Оперетта

Дурочка становится героиней

Париж спал, утомленный делами и балами. Куранты на башнях его семидесяти церквей пробили полночь. Мерцали газовые фонари. И вот наступил новый день - 5 июля 1855 года. Мало кто тогда знал, что именно в этот день в Париже произойдет сенсация. На Елисейских полях, одной из главных улиц французской столицы, впервые открывал свои двери маленький театр под названием "Буфф-Паризьен". Там нынче вечером ожидалась премьера - первое представление оперетты композитора Оффенбаха.

Жизнь на парижских бульварах била ключом. В середине прошлого века здесь образовался не только центр французской столицы, но и главный перекресток всей Европы. Здесь зарождалась мода женских платьев и мужских костюмов - и сразу становилась обязательной для всех от Лиссабона и Мадрида до Петербурга и Москвы. Получали признание или отвергались новые дорогие духи, определялась ширина полосок на галстуках. Словом, Париж притягивал к себе и французов, и иностранцев.

Здесь прогуливались или подолгу сидели в маленьких кафе актеры и писатели, изгнанные короли и финансовые воротилы, владельцы модных магазинов, издатели книг и газет. А в газетах читатели мало интересовались обычными новостями: они жадно ловили новые выпуски публикуемого с продолжением романа Александра Дюма и спрашивали в письмах в редакцию: чем там кончилось дело у д'Артаньяна? У графа Монте-Кристо?..

На бульварах болтали о пустяках с самым серьезным видом. Какое масло полезнее: прованское или сливочное? Как лучше варить кофе? Какой масти лошади наряднее и какая порода резвее? Удачные шутки и остроты ценились выше дорогих безделушек. А модная песенка могла вознести своего автора в один вечер на вершины славы.

Вся эта пестрая толпа, не очень занятая делом, жаждала развлечений. И тогда, будто призванная самим временем, атмосферой парижских бульваров, родилась оперетта - веселый спектакль с музыкой, песенками, зажигательными танцами и остроумными диалогами. "Отцами" французской оперетты, да и оперетты вообще, стали композиторы Флоримон Эрве (1825 - 1892) и Жак Оффенбах (1819 - 1880).

Сюжеты первых оперетт подсказала мифология: снова, например, зазвучала история Орфея и Эвридики и захватила зал судьба прекрасной спартанской царицы Елены. Но очень скоро на опереточную сцену ворвались те самые парижские бульвары, которые ее породили: парижане, иностранцы, богатые господа и их бедные, но дерзкие слуги - все они смешались в веселом представлении "Парижская жизнь", полном музыки, блеска, шуток, смеха, запутанных приключений.

Уже через несколько лет оперетта покорила всю Европу и по-хозяйски взошла на подмостки чинных театров Российской столицы. Актер и писатель И. Ф. Горбунов вспоминал позднее:

"И охватила оперетта все мое любезное отечество. Где не было театров, она располагалась в сараях, строила наспех деревянные павильоны, эстрады в садах... Бросились в ее объятия достойные лучшей участи девушки, повыскакивали со школьной скамьи недоучившиеся молодые люди, актеры всех столичных и провинциальных театров были "поверстаны" в опереточные певцы... Драма посторонилась".

Горбунов пишет про оперетту немного иронически, даже с грустью. Ему, как и некоторым другим серьезным людям, казалось, что новоявленная французская гостья - "низкий жанр", легкомысленное искусство, что у оперетты нет будущего и интерес к ней пройдет, как проходит всякая мода.

Но они ошиблись. И это была счастливая для театра ошибка! Советский историк и исследователь оперетты Алла Рудольфовна Владимирская точно заметила, что оперетта и драма "пошли навстречу друг другу". Драма тоже кое-чему научилась у своей младшей и веселой сестры. Ведь музыка, пение, танец в современном драматическом спектакле - обычное дело!

Вот они, классики опереточного театра.

Иоганн Штраус (1825 - 1899) - австрийский композитор. Сначала стал королем вальса, как его произвели по всей Европе, а потом и одним из королей оперетты. Их у него шестнадцать: "Летучая мышь", "Цыганский барон", "Ночь в Венеции"...

Ференц Легар (1870 - 1948) - венгерский композитор. "Цыганская любовь", "Там, где жаворонок поет", "Голубая мазурка".

Имре Кальман (1882 - 1953) - тоже венгр, автор знаменитых оперетт "Сильва", "Баядера", "Марица", "Принцесса цирка", "Фиалка Монмартра". О зажигательных и упоительных мелодиях "Сильвы" - она появилась в 1915 году - говорили и писали, что они заглушили даже гром сражений первой мировой войны!

Исаак Дунаевский (1900 - 1955) - советский композитор. Много сил отдал он веселому жанру. Написал музыку двенадцати оперетт.

В истории нашей советской оперетты произошел удивительный случай. В осажденном Ленинграде в разгар вражеской блокады, в 1942 году, когда людям было, казалось бы, не до веселья, не до песенок и смеха, - именно в те дни родилась знаменитая блокадная оперетта "Раскинулось море широко".

Как ни странно, пьеса и музыка этой музыкальной комедии написаны... по приказу военного командования! Руководитель группы писателей при Политуправлении Балтийского флота - эта группа работала в Ленинграде в течение всех дней блокады - В. В. Вишневский был вызван к командованию Ленинградского фронта. Ему сказали: городу необходима веселая музыкальная комедия! Ленинградский театр музыкальной комедии остался в осажденном городе и регулярно показывает спектакли. Значит, на его сцене должны идти не только "Сильвы" и "Марицы" (хотя они продолжали пользоваться успехом у ленинградцев), но и современная, боевая пьеса, должна звучать современная музыка, биться современная, сегодняшняя ненависть к врагу.

Вишневский, человек военный, несмотря на необычность приказа, ответил: "Есть!"

Вместе с Вишневским пьесу сочиняли поэт Всеволод Азаров и драматург Александр Крон. А музыку - три композитора: Виктор Витлин, Николай Минх, Лев Круц.

Премьера спектакля состоялась 7 ноября 1942 года, в день 25-летия Октября. Название пьесы "Раскинулось море широко" - слова старой матросской песни - поднимало людей с холодных постелей, вело из опустевших квартир. Ленинградцы шли в театр, чтобы поддержать героев спектакля, балтийских моряков, уходивших и на сцене, как в жизни, сражаться с врагом.

Как видите, оперетта родилась легкомысленной и беззаботной певуньей, а в дни тяжких испытаний для нашего народа - так же как и другие виды искусства - надела гимнастерки и бушлаты и взяла в руки оружие.

Сегодня она снова смеется, напевает, танцует и дарит нам веселое настроение. Что ж, спасибо ей за это!