ЗОЛЯ' (Zola) Эмиль

ЗОЛЯ (Zola), Эмиль (2. IV. 1840, Париж, - 29. IX. 1902, там же) - французский писатель, драматург. литературный и театральный критик. Род. в семье инженера. Детство и юность провёл в г. Эксе. С 1858 жил в Париже. Лит. деятельность начал как поэт в конце 50-х гг. З. развивал традиции критического реализма О. Бальзака и Стендаля. В двадцатитомном цикле романов "Ругон-Маккары" (1871 - 93) он воссоздал историч. панораму духовной и социальной жизни Франции от гос. переворота Луи Наполеона Бонапарта 1851 до седанской катастрофы 1870 и провозглашения Парижской Коммуны 1871. В 1898 З. выступил в печати в связи с делом Дрейфуса с открытым письмом "Я обвиняю" - "самым революционным актом века" (Ж. Гед), направленным против империалистической и католической реакции.

Эмиль Золя

Интерес и любовь к т-ру возникли у З. еще в юношеские годы. В 1858 он написал фарс "Одураченный наставник", в к-ром два дерзких ученика издеваются над противным классным надзирателем. З. принадлежат инсценировка басни Лафонтена "Молочница и кувшин" (под назв. "Пьеретта", 1860), одноактный стихотворный водевиль "С волками жить по волчьи выть", сентимент. комедия в стихах "Дурнушка" (1864). Среди ранних пьес: "Мадлена" (1865, Свободный т-р - 1889) - о невозможности любви в ханжеском мире мещан, "Марсельские тайны" (совм. с М. Ру, по собств. одноим. роману, 1867, т-р "Жимназ"). Первое зрелое и оригинальное драматич. произв. З. - драма "Тереза Ракен" (по собств. одноимённому роману, 1873, т-р "Ренессанс"). В пьесе - жизненно достоверная завязка, напряжённый конфликт между стремлением героини к счастью и монотонно-тоскливой банальностью филистерского образа жизни, остро сатирически обрисованы характеры мещански мыслящих людей. Реализм пьесы снижают упрощённо натуралистич. анализ чувств и переживаний героев, причин их раскаяния, а также мелодраматич. развязка. "Тереза Ракен" в течение долгого времени ставилась во Франции и в т-рах мн. европ. стран. Реж. А. Антуан писал: ""Тереза Ракен" - подлинная современная трагедия... Золя, как и Бальзак в "ОтцеГорио", прибегнул в ней к шекспировскому сюжету: Тереза Ракен - это леди Макбет, как старый бальзаковский добряк - король Лир".

В следующем произв. для т-ра - комедии "Наследники Рабурдена" (1874, "Т-р Клюни"), - З. показал группу смешных в своей едва скрываемой алчности провинц. мещан, жаждущих смерти мнимо богатого родственника. В этой комедии З. использовал сюжетную канву "Вольпоне" Б. Джонсона, комедийные ситуации, характерные для произв. Мольера. Среди др. пьес З.: едкий, брызжущий смехом фарс "Розовый бутон" (1878, т-р "Пале-Рояль"), мелодрама "Рене" (1881, т-р "Водевиль", 1887), лирич. драмы "Мечта" (совм. с Л. Галле, 1891, т-р "Опера комик"), "Мессидор" (1897, т-р "Опера"), "Ураган" (1901, "Опера комик"). В лирич. драмах (написаны ритмич. прозой) воплощена трепетная вера З. в "поэзию труда, в необходимость и красоту творчества, в жизнь..., в грядущую жатву справедливости". Аллегорич. характер драм (время и место действия вымышлены) сближает их с пьесами позднего Ибсена, Метерлинка.

Большинство пьес З. было враждебно встречено и бурж. критикой и "избранной" публикой парижских премьер, воспитанных на "хорошо сделанных" пьесах В. Сарду, Э. Ожье, А. Дюма-сына, Э. Лабиша и др.

В 70-е гг. 19 в. З. регулярно выступал в качестве театр. критика в периодич. печати с пропагандой и теоретич. обоснованием необходимости радикальных реформ, подлинной революции в театр. иск-ве. В 1875 - 80 он посвятил несколько полемич. статей борьбе с условностью романтич. драмы (цикл "Парижских писем", печатавшихся в петерб. журн. "Вестник Европы"). В 1881 З. объединил разрозненные статьи о т-ре в два сборника "Наши драматурги" и "Натурализм в театре". Эти работы сыграли огромную роль в борьбе за новую реалистич. драматургию против эпигонской продукции романтиков сер. 19 в. и бурж. мелодрамы Скриба, Ожье, Сарду, за возрождение и развитие лучших нац. традиций. В сб. "Наши драматурги" воссозданы творч. портреты В. Гюго, Жорж Санд, современников З. - Дюма-сына, Лабиша, Сарду, в полемике с к-рыми создавалась и эстетич. теория З., помещены очерки театр. деятельности соратников З. - А. Доде, Эркмана-Шатриана, бр. Гонкур. В теоретич. части кн. "Натурализм в театре" З. даёт историч. объяснение этапов развития франц. драматургии. Несмотря на крайности в оценке наследия Гюго и Жорж Санд, З. историчен в обосновании главного - закономерности появления романтич. драмы (нач. 19 в.) на смену классицистской трагедии. З. считает, что романтизм исчерпал себя, не соответствует требованиям современности и должен уступить место натурализму. Программа натурализма, выдвинутая З., по существу родственна, тождественна реализму. Не случайно в качестве предшественников натурализма З. называет Мольера, Реньяра, Бомарше и Бальзака. Натурализм, в понимании З., наследует лучшие традиции предшествующих эпох в развитии театр. иск-ва. Выступая в защиту создания "живых характеров", взятых в "типических положениях", З. призывает использовать традиции драматургии Мольера, Корнеля, Расина. Критически анализируя совр. ему франц. драматургию, З. формулирует осн. принципы натуралистич. т-ра. Он требует сближения т-ра с жизнью, изучения человеческих проблем в формах самой реальности, призывает к созданию пьес, в к-рых вскрывалась бы взаимосвязь героя и среды, а вместо "марионеточных фигур" появлялись индивидуальные и живые, "научно исследованные" характеры. З. считал, что необходим пересмотр всех компонентов т-ра - от иск-ва актёра до декорационного оформления. Осн. требование З. к актёру: чтобы он "жил пьесой вместо того, чтобы играть её". З. беспощаден к напыщенному стилю игры, декламационности, неправдоподобию поз и жестов актёра, издавна утвердившихся на сцене и поддерживаемых рутинёрами. В качестве примера нового понимания задач иск-ва З. приводит игру итал. актёра Т. Сальвини в роли Коррадо ("Гражданская смерть" Джакометти). Останавливаясь на вопросах оформления спектакля, он прослеживает историю развития декорац. иск-ва, выступает против абстрактных декораций франц. классицистского т-ра и против традиций шекспировской сцены, лишённой декораций. З. считает необходимым заменить декорации, "не приносящие пользы драматическому действию" такими, к-рые с документ. правдивостью передают примеры "социальной среды во всей её сложности". Одновременно он предостерегает против "точнейшего копирования природы", упрощённо-натуралистич. использования декораций. Принцип "возможно больше приблизиться к жизни" был основополагающим в его высказываниях о роли театр. костюма и бутафории.

Теория натуралистич. т-ра, разработанная З., содержала в себе противоречия между реалистич. принципами воссоздания действительности (психологич. исследование современного человека) и эклектизмом в оценке прекрасного. Справедливо ополчаясь на романтиков за их отход от современности к изображению историч. событий, З. полемически утверждал, что "поэзия - решительно всюду и во всем... у всякого факта, во всякое время есть своя поэтическая возвышенная сторона". Исходя из этого положения, З. выдвигал в качестве одной из задач совр. т-ра - извлекать "возвышенную поэзию... из буржуа нашей эпохи", т. е., призывая поэтизировать буржуа конца 19 в. в духе "Отца Горио" и "Дельца" Бальзака, отдавал дань конформистским иллюзиям.

Теоретич. взгляды и практика З. - драматурга оказали огромное воздействие на творчество его современников и последователей - драматургов А. Бека, О. Мирбо, П. Алексиса во Франции, А. Стриндберга в Швеции, на актёрское и режиссёрское иск-во А. Антуана. В 20 в. сатирич. тенденции, характерные для пьес "Наследники Рабурдена" и "Розовый бутон", развивают в своих произв. франц. комедиографы М. Паньоль, А. Салакру.

Значит. роль в утверждении принципов реализма во франц. т-ре сыграли инсценировки, созданные В. Бюзнаком по романам и новеллам З. при участии самого З.: "Западня" (совм. с О. Гастино, 1879, т-р "Амбигю комик"), "Нана" (1881, там же), "Накипь" (1883, там же), "Чрево Парижа" (1887, "Т-р де Пари"), "Жак д'Амур" (1887, "Свободный т-р"), "Жерминаль" (1888, т-р "Шатле"), "Мечта" (1891, "Опера комик"), "Страница любви" (1893, т-р "Одеон"), "Земля" (1902, Т-р Антуана), "Проступок аббата Муре" (1907, "Одеон") и др.

Место и значение драматургии З. для нац. т-ра и драматургии определил А. Антуан: "Благодаря Золя мы завоевали свободу в театре, свободу постановки пьес с любыми сюжетами, на любую тему, свободу выводить на сцену народ, рабочих, солдат, крестьян - всю эту многоголосную и великолепную толпу".

Соч.: Les oeuvres completes, v. 1 - 50, P., 1927 - 38: Le naturalisme au theatre, P., 1928; Nos auteurs dramatiques, P., 1928: в рус. пер. - Натурализм в театре, Полное собр. соч., т. X, Киев, 1903; "Тереза Ранен", СПБ, 1891.

Лит.: Барбюс А., Золя, пер. с франц., М.-Л., 1933; Коган П. С., Очерки по истории западно-европейского театра, М.-Л., 1934; Гвоздев А. А., Западно-европейский театр на рубеже 19 и 20 столетий, Л.-М., 1939; Клеман М. К., Эмиль Золя, Л., 1934; Реизов Б. Г., Вопросы эстетики Золя, в кн.: Ученые записки ЛГУ, № 184. Серия филологич. наук, Л., 1955, выи. 22; Alexis P., Emile Zola. Notes d'un ami, P., 1882; Вruneau A., A l'ombre d'un grand созиг, P., 1932; Antoine A., Mes souvenirs sur le The&##226;tre Libre, P., 1922; Le Bloud-Zola, D., Emile Zola raconte par sa fille, P., 1931; Dоuсet F., L'esthetique d'Emile Zola et son application la critique, P., 1923; Martinо P., Le naturalisme fran&##231;ai&##351;, P., 1923.

В. Бал.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 2/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1963. - 1216 стб. с илл., 14 л. илл.