БЕЛЬГИЙСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ

Расстановка ударений: БЕЛЬГИ`ЙСКАЯ ДРАМАТУРГИ`Я

БЕЛЬГИЙСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Возникновение драматургии в Бельгии относится к 10 в. Литургич. драма на латинском языке была единственным драматич. жанром до 13 в., когда возникли мистерии и моралите, пользовавшиеся большой популярностью на протяжении 14 — 16 вв. Ко 2-й пол. 13 в. относится первое комедийное произведение «Фарс о юноше и слепце» (пост. в Турне). До образования независимого бельг. государства (1830) развитию нац. драматич. лит-ры в Бельгии препятствовало распространение иностр. культуры (исп., австр., франц., голл.).

Одним из первых нац. драматургов был Д. Коппе. Известно 8 его пьес, по жанру близких ср.-век. мистериям: «Трагедия святого Ламбера», «Кровавая битва между имперцами и богемцами» и др. Коппе выступал как защитник католической веры от распространившихся в то время ересей. Современник Коппе П. Белл о известен пьесой «Трагедия о жизни и муках святого Евстахия», воссоздающей один из эпизодов жития святых. Светский характер носило творчество Луи де Сен-Пьера, автора трагедии «Святая Эжени, или Кара за обман». Барон де Валеф написал трагедии «Ганнибал в Капуе» (1724), «Электра» (1734), «Магомет», в к-рых сказалось влияние франц. драматургии 17 — нач. 18 вв. (преим. эпигонов франц. классицизма: Т. Корнеля, П. Кребийона, Ж. Б. Шатобрё-на). В 18 в. наиболее крупные драматурги Бельгии — Ш. де Линь, Неэль, Руйе. Они писали гл. обр. салонные пьесы, предназначавшиеся для представлений в замках и дворцах аристократов. Драма Неэля «Сабин, или Бельгийцы» (1782) была первой попыткой создания пьесы на нац. бельгийский сюжет. Накануне революции 1830 в период подъёма нац. самосознания прогрессивную роль сыграли трагедии Э. Смитса «Мария Бургундская» (1823) и «Жанна Фландрская» (1827), написанные по образцу франц. классицистских трагедий эпохи франц. революции 18 в.

Образование независимого белы, государства определило дальнейшее развитие нац. культуры Бельгии. В первые годы после революции до сер. 19 в. широкое распространение в драматургии получает романтизм. Среди наиболее крупных драматургов-романтиков — П. Нуайе, Ф. Богаэр, В. Жоли, Э. Ваккен, писавшие историч. пьесы, проникнутые идеями патриотизма и нац. независимости. Эти пьесы пользовались большим успехом у зрителей. Наиболее значит, произв. этого периода — драмы Ваккена «Андре Шенье» (1844) о знаменитом поэте франц. революции и «Клятва в Валласе» (1846) о борьбе шотландского народа против англ. поработителей. В 50-е гг. историч. Драмы романтиков были вытеснены из репертуара т-ров водевилями, «комедиями нравов», развлекат. пьесами А. Аннекена, Г. Ваэза, Л. Лабарра, Флор О'Скуара, Ж. Гийома и др., написанными под влиянием франц. драматургов Э. Ожье и Ф. Понсара. Этому репертуару противостояло творчество III. Потвена — автора драматич. трилогии «Комедия выборов» (1858), «Роскошь», «Человек-гений» (обе в 1880); в Последней пьесе драматург выступает за нац. самобытность бельг. драматургии и т-ра.

В конце 19 — нач. 20 вв. в Б. д. широкое распространение получает символизм, представителями к-рого были М. Метерлинк, крупнейший из драматургов европ. символизма, Ш. ван Лерберг, Ж. Роденбах. Выражая в своих пьесах субъективные настроения, далёкие от действительности, символисты создавали драм. произведения, чуждые демократич. традициям бельг. народа. Осн. жанр драматургии символистов — одноактная пьеса, т. н. «четверть-часовая драма» — отличалась отсутствием действия, религиозно-мистич. подтекстом, слово было лишено его осн. значения, особый смысл придавался паузам. Метерлинк написал пьесы: «Слепые» (1890), «Пел-леас и Мелисанда» (1892), «Смерть Тентажиля» (1894), «Сестра Беатриса» (1900), «Чудо святого Антония» (1904) и др., где развивал мистич. темы обречённости человека, смерти, покорности «потусторонним» силам. Роденбах написал пьесу «Покрывало» (1894), инсценировал свой роман «Мёртвый Брюгге» под назв. «Мираж» (1894, Берлин). Ван Лерберг написал драму «Ищейки» (1889) и комедию «Пан» (1906), в к-рой выражена философия пантеизма. Сатирич. образы буржуа придают пьесе социальную направленность. Распад драм, формы в символистских пьесах отчётливо проявился в творчестве А. Мобеля, автора пьес «Этюд о девушке» (1891), «Вода и вино» (1893), «Корни» (1902). Изложенные в диалогич. форме, пьесы эти не являются по существу драм, произведениями. К символизму примыкали драматурги, вышедшие из лит. объединения «Молодая Бельгия»: А. Жиро, В. Жиль, И. Жилькен. Пьесы Жилькена «Савонарола» (1906), «Эгмонт» были проникнуты пессимизмом, разрабатывали тему неизбежной гибели человека, неспособного противостоять трагич. силе судьбы. Это проявилось и в пьесах «Русские студенты» (1906), «На глиняных ногах», исказивших революц. события в России. В Б. д. этого периода выделяется творчество Э. Верхарна. Крупнейший поэт «Молодой Бельгии» Верхарн в значит, степени преодолел субъективизм символистов, создал революционную драму «Зори» (1898), в к-рой показал народ как действующую силу истории.

Натуралистич. направление в Б. д. ярко проявилось в драматич. произведениях К. Лемонье, представлявших собой инсценировки (в соавторстве с малоизвестными драматургами) его собств. романов, написанных под влиянием Э. Золя. В бытовых драмах Г. ван Зипа «Подаяние» (1901), «Твои отец и мать», «Этапы» (1907), «Путы» (1912) и др., построенных на конфликте между человеком и судьбой, созданы образы людей, примиряющихся с окружающей жизнью, неспособных бороться с ложью, эгоизмом, стремящихся замкнуться в своём внутр. мире. Драмы, близкие к пьесам ван Зипа, писали также Ж. Жюльен, Э. Фабр, Ф. де Кюрель, Э. Бриё. Ван Зип и его современники оказали большое влияние на молодое поколение драматургов: П. Эрвьё, М. Дютерм, Ж. Ранси. Пьесы писателей-натуралистов удерживались в репертуаре бельг. т-ров до сер. 20-х гг. 20 в.

Наряду с натуралистич. драмой в нач. 20-х гг. широкое распространение получила развлекат. драматургия: водевили и ревю, культивировавшиеся Ж. Гарнье, О. Вьерсе, Л. Мальпертиусом. В эти же годы были созданы националистич. историч. пьесы П. Спаака и Ф. Б одеона, посвящённые истории Бельгии.

В 20 — 30-х гг. развивается творчество Ф. Кроммелинка, автора пьес «Великодушный рогоносец» (1921), «Карина» (1930), «И холодно и жарко» (1936). Одновременно с Кроммелинком работала группа драматургов-формалистов — Ш. Конради, П. Демаси, А. Сумань, утвердивших в Б. д. нарочитый схематизм, отказ от сложных психологич. характеристик.

С сер. 20-х гг. появляются экспрессионистские драмы М. Гельдероде: «Смерть смотрит в окно» (по Э. По), «Дон Жуан» (1928), «Смерть доктора Фауста» (1926), «Варавва» (1929) и др., к-рые входят в репертуар бельг. т-ров и в 40 — 50-х гг. Накануне 2-й мировой войны известность приобретает драматург Г. Клоссон — автор многочисленных исторических пьес. Его пьеса «Четыре сына Эмона» (1940) пользовалась большой популярностью у борцов Сопротивления. Совр. Б. д. развивается под влиянием формалистич. тенденций, проникающих гл. обр. из США и Франции. Значительное воздействие на неё оказывает драматич. наследие Метерлинка и Кроммелинка. Творчество Р. Жерома, Ж. Сиона, П. Виллемса, М. Т. Бодар, С. Лилар, Ж. Зигфрида и мн. др. совр. бельг. драматургов, пьесы к-рых составляют основу репертуара бельг. т-ров, отмечены модернистскими тенденциями (символизм, экзистенциализм), мн. из них отличаются реакц. направленностью. В сер. 50-х гг. сказалось влияние творчества англ. и франц. драматургов: Дж. Осборна, С. Беккета, Э. Ионеско.

Лит.: Doutrepont G., La litterature française a la eour des dues de Bourgogne, P., 1909; Оauсhez M., Histoire des lettres françaises de Belgique des origines a nos jours, Brux., 1922; Histoire illustree des lettres françaises de Belgique, Brux., 1958; Sоlvау L., Le theâtre beige d'expression française depuis 1830, «La Revue Beige», Brux., 1936, № 2, 3; Wilmоtte M., Le passe, le present et l'avenir du theatre national de langue française en Belgique, «Bulletin de la classe des lettres...», [Acad. royale de Belgique], Brux., 1912, № 5, Mai.

A. P.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 1/Глав. ред. С. С. Мокульский - М.: Советская энциклопедия, 1961.- 1214 стб. с илл., 12 л. илл.