'БУРЯ И НАТИСК' (Sturm und Drang)

Расстановка ударений: 'БУ`РЯ И НА`ТИСК' (Sturm und Drang)

"БУРЯ И НАТИСК" (Sturm und Drang) - литературное движение в Германии 70-х гг. 18 в., получившее своё название по одноимённой драме Ф. М. Клингера. Осн. теоретик движения - И. Г. Гердер; представители - И. В. Гёте, Ф. М. Клингер, Я. М. Р. Ленц и Г. Л. Вагнер ("рейнские гении"); X. Ф. Д. Шубарт, члены "Гёттингенского содружества поэтов" - И. Г. Фосс, И. А. Лейзевиц, Л. К. Г. Гёльти, близкий им Г. А. Бюргер и др. Движение "Б. и н." отразило рост недовольства феод, порядками, обусловленный обострением социальных противоречий в Германии и подъёмом освободит, борьбы в соседних с ней странах. "Бурные гении" отвергали пассивность и смирение, требуя от лит-ры изображения ярких, сильных страстей. Поборники учения Ж. Ж. Руссо, они выступали против подражательной культуры высших сословий, противопоставляя ей традиции нац. искусства; гл. источник обновления нем. лит-ры они видели в нар. поэзии. Борясь против канонов классицизма, "бурные гении" обращались к Шекспиру, трагедии к-рого привлекали их глубокой жизненной правдой, мощью характеров, стремительностью и свободой сценич. действия.

Гл. областью творчества писателей "Б. и н." была драматургия. Продолжая демократия, традиции Г. Э. Лессинга, опираясь на теорию Д. Дидро и Л. С. Мерсье, они стремились создать боевой третьесословный театр, активно воздействующий на обществ. жизнь. В центре внимания "бурных гениев" - сословный конфликт. Ленц в "Домашнем учителе", Вагнер в "Детоубийце" изобразили нем. бюргера как жертву феод, строя, подчеркнув его полную беззащитность и приниженность. Обществ, критика "бурных гениев" была обращена не только против пороков аристократии, но и против недостатков собственного класса. Пьесы Ленца и Вагнера яркими сатирич. красками рисуют сервилизм зажиточных горожан, их пресмыкательство перед дворянством, грубость и самодурство по отношению к близким. Преодоление абстрактного схематизма ранней бурж. драматургии, сближение иск-ва с жизнью, конкретность и злободневность социального обличения являются несомненными достижениями драматургов "Б. и н.". Их художеств. новаторство ясно сказалось и в языке. Следуя примеру Гёте, автора "Гёца фон Берлихингена", "бурные гении" расширяли языковые рамки мещанской драмы, вводя в свои пьесы элементы просторечья, слова и выражения, заимствованные из живого разговорного языка. Яркая и колоритная бытовая речь становится одним из основных средств создания сценических характеров.

Роль драмы в понимании "бурных гениев" не сводилась только к критике совр. нравов. Они требовали от театра также героики, апологии высоких страстей и деяний. Наряду с мещанской драмой в лит-ре "Б. и н." получает развитие лирико-патетич. трагедия, проникнутая духом индивиду ал истич. бунтарства и тираноборчества ("Близнецы", "Новая Аррия", "Симсоне Гризальдо" и др. пьесы Клингера, "Юлий Тарентский" Лейзевица). Герои этих пьес - одарённые личности, находящиеся в разладе с окружающей филистерской средой, одинокие мятежники, восстающие против навязанных им стеснительных законов и гибнущие в неравной борьбе. Писатели "Б. и н." создали новый драматургич. стиль, отличительным признаком к-рого стали эмоциональная насыщенность, лиризм. Сделав предметом художеств, изображения внутренний мир человека, они выработали новые приёмы индивидуализации характеров, создали лирически окрашенный, патетич. и образный язык. Своими новаторскими произв. "бурные гении" прокладывали путь драматургии молодого Ф. Шиллера.

Возникнув в условиях отсталой раздробленной Германии, движение "Б. и н." не смогло стать реальной политич. силой. Антифеод, выступления "бурных гениев" при всей их резкости и страстности были лишены ясно осознанной цели и выливались преимущ. в форму индивидуалистич. бунта. Тем не менее движение "Б. и н." сыграло значит. роль в формировании нац. нем. драматургии, обогатив её новым демократич. содержанием, новыми художеств. средствами. Реакц. бурж. исследователи пытаются представить "Б. и н." как бунт "чувства" против "разума", как чисто иррациональное течение, сближая его с консервативным нем. романтизмом. Марксистская критика противопоставляет этой концепции своё понимание "Б. и н." как нового этапа в развитии нем. и общеевроп. просвещения. Элементы иррационализма в творчестве о дельных представителей "Б. и н." не определили характер этого движения, сохранившего гуманистич. пафос Просвещения, его критич. дух, демократизм и боевые антифеод, тенденции.

Соч.: Von deutscher Art und Kunst. Einige fliegende Blätter (1773), Stuttg., 1892 (Deutsche Literaturdenkmale des 18. u 19. Jahrh., von B. Seūffert ū. A. Sauer, № 40 - 41); Stürmer und Dränger, hrsg. von A. Sauer, TJ 1 - 3, В. - Stuttg., [1883] (Deutsche Nationalliteratur, hrsg. v. J . Kärschner, Bd 79 - 81); Sturm und Drang. Ein Lesebuch fär tfnsere Zeit, Weimar, 1957.

Лит.: Сильман Т., Драматургия эпохи "Бури и натиска", в кн.: Ранний буржуазный реализм. Сб. статей, Л., 1936, с. 385 - 466; Либинзон З. Е., Литературно-эстетические взгляды писателей периода "Бури и натиска", "Ученые записки Горьковского пед. ин-та", 1958, т. 23, с. 261 - 84; Stockmeyer С., Soziale Probleme im Drama des Sturmes und Dranges, Frankf. am Main, 1922; Korff H. A., Geist der Goethezeit. Versuch einer ideellen Entwicklung der klassisch-romantischen Literaturgeschichte, Tl 1. Sturm und Dranar, 4 Aufl., Lpz., 1957; Erläuterungen zur deutschen Literatur [Tl 2]. Sturm und Drang, В., 1958.

Л. Ген.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 1/Глав. ред. С. С. Мокульский - М.: Советская энциклопедия, 1961.- 1214 стб. с илл., 12 л. илл.