Новости

Библиотека

Энциклопедия

Карта сайта

Ссылки

О сайте


ИСПА'НСКИЙ ТЕА'ТР

ИСПАНСКИЙ ТЕАТР. Регулярные театр. представления на Пиренейском п-ове давались еще в эпоху владычества римлян; до наших дней сохранились остатки древних амфитеатров. Имеются также свидетельства о популярности в античной Испании представлений мимов и гистрионов (запрещены в 4 в. христианской церковью). В ср. века т-р в Испании, как и в др. странах, развивался по двум направлениям: религиозный т-р и народный т-р. Религиозный т-р был представлен литургич. драмой, разыгрывавшейся в церкви, мистериями и др. жанрами религиозных пьес, исполнявшихся на церковной паперти, а затем на площади. Окончательное запрещение представлений в церкви произошло в Испании позднее, чем в др. странах, - в 1559. Осн. исполнителями нар. представлений "издёвочных игрищ" (juegos de escarnio), носивших язычески жизнерадостный характер, были хуглары. Нар. т-р, подвергавшийся запретам со стороны церкви, оказал большое влияние на дальнейшее развитие театр. иск-ва, в т. ч. и на религиозный т-р, в к-рый постепенно проникали светские и фарсовые элементы.

Испанский театр
1. Т-р 'Буэн Ретиро, Сцена из оперы в пост. Фаринелли. Мадрид. 1747
1. Т-р 'Буэн Ретиро, Сцена из оперы в пост. Фаринелли. Мадрид. 1747

2. Макет корраля 'Пачека'. Мадрид
2. Макет корраля 'Пачека'. Мадрид

3. Здание т-ра 'Реаль' в Мадриде
3. Здание т-ра 'Реаль' в Мадриде

4 - 10. Сцены из спектаклей:
4. 'Крестьянин в своём углу' Лопе де Вега. Т-р 'Эспаньоль'. Мадрид. 1950
4. 'Крестьянин в своём углу' Лопе де Вега. Т-р 'Эспаньоль'. Мадрид. 1950

5. 'Саламейский алькальд' Кальдерона. Т-р 'Эспаньоль'
5. 'Саламейский алькальд' Кальдерона. Т-р 'Эспаньоль'

6. 'Йерма' Гарсиа Лорки. Труппа М. Ксиргу
6. 'Йерма' Гарсиа Лорки. Труппа М. Ксиргу

7. 'Дом Бернарды Альбы' Гарсиа Лорки. Труппа М. Ксиргу
7. 'Дом Бернарды Альбы' Гарсиа Лорки. Труппа М. Ксиргу

8. 'Селестина'. Адаптация Ф. Льюч. Студенческий университетский т-р. Мадрид. 1955
8. 'Селестина'. Адаптация Ф. Льюч. Студенческий университетский т-р. Мадрид. 1955

9. 'Бдительный страж' Сервантеса. Студенческий университетский т-р
9. 'Бдительный страж' Сервантеса. Студенческий университетский т-р

10. 'Двор' А. Кинтеро. Труппа 'Маска'. Мадрид. 1953
10. 'Двор' А. Кинтеро. Труппа 'Маска'. Мадрид. 1953

В 14 - 15 вв. появились и первые зачатки придворного т-ра - спектакли, разыгрывавшиеся актёрами-любителями из знати во дворцах вельмож и королей.

К сер. 16 в. развивается жанр ауто сакраменталь ("священное действо"). В 16 в. в Испании появляются проф. и полупроф. труппы, ставившие гл. обр. фарсовые сценки. В повести А. Рохаса "Занимательное путешествие" дано колоритное описание 8 видов этих трупп (булюлю, ньяке, гарнача, бохиганга, фарандула и др.). Труппы (до 7 - 8 чел.), передвигаясь на фургоне, давали представления на площадях или в гостиничных дворах. Одна из первых проф. трупп была создана Лопе де Руэда. В это же время в крупнейших городах Испании церковные братства, получив монополию на театр. представления, создали стационарные публичные т-ры - коррали. В Мадриде "корраль де ла Крус" начал функционировать в 1579, "корраль дель Принсипе" - в 1582. Аналогичные театр. помещения возникли в Севилье, Валенсии, Барселоне, Гранаде, Вальядолиде и др. городах. Коррали ориентировались в основном на широкие круги гор. зрителей, здесь развивалась гуманистич. и демократич. драматургия, представленная Лопе де Вега Карпьо и его последователями. В 1603 королевское раз решение на спектакли было выдано только 8 труппам, получившим название "титульных трупп", с 1608 число этих трупп было увеличено до 12. В 1640 только в Кастилии работало не менее 40 трупп. В конце 16 - нач. 17 вв. известность получили труппы, руководимые А. де Сиснерос, Н. де лос Риос, А. де Вильегас и др. В эти годы в исп. т-ре выдвинулось большое число одарённых актёров: П. де Моралес, комедийный актёр К. Перес, известный под псевд. Хуана Раны, Д. Ариас де Пеньяфьелъ; актрисы - X. Вака, X. де Бургос, М. де Кордова, М. Кальдерой, М. Рикельме.

Примитивность оформления спектакля возмещалась силой и выразительностью актёрской игры. Между действиями пьесы (обычно 3-актной) разыгрывались весёлые интермедии, представлению предшествовал пролог, а действие было насыщено вокальными и танцевальными номерами. Актёры должны были уметь петь и танцевать, особое значение придавалось мастерству речи. Диалог шёл в очень быстром темпе. Католич. церковь вела ожесточённую борьбу против корралей. В 1598 Филипп II запретил светские представления; его сын Филипп III в 1600 снял этот запрет, но ввёл строгую цензуру и ограничения, касавшиеся репертуара, манеры исполнения и т. д. В последующие годы преследования городского публичного т-ра усилились; в 1644 мадридские т-ры вновь были закрыты, а после их открытия в 1649 со сцены были изгнаны пьесы гуманистич. содержания.

Демократич. т-ру правящие классы Испании с начала 17 в. противопоставили придворные театр. представления, ставшие регулярными при Филиппе IV. В королевских резиденциях Эль Пардо, Буэн Ретиро были выстроены стационарные театр. помещения, куда позднее стали допускать за плату и городских зрителей. В придворном т-ре ставились аллегорич., мифологич. спектакли, носившие характер феерии. Итал. декораторы К. Лотти, Ф. Риччи, возглавившие руководство придворными спектаклями с 1649, Баччо дель Бьянко и др. усовершенствовали сценич. технику придворного т-ра; здесь утвердилась сцена с кулисами, живописной перспективной декорацией и сложной машинерией. Сценич. техника придворного т-ра оказала влияние и на поздние спектакли в корралях.

В 17 в. достигает расцвета жанр ауто - "священного действа". В представления ауто, устраивавшиеся во время церковных праздников на средства горожан под наблюдением церкви, включались интермедии и прологи (лоа), танцы, музыка. Спектакль, связанный с религиозной процессией, исполнялся на особых передвижных платформах-повозках, по ходу действия использовались сложные технич. приспособления. Во 2-й пол. 17 в. светский т-р подвергается особенно ожесточённым преследованиям со стороны феодально-католич. реакции. В 1665 все т-ры были закрыты (открылись только через 15 лет). Это привело к резкому сокращению театр. трупп и к упадку театр. иск-ва в Испании.

Испанский театр: 1 - 7. Сцены из спектаклей:
1. 'Дон Хуан Тенорио' X. Соррильи. Т-р М. Герреро. 1950
1. 'Дон Хуан Тенорио' X. Соррильи. Т-р М. Герреро. 1950

2. 'На презрение - презрение' Морето. Т-р М. Герреро. 1951
2. 'На презрение - презрение' Морето. Т-р М. Герреро. 1951

3. 'Робкий во дворце' Тирсо де Молина. Т-р М. Герреро
3. 'Робкий во дворце' Тирсо де Молина. Т-р М. Герреро

4. 'Жизнь есть сон' Кальдерона. Труппа Л. де Вега
4. 'Жизнь есть сон' Кальдерона. Труппа Л. де Вега

5. 'Игра интересов' Бенавенте. Труппа Л. де Вега
5. 'Игра интересов' Бенавенте. Труппа Л. де Вега

6. 'Смерть коммивояжёра' Миллера. 'Т-р Комедии'. 1951
6. 'Смерть коммивояжёра' Миллера. 'Т-р Комедии'. 1951

7. Э. Боррас в роли Манелика ('Низина' Гимера)
7. Э. Боррас в роли Манелика ('Низина' Гимера)

8. Здание т-ра 'Лисео' (до пожара в 1861). Барселона
8. Здание т-ра 'Лисео' (до пожара в 1861). Барселона

9. Сцена из оперы 'Севильский цирюльник' Россини. Т-р 'Лисео'
9. Сцена из оперы 'Севильский цирюльник' Россини. Т-р 'Лисео'

10. Зрительный зал т-ра 'Сарсуэла'
10. Зрительный зал т-ра 'Сарсуэла'

11. Сцена из спектакля 'Донья Францискита' Вивеса, Ромеро, Фернандеса-Шоу. Т-р 'Сарсуэла'. 1956
11. Сцена из спектакля 'Донья Францискита' Вивеса, Ромеро, Фернандеса-Шоу. Т-р 'Сарсуэла'. 1956

12. Сцена из балета 'У Гвадалквивира'. Труппа Антонио
12. Сцена из балета 'У Гвадалквивира'. Труппа Антонио

В 18 в. при дворе получает широкую популярность муз. т-р. В 1708, после приезда итал. оперной труппы, был сооружён специальный оперный т-р "Каньос дель Пераль", в к-ром выступали преим. итал. певцы (впоследствии здесь играли драматич. труппы). Наряду с итал. влиянием в 18 в. получает распространение, в особенности в среде просветителей, влияние франц. классицистского т-ра. Во время правления Карла III (1759 - 88) его министр Аранда, близкий к просветительским кругам, добивается запрещения представлений ауто (1765), основывает труппу "королевских резиденций", где исполнялись франц. пьесы и пьесы исп. авторов, подражавшие франц. образцам. Нек-рые городские т-ры были закрыты, в других труппах сохранились лишь те актёры, к-рые могли играть классицистские пьесы. Это определило характер актёрской игры, в к-рой утверждаются пафос и декламационный стиль. Однако в игре лучших актёров того времени - М. Мартинеса Лопеса, М. Ладвенант, Р. Луна, М. Росарио Фернандес (Ла Тирана) и др. - сохранились лучшие реалистич. традиции актёрского мастерства эпохи Возрождения. Традиции классич. периода исп. т-ра сохранялись и развивались во 2-й пол. 18 в. гл. обр. в малых жанрах - сайнете, сарсуэлы и возникшей в это время тонадильи. В этом жанре, просуществовавшем на исп. сцене до 19 в., особенно прославилась актриса М. А. Фернандес (Ла Карамба).

В первые два десятилетия 19 в. на исп. сцене господствовали произв. революционно-патриотич. классицизма, в к-рых раскрылся талант И. Майкеса, возглавлявшего т-р "Каньос дель Пераль" (1801 - 05), затем т-р "Принсипе" (1806) и осуществившего ряд важных реформ: введение более исторически точного костюма, отказ от классицистской напыщенности в декламации, расширение репертуара (в частности, пост. шекспировских пьес), требование перевоплощения актёра в создаваемый образ. Новый этап исп. т-ра, вышедшего из длительного застоя и упадка благодаря революц. подъёму, связан также с утверждением романтич. драматургии и семейно-бытовой реалистич. комедии в 30 - 40-х гг. В 1849 в Мадриде открывается т-р "Эспаньоль" (б. т-р "Принсипе"), в 1850 - оперный т-р - т-р "Реаль", в 1847 - оперный т-р в Барселоне - т-р "Лисео". Исп. т-ры перенимают достижения европ. театр. техники, растёт и актёрское мастерство. С 1830 мадридская "Консерватория музыки и декламации" начинает подготовку актёрских кадров.

В романтич. пьесах с большим успехом выступали известные актёры того времени - сёстры Б. и Т. Ламадрид, К. Литоре, М. Диес и др. В семейно-бытовой комедии прославились реалистич. мастерством X. Ромеа и К. Родригес, игравшая и в романтич. трагедии. Во 2-й пол. 19 в. романтич. т-р переживает упадок. В годы, предшествовавшие революции 1868 - 73, большое распространение получают пришедшие из Франции жанры комич. оперы-буфф, варьете, ревю и пародий. Лишь немногие т-ры следовали принципам реалистич. иск-ва. В их числе: т-р Комедии, к-рым руководил режиссёр и актёр Э. Марио. В классич. репертуаре "золотого века" славился актёр Р. Кальво.

С нач. 20 в. исп. т-р, всё более подчинявшийся вкусам бурж. обывателя, переживает тяжёлый кризис. В репертуаре утверждаются развлекательные комедии и мелодрамы, модернистские пьесы X. Бенавенте-и-Мартинеса и пьесы драматургов "поколения 1898 года". Модернистские тенденции утверждал на исп. сцене драматург и режиссёр Г. Мартинес Сьерра, возглавлявший в 1917 - 25 т-р "Эслава". Этим тенденциям противостояло творчество актрисы М. Герреро и её мужа Ф. Диас де Мендосы, руководивших долгое время т-ром "Эспаньоль", в к-ром шли пьесы Лопе де Вега и передовых совр. драматургов.

После бурж. революции 1931 многие передовые деятели культуры потребовали решительной реформы исп. т-ра. Они стремились сделать его достоянием широких нар. масс, возродить демократич. традиции классич. драматургии. С этой целью были созданы передвижной студенческий т-р "Баррака", к-рым руководил Ф. Гарсиа Лорка, и "Театр педагогических миссий", возглавляемый А. Касоной. В пропаганде передового классич. и совр. репертуара выдающуюся роль сыграла деятельность одной из крупнейших исп. актрис М. Ксиргу и актёрских коллективов, возглавлявшихся актрисами Л. Мембривес, X. Диас де Артигас, возродившими на сцене многие пьесы Лопе де Вега и др. драматургов Возрождения, а также исполнявшими гл. роли в трагедиях Гарсиа Лорки, пьесах Касоны и др. Один из крупнейших режиссёров этого времени - С. Ривас Чериф. В эти годы возникают первые революц. театр. организации; среди них особую известность приобрёл т-р "Носотрос" ("Наш т-р"),где ставились пьесы М. Горького, Б. Брехта и др. На эти т-ры большое влияние оказало советское театр. иск-во. Особенно отчётливо это влияние обнаружилось в годы нац.-революц. войны (1936 - 39), когда на республиканской территории большинство т-ров, ставших государственными, продолжали работу в условиях обстрелов и бомбёжек. Эти т-ры ставили пьесы современных передовых исп. и зап.-европ. драматургов. На фронтах выступали многочисл. передвижные проф. и самодеят. театр. труппы, называвшие себя "Геррильяс де театро" ("театральные партизанские отряды"). Особой популярностью пользовался "Моно асуль" ("Синий комбинезон"), руководимый Р. Альберти.

После поражения республики прогрессивные реформы, осуществлённые республиканским правительством в области т-ра, были отменены. Т-ры Испании вновь стали коммерч. предприятиями. Мн. известные актёры покинули Испанию. См. также Каталанский театр и драматургия.

З. П.

Кризис, к-рый перешивал И. т. после установления франкистского режима, особенно обострился к концу 40-х гг. Многие выдающиеся режиссёры и актёры эмигрировали. На сценах т-ров не ставились пьесы, посв. социальным проблемам. Репертуар заполняли лёгкие комедии, ревю, оперетты, варьете и традиционные формы И. т.: сарсуэлы, сайнете, тонадильи. В 50-х гг. ставились пьесы совр. иностр. авторов (Пиранделло, О'Нила, Пристли, Моэма и т. д.).

Среди крупнейших т-ров Испании: Национальный т-р им. М. Гереро в Мадриде. Здесь работает труппа под руководством драматурга и режиссёра К. де ла Торре. Ставились спектакли: "Поезд на рассвете" Торре (1946), "В жгучем мраке" (1950), "Сегодня праздник" (1956) Буэро Вальехо, "Преступление и наказание" (по мотивам Достоевского), пьесы Э. Суарес де Деса, X. А. Лаиглесиа-и-Гонсалес, В. Р. Ириарте. В Т-ре инфанты Изабеллы, где много лет работала труппа И. Гарсес, а режиссёром был А. Серрано, шли пьесы Х. Бенавенте-и-Мартинеса, А. Буэро Вальехо, А. Пасо, X. Кальво Сотело, А. Торрадо, X. Лопес Рубио. В т-ре "Лара", где работала труппа Л. Мембривес, были пост.: "Богиня арены" Седано и Л. Фернандеса (1952); пьесы Бенавенте, Кальво Сотело, Луки де Тены. В т-ре "Эспаньоль" шли пьесы "История одной лестницы" (1949), "Мечтатель для народа" (1958) Буэро Вальехо; "Осуждённые" Суареса Карреньо (пр. Лопе де Вега, 1952); "Ночь не кончается" Гонсалеса Альер-и-Окано (пр. Лопе де Вега, 1954). В т-ре Комедии работали труппы К. Монтес, И. Марло, Ф. Фернан Гомеса, режиссёры А. Клосас, Э. Невилье, X. Тамайо. В 1958 пост. "Шут Гамлета" X. Бенавенте открылся новый т-р Мадрида - "Гойя" (труппа К. Монтес).

Среди муз. т-ров: т-р Альбенис (орг. в 1945), т-р Лопе де Вега (орг. 1949).

В Мадриде работают также клубные т-ры (Т-р Клуб Мадрида и др.) и несколько камерных т-ров (Ла Каратула, Эль Дуэнде, Т. де Камара), репертуар к-рых носит несколько более прогрессивный характер.

Камерные т-ры существуют и в Барселоне (см. Каталанский театр и драматургия), где работают также т-ры - Комедия, Талия, Барселона, Кальдерон, Атенео, Орфео де Санс, Ромеа, Полиорама, и музыкальные т-ры - Боррас, Комико, Виктория.

Т-ры Севильи - Сервантес, Айре либре (драм.), Сан-Фернандо, Альварес Кинтеро (муз.); Валенсии - Эслава, Хувеналия, Серрано, Принсипаль, Алькасар (драм.), Аполо (муз.); Вальядолида - Поньенте, Кальдерон, Соррилья (драм.), Лопе де Вега, Каррион (муз.); Пальма (о. Мальорка) - Принсипаль, Кастильо Бельведер (драм.), Лирико (оперный); Бильбао - Аяла, Кампос Элисеос (драм.), Арриага (муз.); Сарагосы - Принсипаль, Архенсола, Гранады - Лисео, Исавель Ла Католика; Саламанки - Гранвиа, Лисео; Кордовы - Дуке де Ривас; Малаги - Альбенис; Толедо - Рохас и др.

Лит. см. выше к ст. Испанская драматургия, а также: Смирнов А. А., Испанская сцена в XVI и XVII вв., в сб.: Очерки по истории европейского театра, под ред. А. А. Гвоздева и А. А. Смирнова, П., 1923; Cotarelo у Mori Е., Estudios sobre la historia del arte escenico en España, v. 1, 2, 3, Madrid, 1896, 1897, 1902; Yxart J., El arte escenico en España, v. 1 - 2, Barcelona, 1894 - 1896; Muñоz-Mоrillejо J., Escenografia española, Madrid, 1923; Perez Pastor C., Nuevos datos acerca del histrionismo espanol en los siglos XVI у XVII, Madrid, 1901; Eennert H. A., The Spanish stage in the time of Lope de Vega, N. Y., 1909.


Источники:

  1. Театральная энциклопедия. Том 2/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1963. - 1216 стб. с илл., 14 л. илл.



Пользовательский поиск


© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, статьи, оформление, разработка ПО 2001-2018
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://istoriya-teatra.ru/ "Istoriya-Teatra.ru: Театр и его история"