КРЕПОСТНО'Й ТЕА'ТР

КРЕПОСТНОЙ ТЕАТР - вид частного дворянского театра в России. Возникновение К. т. было обусловлено феодально-крепостнич. строем (труппы создавались помещиком из числа крепостных крестьян). Появившись в конце 17 в., К. т. существовали вплоть до отмены крепостного права. Наибольшее распространение К. т. получили в конце 18 - нач. 19 вв. сначала в столицах и губернских городах, а затем и в усадьбах крупных помещиков. На рубеже 18 и 19 вв. насчитывалось св. 170 К. т., различных по своему масштабу, характеру и направленности. Большинство К. т., принадлежавших мелкопоместным дворянам, не выходило за пределы примитивных домашних представлений, устраиваемых в дни семейных праздников: небольшая, сочинённая применительно к данному случаю пьеса разыгрывалась в зале помещичьего дома силами доморощенных актёров (см. повесть П. И. Мельникова-Печерского "Старые годы"). От провинциальных К. т. отличались столичные и усадебные т-ры крупных помещиков, нередко носившие почти проф. характер. Они располагали специальными зданиями с хорошо оборудованной сценой, богатым реквизитом, нередко квалифицированным штатом крепостных актёров драмы, оперы и балета.

История К. т. полна глубоко трагич. страницам., напр., "Записки и письма" Щепкина, рассказы "Тупейный художник" Лескова, "Сорока-воровка" Герцена). Жестокость помещиков, унизительная зависимость от барской прихоти и произвола, насилие, унижение человеческого достоинства, гаремный характер мн. крепостных трупп делали жизнь крепостного актёра невыносимой. По словам Пушкина, в "наложниц своего сераля" превратил девушек-актрис покровитель муз, собиратель "книгохранилищ, кумиров и картин" князь Н. Б. Юсупов. Запоями и гибелью кончилась жизнь С. А. Дегтярёва (1766 - 1813), талантливого композитора, капельмейстера т-ра Шереметева.

1. Зрительный зал т-ра в Останкино

2 - внешний вид;

3 - сцена с декорацией худ. П. Гонзаго

Наибольшее количество К. т. было в Москве и Подмосковье. Среди них - т-ры С. Апраксина, А. Столыпина, П. Позднякова, Г. Бибикова, А. Гагарина, П. Волконского, В. Хованского, А. Нарышкина, Н. Демидова, Д. Голицына, А. Орлова, И. Салтыкова, Н. Дурасова, Закревских, Ржевского, Н. Юсупова и Н. Шереметева. В Москве было 53, в Петербурге 27, в др. городах и усадьбах 52 К. т. (есть сведения ещё о 20 т-рах, местонахождение к-рых пока неизвестно).

Одним из первых и самых выдающихся К. т. был т-р графов Шереметевых. Созданный в конце 60-х гг. 18 в. крупнейшим помещиком России П. Б. Шереметевым, этот т-р к концу 18 в. при его сыне Н. П. Шереметеве по своему размеру, благоустройству и художеств. убранству театр. здания не уступал придворному. Из 8 К. т. (закрытых и "воздушных"), к-рые имели Шереметевы в Москве (на Никольской ул. и Воздвиженке), в Петербурге, в Кускове, Маркове и Останкине, до наст. вр. сохранился лишь К. т. во дворце Останкино (ныне гос. Музей творчества крепостных). Авторы проектов т-ра - арх. Ф. Кампорези, Э. Назаров и Д. Кваренги, а также крепостные зодчие П. Аргунов и А. Миронов; консультировали строительство В. Баженов и К. Бланк. Строители - Аргунов, Миронов, Г. Дикушин, а также многочисл. крепостные художники и мастера декоративного иск-ва. Гл. достопримечательность Останкинского т-ра - сохранившееся доныне двухэтажное машинное отделение, с помощью к-рого производились сложные сценич. иллюзии, а также эффектное превращение самого театр. зала в "воксал" (зал для балов и банкетов).

В репертуар т-ра Шереметева входило св. 100 произв. - преим. опер и отчасти балетов. Среди них произв. X. В. Глюка ("Эхо и Нарцисс"), А. Гретри ("Самнитские браки", "Земира и Азор", "Люсиль"), Дж. Паизиелло ("Инфанта Заморы", "Притворная любовница"), Н. Пиччини ("Атис", "Дидона", "Роланд"), Дж. Сарти ("Ринальдо"), а также рус. композиторов - Е. Фомина ("Анюта", "Новогородский богатырь Боеславович"), М. Матинского ("Санктпетербургский гостиный двор"), В. Пашкевича ("Февей"), О. Козловского ("Взятие Измаила"). Исполнялись сонаты И. Хандошкина, концерты крепостного композитора и капельмейстера С. А. Дегтярёва. Ставились комедии А. П. Сумарокова, Я. Б. Княжнина, Н. П. Николева и др. Крепостные актёры (в труппу входило св. 200 чел.) обучались у известных мастеров рус. и зап.-европ. сцены. Постановки спектаклей отличались пышностью и богатством. Декорации писали выдающиеся декораторы того времени: П. Гонзаго, Валезини, Ф. Гильфердинг, Гатфильд, а также талантливые крепостные живописцы Г. Мухин, К. Фунтусов, С. Калинин. Имена мн. крепостных Шереметевых вошли в историю рус. иск-ва. Среди них: композиторы и музыканты С. А. Дегтярёв, Г. Я. Ломакин, "русский Страдивари" - инструментальный мастер И. А. Батов, актрисы Т. В. Шлыкова-Гранатова, П. И. Жемчугова, режиссёр и драматург В. Г. Вороблевский.

К числу выдающихся К. т. принадлежал также Театр князя Н. Б. Юсупова в Москве и в подмосковной усадьбе Архангельское. Т-р в Архангельском сохранился доныне, став гос. музеем. Он занимает специальное здание, построенное в 1818 по проектам арх. О. И. Бове и П. Гонзаго зодчим В. Я. Стрижаковым (при участии Е. Д. Тюрина). Внутр. отделка его выполнена по проектам Гонзаго арх. С. П. Мельниковым. Театр. зал (двухъярусный) вмещал до 400 зрителей. Сохранились декорации, написанные П. Гонзаго. Труппа т-ра Юсупова состояла из 20 - 25 танцовщиц, 10 певчих и 25 музыкантов. Актрис обучали франц. и итал. яз. Учителями танцев были знаменитый танцмейстер Иогель и балерина Ф. Гюллень-Сор. Пению обучал итальянец Церотти. Репертуар т-ра Юсупова состоял б. ч. из пышных балетов на мифологич. сюжеты ("Медея и Язон", "Зефир и Флора" и др.) и дивертисментов, отвечавших вкусам высших дворянских кругов. Среди крепостных актрис Юсуповского т-ра особенно славились А. Борунова, С. Г. Малинкина и А. Г. Рабутовская. Т-ры Шереметева и Юсупова внесли ценный вклад в развитие театр. иск-ва в России - в области театр. строительства, техники сцены, оформит. приёмов спектакля, обогатили рус. репертуар новыми значит. произв. зап.-европ. композиторов.

1. Проект декорации худ. С. Калинина

2. Эскиз костюма для крепостного т-ра Шереметева

3. Эскиз костюма для крепостного т-ра Шереметева

Особое место в истории К. т. занимает т-р А. Р. Воронцова - одного из наиболее передовых, образованных и прогрессивных людей своего времени. Осн. место в репертуаре т-ра занимали произв. отечественной драматургии - Фонвизина, Княжнина, Сумарокова, Крылова и др. Актёры получали общее и специальное образование, им платили жалование.

В 19 в. в связи с развитием экономики России, начавшимся упадком крепостнического хозяйства и ростом капиталистич. отношений изменился характер К. т., их направленность. Нек-рые помещики превратили свои домашние театры в доходные предприятия. Здания т-ров начали сооружать с расчётом на максимальную вместительность, простоту и дешевизну постройки. Вместо пышных героико-мифологич. оперно-балетных спектаклей стали ставить бытовые комедии, мещанские драмы и комич. оперы. Наиболее типичные К. т. коммерческого типа - т-ры графа С. С. Каменского в Орле, Гладкова в Пензе, П. П. Есипова в Казани и, особенно, т-р князя Н. Г. Шаховского в Нижнем-Новгороде. Актёры в таких т-рах подвергались жестокой эксплуатации (см. мемуары актрис Е. Б. Пиуновой-Шмитгоф, Л. П. Никулиной-Косицкой, А. И. Шуберт). Подневольный, тяжкий труд крепостного актёра постепенно заменяется иск-вом свободного артиста, при комплектовании трупп всё чаще начинают нанимать вольных актёров со стороны. Свободные антрепризы публичных т-ров успешно конкурируют с К. т. Поэтому большинство К. т. было закрыто до отмены крепостного права, а имущество и актёры распроданы.

1. П. Жемчугова. Портрет работы худ. Н. И. Аргунова

2. Крепостная актриса А. Борунова. Портрет работы худ. Н. де Куртейль

3. Гипсовый бюст крепостной балерины С. Г. Малинкиной. Работа неизвестного скульптора

К. т. был одним из источников пополнения проф. т-ров. Так, Дирекция императорских т-ров в 1800 приобрела крепостную балетную труппу С. Г. Зорича, в 1806 была куплена труппа А. Е. Столыпина, вошедшая в состав моск. Большого т-ра, в 1828 - крепостной оркестр графа Чернышёва из 27 музыкантов. В К. т. ярко проявился гений рус. народа. Несмотря на свой крепостнический характер, К. т. внесли ценный вклад в историю рус. т-ра, они содействовали широкому распространению театр. иск-ва не только в крупных городах, но и в глухой провинции, утверждали через своих актёров реалистич., демократич. направление в рус. сценич. иск-ве. Кроме основателя рус. реалистич. т-ра М. С. Щепкина, из крепостных вышли С. Ф. Мочалов (отец П. С. Мочалова) и актриса Е. С. Семёнова. С К. т. начинается история рус. провинциальной сцены.

Лит.: Щепкин М. С., Записки. Письма - Современники о М. С. Щепкине, М., 1952; Дынник Т., Крепостной театр, [М.-Л.], 1933; Сахновский В. Г., Крепостной усадебный театр, Л., 1924; Бескин Э., Крепостной театр, М.-Л., 1927; Евреинов Н. Н., Крепостные актеры, Л., 1925; Асеев Б. Н., Русский драматический театр XVII - XVIII вв., М., 1958; Елизарова Н. А., Театры Шереметевых, М., 1944; Станюкович В., Домашний крепостной театр Шереметевых XVIII в., Л., 1927; Соловьев К. А., Останкино, М., 1958; Безсонов С. В., Архангельское, М., 1937; Кашин Н. П., Театр Н. Б. Юсупова, М., 1927; Молебнов М. П., Пензенский крепостной театр Гладковых, Пенза, 1955; Гацисский А. С., Нижегородский театр, Н.-Новгород, 1867.

Н. Е.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 3/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1964. - 1086 стб. с илл., 7 л. илл.