ГЛЮК Христоф Виллибальд

ГЛЮК (Gluck), Христоф Виллибальд [2.VII.1714, д. Эрасбах, близ Берхинга (Верхний Пфальц в Баварии), - 15. XI. 1787, Вена] - композитор, крупнейший реформатор оперы 18 в. По национальности чех (др. версия - немец). Детские и юные годы жил в Чехии. По окончании иезуитской коллегии в Комотау поступил в Пражский ун-т (1732), одновременно изучал музыку. Его учителем был известный чеш. композитор и органист Б. Черногорский. В 1736 Г. переехал в Вену, в это время он уже был разносторонним музыкантом - певцом, виолончелистом, скрипачом, клавесинистом, органистом и композитором. Позднее стал также дирижёром. В 1737 - 45 жил в Италии, занимался композицией у Дж. Саммартини (Милан). Здесь Г. написал "Артаксеркс" (1741) и др. мифологич. оперы в жанре оперы-сериа (б. ч. на либретто П. Метастазио). Эти оперы принесли Г. известность, ставились при его участии в Дрездене, Вене, Праге, Копенгагене и др. городах. С 1750 жил в Вене (с 1754 - придворный капельмейстер); периодически выезжал в Италию и в Прагу для пост, своих опер. С Веной связано начало оперной реформы Г. (оперы на либр. Р. Кальцабиджи - "Орфей и Эвридика", 1762, "Бург-театр", "Альцеста", 1767, там же, "Парис и Елена", 1769, пост. 1770, там же), а также его работа в жанре франц. комич. оперы ("Меккские пилигримы, или Неожиданная встреча", 1764, "Бургтеатр", Вена, и др.). Г. способствовал обновлению балета; в содружестве с балетмейстером Г. Анджолини он стремился к созданию драматически оправданного балетного действия ("трагический" балет "Дон Жуан", 1761, "Кернтнертортеатр", Вена). Оперная реформа Г. не получила поддержки у аристократич. публики Вены. В 1773 Г. переехал во Францию и в обстановке предреволюц. обществ. настроений завершил свою реформу муз. театра. Для Парижа им были написаны оперы- трагедии "Ифигения в Авлиде" (по Ж. Расину, 1774), "Армида" (на переработанный текст Ф. Кино, 1777), "Ифигения в Тавриде" (по Еврипиду, 1779), "Эхо и Нарцисс" (1779) и переработаны "Орфей и Эвридика" (1774) и "Альцеста" (1776). Пост. в "Гранд-Опера".

В Париже вокруг опер Г. развернулась страстная дискуссия, отразившая обострение идейной борьбы во Франции накануне революции 1789. В неё были вовлечены широкие обществ. круги - от энциклопедистов, решительно ставших на сторону Г. (Д. Дидро, Ж. Ж. Руссо, Ж. Д'Аламбер и др.), до окружения короля. Реакц. музыкальный лагерь отстаивал жанры феодально-абсолютистского иск-ва - зрелищно-эффектную придворную франц. оперу (лирич. трагедию) и поверхностно-виртуозную итал. оперу-сериа. Против Г. выступали Ж. Ф. Мармонтель и Ж. Ф. Лагарп. Парижское общество раскололось на два лагеря - "глюкистов" и "пиччинистов" (по имени итал. композитора Н. Пиччини, приглашённого в Париж противниками Г.). Последние годы жизни Г. провёл в Вене, где начал работу над оперой "Битва Германика" по Ф. Т. Клопштоку.

X. В. Глюк. Худ. Ж. Б. Грёз

Один из замечательных представителей века Просвещения, художник, отразивший идеологию "третьего сословия" периода созревания антифеод, революц. сил, Г. в своём творчестве и теоретич. взглядах последовательно осуществлял и отстаивал передовые художеств. принципы. Оперная реформа Г. была связана с прогрессивными социальными и эстетич. идеями бурж. просветительства и родственна эстетике Г. Э. Лессинга, И. Винкельмана и франц. энциклопедистов (в частности, Дидро). Для воплощения героич. идей Г. использовал тематику и образы древнегреч. мифологии, но в отличие от господствующих муз.-театр. жанров лирич. трагедии и оперы-сериа, где античные сюжеты служили поводом для создания пышного развлекат. зрелища, холодных и жеманных "галантных" страстей, Г. изменил трактовку античных образов. Он воплотил в них идеалы гражданской и нравств. доблести, выдвигавшиеся глашатаями "третьего сословия". Г. отказался от изображения трагич. бессилия человека перед лицом рока, от галантной любовной интриги; его привлекали высокие этич. принципы, нравств. стойкость, героизм. Верность и бесстрашие Орфея, самопожертвование Альцесты, готовность Ифигении погибнуть ради блага народа, решимость Агамемнона поставить долг вождя выше чувства отца ("Ифигения в Авлиде") - эти и подобные им темы определяют пафос героич. опер Г. Свои эстетич. взгляды Г. изложил в посвящениях к операм "Альцеста", "Парис и Елена", а также в неск. журнальных статьях. Г. считал простоту и правдивость великими принципами прекрасного во всех произведениях иск-ва. Главное в опере - её драматич. содержание. В либретто Г. ищет "сильные страсти", в стихах - "язык сердца". Он подчиняет музыку драме, придаёт мелодии, гармонии, ритму, оркестровке драматургич. осмысление, психологич. выразительность. Г. преодолевает стандартное чередование замкнутых арий и схематичных (т. н. "сухих", идущих под аккомпанемент одного клавесина) речитативов, органически объединяет арии, речитативы, хоры и большие сцены единой линией драматургич. развития. Оркестровое сопровождение его опер мастерски разработано, драматически действенно. Большую роль в операх Г. играет гибкий, обладающий разнообразными оттенками речитатив, мелодии арий носят простой, нередко песенный характер (в нек-рых из них Г. использует нар. песню - австрийскую, чешскую, немецкую). Мелодика Г. основана на естеств. интонациях муз. декламации и в то же время обладает чертами классич. тематизма - рельефностью, чёткостью, законченностью строения. Г. отказывается от излишеств самодовлеющей вок. виртуозности, увеличивает роль хора, драматически обосновывает применение балета. Увертюра приобретает у него программный характер (вступительный обзор содержания оперы); в "Ифигении в Тавриде" она непосредственно вводит в действие (картина спокойного, затем бушующего моря).

Рационалистически обобщённый метод творчества Г. обусловил известную отвлечённость его художеств. образов, отсутствие в них яркой индивидуализации, нац. характерности и нек-рое однообразие колорита. В этом историч. ограниченность классицизма Г.

Творчество Г., отличающееся передовой идейной направленностью и большой художеств, силой, сыграло прогрессивную роль в истории музыки. На него ориентировались оперные композиторы эпохи франц. бурж. революции конца 18 в.- Л. Керубини, Э. Мегюль и др. Большое значение имело творчество Г. для развития венской классич. школы, Г. явился непосредств. предшественником Моцарта и Бетховена. Творчество Г. высоко оценили деятели рус. иск-ва - В. В. Стасов, А. Н. Серов и прежде всего М. И. Глинка.

Соч.: Главные оперы Г. опубликованы в издании Breitkopf und Härtel, 1873 - 96. Письма - Lettres de Gluck et de Weber. Publiees par M. L. Nohl, P., 1870.

Лит.: Соллертинский И., Глюк, Л., 1937; Ливанова Т., Музыкальная классика XVIII века, М.-Л., 1939; Роллан Р., Музыканты прошлых дней, пер. с франц., в его кн.: Собрание муз.-историч. соч., т. 4, М., 1938; Материалы и документы по истории музыки под ред. М. В. Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; Leblond G. М., Memoires pour servir a l'histoire de la revolution operee dans la musique par M. le chevalier Gluck, P., 1781; Tiersоt J., Gluck, P., 1910, 4 ed., P., 1919; Marx А. В., Gluck und die Oper, Bd 1 - 2, В., 1863; Wotquenne A., Thematisches Verzeichnis der Werke von Chr. W. von Gluck. Deutsch ubers., Lpz.-N. Y., 1904 (Добавления Liebeskind J., 1911); Einstein A., Gluck, sein Leben, seine Werke, Z. - Stuttg., [1954]; Prod'homme J.-G., Gluck, P., 1948; Tenschert R., Christoph Willibald Gliick: der grosse Reformator der Oper, Olten - Freiburg, 1951.

A. X.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 2/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1963. - 1216 стб. с илл., 14 л. илл.