ВЕБЕР [Weber] Карл Мариа фон

Расстановка ударений: ВЕ`БЕР [Weber] Карл Мариа фон

ВЕБЕР (Weber), Карл Мариа фон (18. XI. 1786, Эйтин, - 5. VI. 1826, Лондон) - немецкий композитор и дирижёр. Основоположник нем. романтич. оперы. Родился в семье провинц. оперного капельмейстера и антрепренёра; мать В. была певицей. Музыке обучался у М. Гайдна и Г. И. Фоглера. С 1804 В.- капельмейстер оперного т-ра в Бреславле. Служил при дворах в Карлсруэ и Штутгарте (1806 - 10), концертировал в различных городах Германии; в 1813 - 1816 В. - дирижёр оперного т-ра в Праге. С 1817 жил и работал в Дрездене; был руководителем и дирижёром Нем. оперы; выступал как муз. критик. В. возглавил борьбу за развитие нем. оперного иск-ва, добивался высокого художеств. уровня исполнения опер Моцарта, оперы "Фиделио" Бетховена и др. В то же время он пропагандировал лучшие образцы опер франц. композиторов. Интерес к т-ру и раннее знакомство с ним оказали большое влияние на творчество В. Первая опера (зингшпиль) "Сила любви и вина" была им написана в возрасте 14 лет (рукопись не сохранилась). Далее последовали: зингшпили "Немая лесная девушка" (1800, Фрейберг), "Петер Шмоль и его соседи" (1803, Аугсбург), "Рюбецаль" (1805, неоконч.), романтич. опера "Сильвана" (переработка "Немой лесной девушки", 1810, Франкфурт-на-Майне), комич. опера "Абу Гасан" (1811, Мюнхен). Значение этих опер было преходящим, но их отдельные черты предвосхищали зрелый оперный стиль композитора. В 20-е годы В. были созданы наиболее значительные оперы: "Вольный стрелок" ("Фрейшютц", либр. Ф. Кинда на осн. "Книги призраков" А. Апеля, 1821, т-р "Шаушпильхауз", Берлин), "Эврианта" (либр. Хельмины фон Хези, 1823, "Кернтнертортеатр", Вена), "Оберон" (либр. Д. Планше по поэме К. М. Виланда, 1826, "Ковент-Гарден", Лондон). Кроме опер, В. написал также музыку к 9 драматич. пьесам, в т. ч. к "Турандот" Гоцци - Шиллера (1809), "Прециозе" Вольфа (1821) и др. Перу В. принадлежит мн. вокальных и др. соч., в т. ч. сб. патриотич. песен "Лира и меч" на стихи Т. Кернера (1814), симфонии, инструмент, концерты, сонаты для фп. и др.

Вебер Карл Мариа

В. - представитель прогрессивного направления в романтизме. В сюжетах его опер отражены мотивы нар.-поэтич. творчества, музыка связана с нар. песенным и танцевально-инструмент. иск-вом. Наиболее известна опера В. "Вольный стрелок". Романтическая по характеру, колориту и трактовке основных персонажей, насыщенная элементами мрачной фантастики, она вместе с тем содержит ярко выраженные реалистич. тенденции, проявляющиеся в жизненной правдивости нар.-бытовых сцен и отдельных образов. "Вольный стрелок" завоевал огромную популярность (хоры из оперы стали нар. песнями). Появление этого произв. ознаменовало начало активной борьбы за национально-самобытный нем. муз. театр. В опере использованы характерные черты нем. нац. жанра зингшпиля; композитором уделяется особое внимание муз. драматургии. Новый тип оперы был создан В. в "Эврианте" - большой героич. опере на типичный для нем. романтиков средневековый рыцарский сюжет. Неудачное либретто, отмеченное отвлечённым морализированием, идеализацией прошлого и нек-рыми чертами мистицизма, повредило успеху оперы. Для муз. стиля "Эврианты" характерны: развитый мелодич. речитатив, последовательное применение принципа лейтмотива. "Эврианта" В. оказала влияние на оперное творчество Шумана ("Геновева") и Вагнера ("Тангейзер", "Лоэнгрин" и др.). Последняя опера В. "Оберон" отличается светлым колоритом и тонко передаёт поэзию природы. В.- мастер оркестровки; особенно красочен оркестр В. в оперных увертюрах, программных по содержанию. Муз. черты и принципы драматургии мн. опер В. и особенно оперы "Вольный стрелок" отразились в нем. оперном иск-ве, а также в "Вильгельме Телле" Россини, "Роберте-дьяволе" Мейербера, "Аскольдовой могиле" Верстовского и др. Простота и народность оперы В. определили новые требования к исполнителям и постановщикам. Однако в отд. пост. "Вольного стрелка" не сохранялся полностью авторский замысел. Режиссёры нек-рых т-ров стремились к внешней помпезности спектакля или же к грубому натурализму (напр., постановка оперы в Париже в т-ре "Одеон", 1824). Против искажений оперы В. энергично протестовали передовые музыканты (в т. ч. Вагнер и Берлиоз). В России опера шла под назв. "Волшебный стрелок" в исполнении Как итал., так и рус. оперных трупп. Восторженно встреченная публикой, она вызвала высокую оценку со стороны Серова и Чайковского. Лучшие традиции исполнения опер В. создали певицы В. Шредер-Девриент, Ж. Линд, Г. Зонтаг, певцы И. Тихачек, А. Ниман, Ф. Бец и др.

Лит. соч.: Sämtliche Schriften, kritische Ausgabe von G. Kaiser, Lpz., 1921; в рус. пер.- Автобиографический набросок, "Советская музыка", 1936, № 12; Жизнь музыканта. Глава из неоконченного романа, там же, 1935, № 7 - 8, 10.

Лит.: Коломийцев В., Карл Мария фон Вебер. К столетию со дня его смерти, Л., 1927; Кузнецовы К. и В., Народные элементы в творчестве Вебера, "Советская музыка", 1936, № 12; Ферман В., Немецкая романтическая опера, там же, № 6; Ла Мара, Музыкально-характеристические этюды, т. 1, М., 1886; Чайковский П. И., Музыкально-критические статьи, М., 1953; Саккетти Л. Л., Значение Вебера в современной оперной музыке, "Русская музыкальная газета", 1913, № 2, 4 - 7; Кремлев Ю., Карл Мария Вебер, "Советская музыка", 1955, № 11; Weber М. М. von, Carl Maria von Weber. Ein Lebensbild, Bd 1 - 3, [Lpz.], 864 - 66; Reissmann A., Carl Maria von Weber. Sein Leben und seine Werke, В., 1886; Schnoor H., Weber auf dem Welttheater, 3 Aufl., Dresd., 1943; Moser H., Carl Maria von Weber, Lpz., 1955.

Г. Kp.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 1/Глав. ред. С. С. Мокульский - М.: Советская энциклопедия, 1961.- 1214 стб. с илл., 12 л. илл.