Апрель. Выписки из газет

Ленинградский академический Большой драматический театр им. М. Горького

Сценическая Лениниана началась, как известно, в 1937 году. С тех пор проблемы воплощения образа великого Ленина занимают умы и сердца многих театральных деятелей.

Б. Смирнов

Когда на сцену впервые вышел актер в гриме Ленина, это было событием, потрясением зрительного зала, эмоционально и исторически подготовленного для такого потрясения. Некоторым выдающимся актерам удалось тогда достигнуть большой художественной высоты.

Борис Щукин, Максим Штраух... История театра сохранит другие имена... Развитие сценической Ленинианы находится в прямой связи с общим движением нашего драматического искусства.

Театр, 1970, № 4.

В подготовке к "Дню Ленина" клубы проявляют исключительную анергию. Собирается материал, инсценируются целые статьи Владимира Ильича.

Предположено инсценировать обращение т. Ленина к международному пролетариату, статьи об учительстве, статьи о 1905 г. ... о смычке с крестьянством и т. д. Задача клубов отобразить на сцепе мысли и идеи Ильича.

Рабочий и театр. 1925, № 3.

К 20-летию Октября, в нору своей идейной и творческой зрелости, советский театр подходит к воплощению на сцене образа Владимира Ильича Ленина. Пьесы и спектакли "Человек с ружьем" Н. Погодина, "На берегах Невы" К. Тренева, "Правда" А. Корнейчука стали событиями первостепенного общественного значения.

Театр, 1967, № 10.

К 20-летию Великой пролетарской революции

Москва. Театр им. Вахтангова принял к постановке пьесу Н. Погодина "Человек с ружьем". Роль Ленина в пьесе поручена нар. арт. СССР Б. В. Щукину. Ставит пьесу нар. арт. СССР Р. Симонов, художник - В. Дмитриев.

Театр, 1937, № 5.

В спектакле "Человек с ружьем" в Театре им. Вахтангова... создан образ В. И. Ленина... Успех ленинских сцен в значительной степени определялся коллективной работой режиссеров Симонова, Кузы, Миронова, автора Погодина, Щукина и всех остальных актеров, добивавшихся правильного звуча- пия сцен, создания горячей атмосферы Смольного в октябрьские дни и образа живого Ленина, руководящего социалистической революцией.

Театр, 1940, № 1.

Малый государственный академический театр принял к постановке пьесу К. Тренева "На берегу Невы". Действие пьесы происходит в Петрограде с февраля по октябрь 1917 г.

Пьесу "Порт-Артур" Л. Никулина ставит в Театре им. МОСИС засл. деят. иск. И. Н. Берсенев.

Театр, 1937, № 5.

Массовые сцены, занимающие значительное место в "Правде" (о пьесе "Правда" А. Корнейчука. - Ред.), перемежались с эпизодами камерно-бытовыми; судьбы народа и революции как бы просматривались сквозь призму индивидуального мировосприятия Кузьмы Рыжова, Тараса Голоты, преломлялись в судьбах разных слоев общества. Особое значение "Правды" состояло в том, что в пьесе впервые в истории советского театра был показан образ вождя революции В. И. Ленина.

Театр, 1975, № 5

...Ленинские спектакли, подготовленные к 20-летию Октябрьской революции, были осуществлены не только в Москве и Ленинграде, но и во многих союзных республиках. "Человек с ружьем" Погодина, "Правда" Корнейчука выдвинули актеров, способных передать величие мысли, богатство духовного мира, революционную страстность Ленина. А. Бучма, М. Крушельницкий на Украине, П. Молчанов в Белоруссии, В. Вагаршян в Армении внесли свой вклад в первые главы советской Ленинианы, показав Ленина не только как вождя революции, прозорливого политического деятеля, но и как величайшего гуманиста.

Театр, 1970, № 4.

Уже тридцать лет не сходят со сцены Азербайджанского академического драматического театра имени М. Азизбекова пьесы, посвященные жизни и революционной деятельности В. И. Ленина. Среди них - "Грозовой год" А. Каплера, "Ленин в 1918 году" А. Каплера и Т. Златогоровой, "Разгорающиеся костры" Мирзы Ибрагимова. Все эти постановки были осуществлены Алескером Шарифовым и художником Нусратом Фатуллаевым. Долгое время в спектаклях "Грозовой год" и "Ленин в 1918 году" роль В. И. Ленина бессменно исполнял выдающийся азербайджанский актер Исмаил Дагестанлы.

Театр, 1970, № 4

Академический театр драмы имени А. Лахути поставил спектакль "Туфон" ("Ураган") Г. Абдулло и Ш. Киямова (1957 г., постановка Е. Мительмана), в котором впервые в таджикской драматургии воссозданы образы В. И. Ленина, Г. К. Орджоникидзе, Н. К. Крупской

Театр, 1967, № 10.

Наряду с двумя переводными пьеса ми наша сценическая Лениниана включает и оригинальное произведение пьесу ведущего узбекского драматурга Камила Яшена "Путеводная звезда".

Эта пьеса впервые была показана к 40-летию Великого Октября в 1957 году, и во время гастролей в Москве критики с интересом отмечали необычный ново рот ленинской темы в этом произведении - Ленин и народы Средней Азии.

Театр, 1970, № 4

Последовательный реалист в искусстве, Щукин хотел показать Ленина таким, каким он был на самом деле, в самой исторической действительности. Ответ на основной творческий вопрос для художника, решение, раскрывающее единство и целостность образа, Щукин нашел, внимательно изучая труды само го В. И. Ленина и все написанное о Владимире Ильиче.

Театр. 1955. № 4

Играть Ленина - значит отбросить все понятия и навыки старого театра, быть сугубо конкретным, сдержанным, исключительно точным в логике.

К. Скоробогатов Театр, 1966, № 4.

Честноков, казалось, совершал чудо - зрительный зал присутствовал при рождении мысли, становился свидетелем ее истоков, ее поисков, ее развития. Человеческие раздумья обретали естественность и простоту, хотя были они по-ленински сложны и глубоки. Это умение раскрыть в образе Ленина мыслителя (не упуская при этом и других сторон неповторимо гениальной натуры) оказалось, пожалуй, наиболее плодотворным для Честнокова.

Театр. жизнь, 1970, № 2.

Творческая победа Штрауха была прежде всего в том, что Ленин предстал именно народным вождем, руководителем масс, с гениальной глубиной понимавшим народ...

Новаторский подход Штрауха к разработке сценического образа Ленина ярко проявился в спектакле Театра им. Вл. Маяковского "Между ливнями" А. Штейна (1964 г.), где впервые в истории советской сценической Ленинианы актеру удалось дважды - обе сцены по 20 минут - оставаться с глазу на глаз со зрителями, раскрывая образ в монологах.

Театр. жизнь, 1980, № 6.

В раскрытии ленинского образа невозможны спокойная созерцательность, резонерство. Тут необходима подлинная партийная страстность, тут нужно умение горячо любить и не менее горячо ненавидеть. Только это создаст на сцене ту атмосферу настоящей борьбы, напряженной схватки не на жизнь, а на смерть, которая только и может подняться до взлетов истинной патетики.

Б. Смирнов. Театр, 1961, № 4.

...Перед Н. Плотниковым стояла труднейшая задача - не только исполнить роль Ленина в спектакле "Человек с ружьем", но и найти нечто новое, какие-то свои крупицы внести в тот образ, который был создан Щукиным, ставший классическим. И Плотников вписал свою страницу в Лениниану. Его образ вождя - это новая, оригинальная, самостоятельная работа... Он постарался без нажима донести до зрителя драгоценные черты Ленина, создал образ выдающегося мыслителя века и в то же время подчеркнул его простоту, скромность, великую заботу о людях, непримиримую ненависть к врагам революции, человечность, принципиальность.

Театр, 1978, № 2.

Новую пьесу о Ленине <…> показал Малый театр, поставив "Признание" С. Дангулова... Образ Ленина в спектакле, поставленном Р. Капланяном, Ю. Каюров создает в единстве внешней похожести и внутренней узнаваемости. Глубочайшая озабоченность делами страны порождает особую собранность вождя, пристальное внимание к людям.

Театр. жизнь, 1970, № 17.

Личность Ленина поражает своей масштабностью, глубиной и неисчерпаемостью. Это фигура настолько огромная и всеобъемлющая, что, наверное, никаких личных качеств художника, пусть даже самого одаренного, недостанет, чтобы передать в произведении искусства всю полноту этого образа, охватить все грани этого характера.

Я убежден, что образ Владимира Ильича всегда будет новаторским в восприятии и художника, и зрителя - ведь у каждого нового поколения рождается и новое представление о Ленине. Его образ не уходит в прошлое - он живет в будущем, и в этом исключительность задач, которые ставит время перед художником.

Ю. Каюров. Театр. жизнь, 1985, № 8.

В дни ленинского юбилея на афише вахтанговцев вновь появился "Человек с ружьем". Спектакль вызвал живой отклик зрителей, стал событием как в театральной, так и в общественно-политической жизни Москвы... М. Ульянову предстояло воссоздать образ вождя на той сцене, на которой впервые в истории театрального искусства Б. Щукин создал поэтический образ Ленина... Подчеркивая в образе Ильича собранность, целеустремленность, воинственность бойца, единство вождя с народом, Ульянов стремится одновременно передать глубинный процесс ленинской мысли.

Театр. жизнь, 1970, № 16.

М. Захаров вместе с О. Янковским рассказывает о вожде революции, ставя во главу угла его кипучий ум, гениальную прозорливость, убежденность в правоте революционного дела. (О спектакле "Синие кони на красной траве" по пьесе М. Шатрова в Театре им. Ленинского комсомола. - Ред.), Театр отказался от портретного сходства с вождем... Умение мыслить в образе важно было режиссеру.

Театр. жизнь, 1979, № 9.

Перечитывая заново страницы Ленинианы (спектакль "Перечитывая заново" в АБДТ им. М. Горького. - Ред.), авторы спектакля обращаются прежде всего к сегодняшнему дню, насущным проблемам современности. Пафос спектакля устремлен в будущее. Спектакль, обращаясь к нашей памяти, в то же время воспринимается как завет грядущим поколениям.

Сов. Россия, 1980, 5 июля.

Спектакль МХАТ "Так победим!" стал событием нашей театральной жизни. Он открывает новые грани образа Владимира Ильича, обладает большой силой эмоционального и идейного заряда. Новое покоится тут на прочном фундаменте совершенного предшественниками, вбирает их богатый и сложный опыт и успешно развивает его. ...Многообразные жизненные, политические, нравственные ситуации проходят перед нами в спектакле. Его ключевой эпизод - выступление В. И. Ленина на съезде партии, которое концентрирует ленинскую мысль и обращено к нам. ...В этой речи обобщается главная тема спектакля - тема исторической памяти, революционной преемственности современниками ленинских заветов, его дела, его стиля, его принципов.

Театр, 1982, № 10.