БЕТХОВЕН [Beethoven] Людвиг ван

Расстановка ударений: БЕТХО`ВЕН [Beethoven] Людвиг ван

БЕТХОВЕН (Beethoven), Людвиг ван [16(?) (крещён 17). XII. 1770, Бонн, — 26. III. 1827, Вена] - немецкий композитор. Род. в семье певца, по происхождению фламандца. В раннем детстве проявил выдающиеся муз. способности, быстро выучился играть на клавесине, органе, скрипке, альте, флейте. В 1778 выступил как пианист, с 1779 начал систематич. занятия музыкой под рук. Х. Г. Нефе. С 1784 Б. — капельмейстер придворной капеллы. В 1787 посетил Вену, где встретился с Моцартом. С 1792 поселяется в Вене, берёт несколько уроков у Гайдна, Шенка, Сальери. В Вене, где Б. почти безвыездно прожил до конца жизни, развивается его многогранная композиторская Деятельность. Творчество Б., проникнутое революц. идеями, идеалами свободы, обращено к широким массам слушателей, открывает новую эру в развитии европ. муз. иск-ва 19 в.

Л. Бетховен. С портрета А. Клёбера

Крупнейшие произв. Б. созданы в области инструментальной и камерной музыки. Однако велико значение и его немногих сценич. произв. Идеи Франц. Революции нашли воплощение в единственной опере — «Фиделио» (по либретто французского писателя эпохи буржуазной революции Ж. Н. Буйи) (1805, «Ан дер Вин», Вена). При первых представлениях опера была встречена холодно и лишь в 1814 прошла в Вене с триумфальным успехом. Впоследствии опера вошла в репертуар многих т-ров мира. В этом произв. композитор воспевает силу и чистоту любви, верности, готовность на любые жертвы ради счастья и свободы. Борьба против угнетения, героич. порыв, вера в победу народа, выраженные в опере, сделали её подлинно революц. произведением своего времени. Новаторство Б. проявилось не только в выборе сюжета, но и в муз.-выразит. средствах оперы. Опираясь на достижения Глюка и Керубини, композитор поднимает жанр оперы на новую высоту, создавая действенную нар. муз. драму. Отказываясь от вокального стиля итал. оперы, Б. широко пользуется декламац. элементами, смело расширяет роль симф. эпизодов, использует богатые возможности, к-рые открывает обновлённый им состав симф. оркестра. В «Фиделио» сцены, типичные для бытовой комич. оперы, перемежаются с героико-трагедийными эпизодами, словесные диалоги развивают традиции нем. зингшпиля. Из трёх увертюр («Леонора» № 1, № 2, № 3) к «Фиделио», написанных к различным постановкам оперы, наиболее популярна «Леонора» № 3. Опера «Фиделио» оказала сильное влияние на развитие нем. романтич. оперы 19 в. Мн. принципы оркестровки, мастерское использование человеческого голоса и др. получили развитие в творчестве Р. Вагнера и др. композиторов. Музыка балета Б. «Творения Прометея» (1801, Вена) послужила прообразом мн. замечательных сочинений композитора, в т. ч. его Героической симфонии (1804). Одно из наиболее революц. соч. Б. — музыка к трагедии Гёте «Эгмонт» (1810), выражает тему народа, восставшего против тирании. Это произв. Б. насыщено героич. пафосом; широкую популярность приобрела увертюра, заканчивающаяся величественным гимном победе народа. Много замечательных эпизодов содержит также музыка Б. к пьесам Коцеоу «Афинские развалины» (1812) и «Король Стефан» (1812). К числу лучших созданий композитора относится и увертюра «Кориолан» к одноимённой драме Колина (1807). Сценич. произв. Б., так же как и всё его творчество, — величайший вклад в историю мировой муз. культуры.

Лит.: Тhауеr A. W., Ludwig van Beethovens Leben..., 3 Aufl., Bd 1 — 3, В. — Lpz., 1917 — 23; Rutz H., Ludwig van Beethoven. Dokumente seines Lebens und Schaffens, Münch., 1950; Sсhönewоlf K., Beethoven in der Zeitwende, Halle, 1953; Hess W., Beethoven, Zürich, 1956; его же, Beethovens Oper Fidelio und ihre drei Fassungen, Zürich, 1953; Pоллан P., Собрание соч., [пер. с франц.], т. 2, М., 1954; т. 12, М., 1957; Русская книга о Бетховене. К столетию со дня смерти композитора [сб. статей], М., 1927; Альшванг А., Бетховен, М., 1952.

Л. М.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 1/Глав. ред. С. С. Мокульский - М.: Советская энциклопедия, 1961.- 1214 стб. с илл., 12 л. илл.