АРМЯНСКИЙ ТЕАТР

Расстановка ударений: АРМЯ`НСКИЙ ТЕА`ТР

АРМЯНСКИЙ ТЕАТР. Древний армянский театр. Армянский трагедийный т-р дзайнарку-гусанов и вохбергаков возник в эпоху рабовладельческого общества (1-е тысячелетие до н. э.) из культа предков, связанного с воспеванием подвигов героев, с погребальными церемониями, обрядами, посвящёнными умирающему и воскресающему богу Гисанэ-Ара Прекрасному. Древнеарм. комедийный т-р, актёрами к-рого были катакергаки и катака-гусаны, также связан с культом Гисанэ-Ара, с празднованием возвращения весны, вакханалиями в честь богини плодородия Анахит. В армянских эллинистич. монархиях из языческой мистериальной трагедии и народной комедии возник профессиональный т-р. В 69 до н. э. царь Тигран II построил в юж. столице Армении Тигранакерте здание по типу амфитеатров эллинистич. Сирии, в к-ром давались представления. Сын Тиграна царь Артавазд, автор трагедий, создал в северной столице Армении Арташате эллинистич. т-р, где выступала труппа во главе с трагиком Язоном. В 53 до н. э. здесь была разыграна трагедия Еврипида "Вакханки". Начиная с этого времени многочисленные факты подтверждают непрерывность существования многообразного по жанрам и видам арм. профессионального театра. В древнеарм. т-ре получила развитие пантомима; известна арм. актриса-пантомимистка (вардзак) Назе-ник (2 в.). Актёры трагедии (дзайнарку-гусаны и вох-бергу-гусаны) исполняли во 2 - 3 вв. греч. и арм. пьесы. В 4 в. представления давались при дворе Аршака П.

Т-р в Арташате. 53 г. до н. э. (композиция по лит. источникам)

Армянский средневековый театр. В период укрепления феодального строя, несмотря на противодействие церкви (проповеди католикоса Иоанна Мандакуни, 5 в., и др.), давались представления античной драматургии (Менандр, Еврипид), произведений арм. комедиографов, трагиков, мимографов. Существовали специальные театр. здания (по типу античных амфитеатров) с отд. верхними местами для женщин. Представления давались систематически, т-ры привлекали большое количество зрителей. Популярность театр. представлений побудила духовенство вводить театрализованные элементы в церковные обряды. Из литургической драмы возник христианский мистериальный т-р - характерное порождение культуры эпохи феодализма. В 6 - 7 вв. в трудах армянских учёных-философов имеются свидетельства, что т-р занимал видное место в общественной жизни Армении. В эпоху позднего средневековья (10 - 15 вв.) театр. представления получили распространение в Васпураканском княжестве, в Анийском царстве, в Киликийском королевстве. В Ахтамаре выступали труппы актёров-гусанов и актрис-вардзак. На высеченных из камня горельефах на стенах Ахтамарского храма (10 в.) изображены маски арм. т-ра того времени в двух его разновидностях - бытовой комедии, сходной с драматургией Менандра, и сатирич. площадном т-ре гусанов-мимосов, цахрацу. В 12 в. возникает т-р в королевстве Киликии, куда перемещается центр культурной жизни арм. народа. К этому же времени относятся первые дошедшие до наших дней произведения арм. ср.-век. драматургии (драматич. поэма О. Плуза, мистериальная драма "Адамова книга" А. Сюнеци).

В конце 14 в. Армения потеряла свою самостоятельность. Изменение условий жизни народа отразилось и на иск-ве. В 15 - 18 вв. происходил процесс постепенного отмирания древнего А. т. В 17 - 18 вв. возникает новый А. т. в среде армян-эмигрантов. С 1668 до середины 19 в. в городах, где жили армяне (Львов, Венеция, Вена, Константинополь, Мадрас, Калькутта, Тбилиси, Москва, Ростов-на-Дону), существовал арм. школьный т-р (церковный и светский). Классицистический по направленности, т-р этот выражал идеи, порождённые нац.-освободит. движением.

Артавазд II. 1 в. до н. э

Армянский театр 19 - нач. 20 вв. Присоединение Вост. Армении к России в 1827 сыграло важную роль в развитии А. т. нового времени, деятели к-рого получили возможность более близко знакомиться с передовой культурой рус. народа и испытали её благотворное влияние. Первая пост. комедии Грибоедова "Горе от ума", на к-рой присутствовал автор, была осуществлена в декабре 1827 в Эриванской крепости после взятия её рус. войсками. В 20-е гг. 19 в. были организованы первые арм. любительские школьные спектакли в г. Карасубазаре (ныне Белогорск в Крыму) и в Тифлисской арм. семинарии под рук. А. Аламдаряна. В 1836 Г. Шермазанян создал в Тифлисе т-р под назв. "Шермазанян дарбас". Пост. там в 1842 комедия Шермазаняна "Описание некоторых делишек епископа Карапета" резко критиковала арм. духовенство, купечество и царских чиновников. Реалистич. по своей направленности, арм. любительский т-р противостоял псевдоисгюрич. классицистич. драматургии (А. Каренян и др.). В 1821 в Калькутте была издана пьеса "Мошенник-физиономист", высмеивающая бурж. нравы.

Великий арм. революционный демократ М. Налбандян в рецензии на спектакль, сыгранный в 1859 в Москве арм. студентами (историч. трагедия С. Ванан-деци "Аристакес" и бытовая комедия Н. Аладатяна "Пропали мои пятьдесят червонцев"), изложил свои взгляды на роль и значение театр. иск-ва, послужившие теоретич. основой для развития арм. демократич. т-ра. В нач. 2-й пол. 19 в. появился ряд бытовых комедий М. Патканяна, Н. Пугиняна, М. Тер-Григоряна, О. Гургенбекяна и др. арм. драматургов, вытеснявших псевдоисторич. классицистич. драматургию.

Маски арм. средневекового т-ра

Центром духовной культуры зап. армян (живших за пределами Российской империи) был Константинополь (Стамбул), где еще в 1810 были пост. первые арм. спектакли под рук. М. Бжишкяна. В 1846 - 66 существовал т-р "Арамян татрон" под рук. О. Гаспаряна, сохранявший традиции древнеарм. т-ра. В 50-х гг. в Константинополе функционировало несколько арм. любительских трупп. В 1856 поэт-драматург М. Пешикташлян основал арм. нац. т-р. В 1857 выходил театр. журнал "Музы Арарата". Развивалась западноарм. драматургия (М. Пешикташлян, С. Экимян, П. Дурян, Т. Терзян и др.).

С нач. 60-х гг. любительские труппы в Константинополе и в Тифлисе превратились в проф. постоянные т-ры. В 1861 в Константинополе был создан т-р "Аревелян татрон" ("Восточный т-р"), а в 1863 в Тифлисе под рук. Г. Чмшкяна создан армянский т-р. В Ереване первые арм. спектакли состоялись в 1865, в 1873 создан театр. коллектив под рук. драматурга, актёра и режиссёра Э. Тер-Григоряна.

Маски арм. средневекового т-ра

Утверждение критич. реализма на арм. сцене связано с деятельностью тифлисской труппы и с появлением произведений великого арм. драматурга Г. Сундукяна. Его пьесы "Хатабала", "Ещё одна жертва", "Пэпо", "Разорённый очаг" знаменовали новый этап в развитии нац. сценич. иск-ва. На пост. пьес Сундукяна и классиков рус. и зап.-европ. драматургии (Грибоедов, Лермонтов, Гоголь, Островский, Шекспир, Шиллер, Мольер) воспиталось в 60 - 80-х гг. 19 в. поколение видных арм. актёров - М. Амрикян, К. Арамян, С. Чмшкян, Вардуи, Г. Тер-Давтян, С. Матинян и др. Выдающийся актёр и режиссёр Г. Чмшкян, борясь вместе с С. Мандиняном, М. Амрикяном и др. за утверждение демократич. направления в А. т., порвал с классицистич. манерностью и напыщенностью исполнения, отказался от внешних эффектов и добивался создания правдивых, реалистич. образов.

С конца 70-х гг. арм. т-ры в Константинополе подверглись гонениям со стороны тур. правительства. В эти годы из Константинополя в Закавказье переехали многие крупные арм. актёры: П. Адамян, Сирануйш, Астхик, Рачъя Азнив, М. Мнакян и др.

Маски арм. средневекового т-ра

Выдающаяся роль в развитии А. т. в 80-е гг. 19 в. принадлежала крупнейшему трагику П. Адамяну, выразившему в своём творчестве протест против социального и нац. гнёта. Адамян создал замечательные реалистич. сценич. образы в пьесах Сундукяна и в переводном репертуаре (Гамлет, Отелло, Лир, Арбенин, Чацкий, Акоста, Кин и др.), насыщенные вдохновенной романтикой.

Дальнейшее развитие А. т. связано с драматургией А. Пароняна, создавшего яркие сатирич. комедии ("Дядя Багдасар", "Восточный дантист", "Льстец" и др.), и А. Ширванзаде, автора выдающихся реалистич. психологич. драм ("Из-за чести", "Намус", "Злой дух", "На развалинах" и др.). Широко вошли в репертуар арм. т-ров драмы и комедии Э. Тер-Григоряна ("Под маской благотворительности", "Жертва угнетения" и др.). Романтич. тенденциями проникнуто творчество Мурацана (историч. драма "Рузан"). Реалистич. направление в арм. т-ре утверждали актёры П. Араксян, А. Арутюнян, А. Арменян, А. Вруйр, Г. Аветян, О. Севумян, Г. Петросян, О. Маисурян, Забел, игравшие в Тифлисе, Баку и др. городах. Социальные сдвиги в жизни арм. народа в конце 19 - нач. 20 вв. нашли художеств, отражение в иск-ве выдающихся артистов О. Абеляна и Сирануйш, развивавших традиции Чмшкяна и Адамяна.

Первая гастрольная поездка проф. труппы Чмышкяна в 1865

В период революции 1905 - 07 А. т. пережил большой творч. подъём. Еще в 1890 - нач. 1900-х гг. в рабочих районах крупных городов (Баку, Тифлис) организуются арм. любительские спектакли силами прогрессивной интеллигенции. Затем создаются нар. т-ры, в спектаклях к-рых принимают участие как любители (рабочие, ремесленники, приказчики, учителя), так и проф. актёры. В Тифлисе были созданы общедоступные театры - Авчальская аудитория (1901), театр Мурашко (1902), Авлабарский т-р Араксяна (1903), т-р Собрания (1903). Большую работу проводила арм. драм. секция Нар. дома Зубалова (1909). В Баку при нар. домах рабочих окраин (Балахны, Чёрный город, Баилов) существовали арм. драмкружки. Общедоступные спектакли давались арм. любительскими труппами в Эривани, Александрополе (Ленинакане), Батуме, Шуше, Елизаветполе (Кировабад). Спектакли этих т-ров и кружков были рассчитаны на широкие слои населения, они ставили классич. и передовую совр. драматургию, цены на билеты были общедоступными. Некоторые из этих т-ров работали до 1-й мировой войны (1914). В деятельности нар. т-ров принимали участие артисты и режиссёры П. Араксян, А. Харазян, В. Тер-Григорян, М. Гаврош, В. Галстян, Д. Гулазян и др. Решающее значение для развития нац. искусства имела критич. деятельность большевиков С. Шаумяна и С. Спандаряна, уделявших большое внимание т-ру. В 1910-х гг. появились новые актёры, ставшие мастерами арм. сцены, - Асмик, И. Алиханян, С. Адамян, О. Гулазян, Ннарик, М. Манвелян, А. Мамиконян, позже - А. Восканян, В. Папазян, О. Зарифян и др., новые драматурги Вр. Папазян, Л. Манвелян и др.

В годы реакции (1907 - 12) и 1-й мировой войны (1914 - 18) передовые деятели А. т. боролись за сохранение реалистич. традиций. Большую помощь в этой борьбе оказала им драматургия Горького; в 1908 тифлисская арм. труппа с успехом поставила "На дне". Зарождается арм. пролетарская драматургия ("Забастовка" Вартаняна, 1912). Но политич. бесправие, нац. гнёт, политика подавления передовой нац. культуры, проводившиеся царским правительством, тормозили развитие нац. т-ра. Отсутствие материальной и организационной поддержки, цензурные притеснения мешали развитию арм. сценич. иск-ва, испытывавшего воздействие бурж. идеологии. Реакц. интеллигенция проповедовала со сцены национализм, декадентство, пессимизм и мистику. Глубочайший кризис переживал А. т. в годы господства дашнаков (1918 - 20). Только Сов. власть открыла перед арм. нац. театр. иск-вом новый широкий путь развития.

П. Адамян в роли Лира (автопортрет)

Армянский советский театр. В конце 1918 на территории Сов. России, на Сев. Кавказе, на Украине стали организовываться арм. труппы. После установления Сов. власти в Закавказье (1920 - 21) труппы были организованы в Армении, Грузии, Азербайджане. В 1921 создан 1-й Гос. т-р Армении в Ереване (с 1937 - Т-р им. Сундукяна). Гл. режиссёром т-ра был Л. Калантар. В труппу вошли - Асмик (Т. Акопян), И. Алиханян, М. Манвелян, А. Восканян, А. Мамиконян, А. Бероян, М. Бероян, А. Агасян, А. Элизабарян, О. Буниатян и др., затем в театр пришли Р. Нерсесян, А. Аветисян, М. Джанан, В. Папазян, В. Вагаршян, О. Абелян, О. Гулазян, Г. Аветян, Г. Джанибекян, С. Гарагаш, Д. Малян, Г. Габриелян, О. Степанян, Р. Вартанян, А. Хачанян и др. Ведущую роль в становлении театра сыграли режиссёры Л. Калантар и А. Бурджалян. Первые годы деятельность т-ра характеризуется борьбой за ансамбль, за повышение сценич. культуры. Важнейшее значение в этом процессе имело творчество арм. режиссёров: В. Аджемяна, В. Вартаняна, А. Гулакяна, Т. Шамирханяна. Для подготовки новых актёрских кадров были организованы студии в Москве, Тбилиси, Ереване, Баку. Много арм. актёров и режиссёров вышло из Моск. драм. студии, созданной С. Хачатуровым в 1918 (позднее студией руководил Р. Симонов).

В 20 - 30-е гг. непрерывно растёт сеть арм. т-ров; возникают арм. т-ры в Баку (1920) и Тбилиси (1921), Т-р им. А. Мравяна в Ленинакане (1928), Передвижной т-р им. А. Харазяна (1928), ТЮЗы в Ереване (1929), Тбилиси (1929), т-ры - в Кировакане (1931), Степанакерте (1932), Кировабаде (1935) и др. В этих т-рах работали актёры Ц. Америкян, А. Арменян, X. Арутюнян, А. Бероян, М. Бероян, Жасмен, Л. Ерамян, А. Ованесян, Е. Дурян-Арменян, Л. Зограбян, А. Харазян, В. Мирзоян, Н. Манучарян и др. В Армении создаются также рус. Т-р им. Станиславского (1937, Ереван), азерб. Т-р им. Джабарлы (1929, Ереван), Курдский т-р, внёсшие свой вклад в общую театр. культуру республики.

Спектакль 'Пэпо' в годы гражданской войны (1920 - 21) в одном из прифронтовых посёлков

20-е гг. ознаменованы в истории арм. сов. т-ра обращением к классич. драматургии. По-новому интерпретируются пьесы Сундукяна, Ширванзаде, Пароняна, Островского, Гоголя, Горького, Софокла, Шекспира, Шиллера, Мольера, Гольдони, Ибсена. Появление во 2-й половине 20-х - нач. 30-х гг. произведений арм. сов. драматургов - Д. Демирчяна, В. Ва-гаршяна, Т. Ахумяна, и пост. переводных пьес К. Тренёва, Б. Лавренёва, Вс. Иванова, Б. Ромашова открыли перед А. т. путь борьбы за утверждение методов социалистич. реализма, определили его значение в коммунистич. воспитании трудящихся. В 30-е гг. большое значение имели пост. нац. классики: "Высокочтимые попрошайки" Пароняна (Ленинакан, 1934), "Из-за чести" Ширванзаде (Т-р им. Сундукяна, 1939) и др.; среди постановок арм. сов. драматургии: "Фосфорическое сияние" (1932) и "Страна родная" (1940) Демирчяна, "На заре" Гулакяна (1937) - Т-р им. Сундукяна, "Марокко" Багдасаряна (Ленинакан, 1930) и др. Большое распространение получают на арм. сцене пьесы рус. драматургов: Погодина, Афиногенова, Вишневского; рус. и зап.-европ. классика: "Егор Булычев и другие" (1933), "Гроза" (1935) - Т-р им. Сундукяна, "Без вины виноватые" (1934, арм. т-р в Баку), "Женитьба Фигаро" (1933, Т-р им. Сундукяна), "Хозяйка гостиницы" (1936, Ленинаканский т-р) и др. Во 2-й половине 30-х гг. на сценах Еревана, Ленинакана, Баку, Тбилиси впервые был создан образ Ленина в спектаклях: "Человек с ружьём", 1938, "Кремлёвские куранты", 1941; "Из Искры..." Дадиани (1939), "Ленин в 1918 году" Каплера и Златогоровой (1940).

В годы Великой Отечественной войны на сцене арм. т-ров созданы спектакли о патриотизме советского народа, о борьбе с фашизмом. Шли пьесы: Н. Заряна ("Месть"), А. Араксманяна ("На вулкане"), К. Симонова ("Русские люди"), А. Корнейчука ("Фронт") и др.; историч. пьесы Д. Демирчяна ("Страна родная"), Мура-цана ("Рузан"), В. Соловьёва ("Фельдмаршал Кутузов"), Л. Микаэляна ("Вараздат"). А. т. обращался и к классике; особое место заняла в его репертуаре драматургия Шекспира. В 1944 в Ереване были проведены Всесоюзный шекспировский фестиваль и конференция, на к-рых были показаны спектакли "Отелло" (1940), "Гамлет" (1942) - в Т-реим. Сундукяна, "Сон в летнюю ночь" (1944) - в ТЮЗе, "Двенадцатая ночь" (1944) - в Ленинаканском т-ре.

Сцены из спектаклей Т-ра им. Г. Сундукяна: 'Егор Булычев и другие' Горького. 1952

Определяющую роль в развитии А. т. в 40 - 50-х гг. сыграли постановления ЦК КПСС по вопросам литературы и иск-ва. В эти годы А.т. борется за создание острых правдивых разнообразных по форме спектаклей, отражающих жизнь и труд советского народа. Большой интерес у зрителей вызвали пост. новых пьес арм. сов. авторов: "Опытное поле" Заряна (1953), "Монастырское ущелье" Вагаршяна (1945), "На высотах" (1947) и "Под одной крышей" (1957) Боряна, "Последние гвоздики" Тер-Григоряна (195S), "Розы и кровь" (1958), "Огонь твоей души" Араксманяна (1959) - в Т-ре им. Сундукяна, "Ара прекрасный" Заряна (1946) - в Ленинаканском т-ре и пьес рус. сов. драматургов.

Т-ры Армении создали значительные пост. классич. драматургии - "Намус" (1955), "Хаос" (1959) Ширванзаде, "Ещё одна жертва" Сундукяна (1955), "Дядя Багдасар" Пароняна (1954), "Утёс" Вр. Папазяна (1944), "Маскарад" (1949), "Живой труп" (1951), "Вишнёвый сад" (1951) - в Т-реим. Сундукяна. В репертуар т-ра вошли пьесы рус., укр., груз., азерб., эст., узб., туркм. авторов, драматургия стран нар. демократии, прогрессивная драматургия капиталистич. стран. Большое значение в истории сов. арм. т-ра имели актёры: Асмик, А. Восканян, В. Вагаршян, Р. Вартанян, М. Джанан, Г. Габриелян, режиссёры - А. Бурджалян, Л. Калантар, А. Гулакян. Среди деятелей театр. иск-ва Армении (1960): нар. арт. СССР Р. Нерсесян, В. Папазян, нар. арт. Арм. ССР А. Аветисян, А. Арменян, Г. Джанибекян, Л. Зограбян, О. Гулазян, Д. Малян, режиссёры - В. Аджемян, Т. Сарян, В. Вартанян и др.

Сцены из спектаклей Т-ра им. Г. Сундукяна: 'Намус' Ширванзаде. 1955

Кадры для драм т-ров Армении готовит Театр. ин-т (созд. 1944) в Ереване.

В 1939 и 1956 состоялись декады арм. иск-ва и лит-ры в Москве, на к-рых выступал Т-р оперы и балета им. А. Спендиарова, т-ры им. Г. Сундукяна и А. Мравяна, рус. т-р им. Станиславского. Декады продемонстрировали высокую театр. культуру арм. народа, рост арм. советских т-ров, сохранивших лучшие традиции дореволюционной арм. сцены и обогативших их искусством соц. реализма. Г. Г. и Б. А.

Музыкальный театр занимает важное место в духовной культуре армянского народа. Главным его истоком является нар. творчество - песня и танец, иск-во гусанов, ашугов, в к-ром с давних времён проявлялись ярко выраженные тенденции к синтезу музыки, поэзии, танца и драматич. действия (бытовые, военные, обрядовые песни и танцы, ашугские сказки). Другим истоком арм. муз. т-ра были "живые картины" - любительские представления и особенно арм. драматич. т-р, где часто спектакли сопровождались нар. песнями, танцами, ашугскими напевами. С сер.19 в. отдельные арм. театр. труппы имели своих композиторов; появились первые сборники театр. музыки.

Сцены из спектаклей Т-ра им. Г. Сундукяна: 'Дядя Багдасар' Пароняна. 1954

Возникновение арм. муз. т-ра (в частности, оперы) относится ко 2-й пол. 19 - нач. 20 вв., когда в обстановке подъёма освободительного движения и роста нац. самосознания формировались новые направления в армянской литературе, т-ре, живописи; складывалась арм. нац. композиторская школа; выдвинулся ряд талантливых композиторов: Т. Чухаджян, М. Екмалян, X. Кара-Мурза, Н. Тигранян, Комитас, А. Спендиаров (Спендиарян) и др. Одной из важнейших творческих проблем того времени было создание нац. оперы. Первая армянская опера "Аршак И" написана в 1868 Т. Чухаджяном (либр. Т. Тер-зяна). Она отражала нац.-освободит. устремления передовой арм. общественности, протест против гнёта султанской Турции. Опера повествует об освободительной борьбе арм. народа в 4 в. против иноземных завоевателей. Чухаджян написал оперу в традициях историко-романтич. опер Россини, Беллини и особенно раннего Верди. Она содержит развёрнутые массовые сцены, хоры, ансамбли, арии, оркестровые эпизоды. Музыка её очень мелодична. В концертном исполнении отдельные номера из оперы исполнялись при жизни композитора. Полностью опера пост. в советской Армении в 1945. В 70-е гг. 19 в. Чухаджян создал ряд оперетт и комических опер: "Ариф" (1872), "Кесе-Кехва" (1874), "Леблебиджи хор-хор-ага (1876), сочетавших черты бытовой комедии с соц. сатирой на совр. буржуазно-аристократич. общество. Злободневность тем, живость и меткость характеристик, стремительность развития действия, остроумие, простота и лиризм музыки принесли этим произв. большую популярность. Композитор сочетает в них приёмы и формы зап.-европейской классич. оперы и оперетты с интонациями арм. городской песни. Чухаджян является также автором муз. драмы "Алексиназ" из истории сербско-турецкой войны, опер "Зейбеглер", "Индиана", лирич. оперы-феерии "Земире". Большинство из этих произв. ставилось при жизни Чухаджяна. Особым успехом пользовалась его оперетта "Леблебиджи хор-хор-ага", исполнявшаяся в городах Закавказья, Ближнего Востока, на Балканах и в Зап. Европе.

На создание опер, органично связанных с жизнью и культурой родного народа, национальных по теме и по муз. языку, были направлены в конце 19 - нач. 20 вв: усилия мн. арм. композиторов. Наряду с историко-патриотич. темой они затрагивали в своём творчестве тяжёлую жизнь арм. трудового крестьянства. Живой интерес к жанру оперы проявил Комитас. Его замыслы опер "Вартан" из истории освободительной борьбы армянского народа в 5 веке, "Сасунские богатыри" по эпосу "Давид Сасунский", "Ануш" (по О. Туманяну), "Жертвы деликатности" (по А. Па-роняну) свидетельствуют о стремлении композитора создать реалистические оперы, основанные на арм. крестьянском песенном мелосе и речевых интонациях. Крестьянская тема, нар. песенность лежали в основе оперы X. Кара-Мурзы "Шушан" по пьесе Атрпета. Она также не была закончена, но её пролог и 1-е действие неоднократно исполнялись любит, труппами и хорами.

Сцены из спектаклей Т-ра им. Г. Сундукяна: 'Под одной крышей' Боряна. 1957

В 1912 в Александрополе была показана опера "Ануш" А. Тиграняна (по О. Туманяну). В ней были реалистически изображены быт и нравы армянской дореволюц. деревни, ярко обрисованы бесправие и тяжёлая доля арм. женщины. Музыка оперы отличается подлинной народностью; мелодичная, искренняя и задушевная, она насыщена интонациями арм. нар. песни. Песенность здесь становится действенным средством раскрытия переживаний героев и драматич. ситуаций. Опера завоевала большую популярность и исполнялась арм. любительскими и полупроф. труппами в городах Закавказья, Ближнего Востока, Европы и США. Упорно искал своих путей в нац. оперном творчестве А. Спендиаров (отрывки из неоконченной оперы "Шамирам", 1909 - 10, начало работы над оперой "Алмаст", 1916). В 1913 в Берлине русской труппой был показан балет "Семь дочерей короля джинов", созд. на основе музыки симф. картины Спендиарова "Три пальмы" (сценарий и постановка М. Фокина, в главной роли А. Павлова). В нач. 20 в. над операми работали и др. арм. композиторы: В. Саргсян ("Ануш"), Е. Багдасарян ("Ануш"), Г. Мирзоян ("Сюни"), С. Мурадян, С. Демурян и др. Большинство из этих произв. не были завершены. В это время появились и исполнявшиеся в школах Еревана, Тифлиса, Баку первые арм. детские оперы А. Манукяна ("Конец зла"), М. Мирзояна ("Стрекоза и муравей"), Е. Багдасаряна ("Сказка бабушки Гюльназ"), А. Маиляна ("Чар Ми-кич", "Бахти кориз", "Зайчик") и др. Небольшие арии, ансамбли, песни сочетаются в этих операх с разговорными эпизодами. С сер. 60-х гг. 19 в. начали создаваться первые арм. оперные либретто (Чизмеджя-ном, Терзяном, позднее - Комитасом, Кара-Мурзой, А. Тиграняном и др.), переводились на арм. язык тексты зап.-европ. и рус. опер.

В 60 - 70-х гг. возникли первые арм. любительские и проф. муз.-театр. труппы под руководством Т. Чухаджяна, А. Вардовяна, а позднее - Аристакесяна (1892), О. Восканяна (1910) и др. В репертуаре этих трупп были водевили, муз. комедии, оперетты и оперы западно-европ., рус. и арм. авторов (оперетты Т. Чухаджяна, оперы "Ануш" А. Тиграняна, "Аршин мал алан" У. Гаджибекова и др.). Среди первых арм. оперных певцов и певиц: Н. Папаян, Е. Тэрян-Корганова, М. Генджан, Н. Шахламян, Т. Налбандян, Б. Амирджанян, Ш. Тальян, В. Арцруни и др. Иногда оперы ставились в концертном исполнении (на арм. языке) артистами любительских хоров под рук. X. Кара-Мурзы, А. Тиграняна, Е. Багдасаряна и др. В конце 19 в. в арм. прессе появляются статьи, посвящённые муз. театру (статьи X. Кара-Мурзы, В. Корганова и др.). Вопросы развития нац. муз. т-ра привлекали внимание передовых обществ, деятелей, писателей (М. Налбандяна, О. Туманяна и др.), художников (В. Суренянца, М. Сарьяна и др.).

Сцены из спектаклей Т-ра им. Г. Сундукяна: 'Весенний дождь' Тер-Григоряна. 1960

Уже в первый период своего развития арм. муз. театр формировался в осн. как т-р демократический, реалистический, связанный с передовыми идейными устремлениями эпохи. Он опирался, с одной стороны, на нар. творчество, с другой - на традиции рус. и зап.-европ. муз. классики. Однако многочисл. трудности (отсутствие муз. учебных заведений, нац. стационарных т-ров, запреты цензуры, сопротивление правящих кругов и т. п.) ограничивали возможности развития арм. музыкального т-ра в дореволюц. период. Подлинного расцвета арм. муз. т-р достиг лишь после победы Советской власти в Армении. В 20-х гг. развёртывается деятельность передвижных муз.-театр. трупп. В городах Армении, а также в Баку, Тбилиси выступала оперно-опереточная труппа, возглавлявшаяся Ш. Тальяном; в ней начинали свою деятельность певица А. Даниэлян, дирижёр А. Мелик-Пашаев и др. Репертуар труппы включал наряду с опереттами оперы "Евгений Онегин", "Кармен", "Ануш" и др. В Ростове-на-Дону работала труппа, в состав к-рой входили Г. Айвазян, И. и Г. Данзасы, Ш. Лусинян и др. Она ставила преимущественно музыкальные комедии и драмы, водевили, оперетты, в т. ч. популярную арм. муз. комедию "Ушлини - нуш-лини" Г. Ерицяна. В муз. учебных заведениях Еревана, Москвы, Ленинграда шла подготовка кадров для арм. муз. т-ра. В 1927 в Ереванской консерватории был организован оперный класс.

В эти же годы создаётся ряд новых арм. опер, среди к-рых "Седа" А. Тер-Гевондяна (1921), "Алмаст" А. Спендиарова (1928), детские оперы "Гарник ахпер" К. Заваряна (1924), "Птенчик" М. Мазманяна (1926), исполнявшиеся школьниками.

Задуманная еще до революции опера "Седа" на сюжет из арм. средневековья не была пост., но отдельные арии, полифонич. развитые хоры и оркестровые эпизоды исполнялись в концертах.

Сцены из спектаклей Т-ра им. Г. Сундукяна: 'Хаос' Ширванзаде. 1959

Выдающееся место в истории АРМ. оперы занимает героико-патриотич. опера "Алмаст". Она относится к лучшим произв. нац. оперной классики. Написанная на сюжет поэмы О. Туманяна "Взятие Тмкаберта", она повествует о борьбе арм. народа в 18 в. против нашествия персов. Использовав замечательные образцы арм. нар. мелодий, опираясь на традиции рус. оперной классики, композитор создал оперу, отличающуюся развитой муз. драматургией, меткой характеристикой действующих лиц и сценич. ситуаций, сквозным симф. развитием. Впервые "Алмаст" пост. в Москве (1930), позднее - в Ереване и др. городах страны.

5 мая 1932 Совет Министров Армянской ССР принял решение об организации в Ереване первого в истории Армении стационарного оперного т-ра. Открытие т-ра состоялось 20 января 1933. В создании т-ра принимали участие видные деятели армянского искусства: артисты А. Даниэлян, Ш. Тальян, Л. Исецкий-Иоаннисян, А. Каратов и др.; дирижёры К. Сараджев, Г. Будагян, С. Чарекян, режиссёр А. Бурджалян, художник М. Сарьян и др. В последующие годы в состав театра вошли: дирижёры В. Пирадов, С. Шатирян, М. Тавризиан, реж. Л. Калантар, А. Гулакян, художники М. Арутчян, П. Ананян, С. Аладжалов, балетмейстер И. Арбатов (Ягубян) и др., а также ряд молодых исполнителей-вокалистов - Т. Сазандарян, М. Седмар, Т. Шахназарян, Т. Хачатурян, П. Лисициан, Г. Габриэлян, Д. Погосян и др. После организации балетной труппы, осуществившей ряд постановок муз.-хореографич. спектаклей, т-р стал называться Т-ром оперы и балета (впоследствии ему было присвоено имя А. Спендиарова). Среди артистов балета выдвинулись Л. Воинова-Шиканян, Р. Тавризиан, Г. Георгиан, З. Мурадян, С. Саркисян, П. Бурназян и др. Ереванский Т-р оперы и балета вырос в крупнейший очаг муз. культуры Армении. В нём велась большая работа по воспитанию молодых нац. кадров, по овладению классич. репертуаром. Главная задача, стоявшая перед арм. музыкальным театром,- создание нац. репертуара. В 1935 т-р поставил оперу "Ануш" А. Тиграняна (в новой редакции). В сер. 30-х годов на сцене т-ра появились новые арм. комич. оперы. Одна из них - сказочно-сатирическая (по народной сказке, обработанной Д. Демирчяном) - "Кадж Назар" А. Стенаняна (1935), содержала ряд удачных жанровых сцен, меткие комедийные характеристики действующих лиц и была отмечена поисками в области претворения народно-песенных и речевых интонаций. Комич. опера "Тапарникос" А. Айвазяна (1938), написанная по комедии А. Пароняна "Восточный дантист", обрисовывала быт и нравы константинопольских армян 19 в. Композитор, опираясь на интонации зап.-арм. городских мелодий, продолжил традиции комич. опер Чухаджяна. Ценным опытом воплощения в муз.-сценич. иск-ве арм. героич. эпоса была опера А. Степаняна "Давид Сасунский" (соч. 1936). Основываясь на интонациях старинных нар. песен и танцев, духовных песнопений, композитор стремился воссоздать музыкальный колорит средневековой Армении; выразит. хоры оперы воплощают образ угнетённого и борющегося народа. В 1939 на сцене Бакинского оперного т-ра им. Ахундова была показана опера арм. композитора А. Маиляна "Сафа", в основе к-рой лежит идея интернационализма, братской дружбы и солидарности арм. и азерб. народов, совместно боровшихся против феодалов-поработителей. В музыке использованы арм. и азерб. нар. мелодии.

Сцены из спектаклей Ленинаканского т-ра им. А. Мравяна: 'Высокочтимые попрошайки' Пароняка. 1934

Особое значение имела в эти годы работа арм. композиторов над созданием опер на сов. тему; к ней обращались композиторы В. Тальян, А. Тер-Гевондян и др. В 1938 Ереванский т-р оперы и балета поставил оперу А. Степаняна "Лусабацин". В опере показаны гражданская война в Армении, майское восстание 1920, борьба за Сов. власть. Это первая арм. опера о пролетарской революции; гл. герой в ней - революц. народ, возглавляемый большевистской партией. Центральное место в опере занимают массовые сцены; дана психологически правдивая обрисовка отдельных героев. Звучание массовых революционных песен, призывные интонации, ораторски приподнятая речь, волевые ритмы марша придали музыке оперы героический характер. Содержание оперы потребовало новых приёмов муз. сценич. воплощения, способных передать революц. романтику, драматизм и героику изображаемых событий. В 1941 в Ереване была пост. опера, повествующая о революц. борьбе за установление Советской власти в Армении,- "Марджан" К. Закаряна. Не раз обращались арм. композиторы к темам, заимствованным из жизни и лит-ры других народов. В Ленинграде были поставлены оперы Л. Ходжа-Эйнатова "Шлюз" (1931) о классовой борьбе на Урале в первые годы революции и "Мятеж" (1938) по повести Фурманова. В Москве в театре им. В. И. Немировича-Данченко шла опера того же автора "Семья" - из жизни советских золотоискателей. С. Баласанян пишет оперы на таджикские темы (пост. в Сталинабаде) "Восстание Восэ" (1939) и "Кузнец Кова" (1941); Н. Чемберджи - оперу "Карлугас" - об освободительной борьбе башкирского народа (пост. в Уфе, 1942).

Во 2-й пол. 30-х гг. появляются первые балеты, написанные арм. композиторами. В 1936 учащимися Ереванского хореографич. уч-ща был показан балет для юношества "Пионерия". Два балета создал А. Тер-Гевондян: "Невеста огня" (1935) на сюжет пьесы Дж. Джабарлы (не был пост.) и балет "Анаит" по арм. сказке, обработанной Г. Агаяном (пост. в Ереване в 1941). В 1938 был написан лирич. балет "Наринэ" С. Бархударяна (не был пост.), воспевающий любовь и осуждающий соц. неравенство в старой Армении. В "Анаит" и "Наринэ" сделана первая попытка сочетать арм. музыку и танец с формами классич. балета. Эти произв. содержали красочные бытовые сцены, выразит. лирич. эпизоды. Однако в них еще не были достигнуты в достаточной мере сквозное муз.-драматургич. развитие, симфонизация балетной музыки.

Сцены из спектаклей Ленинаканского т-ра им. А. Мравяна: 'Двенадцатая ночь' Шекспира. 1944

В 1939 Ереванский т-р оперы и балета показал балет А. Хачатуряна "Счастье" (написан в том же году) - на сюжет из соврем, колхозной жизни. Актуальность содержания, яркие массовые сцены, выразит, обрисовка действующих лиц, красочная музыка, в к-рой широко использованы и развиты нар. мелодии, определили успех балета. В дальнейшем композитор, использовав значит. часть музыки и нек-рые сюжетные положения "Счастья", создал новый балет - "Гаянэ".

Итог первому этапу развития муз. т-ра Советской Армении был подведен на декаде арм. искусства в Москве в октябре 1939. На сцене ГАБТ были показаны оперы "Ануш", "Алмаст", "Лусабацин" и балет "Счастье". Произв. арм. композиторов и мастерство исполнителей получили высокую оценку общественности. Ереванский т-р оперы и балета был награждён орденом Ленина.

Сцены из спектаклей Ленинаканского т-ра им. А. Мравяна: 'Ара прекрасный' Заряна. 1946

В 1940 состоялось открытие нового здания Ереванского т-ра оперы и балета на 1 250 мест (построено по проекту академика архитектуры А. И. Таманяна).

В годы войны Ереванский т-р оперы и балета осуществил ряд значит, постановок, в т. ч. опер "Иван Сусанин" (1942); "Отелло" Верди (1942), "Кёр-оглы" У. Гаджибекова (1942), "Даиси" Палиашвили (1943), балета "Кавказский пленник" Асафьева (1943) и др. В эти годы в муз. театр. иск-ве с особой силой зазвучала тема защиты Родины. В начале войны А. Тигранян начал работать над патриотич. оперой "Давид бек" (по мотивам романа Раффи; пост. в 1950 в Т-ре оперы и балета им. Спендиарова). Опера повествует об освободит, борьбе арм. народа против иноземных завоевателей в 18 в. Это произв. отличается глубокой народностью и реалистичностью образов, песенной основой и мелодичностью муз. языка. Большую роль в опере играют массовые хоровые сцены, раскрывающие образ народа, а также патриотич. арии героев. В опере получили развитие и лирич. темы. Над сюжетом, связанным с героич. прошлым арм. народа, работал композитор В. Араратян, написавший оперу "Царь Гагик" из истории Армении. В Ереванском т-ре оперы балета велась работа над постановкой обнаруженной и восстановленной в эти годы патриотич. оперы "Арщак II" Чухаджяна, балета "Хандут" (на муз. А. Спендиарова), лирико-психологич. оперы Л. Ходжа-Эйнатова "Намус" (по повести Ширванзаде).

Сцены из спектаклей Армянского ТЮЗа: 'Гикор' по рассказу Туманяна. 1940

В 1943 на сцене Ленингр. т-ра оперы и балета им. Кирова состоялась премьера балета "Гаянэ" А. Хачатуряна - выдающегося произв. сов. муз.-хореографич. иск-ва (в Т-ре оперы и балета им. Спендиарова пост. в 1947). Балет рассказывает о жизни и труде простых советских людей, о патриотизме и братской дружбе народов Советского Союза. Оптимистичная, отмеченная большим темпераментом музыка балета отличает богатством красок, яркостью нац. колорита, близостью нар. истокам. В балете много ярких массовых Большой психологической глубиной отмечена характеристика главной героини - Гаянэ.

Балет вошёл в репертуар т-ров многих городов Советского Союза и зарубежных стран (Ст. пр. 1943). В 1942 в Ереване открылся Гос. т-р муз. комедии. Активную роль в его деятельности сыграли певец Ш. Тальян, дирижёр А. Тер-Оганесян, артист и режиссёр Т. Сарьян, а также артисты И. и Г. Данзасы, В. Шахсуварян, Н. Алиханян, Э. Амбарцумян и др. За короткое время т-р осуществил ряд интересных постановок, в т. ч.: "Леблебиджи хор-хор-ага" Т. Чухаджяна, "Восточный дантист" и "Ашуг Мурад" А. Айвазяна.

Сцены из спектаклей Армянского ТЮЗа: 'Хачатур Абовян' Газазяна. 1948

Нового подъёма достиг арм. муз. т-р в послевоенные годы. Осенью 1945 в ознаменование 25-летия Советской Армении в Ереване состоялись премьеры опер "Аршак II" (Ст. пр. 1945), "Намус" и балета "Хандут". В 1947 в Сталинабаде был показан новый балет С. Баласаняна "Лейли и Меджнун" (Ст. пр. 1949). В 1950 на сцене Т-ра оперы и балета им. Спендиарова были пост. оперы "В лучах солнца" А. Тер-Гевондяна, "Героиня" A. Степаняна (Ст. пр. 1951). Оба произв.- на сов. темы. В опере "В лучах солнца" рассказывается о негритянском мальчике, попавшем в Сов. Армению, о его дружбе с пионерами. В "Героине" сделана одна из первых в арм. опере попыток воплотить образы наших современников - колхозниц и колхозников, рассказать об их жизни, новом отношении к труду.

В эти же годы были написаны оперы на историч. темы: "Агаси" К. Закаряна (по роману X. Абовяна "Раны Армении"), "Нунэ" А. Степаняна (посвящённая борьбе крестьян-тондракийцев в Армении 9 в. против феодалов); балет "Невольница" (из истории Армении 1 в.) В. Араратяна, и др. В 1954 был закончен балет "Спартак" А. Хачатуряна (1956, Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова, Ленинская премия 1959). Это произв. характеризуется монументальностью форм, развитой музыкально-сценич. драматургией, сильными контрастами, кульминациями, рельефными пластичными образами, содержит грандиозные по масштабам хореографич. картины, массовые сцены, сольные номера, симфонич. эпизоды. В балете органично переплетены гражданственность и лирика, героика и трагедия.

Т-р оперы и балета им. Спендиарова. 'Аршак II' Чухаджяна. 1956

В 1954 в Сталинабаде была пост. новая опера С. Баласаняна "Бахтиор и Ниссо" (по роману П. Лукницкого), посвящённая событиям, связанным со становлением Сов. власти в Таджикистане. В 1956 Т-р оперы и балета им. Спендиарова показал балет Г. Егиазаряна "Севан". Тема балета - жизнь и труд колхозной молодёжи Армении. В тонкой, красочной музыке балета широко использованы арм. нар. мелодии. Одновременно т-р продолжал работу над постановкой опер и балетов рус., зап.-европ. и сов. композиторов. Весной 1956 состоялась вторая декада арм. литературы и искусства в Москве, на которой были показаны оперы "Аршак II", "Ануш", "Давид бек", балет "Севан". Декада продемонстрировала новые творческие достижения арм. муз. театра.

В 1957 - 60 Т-р оперы и балета им. Спендиарова пост. ряд новых произв. арм. композиторов, в т. ч. B. Тиграняна "Сое и Вардитер" (по П. Прошяну), Ю. Геворкяна "Костёр" (из жизни пионеров), балет Э. Хагагорцяна "Сона" (о борьбе за Советскую власть в Армении). Наиболее значит. из новых произв., поставленных т-ром, - сказочно-эпический балет "Мармар" Э. Оганесяна и опера А. Бабаева "Арцваберд", повествующая о классовой борьбе в арм. деревне в 30-е годы, о победе колхозного строя. Музыкально-сценич. действие оперы насыщено драматизмом, острыми столкновениями, сильными кульминациями, сочетает развитые народные сцены с индивидуальными портретами героев. Выразит. музыка оперы связана с интонациями крестьянской и революц. песни. Осенью 1960 пост. опера "Хачатур Абовян" Г. Арменяна, посвящённая основоположнику арм. классич. литературы.

Т-р оперы и балета им. Спендиарова. 'Ануш' Тиграняна. 1935

Т-р оперы и балета им. Спендиарова. 'Давид-бек' Тиграняна. 1956

Т-р оперы и балета им. Спендиарова. Сцена из балета 'Гаянэ' Хачатуряна. 1947

В труппе т-ра работают (1960): вокалисты - нар. арт. СССР Г. Гаспарян и Т. Сазандарян, нар. арт. Арм. ССР - Н. Ованесян, А. Петросян, Д. Погосян, засл. арт. Арм.ССР - М. Еркат, В. Шорохов; солисты балета - С. Григорян, М. Мартиросян, Ф. Еланян, С. Миносян; реж.- А. Гулакян, В. Вартанян, В. Аджемян, Т. Мелкумян, дирижёры - С. Черекян, Р. Степанян, балетмейстеры - З. Мурадян, А. Гарибян, гл. художники - А. Мирзоян, К. Минасян; хормейстер К. Карапетян.

Дальнейшее развитие в 40 - 50-х гг. получила также деятельность Армянского театра музыкальной комедии.

Г. Т.

Т-р оперы и балета им. Спендиарова. Сцена из балета 'Севан' Егиазаряна. 1956

Т-р оперы и балета им. Спендиарова. 'Алмаст' Спендиарова. 1940

Лит. на рус. яз.: Гоян Г., 2000 лет армянского театра, т. 1 - 2, М., 1952 (т. 1. Театр древней Армении, т. 2. Театр средневековой Армении); Степанян Г., Петрос Адамян, Ер., 1956; Меликсетян С., Путь нашего театра, Ер., 1941; Ризаев С., Драматургия М. Горького на армянской сцене, Ер., 1956; Арутюнян Б., Армяно-русские театральные связи, Ер., 1956; его же, Русская драматургия на армянской сцене, Ер., 1957 Юзовский Ю., Образ и эпоха. На шекспировские темы, М., 1947; Арутюнян С., Вагарш Богданович Вагаршян, М., 1956; Саркисян С., Портрет артиста [Жизнь и творчество М. Манвеляна], Ер., 1956; Тигранов Г., Армянский музыкальный театр. т. 1, Ер., 1956.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 1/Глав. ред. С.С. Мокульский - М.: Советская энциклопедия, 1961. - 1214 стб. с илл., 12 л. илл.