ЙЕ'СНЕР [Jessner] Леопольд

ЙЕСНЕР (Jessner), Леопольд (3. III. 1878 - 3. X. 1945) - немецкий режиссёр. Творч. деятельность начал как актёр. Затем работал как режиссёр в Гамбурге (1905 - 1915), Кёнигсберге (1915 - 19). В 1919 - 30 руководил берлинским Гос. т-ром и его филиалом "Шиллер-театром". Й. пригласил в труппу молодых талантливых актёров Ф. Кортнера, А. Штауб, Р. Форстера, Е. Вейгель, Э. Легаля и художников-декораторов. Вначале Й. находился под влиянием творчества Г. Крэга. Й. был пропагандистом экспрессионизма в нем. т-ре. Идеалистич., субъективный взгляд Й. на события Ноябрьской бурж. революции 1918 определил постановку спектаклей, трактующих революцию как конфликт выдающейся мятежной личности с мещанским окружением - "Настоящие Зедемунды" Барлаха (1922) и др. В 20-е гг. Й. пост. спектакли "Заговор Фиеско в Генуе" Шиллера, "Ричард III"; "Наполеон, или Сто дней" Граббе (1922), в к-рых показывалось падение тиранов, но не вскрывался историко-социальный смысл деспотизма. В пост. классич. драматургии Й. символически-условно и тенденциозно трактовал образы героев трагедий, подчёркивая в них одну всепоглощающую страсть, - он переделывал классич. произведения, выделял гл. сюжетную линию и сокращал побочные линии, в его спектаклях народ превращался в безликую массу, сопутствующую гл. герою. В Гос. т-ре Й. ставил пьесы совр. нем. драматургов Б. Брехта, Л. Фейхтвангера. В сер. 20-х гг. бунтарские ноты в творчестве Й. слабеют. В спектакле "Ткачи" Гауптмана Й. подчёркивал благоговейный страх рабочих перед частной собственностью (сцена, когда они в кульминационный момент восстания, ворвавшись в дом фабриканта, замирали перед роскошью и изысканностью обстановки). Для режиссуры Й. характерно введение в спектакль экспрессионистически судорожной музыки и световых, шумовых эффектов, стремление передать настроения растерянности и мистического ужаса героев перед жизнью. В разл. спектаклях Й. часто повторялась одна декорационная деталь - лестница на оголённой сцене, по к-рой порывисто метались герои и где разыгрывались сцены катастроф честолюбия. Отказ от психологич. мотивировок поступков действующих лиц часто приводил в спектаклях Й. к схематичному противопоставлению положит. и отрицат. персонажей. Несмотря на наличие в труппе крупных реалистич. актёров - А. Крауснек, М. Коппенхёфер - актёрское исполнение в спектаклях Й. было отмечено дидактикой и декламационностью, что определялось принципами его режиссуры. В конце 20 - 30-х гг. Й. часто ставил сказочно-фантастич. или религиозно-мистич. спектакли ("Стойкий принц" Кальдерона, "Буря" Шекспира и др.). В 1933 Й. эмигрировал из Германии и поселился в США, где работал гл. обр. в кино. Умер в Голливуде.

Лит.: Гвоздев А. А., Театр послевоенной Германии, Л.-М., 1933; Jhering H., Reinhardt, Jessner, Piscator oder Klassikertod, В., 1929; его же, Von Reinhardt bis Brecht, Bd III, В., 1961.

И. H.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 2/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1963. - 1216 стб. с илл., 14 л. илл.