Народная артистка СССР Людмила Касаткина [1978 Сухин Г.

Людмила Касаткина - ведущая актриса Центрального Академического театра Советской Армии. У нее счастливый актерский удел и устойчивая репутация взыскательного художника "не только на сцене одного из лучших московских театров, но и в кино, на радио и на телевидении. Творческая судьба ее складывалась ровно. Тридцать лет назад она впервые вышла на сцену театра, ставшего ее "храмом", и с тех пор, почти ежевечерне, появляется она перед зрителями то "застегнутой на все пуговицы", сдержанной и трезвой судьей Ковалевой из провинциального городка, то великой русской актрисой Марией Савиной, с ее нелегкой, но прекрасной судьбой, то блистательной Флорелой из "Учителя танцев", а то и весело независимой Марьей Антоновной из гоголевского "Ревизора".

Первые свои шаги в искусстве делала она на рубеже 50-х годов, когда на сцену и экран хлынуло молодое, но уже опаленное войной поколение.

Народная артистка СССР Людмила Касаткина

...Девочка из небогатой вяземской деревеньки, окруженной прудами и перелесками, переезжает с родителями в Москву и там впервые соприкасается с искусством. Все свободное время отдает Люда Касаткина занятиям сначала в "балетном кружке, а потом в студии художественного слова при московском Доме пионеров... Проблемы выбора жизненного пути к окончанию школы для нее не существовало: она уже принимала участие в постановке оперы "Снегурочка" и получила первую в своей жизни Почетную грамоту; познала целебную для души силу искусства - в дни войны читала стихи (и рассказы раненым в госпиталях. И вот...

- Растерянная, неловкая, стою я перед экзаменационной комиссией, которая должна решить, быть ли мне студенткой Театрального института... Не тот я выбрала репертуар для экзамена... И не так оделась... И лицо слишком круглое - источник постоянных моих переживаний в юные годы!.. Но сидящий в центре стола улыбнулся: "Да ты не волнуйся, детонька! Подумай, нет ли у тебя чего повеселее почитать?" - вспоминает народная артистка СССР, обладательница многих международных и внутрисоюзных наград Людмила Ивановна Касаткина о вступительных экзаменах в ГИТИС и первой своей встрече с выдающимся артистом Художественного театра Михаилом Михайловичем Тархановым, в ту пору руководителем Театрального института имени А. В. Луначарского.

Касаткина уверяет, что ей везло на людей, преданных искусству.

- Память моего сердца навсегда запечатлела педагогов студии при Доме пионеров А. Г. Бовшек и А. В. Шнейдер, удивительно добрых и бескорыстных женщин, сыгравших большую роль в моей судьбе. Влюбленность в искусстве и всепоглощающая доброта их остались для меня памятным нравственным уроком...

Ей действительно везло на учителей: в институте курс вели педагоги мхатовской школы И. М. Раевский и Г. Г. Конский, а художественным руководителем ЦТСА, на сцену которого пришла начинающая актриса, был выдающийся педагог, режиссер и теоретик театра А. Д. Попов.

Сценические поиски театра были связаны с разработкой героико-патриотической темы, которая станет одной из основных в творчестве Людмилы Касаткиной. Она активно входит в репертуар, хотя до ролей, которые принесут ей позднее славу и признание, еще очень далеко. Актриса надеется - верит в свою мечту!

- Было бы неправдой сказать, что всегда я видела доброту и сочувствие. Сколько горьких слез я пролила, когда начинала! И вряд ли удалось бы мне сохранить веру в свои силы и возможности, если бы не высокая и мудрая требовательность Алексея Дмитриевича Попова, проникнутая заботой об искусстве, формировании личностей своих сподвижников... Без опыта сделанных под непосредственным его 'руководством ролей мне было бы трудно перед лицом творческих испытаний, выпавших на мою долю.

...В кино она начинала сравнительно поздно. Кстати, звание заслуженной артистки республики - за театральные достижения - (и первая кинороль Касаткиной почти совпадают по времени. Это тем более удивительно, что экран в те годы стремительно расширял свою тематику и открывал новые дарования.

Она участвовала в кинопробах много раз, но одному режиссеру казалось слишком круглым лицо, другой считал, что умные глаза актрисы не годятся для данной роли... Так "потеряла" Касаткина роль Марьи Антоновны в экранизации "Ревизора", хотя один из первых и ярких ее успехов в театре и связан именно с этим образом. Не отказалась актриса и от приглашения режиссера будущего фильма "Большая семья", но... его не устроил жизнерадостный образ, созданный претенденткой на роль в пробных съемках. Тем не менее, видевшие Касаткину именно в этих кинопробах члены Художественного совета студии режиссеры Н. Кошеверова и А. Ивановский усмотрели в ее лице волю, упорство и решимость герршги своего будущего фильма "Укротительница тигров".

Итак, год 1955-й. Еще явственна память о войне, и люди, заполняющие кинозалы, с первого кадра желают вчерашнему фронтовику найти счастье, а маленькой кудрявой уборщице - стать ослепительной звездой цирка... Незатейливо вьется в фильме история любовных притязаний Пети Мокина и Федора Ермолаева к задорной и целеустремленной Леночке Воронцовой (ее-то и играла Касаткина). Правда, почти сразу мы понимаем, что отчаянная, влюбленная в своих "хищников.) Леночка и не менее отчаянный, влюбленный в свой мотоцикл Федор любовным провидением и волею авторов предназначены друг другу, и потому перипетии амурного треугольника благополучно сходят "на нет" где-то уже к середине фильма... Возникает и растет в фильме тема любимой работы и успеха, верности призванию и осуществления мечты!

Известный актер Г. Яр он так приветствовал новое актерское имя на экране: "Дарование Касаткиной исключительно многогранно. Ее героиня поэтична и лукава, предельно женственна и в то же время тверда и решительна в желании достичь цели. Мне кажется, это первоклассная актерская работа!"

Кадр из фильма 'УКРОТИТЕЛЬНИЦА ТИГРОВ'

Начало - превосходное! Успех фильма был поразительным: словечки его персонажей вошли в обиход, а для исполнительницы основной роли он стал "визитной карточкой" в кинематограф. Однако, 'как это часто бывает, успех повлек за собой "тиражирование".

В те годы горячо обсуждался вопрос о необходимости молодых специалистов на периферии, "в глубинке". Злободневность не помогла, однако, "Медовому месяцу" - следующему фильму Касаткиной - стать удачей ни киноискусства в целом, ни актрисы персонально, хотя ее Люда Одинцова лихо отплясывает на студенческой вечеринке осуждаемые тогда "буги-вуги", сознавая молодое своё очарование, кокетливо выслушивает на собраниях нотации блюстителей нравов, а по колченогим дорогам "глубинки" уморительно ковыляет в туфлях со сломанным каблуком, "принципиально" не принимая помощи любящего молодого мужа.

Укротительница ТИГРОВ. Авторы сценария К. Минц, Е. Помещиков. Режиссеры А. Ивановский, Н. Кошеверова. Ленфильм, 1954 г. Лена Воронцова - Л. Касаткина Федор Ермолаев - П. Кадочников

Е. Агранович, С. Листов. 'ЛЕТЧИКИ' Галя Друнина

Общие заботы по благоустройству поселка, ответственность за судьбы доверенных "им людей в конце концов примиряют молодых супругов... Актриса и в этой комедийной героине стремилась обнаружить святую одержимость делом, готовность поступиться суетными размолвками ради общих целей... Еще оправданней прозвучала эта возвышенность переживаний в одной из следующих экранных работ актрисы - в роли героини фильма "Хлеб и розы" Лизы Никитиной. Петроградская девчонка, приехавшая на Алтай создавать коммуну, появляется в фильме где-то к его средине, но принципиальностью своей и бескомпромиссностью она с первых кадров поддерживает героя, подобно некоему духовному камертону незримо выверяя его. Героиня Касаткиной олицетворяла собой истовую мечту героев фильма - коммунаров о хлебе для голодной страны, не на словах готова была умереть за грядущую светлую жизнь, бесстрашно и дерзко запевала "Интернационал" под дулами белобандитских обрезов... Роль эта перекликалась с сыгранной актрисою на сцене "барабанщицей" Нилой Снижко и другими девушками со "светлым сердцем" и "солнцем в крови", как говорит о них сама Касаткина...

На экране Касаткина может быть расчетливо мелодраматичной, по-мещански интеллигентствующей "жертвой" в одном из сюжетов "Фитиля" или все еще обворожительной и сверкающей Марселиной Арно, бывшей примадонной Монмартра в телеэкранизации "Фиалки Монмартра"... Ее круглолицая и ясноглазая "душечка" может быть так хороша собой, так душевно расположена ко всему белому свету, что невольно простишь ей легкомысленную смену привязанностей, а традиционно громкая, яркая шекспировская Катарина в исполнении Касаткиной вдруг окажется по-русски нравственна и духовна... Разные женские судьбы воссоздает актриса на сцене и экране, но во всех ее героинях преобладает внутренняя самостоятельность цельных натур, которую не в силах сломить обстоятельства.

Актриса принадлежит к поколению советских людей, на судьбе которых Великая Отечественная война оставила свой отпечаток.

- Мне и по сей день снятся большаки, по которым я шагала девчонкой. Война застала меня в гостях у бабушки. Вдали стреляли, а я шла по дороге с рюкзачком за плечами в толпе таких же, как я, потерянных людей. Помню обезумевшую женщину, у которой убили двух детей... До сих пор слышу крик мамы, которая уже и не надеялась меня увидеть. И бомбежку, бомбежку...

Может быть, висящие над охваченными ужасом людьми вражеские самолеты и зародили в душе будущей актрисы жажду бороться, мечту о подвиге, что стало позднее отличать ее героинь на сцене и особенно на телеэкране.

МЕДОВЫЙ МЕСЯЦ. Авторы сценария К. Минц, Е. Помещиков Режиссер Н. Кошеверова Ленфильм, 1956 г. Людмила Одинцова-Рыбальченко - Л. Касаткина

Т. Драйзер. 'ЗАКОН ЛИКУРГА'. (По мотивам романа 'Американская трагедия'). Роберта

ПО ТУ СТОРОНУ. Авторы сценария А. Симуков, Ц. Кин. Режиссер Ф. Филиппов. Мосфильм, 1958 г. Варя - Л. Касаткина, Майба - С. Филиппов

МЕСТЬ. Автор сценария Г. Колтунов. Режиссер И. Поплавская. Мосфильм, 1960 г. Полина Григорьевна Турманова - Л. Касаткина, Лев Саввич Турманов - М. Яншин

Ю. Чепурин. 'ПОСЛЕДНИЕ РУБЕЖИ' Зойка

Размышляя об эффекте "присутствия" человека на телеэкране, Вл. Саппак еще на заре теоретического осмысления телевидения писал: "Когда говоришь о телевидении, приходится "рецензировать" не актерскую игру, а... так сказать, самого человека, человека в целом, его манеру говорить, угадываемые черты характера, внешний его облик... Телевидение - это искусство искренности". Со всем "комплексом" присущих ей актерских выразительных средств: подчеркнуто будничным благородством, корректной простотой поведения, "интимностью" доверительных интонаций глуховатого голоса Людмила Касаткина поразительно точно "вписалась" в так называемую "специфику" телеэкрана, став по-настоящему первой актрисой советского многосерийного телевизионного фильма. Первой ее пробой на телеэкране и первым фильмом содружества актрисы Людмилы Касаткиной и режиссера Сергея Колосова стал перенесенный на телеэкран знаменитый спектакль ЦТСА "Укрощение строптивой", поставленный еще А. Д. Поповым. Касаткина в спектакль была введена на роль Катарины после бессменной на протяжении двадцати лет исполнительницы этой роли Л. И. Добржанской. "Я предполагала, что получу роль Бьянки. Казалось бы, что общего между "данными" актрисы Касаткиной и "данными" Катарины?!" - вспоминает Людмила Ивановна о возобновлении спектакля на сцене. Через пять лет, на Международном фестивале телевизионных фильмов в Монте-Карло жюри отмети г призом "Золотая нимфа" Людмилу Касаткину за создание роли очаровательной, ироничной, упоительно женственной и... очень русской Катарины. Сложный и тонкий мир гордой натуры, душу легко ранимую и потому стремительно поднимающуюся на защиту исповедуемых ею идеалов, открыла актриса в своей Катарине. Строптивость ее ДО встречи с Петруччо - оттого, что ДО тех пор перед ней попросту не было равного по уму, самостоятельности характера, не было такого, кого бы ОНА признала достойным... Катарина Касаткиной буквально расцветает рядом с человеком равной талантливости. (В "Укротительнице тигров" невзрачный и робкий Петя Мокин ведь тоже очень скоро отходит в сторону, как "неравноценный" претендент на любовь целенаправленной Леночки Воронцовой!) Фильм, снятый с прицелом на телевизионный экран, хотя и не повторял досконально спектакль, но не открывал и каких-либо присущих телеэкрану особенностей,

Мало кто рискнул бы пророчествовать судьбу фильма "Вызываем огонь на себя" и последующее его значение, как первенца советского многосерийного кинематографа, когда в 1965-м году он был впервые показан на "домашних" экранах. Сюжетно построенный на документальной основе, фильм точно предугадал специфику будущих телевизионных "сериалов": большую разговорность по сравнению с кинофильмами, как таковыми, большее тяготение к литературе не только как к сценарной первооснове, но как к искусству слова, естественность "бытовых" интонаций исполнителей, благодаря чему первоэлементом "сериала" становится не отдельный кадр, а целая сцена... Режиссер С. Колосов, расширяя диапазон стилистических возможностей телефильма, включившего элементы психологической драмы и приключенческие, бытовую комедийность и публицистику, - изобретательно вмонтировал в сюжет хронику тех "грозовых" лет.

Фильм несет в себе тему героизма, раскрываемого не с "котурнов", не эффектно, а через духовный мир простых девчонок, различными путями пришедших к Сопротивлению. Их героизм проявлялся подчеркнуто обыденно. Так Аня Морозова, будущий Герой Советского Союза, а тогда прачка в солдатской казарме и руководитель интернационального подполья в поселке Сеща на Брянщине, в крохотной комнатушке, у себя под койкой скрывала девушку-еврейку. Шесть месяцев (сто восемьдесят жутких дней!) ни на минуту не прерывавшейся игры со смертью, боязни даже не за себя, а за семью, за маленьких сестренок...

ХЛЕБ И РОЗЫ. Автор сценария А. Салынский Режиссер Ф. Филиппов Мосфильм, 1960 г. Лиза Никитина

УКРОЩЕНИЕ СТРОПТИВОЙ. Автор сценария и режиссер С. Колосов Мосфильм, по заказу ЦТ, 1961 г Катарина - Л. Касаткина Петруччо - А. Попов

Лопе де Вега. 'УЧИТЕЛЬ ТАНЦЕВ'. Флopeла

- Больше всего не хотелось, чтобы Аня превратилась для зрителей в существо исключительное... Я искала средства, чтобы подчеркнуть обыкновенность этой светлой, обаятельной девочки, воистину будничный героизм, - вспоминает актриса время работы над фильмом. - Даже в съемочной группе сомневались, может ли героиня плакать, падать в обморок, жалеть, бояться, наконец! Не унизят ли ее образ такие человеческие штрихи? Долго репетировался эпизод, в котором Аня узнает о смерти служившего полицаем Кости Поварова, командира интернациональной группы, которую ей пришлось после этого возглавить. На одной из репетиций этого эпизода я, глубоко взволновавшись драматической сутью происходящего, упала в обморок. Это было неожиданно и для меня самой и для окружающих, но показалось нам точно передающим и крайне нервное напряжение Ани и ее высокую человечность.

И в Ане Морозовой и в других лирико-драматических героинях Касаткина подчеркивает здоровый, оптимистический взгляд на жизнь, исконно русское умение цельных натур отдавать себя любви, делу. Ведь и Аня не родилась вожаком подполья, разведчицей. Она стала ею, преодолевая страх и растерянность, стала потому, что и от этого, в частности, зависел исход борьбы всего народа. "Я не верю в железобетонных людей. И не хочу их играть. Пусть мои героини будут такие, как в жизни. Для меня они прекрасны".

ВЫЗЫВАЕМ ОГОНЬ НА СЕБЯ. Автор сценария и режиссер С. Колосов Мосфильм, по заказу ЦТ, 1964 г. Аня Морозова

Касаткина выявила в Ане этическое, нравственное достоинство, в котором зримо ощущалось духовное здоровье народа. А это - уже не столько артистическое мастерство, сколько жизненная позиция самой актрисы, Людмилы Ивановны Касаткиной. "Примите мой материнский поклон до земли за Аню... Вы не играли, Вы жили и страдали..." - писала Касаткиной после показа фильма по телевидению мать реальной Ани Морозовой.

...Бывший ротмистр кавалерийского полка царской армии, женщина безумной храбрости, Мария Захарченко-Шульц - героиня следующего "телесериала", открывшего и новые возможности телефильма, и совершенно непривычную Касаткину. Умным, самоотверженным, убежденным борцам за дело пролетарской революции противостояли в фильме "Операция "Трест" не картонные манекены, не плакатные негодяи, а люди также достаточно умные и энергичные. Мир белой эмиграции режиссер фильма С. Колосов стремился представить всерьез, как реальную силу во всем многообразии ее типов. Сценарий опирался на роман-хронику Л. Никулина "Мертвая зыбь" и шестьдесят томов "дела", операции, проведенной в двадцатых годах органами советской контрразведки против западных разведок и связанных с ними белоэмигрантских кругов. Сущность операции состояла в том, что одна из главных монархических контрреволюционных организаций, действовавших на территории Советской России, превращена была в систему, находившуюся под контролем советской контрразведки... Касаткина играет в фильме лидера и связную группы белых террористов, то ли племянницу, то ли наложницу генерала Кутепова, может быть, наиболее последовательную и непримиримую деятельницу "Треста". Монархистка и террористка по призванию, Мария Захарченко не ждет и не ищет личных благ; вся ее жизнь - служение идее. Внутренняя сила, всегда окрылявшая героинь Касаткиной, в варианте Марии Захарченко оборачивается испепеляющим фанатизмом. Захарченко по-своему любит Россию, но, оказавшись в непримиримой борьбе между силами истории "не по ту сторону баррикад", приносит себя в жертву делу исторически неправому.

Героине Касаткиной присущи и сила, и слабость, и воля, и... выше всего, одержимость. Но идея, озаряющая Захарченко, заведомо мертва, и поэтому природный ум лидера обреченного движения вырождается в горячечную работу злого умысла, воля - в жестокость, жажда борьбы - в озлобленность, убеждения - в отчаянный фанатизм, а черты политика оказываются повадками диверсанта.

В Захарченко, какой ее играет Касаткина, есть театральность характера, заставляющая склонных к этому натур все время смотреть на себя глазами зрителей и потому постоянно как бы чуточку позировать, "иметь жест", своеобразную манеру разговора... Играть таких людей трудно, особенно когда приходится делать это не в приемах открытой театральности, а как бы "под хронику", соблюдая условности телеэкрана. Актриса превосходно справилась со столь сложной задачей.

Почти все герои фильмов С. Колосова, построенных на документальной основе - "Вызываем огонь на себя", "Операция "Трест", "Свеаборг",- либо реальные исторические лица, либо собирательные образы, но непременно связанные с реально существовавшими людьми. Жизненная история легла в основу и последнего по времени фильма С. Колосова "Помни имя свое".

- Еще не пришло для меня время анализа этой работы, хотя сыграны уже и другие роли. Слишком многое было вложено в этот фильм. Как никакая другая моя работа, она заняла, в общей сложности, около десяти лет. В дни премьеры фильма "Вызываем огонь на себя" в Польше, в 1965 году, я узнала историю З. Муравьевой, бывшей узницы Освенцима, в январе 1945 года разлученной с маленьким сыном при эвакуации концлагеря и только в 1965-ом, в Польше, нашедшей его...

ДУШЕЧКА. Автор сценария и режиссер С. Колосов. Мосфильм, по заказу ЦТ, 1966 г. Ольга Сергеевна Племянникова

З. Драновская. 'ЛЮБКА-ЛЮБОВЬ' Клава

М. Бараташзили. 'СТРЕКОЗА'. Маринэ - 'Стрекоза'

В гостях у А. А. Яблочкиной

А. Салынский. 'БАРАБАНЩИЦА'. Нила Снежко

Ф. Гладков. 'ЦЕМЕНТ' Даша

Кадр из фильма 'ОПЕРАЦИЯ 'ТРЕСТ'. ОПЕРАЦИЯ 'ТРЕСТ'. Автор сценария А. Юровский Режиссер С. Колосов Мосфильм, по заказу ЦТ, 1967 г. Мария Захарченко-Шульц

Кадр из фильма 'ОПЕРАЦИЯ 'ТРЕСТ'

Н. В. Гоголь 'РЕВИЗОР'. Мария Антоновна

А. П. Чехов. 'ДЯДЯ ВАНЯ' Елена Андреевна

Л. Шейнин. 'ИГРА БЕЗ ПРАВИЛ'. Эрна Бринкель

ПОМНИ ИМЯ СВОЕ. Авторы сценария С. Колосов, Э. Бриль, Я. Красиньский. Режиссер С. Колосов. Мосфильм (СССР), 'Иллюзион' (Польша), 1974 г. Зинаида Воробьева

А. Володин. 'ФАБРИЧНАЯ ДЕВЧОНКА' Женька Шульженко

Ю. Шевкуненко. 'СЕРЕЖКА С МАЛОЙ БРОННОЙ'. Нина

И. Дворецкий. 'КОВАЛЕВА ИЗ ПРОВИНЦИИ'. Ковалева

ГРОССМЕЙСТЕР. Автор сценария Л. Зорин Режиссер С. Микаэлян Ленфильм, 1972 г. Мать Сергея Xлебникова

ЭЛЕГИЯ. Автор сценария П. Павловский. Режиссер И. Селезнева. Творческое объединение 'Экран', 1977 г. Савина

ДИАЛОГ. Авторы сценария М. Громов, И. Менджерицкий, при участии С. Колосова. Режиссер С. Колосов. Мосфильм, по заказу ЦТ, 1978 г. Анна Широкова

...История, легшая в основу фильма, была бы мелодраматичной, если бы не высокий заряд эмоциональности, гражданственности, антифашистского пафоса. Режиссер поставил фильм бережно, не расцвечивая занимательностью рассказанную историю. В кадре, почти постоянно, Зинаида Воробьева: светящаяся радостью мать первенца... едва живая от голода и пронизывающего ветра узница концлагеря... замкнувшаяся в душевной своей горечи работница современного завода... Картины прошлого возникают в фильме как воспоминания героини Касаткиной, милой одинокой женщины, до сих пор не оставившей надежды узнать что-либо о судьбе сына, пропавшего тридцать лет назад. Страшные беды выпали на ее долю, но добрым, мягким человеком осталась она - война и испытания опалили, но не сожгли ее душу. Вероятно, поэтому она способна проникнуться чувствами другого человека, и именно поэтому совершает воистину самоотверженный поступок: обретя, наконец, сына, отпускает его назад, в чужую страну, которая стала его второй Родиной, к чужой женщине, которая стала его второй матерью. Зинаида Григорьевна держится внешне спокойно, но в основе этого спокойствия лежит оцепенение: от горя - с сыном необходимо расстаться, и от счастья - все-таки он жив.

...Ведь за тридцать лет она почти потеряла надежду.

В 1977 году исполнение Касаткиной роли в фильме "Помни имя свое" отмечено Государственной премией РСФСР имени братьев Васильевых. Касаткина играет Зинаиду Воробьеву с той абсолютной простотой и сдержанностью, которые отличают все ее драматические роли. Ей, как актрисе, чужды поиски средств гипертрофированной внешней выразительности. В каждой своей героине, простой и достоверной, она подчеркивает душевную теплоту, скрытую за внешней обыденностью, цельность и внутреннюю силу, не располагающие к панибратству. Ее героини всегда несколько умственны и всегда чуточку НАД бытом. Касаткина в каждой своей героине предпочитает духовное земному. Может, потому и "нашла" себя актриса, с ее неспешным анализом психологии героинь именно на телеэкране? Ведь цель искусства, на ее взгляд, состоит в том, чтобы приподнять человека, разбудить в нем лучшее, задеть добрые струны. И она счастлива, когда ее героиням это удается.

Людмила Касаткина снимается не часто, словно боясь самоповторов. Да и не в ее правилах браться за роли, не отвечающие ее художническим критериям. У нее есть театр. "Я люблю театр больше, чем кино. Конечно, в каждой ленте есть куски, оплаченные твоими нервами, твоей кровью. Но иногда... сидишь в зале кинотеатра и охватывает панический ужас: неточно сыграно, теперь понятно, как надо, но сделать уже ничего нельзя! Театр же дарит актеру счастье ИСКАТЬ ВСЕГДА, КАЖДЫЙ ДЕНЬ". Но и те киноработы Касаткиной, о которых мы говорим - весомый вклад в галерею портретов наших современниц, чистых духом и всем сердцем преданных долгу.