Французский театр

Исторические условия развития (Л. А. Левбарг)

Новый этап развития французского общества начался 18 марта 1871 года - с момента возникновения Парижской Коммуны.

За 72 дня своего существования Парижская Коммуна проделала грандиозную работу по разрушению буржуазной государственной машины и созданию подлинно демократического государства. Она отменила рекрутские наборы, заменила постоянную армию вооруженным народом, отделила церковь от государства, установила принцип выборности и сменяемости всех должностных лиц. Революционная перестройка распространилась и на все сферы духовной жизни: было узаконено бесплатное светское образование, проведено изъятие театров у частных предпринимателей и передача их в ведение Комиссии просвещения.

В неравной борьбе с французской буржуазией Парижская Коммуна была разгромлена. Кровавая "майская неделя" 1871 года и жестокая расправа с коммунарами положили конец начатым преобразованиям. Но Коммуна оставила неизгладимый след в истории, впервые явив миру революционные возможности пролетариата. В дни Парижской Коммуны со всей силой обнажилась непримиримость идеологической борьбы, типичной для всего последующего развития Франции.

В последней трети девятнадцатого века Франция переживает сложный процесс становления буржуазной республики - "республики без республиканцев". Правительство Третьей республики, приняв после ожесточенных дебатов конституцию (1875), укрепляет свои позиции. Разруха, порожденная франко-прусской войной и прусской оккупацией, тяжело сказалась на жизни Франции, утратившей в 1870-е годы то место, которое она занимала в Европе. Стремительно развивающиеся США и Германия обгоняют ее в экономическом развитии. Вместе с тем во Франции идет процесс концентрации промышленности и особенно банковского капитала. С 1880-х годов Франция становится экспортером капитала в форме государственных займов. В поисках выхода из трудного положения правительство проводит политику колониальной экспансии в странах Африки и Азии. В начале века усложняется международная обстановка. Борьба за колонии и сферы влияния приводит к сколачиванию блоков. В противовес Тройственному союзу Германии, Австро-Венгрии и Италии оформляется в 1904 году "Сердечное соглашение" (Антанта) в составе Франции, Англии и России.

В стране обостряются внутренние противоречия. Частая смена кабинетов, многочисленные политические скандалы - разоблачение торговли орденом Почетного легиона (1887), крах в конце 1880-х годов акционерной компании Панамского канала, получившее мировой резонанс в 1890-е годы "Дело Дрейфуса", расколовшее общество на два враждебных лагеря, - все это свидетельства глубокого политического кризиса.

Начало 1880-х годов ознаменовано новым подъемом стачечного рабочего движения, ростом классовой зрелости пролетариата. И хотя во французском рабочем движении были сильны мелкобуржуазные настроения и сторонникам марксизма приходилось вести с ними напряженную борьбу, в 1880 году на съезде в Гавре оформляется создание Рабочей партии, принявшей программу, вводную часть которой написал К. Маркс.

В 1890-е годы классовые противоречия между пролетариатом и реакционным буржуазным правительством обозначились со всей отчетливостью. На подъем рабочего движения оказывает влияние русская революция 1905 - 1907 годов. В начале 1905 года возникает "Общество друзей русского народа". В том же 1905 году создается Объединенная социалистическая партия. По мере обострения противоречий правительство усиливает нажим на оппозиционные слои общества, официальная пресса выступает с откровенной реакционно-шовинистической пропагандой. 31 июля 1914 года убит защитник дела рабочего класса Ж. Жорес, выступавший с разоблачением угрозы империалистической войны. А 3 августа 1914 года Германия объявляет войну Франции.

Четыре года войны тяжким бременем ложатся на плечи французского народа. В ответ на реваншистские призывы правительства растет стачечное движение, в армии происходят волнения. Весть об Октябрьской революции вдохновляет французов на решительные антивоенные выступления в то самое время, как правительство Клемансо организует контрреволюционную интервенцию в Советскую Россию. В 1918 году истощенная войной Германия вынуждена капитулировать. 11 ноября 1918 года в Компьенском лесу заключено перемирие, в результате которого Франция попадает в число стран-победительниц. С 1918 года начинается новый период ее исторического развития.

Рубеж XIX - XX веков стал для французского театрального искусства временем напряженных идейно-творческих исканий.

Кратковременный подъем и организационно-творческие преобразования переживает французский театр в дни Парижской Коммуны. Однако после разгрома Коммуны и отмены всех ее решений с новой силой заявляет о себе коммерческий театр, ставший местом увеселения буржуазной публики. Театр "Комеди Франсез"; хотя в нем и работают крупнейшие актеры этой поры: Ж. Муне-Сюлли, С. Бернар, Б. К. Коклен, все более превращается в хранителя академических консервативных традиций. В этих условиях со всей остротой встает вопрос коренного обновления театрального искусства, необходимости его приближения к правде жизни, преодоления его отрыва от большой литературы.

Именно во Франции получает наиболее законченное выражение натурализм, ведущее направление европейского искусства 1870 - 1880 годов. При всей своей неоднозначности эстетические воззрения и театральная теория Э. Золя, требовавшего демократизации театра, звавшего к созданию нового типа драматургии, к постановке спектаклей, смело отображающих пороки и уродства действительности, приобрели широкий европейский резонанс, во многом определили развитие французского театра.

Девяностые годы и начало XX века характеризуются развитием многочисленных направлений - импрессионизма, неоромантизма, символизма. В пестрой идейной жизни .Франции рубежа веков бросается в глаза неразграниченность и взаимопроникновение различных стилевых тенденций в сценическом искусстве.

Новаторские театральные искания ведутся на базе студийных театров. Первым в этом ряду является театр зачинателя французского режиссера А. Антуана, верного ученика и последователя Золя. Начатую им работу продолжают П. Фор и Люнье-По, придерживавшиеся иных эстетических принципов, но стремившиеся к созданию целостного, проникнутого духом современности спектакля. Их усилия способствуют утверждению творческих принципов, качественно новых, резко отличающихся и от академических традиций, и от обычаев коммерческого театра. Это проявляется в подходе к репертуару, в сдвигах, переживаемых искусством актера, и, конечно, в развитии режиссуры.

На французской почве не возникло ярких образцов "новой драмы", но первое поколение французских режиссеров широко использовало лучшие произведения современной драматургии других стран. Так, на материале пьес Ибсена, Л. Толстого и Гауптмана, а позднее Стриндберга и Горького появились спектакли, воплотившие порыв к коренному обновлению театра.

В поисках полноценного, идейно насыщенного репертуара руководители студийных театров ввели практику инсценирования крупнейших созданий литературы - произведений Бальзака, братьев Гонкуров, Золя, Ж. Ренара и других французских авторов, что в дальнейшем нашло отражение в обращении к произведениям иностранных писателей, в частности к романам Достоевского.

На рубеже XIX - XX веков широкий размах приобретает движение народных театров, возникших во многих городах и областях Франции. Идейная направленность этих театров неоднородна: некоторые из них впрямую связаны с развитием рабочего движения и социалистической идеологией, другие делают попытки возродить религиозно-мистериальные зрелища. Но сама идея создания народного театра оказывается глубоко плодотворной.

Страстным пропагандистом народного театра выступает Р. Роллан. Его театрально-эстетические убеждения и драматургия имели большое значение для развития французского театра. Идея народного театра получает дальнейшее развитие в деятельности Ф. Жемье, Ж. Копо и других мастеров сцены XX столетия.