05.03.2012

Социальные сети вплелись в театр

Спектаклем LOL британского театра Protein открылась внеконкурсная программа фестиваля "Золотая Маска".

Автор и режиссер спектакля LOL Лука Сильвестрини окутал театральные подмостки социальными сетями. Шестеро артистов рассказали историю своих интернет-любовей, а где не хватило слов — там станцевали. Contemporary dance в их исполнении вышел несколько наивным, но, кажется, что это данность сродни необходимости. Ведь по-другому любовь и одиночество «не вытанцовываются», — только через неумелые стойки и бесконечные спотыкания друг о друга.

LOL стал одним из самых ярких событий прошедшего Эдинбургского фестиваля, а молодой театральный коллектив во главе с Лукой Сильвестрини назван британской критикой лучшей независимой танцевальной компанией прошлого года.

Речь в постановке британцев идет не о вымышленных идеальных чувствах, а о реальной стороне интернет-общения. Молниеносные знакомства, пулеметная очередь «лайков», интимные подробности, вынесенные на всеобщее обсуждение, романы, разрывы, мольбы о любви и крики отчаяния. Все это тонет в общем веселом гуле интернет-мира, никому ни до кого нет дела по-настоящему. В итоге одиночество становится главным другом интернет-зависимых.

В название спектакля режиссер вложил сразу несколько смыслов, главный из которых Lots of love - "С большой любовью". По словам Луки, он пытался создать спектакль, который был бы понятен и активным пользователям Интернета, и тем, кто только собирается открыть для себя виртуальный мир. Для осуществления своего замысла режиссер заставил своих танцовщиков еще и говорить:

"Они профессиональные танцовщики, но вместе с тем для меня было важно, чтобы они могли использовать и другие средства выражения. Для меня важно, чтобы движение и слова объединялись в единое целое, переплетались, чтобы это становилось единым целым".

Однако для танцовщиков объединение движения и слова необычный и сложный эксперимент. Так считает и Кип Джонсон, один из участников спектакля "LOL":

"Даже если в спектакле соединяется движение и текст, то они обычно разделены - сначала движение, потом текст и наоборот. В этом спектакле нам нужно одновременно и двигаться, и танцевать, и говорить.

Поэтому необходимо было не сбить дыхание, чтобы даже в сложных кульбитах, когда тебя кто-то поворачивает и вертит, ты должен произносить текст достаточно отчетливо".

В реальной жизни Кип Джонсон предпочитает живое человеческое общение со своими друзьями контактам в социальной сети. Подобная роль ему досталась и в спектакле:

"Я был пассивным пользователем Интернета. Когда Лука пригласил меня работать в этом спектакле, он попросил меня стать пользователем Facebook. Я вообще с подозрением отношусь к Интернету, социальным сетям и к взаимоотношениям и дружбам, которые развиваются по Интернету. Мне кажется, что гораздо важнее личное общение".

Для всех, кто когда-либо общался он-лайн, не секрет, что такое общение дает немало поводов для недоразумений. Именно поэтому для режиссера очень важен текст - что ты говоришь и как ты это делаешь.

В танце артисты настойчиво хватают и отталкивают друг друга, порывы сменяются тихими интимными минутами. В этом виртуальном мире беспорядок сменяется новыми возможностями. Но даже те, кого бьют, и те, кем манипулируют, имеют шанс улыбнуться в конце и отправить свой "лайк" кому-то, кто все еще ищет.

Неприкрытая ирония (необязательное общение равняется необязательной любви) делает эту постановку как будто бы легкой и даже смешной. Но эта легкость обманчива. Выводы театра «Protein», безусловно, лежат глубже: нивелируемые интернет-скоростями, поверхностные чувства никогда не принесут людям вожделенной гармонии и сердечной привязанности длиною в жизнь.

Источники:

1. vashdosug.ru
2. rus.ruvr.ru