12 апреля. Копелян Ефим Захарович, советский актер - 75 пет со дня рождения (1912-1975)

Копелян, по его собственному признанию, "на сцену попал случайно". Он учился в Академии художеств в Ленин граде, а в Большом драматическом театре им. М. Горького появился, в 1930 г. лишь для того, чтобы подработать в массовках. Но случилось так, что Копелян оставил учебу на архитектурном факультете, поступил в студию при ВДТ и навсегда связал свою судьбу с этим театром. Со второй половины 1950-х гг. он уже один из ведущих актеров труппы. Масштабность и своеобразие его личности особенно раскрылись в спектаклях Г. Товстоногова, именно этот режиссер увидел в нем художника, обладающего способностью "осязаемо мыслить па сцене". Зрители хорошо помнят такие роли Копеляпа, как Ведущий в спектакле "Когда цветет акация" Винникова, Ильин в "Пяти вечеpax" Володина, Джексон в "Не склонивших головы" Дугласа и Смита, Илларион в "Я, бабушка, Илико и Илларион" Думбадзе и Лордкипанидзе, Вершинин в "Трех сестрах" Чехова, Савва Морозов в "Третьей страже" Капралова и Туманова, Тулупов в "Трех мешках сорной пшеницы" по Тендрякову.

Имя народного артиста СССР Е. Копеляна широко известно и по его работам в кино и на телевидении.

...В каких бы обличьях ни появлялся Копелян, мы всегда ощущали его незаурядность. Его отрицательные герои, "враги" вызывали уважение, порой даже сочувствие. Он мог играть людей жестоких, страшных, циничных, но не жалких, ничтожных. А когда пробовал - например, в телефильме "Соломенная шляпка", где ему выпала роль капризного, мелочного, одним словом, противного старца, которого обманывала молодая жена,- это казалось чем-то противоестественным. С точки зрения актерской техники Копелян играл безукоризненно, но видеть этого артиста в роли ничтожного человека, опереточного рамоли было невыносимо - так резко расходилось все это с представлением о человеческом и мужском достоинстве, которое в нашем сознании прочно закрепилось за Копеляном. Образ самого себя, созданный Копеляном, не был мифическим. Он имел реальную опору в человеческой личности актера.

Он действительно был таким - основательным, лишенным какой бы то ни было мелочности. Чурался всего показного, фальшивого. Не выносил неправды ни в искусстве, ни в жизни. Умел во всех ситуациях быть, что называется, на высоте. Чувство юмора сохранял постоянно. Из хорошую шутку реагировал мгновенно и смеялся весело, с удовольствием. Но когда сам рассказывал что-то комичное (а делал он это мастерски), оставался невозмутимым. Он никогда, опять же,- ни в искусстве, ни в жизни - не стремился быть на виду, не проталкивался поближе к центру. Вообще - не суетился...

Из кн.: Тимченко М. Ефим Копелян. Л., 1982.

Сцене из спектакля 'Три мешка сорной пшеницы'. - Е. Копелян - Евгений Тулупов, Ю. Демич - Женька Тулупов, Н. Тенякова - Вера

Е. З. Копелян в роли Саввы Морозова ("Третья стража" Г. Капралова и С. Туманова)

...Савву Морозова он играл нараспашку, щедро. И внутренне очень сложно.

Под безумными вспышками ярости или буйным геройством Морозова затаилось отчаяние. В жестокой стихии каприза - талант, ищущий и растраченный не на то, а где это "то", есть ли "то", неясно. Под надменной экстравагантностью вседозволенности и всевластия - одиночество. Под уверенностью и деспотической волей - раздробленность. И уже караулит вопрос: зачем все это?

Зачем? И где правда? И есть ли она вообще? И соотношение с ней всего, что ты делаешь, сделал, сделаешь,- вот извечная боль Копеляна - Морозова.

Есть огромная сила в его невысокой, но плотно сбитой и резко вырубленной, заметной фигуре. И в размашистом властном шаге. И в барственно гордой осанке. И во взгляде, упорном и зорком. Глаза в узких прорезях по-монгольски раскосых черт обжигающе горячи. Но могут и заморозить своим холодом. Он один из хозяев жизни и знает это. Но4 и он не свободен в своей свободе, не знает ей применения. Уже колесо истории катит мимо, он им не управляет, да и не знает пути, не знает, куда и когда повернуть движение. Все то, что в пределах видимости, не убеждает и не захватывает. А жить, чтобы жить - не хочет, нет в нем покорности... Он выберет сам судьбу, рухнет наискось на дорогу, под колесо жизни. Но мертвый, а не живой. Не побежденный - восставший. Исход будет найден махом, как все, что он делал в жизни, одним и мгновенным нажимом курка.

Актер сыграл крупно, значительно, в полную мощь самобытной натуры героя, Саввы Морозова. Переступив свой обычный закон строгой сдержанности на сцене, но без наигрыша и тени сентиментальности. И тем самым перевел ситуацию, близкую к мелодраме, в ключ чистой трагедии. Недаром он много раз говорил: "Не люблю сантимента на сцене и не люблю лихости". И сам не был ни лих, ни сентиментален. И знал, чего хочет и для чего он выходит на сцену...

Из ст.: Беньяш Р. Ефим Копелян.- Театр, 1978, № 11. Лит.: Копелян Е. Непрерывность поиска.- В кн.: Мастера сцены - самодеятельности. Вып. 7. М., 1970; Коростылева М. Ефим Копелян. - Театр, 1979, № 1.