02.02.2012

Бродвей и Голливуд: конец «холодной войны»

Долгие годы бродвейские «акулы» находились в конфронтации с людьми из Голливуда, но, похоже, теперь приоритеты пересмотрены – два магната в своем жанре, некогда питавшие друг к другу неприязнь, нашли, кажется, способ, как сосуществовать на взаимовыгодных условиях. Премьеры киноверсий мюзиклов, как оказалось, подпитывают интерес публики к сценическому оригиналу. Ярким примером стал фильм «Боевой конь», снятый Стивеном Спилбергом по одноименному мюзиклу. Картина на днях появилась в российском прокате.

Многие десятилетия Бродвей относился к «Фабрике грез» с опасением и считал ее едва ли не предвестником смерти театральных постановок. Театры изо всех сил боролись за то, чтобы максимально отложить выход экранизаций таких популярных мюзиклов, как «Вестсайдская история», «Хэлло, Долли!», «Волшебник страны Оз» до закрытия их на Бродвее. Авторы опасались падения кассовых сборов и провала гастролей по стране из-за выхода фильмов и, обсуждая с коллегами из кино условия контрактов на создание экранных версий, обязательно требовали, чтобы фильм вышел после снятия спектаклей с репертуара театров.

Однако за прошедшие годы многое изменилось. Этой зимой продюсеры популярного на Бродвее мюзикла «Боевой конь», который появился вслед за успешным спектаклем лондонского «Национального театра», приветствовали выход на большой экран одноименного фильма. Режиссером выступил Стивен Спилберг. Схожая картина вырисовывается и с другим успешным бродвейским спектаклем - «Рок на века». Его киноверсия выходит 1 июня этого года. Театральные продюсеры этого мюзикла не только не мешали коллегам фильма «Рок на века» с Томом Крузом и Алеком Болдуином, но и всячески им помогали, чего раньше и представить было трудно.

Конечно, поворот на 180 градусов в умах и душах театральных продюсеров в отношении к кино произошел не в одночасье. Первые признаки, свидетельствующие о том, что холодная война между кинематографом и театром близится к концу, появились 10 лет назад, после выхода фильма Роба Маршала «Чикаго» (2002). Кинокартина сделала отличные кассовые сборы, получила несколько «Оскаров» и поспособствовала увеличению зрительской аудитории своего сценического прототипа.

Одним из факторов, способствовавших развенчанию страшилок о кинофильмах в умах театральных продюсеров, были многомиллионные маркетинговые кампании Голливуда, и от которых пусть и крохи, но, как оказалось, вполне достаточные для процветания, перепадали и театру. Реклама одноименных фильмов открыла для Бродвея новый и неожиданный источник доходов – возможности организации прибыльных гастролей по странам Европы и Азии благодаря выходу киноверсий.

Как неожиданно выяснилось, на пользу Бродвею могут идти даже неудачи киноверсий спектаклей. Так, в 2003 году в театральном мире много говорили о слабых кассовых сборах мюзикла «Призрак оперы» и о том, что его дни сочтены. Однако после того как в прессе появилась серия заметок о киноверсии, публика начала штурмовать кассы театров. В своих рецензиях критики не удержались от сравнений, и в выигрышном свете предстала именно сценическая версия истории Гастона Леру. С тех пор прошли почти 10 лет, а «Призрак» продолжает собирать зрителей на Бродвее.

Старые страхи Бродвея основывались не на многочисленных примерах пагубного воздействия кино на судьбу и коммерческий успех театрального оригинала, а на внутренних страхах и сомнениях. По крайней мере, именно это следует из опроса журналистами 13 театральных продюсеров, работавших на Бродвее с середины прошлого века. Единственный пример негативного воздействия привел только один Том Виртель: его «долгоиграющему» мюзиклу «Шофер мисс Дэйзи» через несколько недель после выхода в 1989 году одноименного фильма пришла «кассовая смерть». Спектакль вскоре пришлось закрыть.

Кинопродюсеры и раньше с удовольствием брались за экранизации популярных спектаклей и мюзиклов, а сейчас еще больше убедились в правильности своей стратегии.

«Мне кажется, что люди, которым понравился спектакль,- заявил в недавнем интервью Стивен Спилберг,- как минимум с любопытством отнесутся к появлению его киноверсии. И наоборот: поклонники той или иной киноверсии наверняка захотят узнать, как полюбившиеся сцены выглядят на сцене».

Сергей Мануков

Источники:

1. teatral-online.ru