БЕЛЬГИЙСКИЙ ТЕАТР

Расстановка ударений: БЕЛЬГИ`ЙСКИЙ ТЕА`ТР

БЕЛЬГИЙСКИЙ ТЕАТР. История возникновения театр. представлений на территории будущей Бельгии восходит к религиозным обрядам средневековья, содержавшим элементы драм. действия. В нач. 15 в. возникли и получили распространение в 16 в. (в Генте, Антверпене, Брюсселе) т. н. камеры риторов, деятельность к-рых заключалась в сочинении (на фламандском яз.) и постановке пьес (гл. обр. фарсов и моралите). Камеры риторов сыграли важную роль в пропаганде идей гос. независимости накануне восстания против исп. владычества. После подавления восстания камеры прекратили свою деятельность. В 16 — 17 вв. развитию театр, культуры препятствовали религиозные преследования и войны, происходившие на территории Бельгии. В отдельных случаях (приезд Марии Медичи в 1631 и др.) устраивались придворные празднества, в к-рых гл. место отводилось театр, представлениям, дававшимся иностр. (франц., англ. и исп.) труппами. В 16 — 17 вв. в Бельгии выступали иностр. гастролёры (труппа франц. актёров под рук. А. Тальми, труппа «Комедиантов принца Оранского», «Комедианты королевы Франции» и мн. др.). В этот период был выстроен первый театр. зал в Брюсселе (на горе св. Елизаветы), где давались представления. В 1700 состоялось открытие первого бельг. т-ра — «Де ла Монне» в Брюсселе (см. раздел Муз. т-ра); т-р имел оперную и драм. труппы; в его репертуар входили произв. Расина, Корнеля, Мольера, Реньяра, позднее — Дидро, Вольтера. Среди крупных деятелей т-ра «Де ла Монне» — драматург Ш. Фавар, актёр Ж. Н. Сервандони, д'Аннетер, актриса Монтансье, возглавлявшие в течение нек-рого времени этот т-р. В 1782 в Брюсселе было построено театр. здание, позднее получившее название т-ра «Дю Парк», здесь вначале выступали цирковые труппы, ставились пантомимы, с 1870 — драматич. спектакли (на франц. яз.). После образования независимого Бельгийского гос-ва (1830) в Брюсселе открылись новые т-ры — «Т-р новинок» (1844), «Водевиль» (1845), «Де Галери» (1846). В Брюсселе и Антверпене возникли т-ры, где играли на фламанд. яз. В 1867 в Брюсселе открылся «Т-р Мольера» (позднее назывался «Бон-боньер дела Порт Намюр»), в к-ром наряду с драм, спектаклями ставились оперы и оперетты. В 1887 было построено спец. театр, здание, в к-ром работал Фламандский т-р (с 1895 — Королевский Фламандский театр).

Во 2-й пол. 19 в. ставились произв. драматургов-романтиков В. Жоли, Э. Ваккена, эффектные, но поверхностные пьесы Г. Ваэза, Л. Лабарра и др. и пьесы из репертуара парижских «т-ров бульваров». С конца 19 — нач. 20 вв. большое влияние на развитие Б. т. имело творчество драматургов М. Метерлинка, Ш. ван Лерберга, К. Лемонье. Получила распространение антиреалистич. теория «искусство для искусства», эстетика символизма, требовавшая замены реалистич. актёра актёром-марионеткой. В т-ре «Дю Парк» ставились также произв. П. Спаака, М. Дютерм, А. Мобеля, Ф. Кроммелинка, Г. ван Зипа и др. Здесь выступали многие франц. и итал. труппы, возглавляемые Г. Режан, Ф. Жемье, М. О. Люнье-Поэ, Ж. Питоевым, Э. Дузе, Э. Новелли и др. В 1895 — 97 в Брюсселе существовал т-р «Дома искусств», работавший в 1897 — 99 под названием «Новый т-р». Этот т-р пользовался популярностью в лит. кругах. Здесь ставились спектакли: «Смерть Тентажиля» Метерлинка, «Жермини Ласерте» бр. Гонкур, «Глаза, которые видели» Лемонье и др.

Обществ. подъём 90-х гг., рост рабочего движения в Бельгии определили раскол лит.-театральных кругов. Э. Верхарн поставил в лит.-художеств. секции Бельгийского Народного дома свою пьесу «Зори» (1898), восторженно принятую рабочими зрителями, но запрещённую правительством.

В 1907 — 14 активизировалась деятельность т-ра «Де Галери», в к-ром выступала постоянная драм, труппа и регулярно гастролировали франц. актёры. В начале 1-й мировой войны этот т-р не работал. С 1916 здесь давались муз. спектакли и вновь выступали различные иностр. труппы. Кризис театр, культуры в Европе отразился на творч. практике бельг. т-ров в нач. 20 в., испытавших модернистские влияния. Это сказалось в деятельности т-ра «Дю Маре» (1922 — 26), созданного актёром и режисеёром Ж. Делакром. В 20 — 30-е гг. репертуар бельг. т-ров, в т. ч. т-ра «Де Роз», «Плато 33», «Ротайон», характеризовался эклектизмом. Прогрессивные тенденции в театр, иск-ве I нашли выражение в деятельности бельг. самодеятельных коллективов, ставивших пьесы, многие из к-рых были запрещены цензурой. В «Рабочем свободном т-ре» (1926 — 39) в Брюсселе были осуществлены пост. «На дне», «Егор Булычов и другие», «Аристократы», «Женитьба» и др.

В годы немецкой оккупации (1940 — 44) бр. Ж. и М. Хёйсман, несмотря на преследования оккупантов, организовали в 1940 передвижной «Т-р Сопротивления», в к-ром был пост. патриотич. по направленности спектакль «Четыре сына Эмона» Клоссона. В Бельгии не сформировалась нац. школа сценич. искусства. Многие известные бельг. актёры и режиссёры работают во Франции (Л. Богерт, А. Карнель, Р. Руло, Р. Жером и др.). Недостаточная финансовая помощь со стороны государства, отсутствие специального образования у актёров тормозят развитие национального Б. т.

В 1959 в Бельгии работало ок. 50 проф. т-ров, из к-рых 20 — в Брюсселе. Наряду со старейшими т-рами «Де ла Монне», «Дю Парк», «Де Галери» наиболее значительными являются Национальный т-р, «Дю Ридо» (осн. в 1942 — 43), «Де Пош» (осн. в 1951). В репертуаре драматических т-ров — гл. обр. переводная драматургия: Мольер, Бомарше, Клейст, Шоу, Брехт, Пиранделло, Беккет, Уайлдер и др. Из пьес бельг. авторов ставятся «Великодушный рогоносец» Кроммелинка, «Христофор Колумб» Бертена, «Грех Адама» Клоссона, «Деревня чудес» Мартенса, и др. В репертуар включаются и произв. рус. драматургии — «Ревизор» («Де Пош»), «Дядя Ваня» (Национальный театр), «Три сестры» («Дю Ридо»).

А. Р.

Музыкальный театр зародился во фламанд. городах в 17 в. в основном как увеселит, придворное зрелище. В последние десятилетия 17 в. в Брюсселе ставились итал. оперные спектакли, а также оперы Ж. Б. Люлли, составлявшие основу репертуара т-ра «Опера на Фуанской набережной». Развитие бельг. музыки находится в тесной связи с муз. культурой Франции. В 1700 по инициативе итальянца Дж. П. Бомбарда в Брюсселе был основан оперный т-р «Де. ла Монне», существующий до наст, времени. В репертуаре этого т-ра были драм. и оперные спектакли. Ставились оперы Ж. Б. Люлли, А. Детуша, А. Кампра и др. франц. композиторов, а также итал. оперы. В 1759 в т-ре была лост. первая опера-комедия «Маскарад-пастораль» бельгийского музыканта П. ван Мальдера. После французской революции конца 18 в. репертуар театров обогатился операми и балетами бельг. композиторов, работавших во Франции: А. М. Гретри и Ф. Ж. Госсека, П. Л. Монсиньи, Ф. А. Д. Филидора и др. В нач. 19 в. на брюссельской сцене шли оперы X. В. Глюка, Н. Пиччини, Д. Чимарозы и др. итал. композиторов. После образования независимого Бельгийского гос-ва (1830) началось развитие нац. музыки. Важную роль в развитии бельг. муз. т-ра сыграли бельг. композиторы Ф. Ж. Фетис и Ф.О. Геварт, выступавшие также как историки музыки и муз.-обществ. деятели. Геварт — автор комич. опер в стиле франц. оперы-буфф, среди к-рых наиболее известная «Квентин Дорвард» (1858). Последователем итал. комич. оперы и франц. оперы-буфф был композитор А. Гризар из Антверпена, написавший комич. оперы «Невозможный брак» (1833), «Сара» (1836) и др. В Париже ставились оперы гентского композитора А. Лимнандера де Ниевентрове «Монтенегри» (1849), «Замок Синей Бороды» (1851). В творчестве бельг. композиторов этого периода наметилось стремление к созданию больших, монументальных опер. Таковы, напр., историч. опера Геварта «Хуго из Зомергхема» (1848) и более поздняя — «Капитан Анрио» (1864).

Во 2-й пол. 19 в. влияние франц. музыки постепенно уступает место влиянию Вагнера, чьи муз. драмы оказали значит. воздействие на творчество ряда бельг. композиторов как в выборе сюжетов, так и в обогащении муз. языка бельг. опер. В 70-х гг. в Брюсселе были пост. почти все оперы Вагнера. Наиболее значит. представителями «вагнерианского» направления были П. Жильсон, автор оперы «Принцесса Зонненшайн» (1903), Л. Дюбуа, автор опер «Смерть» (1894) и «Эдени» (1912), и Э. Бреньер, создавший оперу «Гудрум» В муз. драмах Э. Матиена ощущается стремление к созданию масштабного героич. спектакля. Несмотря на высокое проф. мастерство композиторов, муз. язык всех этих произв. эклектичен. Особняком стоят оперы крупнейшего бельг. композитора-классика, работавшего во Франции, С. Франка. Движение за создание нац. муз. стиля возглавил композитор П. Бенуа (автор опер «Деревня в горах», 1857, «Иза», 1867, «Помпея», 1896), стремящийся использовать в своих произв. фламандский фольклор и нац. сюжеты, освободиться от канонов мелодрамы и создать подлинно нац. оперу. Эти же тенденции получили развитие в творчестве его последователя и ученика — Я. Блокса, автора опер «Принцесса таверны» (1896), «Тиль Уленшпигель» (1900) и др. Большим Успехом пользовались пост. в 1877 опера «Чёрный капитан» последователя веристов Ж. Мертенса, оперы Э. Тинеля и др. композиторов.

Большинство опер бельг. композиторов было пост. на сцене т-ра «Де ла Монне» (Брюссель). Во 2-й пол. 19 в. — нач. 20 в. исполнит. уровень значительно вырос. Появляются кадры нац. вок. школы, выдающимися представителями к-рой на рубеже 19 — 20 вв. были певцы Э. Дейк, Э. Блауварт, позднее невица В. Бови и др. Возникают оперные т-ры в крупных городах страны — Антверпене (1893), Генте (1900) и др. Важное значение приобретает деятельность антверпенского т-ра «Королевская фламандская опера», репертуар к-рого составляют преимущественно оперы бельг. композиторов (Блокса, Жильсона, Дюбуа, Вамбаха и др.). В первые десятилетия 20 в. в Бельгии выдвигается ряд композиторов, активно работающих в жанре сценич. музыки. В т-рах Бельгии ставятся произведения А. Бека, автора популярных опер, в т. ч. «Сон в зимнюю ночь» (1903), «Рейнские гномы» (1906), «Путь из Эмеруда» (1921), балеты Врёльса, Э. Самуэля-Големана, Н. А. Г. Дене и др. Многие совр. композиторы испытывают разлагающее влияние различных модернистских и формалистич. течений (от додекафонии до электронной и конкретной музыки), что мешает развитию бельг. нац. муз. т-ра.

Лит.: Cohen Gr., Le theâtre français en Belgique au moyen âge, Brux., 1953; Faber F., Histoire du theatre franсais en Belgique..., v. 1 — 5, P. — Brux., 1878 — 1880; Liebreсht H., Les chambres de theorique, Brux., 1948; Liebrecht H., Le theâtre français â Bruxelles au XVII et au XVIII siecle, P., 1923; Lilar S., Soixante ans de theâtre beige, Brux., 1952; Renleu L., Histoire des theatres de Bruxelles, v. 1 — 2, Brux., 1928; Liebreсht H., Les origines de l’орerа a Bruxelles, «Le Flambeau», Brux., 1921; Solvay L., L'evolution theâtrale. II. La musique, Brux., 1922; Mоnet A., Een halve eeuw Nederlandsch lyrisch tooneel en Vlaamsche opera te Antwerpen, Antw., 1939.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 1/Глав. ред. С. С. Мокульский - М.: Советская энциклопедия, 1961.- 1214 стб. с илл., 12 л. илл.