БЕЛОРУССКИЙ ТЕАТР

Расстановка ударений: БЕЛОРУ`ССКИЙ ТЕА`ТР

БЕЛОРУССКИЙ ТЕАТР. Истоки театр. иск-ва Белоруссии — древние обряды и игры, творчество скоморохов (впервые скоморохи упоминаются в проповедях Кирилла Туровского 13 в.). Скоморохи часто выступали под личиной медведя, козы, журавля, чёрта и т. п., с муз. сопровождением (наиболее распространённые музыкальные инструменты скоморохов: дуда, жалейка, бубен, цимбалы, позднее — скрипка). Зрителя привлекали скоморошьи бытовые («Кобылка», «Ульяна», сцены с медведем, «Коза» и др.) и сатирич. сценки, в к-рых едко высмеивались представители власти и церкви. Скоморохи в Белоруссии имели различные названия: «музыка», «ба-хари», «волочббники», «блазны», «дудари», «медвежатники» и др.

В 17 в. возникает нар. драма (как и в России, были распространены драмы «Царь Максимилиан», «Лодка»). С 16 в. по нач. 20 в. существовал кукольный т-р Батлейка, завоевавший широкую популярность в народе и оказавший влияние на развитие белорус. т-ра и драматургии. В 16 — 17 вв. получил распространение школьный т-р, крупнейшим драматургом к-рого был Симеон Полоцкий. Комедийные интермедии бытового и сатирич. содержания, вставлявшиеся в религиозно-нравоучительные представления, выражали традиции нар. т-ра («Об униате и схизматике», «Диспут пана Самохвальского и мужика Гаврилы» и др.). Во 2-й пол. 18 в. в Белоруссии стали возникать крепостные т-ры (т-р С. Зорича в Шклове, 3. Чернышёва в Могилёве и др.), просуществовавшие до сер. 19 в. и давшие много талантливых актёров, певцов, танцоров, музыкантов.

В 1-й пол. 19 в. в Белоруссии гастролировали рус., польские, укр. труппы. К сер. 19 в. относится деятельность белорусского драматурга В. И. Дунина-Марцинкевича, создавшего белорус. полупрофессиональный т-р (сначала в Минске, затем в усадьбе Люцинке под Минском), где ставились его пьесы.

После подавления революц. крестьянского восстания под руководством Кастуся Калиновского (1863) усилились репрессии, приостановившие развитие белорус. т-ра. Подъём белорус. культуры начинается в годы, предшествующие революции 1905. В 1890 в Минске возникает «Об-во любителей изящных искусств» с драм, секцией, ставившей пьесы Горького, Чехова, Островского, Ибсена (закрыто в 1906), делаются попытки создания нац. т-ра (в Радошковичах, 1892, на Петровщине под Минском, 1906, и др.). С 1905 во мн. городах, местечках, деревнях получают распространение т. н. «белорусские вечеринки», включавшие выступления самодеятельности (исполнялись песни, танцы, ставились пьесы). Эти вечера, проводившиеся по инициативе любителей иск-ва, способствовали формированию постоянных любительских трупп (в Вильно, Гродно, Минске, Слуцке, Копыле, Полоцке и др.). В 1907 И. Т. Буйницкий создал на основе кружка в Поливачах (Дисненский уезд) белорус. проф. т-р, именовавшийся «Первой белорусской труппой». Этот т-р, существовавший до 1913, ставил пьесы: «Предложение» Чехова, «Модный шляхтюк» Каганца, «Хам» и «Рысь» («В зимний вечер») Ожешко, «По ревизии», «Пошилися в дурни» Кропивницкого и др., спектакли его были насыщены песнями, танцами. Т-р Буйницкого, заложивший основы совр. белорус, проф. театр. иск-ва, давал спектакли в местечках и деревнях Белоруссии, гастролировал в Петербурге и Варшаве. Прекратил своё существование в связи с материальными трудностями и помехами, чинившимися ему царскими властями.

В нач. 20 в. переживает подъём белорус, драматургия. В это время создают свои пьесы Янка Купала, Якуб Колас. С драматургич. произведениями выступает К. Каганец, К. Буйла, В. Голубок и др. В мае 1917 в Минске возник т-р «Первое товарищество белорусской драмы и комедии». На его сцене шли пьесы Купалы, Каганца, Дунина-Марцинкевича, Голубка и др. В состав «Товарищества» входили актёры В. С. Фальский, В. И. Голубок, Ф. П. Жданович, П. В. Мядёлка, Г. Ю. Григонис, А. П. Крыница, А. К. Ильинский, Л. И. Ржецкая, Н. А. Мицкевич и др.

После изгнания интервентов и окончательного установления в Белоруссии Советской власти встал вопрос о создании нац. гос. т-ра. Осенью 1920 в Минске был организован 1-й Белорус. гос. драм. т-р (1-й БГДТ) (ныне Белорусский театр им. Янки Купалы), в к-рый вошли актёры из расформированного «Товарищества» и др. коллективов.

Т-р начал свою деятельность с пост. пьес Я. Купалы «Павлинка», «Разоренное гнездо» и русской классики («На дне» и др.). Затем были пост. пьесы «Машека», «Кастусь Калиновский», «Коваль-воевода» Мировича, «Ганка» Голубка, «Свадьба» Горбацевича — на материале истории и фольклора Белоруссии. Спектакли, пост. художеств. руководителем т-ра Е. А. Мировичем, были насыщены песнями, музыкой, танцами: показывали нар. быт. В 1923 была пост. первая пьеса на совр. тему «Красные цветы Белоруссии» Горбацевича о борьбе белорусских партизан против белопольских интервентов. Во 2-й пол. 20-х гг. в репертуар включаются пьесы рус. сов. драматургов — «Мятеж», «Бронепоезд 14-69». Жизнь сов. Белоруссии изображали в своих пьесах Е. Мирович («Победа»), Е. Романович («Мост»). К числу основоположников 1-го Белорус. драм. т-ра принадлежат актёры В. Н. Крылович, Г. Ю. Григонис, И. Ф. Жданович, Б. В. Платонов, В. И. Владоммрский, Л. И. Ржецкая, О. В. Галина. Несколько позднее к осн. составу присоединился Г. П. Глебов.

В 1920 по инициативе В. И. Голубка был создан белорус. передвижной т-р, в задачу к-рого входило художеств, обслуживание р-нов республики. Театр этот ставил пьесы Я. Купалы, В. Дунина-Марцинкевича, К. Каганца. Значительное место в его репертуаре занимали пьесы Голубка («Ганка», «Пан Сурынта», «Плотогоны» и др.) в постановке самого автора. В составе театра были В. И. Дедюшко, К. Ф. Былич и др.

В 1926 в Витебске был создан 2-й Белорус. гос. драм. т-р (2-й БГДТ; ныне Белорусский театр им. Я куба Коласа), в состав к-рого вошли молодые артисты, окончившие Белорус, студию в Москве. В конце 20-х гг. т-р осуществил постановки пьес Киршона («Рельсы гудят», «Город ветров»), Лавренёва («Разлом»). В составе труппы были А. К. Ильинский, П. С. Молчанов, К. Н. Санников, Н. А. Мицкевич, С. М. Станюта, Т. Н. Сергейчик, Р. Н. Кошельникова, Е. П. Радзяловская, М. С. Белинская, позже Н. П. Звездочётов, А. Г. Шелег.

Успехи белорус. сов. т-ра вызвали сопротивление бурж. националистов, стремившихся приглушить реалистич. направленность белорус. театр. иск-ва, протащить на сцену т-ров националистич. репертуар, буржуазную зап.-европ. драматургию. В 1928 в печати началась т. н. «театральная дискуссия», в ходе к-рой националисты пытались опорочить лучшие совр. русские и белорусские пьесы. Передовые деятели сов. т-ра, поддержанные сов. и партийными орг-циями, отстояли реалистич. тенденции, социалистич. идейность нац. иск-ва.

30-е годы принесли театру БССР новые успехи. Начала расти сеть театров. Возникли: Белорус. гос. т-р оперы и балета (1933), Гос. рус. драм. т-р БССР (1932), Белорус. ТЮЗ (1931), областные и колхозно-совхозные т-ры. Накануне Отечественной войны в БССР насчитывалось 23 театра. 1-й БГДТ ставил пьесы об индустриализации («Гута» Кобеца) и коллективизации страны («Конец дружбы» Крапивы), о борьбе трудящихся за социалистич. отечество («Отечество» Чорного). Этапными спектаклями были «Гибель волка» Самуйлёнка (1939) о борьбе с кулачеством, «Партизаны» Крапивы (1938) о гражданской войне в Белоруссии и сатирич. комедия «Кто смеётся последним» Крапивы (1939). Т-р продолжал ставить пьесы на сюжеты из истории и фольклора Белоруссии («Соловей» Бядули). Поставил пьесы рус. и укр. сов. драматургов («Беспокойная старость» Рахманова, «В степях Украины» Корнейчука) и классику (Островского, Мольера). История т-ра этого периода связана с борьбой против формалистич. ошибок отд. режиссёров. Значит. этапом в утверждении реализма в сценическом искусстве Белоруссии стал спектакль «Последние» (1937).

Путь 2-го БГДТ в 30-е гг. также отмечен борьбой с формализмом, проявившимся в первых пост. т-ра. Спектакли «Первая конная» Вс. Вишневского, «Гибель эскадры» Корнейчука утвердили реалистич. тенденции в творчестве т-ра. Большое значение для развития коллектива т-ра имели спектакли «Война — войне» и «В пущах Полесья» Я. Коласа, «Человек с ружьём». Прошлая жизнь белорус, народа была воссоздана в спектаклях «Павлинка», «Примаки» Купалы, «Пинская шляхта» Дунина-Марцинкевича. В 30-е гг. на сцене театра шли пьесы Островского, Горького, Мольера, Ибсена.

В 1932 Белорусский передвижной т-р был реорганизован в Белорусский 3-й Государственный драматический театр (3-й БГДТ). Репертуар т-ра расширился за счёт пьес драматургов братских советских республик (Микитенко, Погодина и др.). Лучшим спектаклем этого периода был «Сержант Дроб» Самуйлёнка (1935). В 1937 3-й БГДТ был расформирован, а его актёры вошли в 1-й БГДТ и др. белорус. т-ры.

Ярким свидетельством роста нац. театр, иск-ва БССР была проведённая в 1940 в Москве декада белорусского иск-ва. В декаде приняли участие Белорус. Гос. т-р оперы и балета, 1-й БГДТ.

Немецко-фашистские оккупанты, вторгшиеся на территорию Белоруссии в июне 1941, подвергли здания театров разрушению. Благодаря заботе партии и правительства лучшие театры республики были сохранены и эвакуированы в вост. районы СССР, где продолжали свою работу. 1-й БГДТ находился в Томске, 2-й БГДТ — в Уральске, а затем — в Орехово-Зуеве. В эвакуации т-ры сначала возобновили свои прежние, а затем пост. новые спектакли: «Фронт» (1942) в 1-м БГДТ, «Нашествие» (1943) во 2-м БГДТ. В эти годы белорус. драматурги и т-ры обращаются к теме партизанской войны, советского патриотизма («Испытание огнём» Крапивы, «Полещуки» Романовича), к героич. прошлому народа («Кастусь Калиновский» Мировича, «Отплата» Климковича и др.). На сцене 2-го БГДТ с успехом шла комедия «Нестерка» Вольского (на материале белорус. нар. сказок), а в 1-м БГДТ — «Павлинка» Я. Купалы. Напряжённую работу по созданию новых спектаклей деятели белорусского т-ра сочетали с посылкой на фронт бригад актёров, с обслуживанием госпиталей, заводов и колхозов. В 1945 1-му БГДТ присвоено имя Я. Купалы, 2-му БГДТ — имя Я. Коласа.

После освобождения Белоруссии партия и правительство приняли срочные меры для обеспечения нормальной деятельности т-ров, здания к-рых были разрушены, а имущество разграблено оккупантами. В 1945 в Минске открылся Белорусский Гос. театр. ин-т, где стали подготавливаться нац. театр. кадры.

Важную роль в дальнейшем творч. развитии т-ров сыграли постановления ЦК ВКП(б) по идеологич. вопросам (1946 — 48). Осн. место в репертуаре заняли советские пьесы на совр. темы. Одновременно с этим т-ры обращались к произведениям на историко-революц. темы, к рус. и зарубежной классич. драматургии. На тему Великой Отечеств, войны были поставлены спектакли: «Молодая гвардия» (1947), «С народом» (1948), «Люди и дьяволы» (1958) Крапивы, «Константин Заслонов» Мовзона (1947) в т-ре Я. Купалы. Тема борьбы за мир получила выражение в спектаклях «Голос Америки» Лавренёва (1950) в т-ре Я. Купалы, «Русский вопрос» (1947) и «Чужая тень» (1949) Симонова в т-ре Я. Коласа и др. Осн. место в репертуаре т-ров заняли пьесы о социалистич. строительстве: «Московский характер» Софронова (1948), «Макар Дубрава» Корнейчука (1952), «Заинтересованное лицо» Крапивы (1953) — в т-ре Я. Купалы; «Близкое» Чепурина (1950), «Песня наших сердец» Полесского (1949) — в т-ре Я. Коласа. Жизнь колхозного крестьянства была показана в спектаклях «Алазанская долина» Губаревича и Дорского (1949, т-р Я. Коласа), «Поют жаворонки» Крапивы (1950, т-р Я. Купалы), «Извините, пожалуйста!» (1954), «Чтобы люди не журились» (1959) Макаёнка — в т-ре Я. Купалы. События Великой Октябрьской социалистич. революции и гражд. войны, борьба Коммунистич, партии, возглавляемой В. И. Лениным, за установление и укрепление Сов. власти показаны в спектаклях «Свет с Востока» Глебки (1957) — в т-ре Я. Коласа, «Кремлёвские куранты» (1956); «Грозовой год» Каплера, «Вечный источник» Зорина (1957) — в т-ре Я. Купалы. Т-ры ставили также лучшие пьесы рус. сов. драматургов — «Разлом», «Шторм» (т-р Я. Коласа) и др. Историко-фольклорные темы представлены пьесами из жизни белорус, народа «Разорённое гнездо» Я. Купалы — в т-ре Я. Коласа и «Папоротник-цветок» Козела — в Белорус. ТЮЗе. Крупных успехов добились белорус. т-ры в 40 — 50-е гг. в воплощении рус. и зарубежной классики. Впервые на белорус. сцене были пост. «Ревизор» (1945), «Живой труп» (1951), «Свадьба Кречинского» (1949), «Горячее сердце» (1955), «Три сестры» (1951), «На дне» (1951), «Враги» (1952) — в т-ре Я. Коласа, «Доходное место» Островского (1953); «Чайка» (1954), «Вишнёвый сад» (1951), «Зыковы» (1955) — в т-ре Я. Купалы. Зарубежная классич. драматургия была представлена пьесами «Гамлет» (1946, т-р Я. Коласа), «Ромео и Джульетта» (1946), «Нора» (1954) — в т-ре Я. Купалы и др.

В 1955 в Москве состоялась вторая декада белорус. иск-ва. Сценич. иск-во Белоруссии представляли Белорус. т-р оперы и балета, т-р им. Я. Купалы, т-р им. Я. Коласа, Русский т-р. За годы Советской власти белорусский народ вырастил актёров и режиссёров, достигших высокого уровня мастерства. Среди них — нар. арт. СССР Л. П. Александровская, Г. П. Глебов, В. И. Владомирский, А. К. Ильинский, П. С. Молчанов, Б. В. Платонов, Л. И. Ржецкая, нар. арт. БССР В. И. Дедюшко, И. Ф. Жданович, Н. П. Звездочётов, Д. А. Орлов, К. Н. Санников, Т. Н. Сергейчик.

В БССР работает 11 т-ров (1960): Белорус. т-р оперы и балета, т-р им. Я. Купалы, Рус. т-р им. Горького, Белорус. ТЮЗ, Т-р кукол (все в Минске), Белорус, т-р им. Я. Коласа (Витебск), областные т-ры: белорусский — в Могилёве, русские — в Гомеле, Гродно, т-р им. Ленинского комсомола БССР (Брест), Белорус. передвижной т-р (Бобруйск).

Белорусская батлейка, т. н. 'Ельнинский вертеп'. 18 в.

Сцена из спектакля 'По ревизии' Кропивницкого. 'Первая белорусская труппа'. 1910

Сцена из спектаклей Т-ра им. Я. Купалы: 'Кастусь Калиновский' Мировича. 1923

Сцена из спектаклей Т-ра им. Я. Купалы: 'Последние' Горького. 1937

Сцена из спектаклей Т-ра им. Я. Купалы: 'Партизаны' Крапивы. 1938

Сцена из спектаклей Т-ра им. Я. Купалы: 'Кто смеётся последним' Крапивы. 1939

Сцена из спектаклей Т-ра им. Я. Купалы: 'Ромео и Джульетта' Шекспира. 1946

Сцена из спектаклей Т-ра им. Я. Купалы: 'Поют жаворонки' Крапивы. 1950

Сцена из спектаклей Т-ра им. Я. Купалы: 'Константин Заслонов' Мовзона. 1947

Сцена из спектаклей Т-ра им. Я. Купалы: 'Извините, пожалуйста!' Макаёнка. 1954

'Город мастеров' Габбе. Белорус. ТЮЗ. 1956

Сцена из спектаклей Т-р а им. Я. Коласа: 'Первая конная' Вишневского. 1930

Сцена из спектаклей Т-р а им. Я. Коласа: 'Человек с ружьём' Погодина. 1938

Сцена из спектаклей Т-р а им. Я. Коласа: 'Нестерка' Вольского. 1941

Сцена из спектаклей Т-р а им. Я. Коласа: 'Разорённое гнездо' Купалы. 1951

Сцена из спектаклей Т-р а им. Я. Коласа: 'Враги' Горького. 1952

Т-р оперы и балета: в. Здание т-ра. Минск

Т-р оперы и балета: Сцена из оперы 'Алеся' Тикоцкого. 1947

Т-р оперы и балета: Сцена из оперы 'В пущах Полесья' Богатырёва. 1939

Т-р оперы и балета: Сцена из оперы 'Кастусь Калиновский' Лукаса. 1947

Т-р оперы и балета: Сцена из оперы 'Пиковая дама' Чайковского. 1948

Т-р оперы и балета: Сцена из оперы 'Страшный двор' Монюшко. 1952

Т-р оперы и балета: Сцена из балета 'Соловей' Крошнера. 1939

Т-р оперы и балета: Сцена из балета 'Дон Кихот' Минкуса. 1948

Т-р оперы и балета: Сцена из балета 'Князь-озеро' Золотарёва. 1949

Музыкальный театр. Первичными формами белорус. муз. т-ра были обрядовые игры, весенние хороводы, игрища, представления скоморохов и ряженых, широко бытовавшие в народе. В 17 в. возникают школьный т-р, Батлейка (кукольный т-р), народная драма, содержащие элементы муз. т-ра (хоровая музыка, песни, танцы, инструментальные наигрыши). Во 2-й пол. 18 в. в крупных поместьях и нек-рых городах Белоруссии открываются крепостные т-ры (Несвижский, Шкловский, Слонимский, Гродненский). В этих т-рах работали талантливые исполнители, в т. ч. балерины и музыканты из крепостных (Р. Буткевич, П. Азаревич и др.), к-рые впоследствии выступали также на петерб. сцене. В 50-х гг. 19 в. центром развития муз. т-ра становится Минск. Под руководством драматурга В. И. Дунина-Марцинкевича в 1853 была пост. на его же либретто первая белорус. опера «Сялянка» (муз. композитора С. Монюшко). Тематика оперы, образы, муз. язык, широкое использование нар. песен и танцев свидетельствовало о демократич. тенденциях в развитии нац. муз. т-ра.

Традиции т-ра В. И. Дунина-Марцинкевича и С. Монюшко были продолжены И. Буйницким, ставившим синтетич. по форме спектакли, включавшие песни, танцы, отличавшиеся высоким уровнем хореографич. и хоровой культуры. Продолжая традиции «Сялянки», виленский белорус, кружок любителей музыки осуществил в 1915 пост. оперетты «Залёты» композитора М. Кимонта на текст одноим. комедии В. И. Дунина-Марцинкевича (режиссёр А. Бурбис). Вокальные и хоровые номера исполнялись в сопровождении камерного инструмент, ансамбля.

Наряду с деятельностью любит. и проф. кружков и трупп на территории Белоруссии с сер. 19 в. гастролировали рус., польские, итал. оперные труппы и укр. муз.-драматич. т-ры. Однако белорус. муз. т-р до Октябрьской революции находился лишь в стадии формирования.

После установления в Белоруссии Сов. власти были созданы условия для подлинного расцвета нац. муз. т-ра. Широко развивается художественная самодеятельность (хоровые, вокальные, танцевальные, музыкальные коллективы). В 1918 была открыта Нар. консерватория в Витебске, Гомеле, в 1919 — Минске. Из молодых талантливых танцоров 1-го Белорус, гос. драм. т-ра (ныне Белорусский т-р им. Янки Купалы) создаётся хореографич. студия под руководством К. А. Алексютовича. В 1922 — 28 в студии были пост. балет «Коппелия» Делиба, а также «Вальпургиева ночь» (из оперы «Фауст») и «Половецкие пляски» (из оперы «Князь Игорь»). Вокально-хоровой коллектив драматич. т-ра (под рук. В. Теравского) пост. оперу «Русалка». Большое значение для развития муз. т-ра имели спектакли «Машека», «Кастусь Калиновский», «Коваль-воевода» Е. А. Мировича, «Павлинка» Я. Купалы и др., насыщенные вокальными номерами, нар. песнями и танцами.

В 1924 был открыт белорус. музыкальный техникум, к-рый сыграл важную роль в подготовке певческих кадров для оперного т-ра (педагоги В. Цветков, П. Боначич и др.). В 1928 выпускниками техникума была пост. опера «Фауст» (Маргарита — Л. П. Александровская). В техникуме были поставлены также оперы «Русалка» (1929) и «Севильский цирюльник» (1930; Фигаро — М. И. Денисов). В 1930 была открыта Гос. студия оперы и балета в Минске. В спектаклях студии «Золотой петушок» Римского-Корсакова и «Кармен» выдвинулись талантливые исполнители: Л. П. Александровская, М. П. Денисов, М. Русин, В. Калиновский, И. М. Болотин. На базе студии в 1933 был создан Т-р оперы и балета Белорус. ССР. В 1933 — 37 т-р поставил оперы «Евгений Онегин», «Пиковая дама», «Русалка», «Князь Игорь», «Риголетто», «Севильский цирюльник»; балеты «Красный мак» («Красный цветок») Глиэра, «Коппелия» Делиба и др. В этот период, отмеченный поисками нового, оригинального сценич. воплощения классич. произв. на белорус, сцене, появился ряд новых исполнителей (А. В. Николаева, Р. В. Млодек, С. Ю. Друкер, З. А. Васильева, С. В. Дречин). Первые опыты создания опер белорус. композиторами относятся к 20-м годам (Н. Н. Чуркин «Освобождение труда», 1922, Н. И. Аладов «Тарас на Парнасе», 1927). В 1939 состоялись премьеры опер: «Михась Подгорный» Е. К. Тикоцкого — о борьбе за установление Сов. власти в Белоруссии (Марыся — Александровская, Михась — Лапин, Змитрок — Денисов); «В пущах Полесья» А. В. Богатырёва — о партизанской борьбе против белополяков (Авгинья — Друкер, дед Тарас — Муромцев, Савка Мельгун — Засецкий), в 1940 — «Цветок счастья» А. Е. Туренкова — на сюжет нар. легенды о папоротнике, расцветающем в ночь на Ивана Купалу (Надейка — Млодек, Андрей — Арсенко, Конрад — Болотин). Написанные в классич. традициях, оперы отличаются мелодичностью и своеобразием нар. колорита. Они сыграли положительную роль в развитии нац. драматургии и муз. т-ра. В 1939 был поставлен балет «Соловей» М. Е. Крошнера (Зося — Николаева, Симон — Дречин), посвящённый борьбе крепостных крестьян против панов. Музыка балета основана на белорус, танцевальном фольклоре.

В годы Великой Отечественной войны большая группа артистов работала в Горьком, а также в Свердловске, Алма-Ате и др. городах. Осенью 1944 т-р возвратился в Минск. В декабре была пост. опера «Алеся» Тикоцкого — о героич. борьбе белорус. партизан против фашистов (2-я ред. под названием «Девушка из Полесья» была пост. в 1953). В 1947 т-р осуществил постановку оперы «Кастусь Калиновский» Д. А. Лукаса, посвящённой народному восстанию в Белоруссии и Литве против царизма в 1863 (Калиновский — Н. И. Сердобов). В 1955 была пост. первая белорус. детская опера «Маринка» — о героич. подвиге пионеров в годы Отечественной войны. Крупное достижение в белорус. хореографии — балет «Князь-озеро» В. А. Золотарёва (1949, Ст. пр. 1950). Мастерское использование нар. танцев и песен, развитие классич. традиций музыки обусловили успех балета (балетм. Муллер; Надейка — Николаева, Василь — Дречин, Князь — Павлов). В 40 — 50-х годах были пост. классич. произв. рус. и мирового репертуара, а также соч. сов. композиторов («Молодая гвардия» Мейтуса, «Тихий Дон», «Бахчисарайский фонтан»). В эти годы в т-ре работали дирижёры О. М. Брон, В. И. Пирадов, режиссёры Б. А. Мордвинов, В. М. Шахрай. Среди деятелей белорус. муз. т-ра — дирижёры: Л. В. Любимов, Т. М. Коломийцева: режиссёры: нар. арт. СССР Л. П. Александровская, реж. О. М. Моралев; художники: нар. художник БССР С. Ф. Николаев, засл. деят. иск-в БССР П. В. Масленников; балетмейстер К. А. Муллер; артисты: народные артисты БССР К. К. Кудряшова, С. Ю. Друкер, Р. В. Млодек, Л. М. Ряженова, Т. Н. Нижникова, А. В. Николаева, М. И. Денисов, С. В. Дречин, И. М. Болотин, Л. Ф. Бражник. Среди нового поколения деятелей муз. т-ра Т. Шимко, Т. Пастушша, Р. Осипенко, Н. Никеева, Н. Давиденко, В. Глазов и др. Осуществлён ряд новых постановок: «Надежда Дурова» Богатырёва (1956), «Ясный рассвет» Туренкова (1958), балет «Подставная невеста» Вагнера (1959). Были пост. оперы: «Садко», «Страшный двор» С. Монюшко, «Проданная невеста»; балет «Тропою грома» А. Кара-Караева; муз. комедии: «Кок-сагыз» (1940), «Песнь Березины» (1947) Н. Н. Чуркина, «Заречный барок» (1940) С. В. Полонского, «Алазанская долина» Ю. Бельзацкого (пост. 1958) и др.

Лит.: Няфёд Ул., Беларускi тэатр. Нарыс гiсторыi, Мiнск, 1959; Мастацтва Совецкай Беларуси Зборнш артыкулаў, Мiнск, 1955; Декада белорусского искусства и литературы в Москве. 1955. Сборник материалов, [Минск, 1955]; Белорусское искусство. Сборник статей и материалов, Минск, 1957; Зборнiк навуковых прац, вып. 1, Мiнск, 1958 (Беларускi дзяржаўны тэатральна-мастацки институт); Рамановiч Е., Першы тэатр. Кароткi нарыс, Мiнск, 1946; Бутаков А., Искусство жизненной правды. Театр имени Янки Купалы в 20 — 30-х годах, Минск, 1957; Грамыка М., Ад аматарскага гуртка да дзяржаўнага тэатру, «Полымя», Менск, 1927, № 7; Вазьнясенскi А., Другi Беларускi Дзяржаўны Тэатр, «Узвышша», Менск, 1929, № 6; его же, Сучасны беларускi тэатр, «Узвышша», 1927, № 3; Некрашэвiч А., Беларуски першы дзяржаўны тэатр 1920 — 1930, Мiнск, [1930]; Янка Купала ў беларускiм мастацтве. Зборннiк матэрыялаў, Мiнск, 1958; Беларускi рэспублшанскi тэатр юнага гледача, Мiнск, [1957]; Колас Г., Тэатры Беларускай ССР ў другой Прыбалтыйскай тэатральнай вясне, Мiнск, 1957 (на белорус. и рус. языках); Колас Г., Спектаклi юбiлейнага сезона. Тэатры Беларускай ССР у Трэцай Прыбалтыйскай тэатральнай вясне, Мiнск, 1958 (на белорус. и рус. языках); Няфёд Ул., Народны артыст СССР Павел Сцяпанавiч Малчанау, Мiнск, 1958; Есакоў А., Уладзiмiр Крыловiч, Мiнск, 1956; Скiбнеўскi А., Народны артыст СССР А. К. Iльiнскi, Мiнск, 1954; Дунина С., Глеб Павлович Глебов, М.—Л., 1949; Рамановiч Я., Народны артыст СССР Б. В. Платонаў, Мiнск, 1954; Няфёд Ул., Народны артыст БССР Ў. [Владамiрслi, Мiнск, 1954; Няфёд Ул., Тэатр ў вогненныя гады. Беларускае сцэнiчнае мастацтва ў час Вялiкай Айчьшнай вайны, Мiнск, 1959; Тэатральпа-дэкарацыйнае мастацтва Совецкай Беларусi. Альбом. Складальнiкi адтар тэксту Г. Барышаў, Мiнск, 1958.

В. Н., Бр. С.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 1/Глав. ред. С. С. Мокульский - М.: Советская энциклопедия, 1961.- 1214 стб. с илл., 12 л. илл.