КОСИ'ЦКАЯ Любовь Павловна

КОСИЦКАЯ, Любовь Павловна [по мужу в 1851 - 1862 - Никулина; 16 (28). VIII. 1827, с. Ждановка, близ Нижнего Новгорода, - 5 (17). IX. 1868, Москва] - русская актриса. Детство и юность провела в Поволжье. До 9 лет была крепостной. С 1843 играла в Нижегородском т-ре, затем (до 1846) в Ярославском т-ре, к-рый гастролировал по городам Поволжья. Среди ранних ролей - крестьянка (мелодрама "Тереза, женевская сирота" Дюканжа), горничная Лиза (водевиль "Комедия с дядюшкой" П. И. Григорьева), Параша ("Карпатские горцы" Корженевского), Груня ("Двумужница" Шаховского), Микаэлла ("Дочь Карла Смелого" Зотова). Врождённая музыкальность позволяла К. исполнять также роли с пением и даже оперные партии (Агата - "Волшебный стрелок" Вебера, Надежда - "Аскольдова могила" Верстовского).

Л. П. Косицкая

В 1847 К. была принята в труппу Малого т-ра. Пламенный темперамент, искренность переживаний, красивый голос, упорство в достижении намеченной цели обусловили огромный успех К. в ролях Параши ("Параша-сибирячка" Полевого; первая роль К. в Малом т-ре), Луизы ("Коварство и любовь", 1847), Офелии (1847) и особенно Марии в пьесе "Материнское благословение, или Бедность и честь" [переделка Н. Перепельского (Некрасова) франц. мелодрамы "Божья милость" Лемуаня и Деннери], где К., играя француженку, фактически раскрыла трагич. судьбу рус. крепостной девушки. Осн. тема творчества К. - страдания рус. женщины в царской России. Самобытное, яркое, национальное дарование К. с наибольшей полнотой раскрылось в пьесах Островского. Выбрав в 1853 для своего бенефиса роль Дуни в пьесе Островского "Не в свои сани не садись" (первая пост. Островского на сцене), К. впоследствии сыграла роли Анны Ивановны ("Бедность не порок", 1854), Груши ("Не так живи, как хочется", 1854), Вышневской ("Доходное место", 1864), Антрыгиной, Белотеловой, свахи Красавиной (1861, 1864, 1865 - всё в трилогии о Бальзаминове). Вершина творчества К. - образ Катерины ("Гроза", 1859, 1-я исполнительница), созданный в результате совм. работы актрисы с драматургом. Знание жизни и нравов Поволжья, любовь к нар. поэзии и песне, проникновенное восприятие волжской природы, а главное - ненависть к угнетению и насилию определили высокую жизненную правдивость сценич. образа Катерины. К. оттеняла в этой поэтичной, овеянной лиризмом натуре сильную волю, мятежный дух, смелый вызов "тёмному царству". Такое понимание образа Катерины актрисой полностью совпало с толкованием его Добролюбовым в статье "Луч света в тёмном царстве", написанной через 11 месяцев после премьеры.

Среди лучших ролей К. - Маша в "Холостяке" Тургенева (1850), Лизавета в "Горькой судьбине" Писемского, Еремеевна в "Недоросле", Агафья Тихоновна в "Женитьбе". Гастролируя по России, К. оказала плодотворное влияние на рус. провинциальный т-р (Стрепетова вспоминала, что "увлекалась до самозабвения" её талантом). Младшая современница и последовательница Мочалова и Щепкина, предшественница Ермоловой, Стрепетовой, О. О. Садовской, К. отстаивала прогрессивное просветительское значение т-ра, его обществ. роль. Её иск-во, проникнутое гражданским пафосом, определило важную веху развития иск-ва критич. реализма в рус. т-ре. К. оставила воспоминания, раскрывающие и объясняющие особенности её творческого облика (см. "Записки Л. П. Никулиной-Косицкой" в "Русской старине", 1878, т. 21, янв., февр., апр.).

Лит.: Драматический альбом. Изд. П. Н. Арапова и А. Роппольта, М., 1850, с. 211; Дараган М. И., Гроза (Драма г-на Островского), "Русская газета", 1859, 23 дек., № 8, с. 48 - 49; Карнеев М. В., М. И. Писарев, СПБ, 1893 (Приложение); Артистические очерки, "Пантеон и Репертуар русской сцены", 1848, т. 3, июнь, с. 29 - 54; Воспоминания М. Г. Васильевой (Соболевой 2-й) о Л. П. Никулиной-Косицкой. Публикация Е. С. Мясниковой, в кн.: Театральное наследство, М., 1956, с. 330.

Е. М.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 3/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1964. - 1086 стб. с илл., 7 л. илл.