ДЕКОРА'ЦИЯ

ДЕКОРАЦИЯ (от лат. decoro - украшаю) - оформление сцены, воссоздающее материальную среду, в к-рой действует актёр. Д. "... являет собой художественный образ места действия и одновременно площадку, представляющую богатые возможности для осуществления на ней сценического действия" (Попов А. Д., Художественная целостность спектакля, 1959, с. 118 - 19). Д. создаётся с помощью разнообразных выразительных средств, используемых в совр. т-ре, - живописи, графики, архитектуры, иск-ва планировки места действия, особой фактуры Д., освещения, сценической техники, проекции, кино и др. Основные системы Д.: 1) кулисная передвижная, 2) кулисно-арочная подъёмная, 3) павильонная, 4) объёмная и 5) проекционная. Возникновение, развитие каждой системы Д. и смена её другой обусловливались конкретными требованиями драматургии, театр. эстетики, соответствующей истории эпохи, а также ростом науки и техники.

Передвижная кулисная машина с плоскостной живописной кулисой

Кулисная передвижная Д. Кулисы — части Д., располагаемые по бокам сцены через определённые расстояния одна за другой (от портала в глубь сцены) и предназначенные для того, чтобы закрывать от зрителя закулисное пространство. Кулисы были мягкие, навесные или жёсткие на рамках; иногда они имели фигурный контур, изображавший архитектурный профиль, очертания ствола дерева, листвы и т. п. Смена жёстких кулис производилась с помощью специальных кулисных машин - рам на колёсах, к-рые находились (18 и 19 вв.) на каждом плане сцены параллельно рампе. Эти рамы передвигались в специально вырезанных в планшете сцены проходах по рельсам, проложенным по полу первого трюма. Впервые такая система была применена Дж. Б. Алеотти в дворцовом «театре Фарнезе» в Парме (1628). В первых дворцовых т-рах Д. состояла из задника, кулис и потолочных падуг, к-рые поднимались и опускались одновременно со сменой кулис. На падугах писались облака, ветки деревьев с листвой, части плафонов и т. п. До наших дней сохранились кулисные системы Д. в придворном театре в Дротнингхольме (Швеция, 1766, архитектор К. Ф. Аделькранц) и в театре бывшего подмосковного имения кн. Н. Б. Юсупова в «Архангельском» (1818, проект арх. П. Гонзаго).

Откос и две павильонные стенки, скреплённые захлёсткой З, переброшенной через кобылку К и привязанной к ручнику Р

Кулисно-арочная и ажурная декорация М. Бочарова к опере 'Евгений Онегин'. 1893

Кулисная декорация П. Гонзаго 'Таверна'. 1-я пол. 19 в. Т-р в 'Архангельском'

Кулисно-арочная подъёмная Д. Возникла в Италии в 17 в. и получила широкое распространение в общественных т-рах с высокими колосниками. Этот вид Д. представляет собой холст, сшитый в виде арки с написанными (по краям и по верху) стволами деревьев, ветвями с листвой, архитектурными деталями (с соблюдением законов линейной и воздушной перспективы). На сцене может быть подвешено до 75 таких кулисных арок, фоном для к-рых служит писаный задник или горизонт. Разновидность кулисно-арочной Д.- ажурная Д. (писаные "лесные" или "архитектурные" кулисные арки, подклеивающиеся на специальные сетки или апплицирующиеся на тюле). В настоящее время кулисно-арочные Д. применяются главным образом в оперно-балетных постановках.

Три стенки павильона, скреплённые захлёстками. В центре - закладная стенка ЗС

Семь павильонных стенок (верхний рисунок). Те же стенки с заспинниками З. за дверными и оконными пролётами (нижний рисунок)

Эскиз для силуэтной декорации В. Рындина к спектаклю 'Молодая Гвардия'. Московский т-р драмы. 1947

Павильонная Д. Впервые применена в 1794 нем. актёром и режиссёром Ф. Л. Шрёдером. Павильонная Д. изображает закрытое помещение и состоит из стенок-рам, затянутых холстом и расписанных под рисунок обоев, досок, кафеля и т. д. Стенки могут быть "глухими" или иметь пролёты для окон, дверей и т. п. Между собой стенки соединяются с помощью закидных верёвок - захлёсток, и крепятся к полу сцены откосами. Ширина павильонных стенок в совр. т-ре - не более 2,2 м (иначе при перевозе декораций стенка не пройдёт в дверь товарного вагона). За окнами и дверьми павильонной Д. обычно ставятся заспинники (части подвесной Д. на рамах), на к-рых изображается соответствующий пейзажный или архитектурный мотив. Павильонная Д. перекрывается потолком, к-рый в большинстве случаев подвешивается к колосникам.

Исправление проекции при установке проекционного аппарата снизу. Диапозитив в искажённом виде (верхний рис.). Проекционное выпрямленное изображение (нижний рис.)

Кинопроекционная декорация в сочетании с объёмной к спектаклю 'Ураган'. Народный т-р. Берлин. 1926

В т-ре нового времени объёмная Д. впервые появилась в спектаклях Мейнингенского т-ра в 1870. В этом т-ре наряду с плоскими стенками начали применяться объёмные детали Д.: станки прямые и наклонные - пандусы, лестницы и др. сооружения для изображения террас, холмов, крепостных стен и т. д. Конструкции станков обычно маскируются живописными холстами или бутафорскими рельефами (камни, корни дерева, трава и пр.). Для смены частей объёмной Д. используются накатные площадки на роликах (фурки), поворотный круг и др. виды техники сцены. Объёмная Д. позволила режиссёрам строить мизансцены на "изломанном" планшете сцены, находить разнообразные конструктивные решения, благодаря к-рым выразительные возможности теат. иск-ва необычайно расширились.

Макет вращающейся симультанной декорации И. Рабиновича к спектаклю 'Лизистрата'. Муз. студия МХАТа. 1923

Проекционная Д. Была впервые применена в 1908 в Нью-Йорке. Основана на проекции (на экран) цветных и чёрно-белых изображений, нарисованных на диапозитивах. Проекция осуществляется с помощью театр. проекторов. Экраном может служить задник, горизонт, стены, пол и т. д. Существуют прямая проекция (проектор находится перед экраном) и проекция на просвет (проектор за экраном). Проекция может быть статической (архитектурные, пейзажные и прочие мотивы) и динамической (движение облаков, дождя, снега и т. д.). В совр. т-ре, имеющем новые экранные материалы и проекционную аппаратуру, проекционные Д. получили широкое применение (спектакли "Дали неоглядные" Вирты, Т-р им. Моссовета, 1957, "Судьба человека" Дзержинского, Большой т-р, 1961, "Четвёртый" Симонова, Ленингр. Большой драм. т-р, 1961, и др.). Простота изготовления и эксплуатации, лёгкость и быстрота смены картин, долговечность, возможность достижения высоких художеств. качеств делают проекционные Д. одним из перспективных видов Д. совр. т-ра.

Приведённые выше системы Д. используются в различных приёмах оформления спектакля. Наиболее часто употребляются вошедшие в историю театра приёмы - симультанный, "условный" и пространственный.

Декорация в сукнах В. Дмитриева к спектаклю 'Анна Каренина'. МХАТ. 1937

Декорация в сукнах к спектаклю 'Росмерсхольм'. Флоренция. 1906

Симультанная Д. - сценический приём, при к-ром Д. различных мест действия показаны одновременно в течение всего спектакля. Симультанная Д. получила применение в средневековом т-ре. В истории сов. т-ра к симультанной Д. наиболее близко оформление спектакля "Егор Булычов и другие" в Т-ре им. Вахтангова (1932).

Пространственная Д. строится на принципе окружения сцены зрителями со всех сторон. Встречалась еще в средневековом театре. В начале 20 века использовалась при постановках трагедий на арене цирка ("Царь Эдип" Софокла, реж. М. Рейнхардт, 1910; "Макбет", реж. Ю. М. Юрьев, Петроград, 1918). В совр. зарубежном театре пространственные Д. разрабатываются в т. н. театрах с ареной. В сов. театре над проблемой переноса сценического действия в зрительный зал работает Н. П. Охлопков ("Аристократы", 1935, "Садовник и тень", 1957, и др.).

Эскизный проект пространственной декорации Э. Стерна к спектаклю 'Царь Эдип'. Берлин. 1910

В Д. совр. т-ра синтезируются элементы всех перечисленных выше систем Д. и приёмов оформления.

Эскиз пространственной декорации В. Корецкого, В. Гицевича и Б. Кноблока к спектаклю 'Аристократы'. Реалистический т-р. 1935

Из условных Д. наиболее часто употребляются т. н. Д. в сукнах. В нач. 20 в. мягкие сукна нейтрального цвета, собранные в складку, были использованы англ. режиссёром Г. Крэгом в спектакле "Росмерсхольм" Ибсена (Флоренция, 1906). Позднее Крэг для оформления "Гамлета" в МХТ (1911) применил ширмы. Швейцарский художник А. Аппиа монтировал сукна в сочетании с колоннами, площадками и лестницами (опера "Парсифаль" Вагнера, 1910). В спектакле МХАТ "Анна Каренина" (1937) использован условный приём соединения на вращающейся сцене синих ширм и сукон с вмонтированными в них фрагметнами архитектуры.

Лит.: Петров А. А., Устройство театральной сцены, СПБ, 1911; его же, Театральна" техника, СПБ, 1910; Извеков Н. П., Техника сцены, Л.-М., 1940; Мюллер В. Н., Декорационное оформление спектакля, М., 1956; Бассехес А., Художники на сцене МХАТ, М.,1960; Fischel О., Das moderne Buhnenbild, В., 1923.