КУБИ'НСКИЙ ТЕА'ТР И ДРАМАТУРГИ'Я

КУБИНСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Издавна на Кубе существовали индейские нац. представления - арейтос, но с приходом колонизаторов- испанцев (16 в.) они исчезли и лишь нек-рые их элементы использовались в религиозных зрелищах. Дальнейшее развитие театр. иск-ва на Кубе связано с исп. т-ром. Пост. комедии "Хорошие люди на небе, а дурные на земле" (1758, автор неизв.) послужила началом создания светского т-ра. Первые представления разыгрывались в частных домах. В 1776 в Гаване было построено первое театр. здание "Колисео" (с 1803 называлось "Принсипаль"). На сцене "Колисео" ставились пьесы Лопе де Вега, Кальдерона, Ф. Рохаса Соррильи, Г. Ховельяноса и др. Большим успехом пользовались сайнете исп. драматурга Р. де ла Круса, на основе к-рых впоследствии развился жанр кубинского нац. сайнете. В 30-е гг. 18 в. написана пьеса "Принц-садовник и переодетый Клоридано", приписываемая С. Пита. Эта пьеса положила начало направлению в драматургии, развивавшему традиции исп. драмы. В конце 18 в. появились пьесы "Галантный подпоручик, терпеливый муж и дерзкая жена" В. Паскуаля Ферреры (1790), "Благоразумный выбор и привилегированный возлюбленный" М. Гонсалеса (1792). Творчество актёра и драматурга Ф. Коваррувьяса, писавшего сайнете, комедии, злободневные интермедии, способствовало развитию другого направления в кубинском т-ре, связанного с нар. истоками. В 1-й четв. 19 в. появляются пьесы видного кубинского поэта и драматурга X. М. Эредии "Эдуардо IV, или Милосердный узурпатор" (пост. любителями с участием автора в г. Матансасе, 1819), "Монтесума, или Мексиканцы" (1819), написанные под влиянием франц. неоклассицизма. Эредия переводил пьесы В. Альфьери, Вольтера, М. Ж. Шенье, П. Кребийона и др. В 1837 в Гаване было построено здание т-ра "Такон" (на 3037 зрителей) - первого большого т-ра на Кубе (открыт в 1838).

Т-р 'Такон'. Гавана. Рис. неизв. автора, сер. 18 в.

Влияние революц. романтизма сказалось в пост. пьес "Гильермо" испанца X. М. де Андуэсы (1838) и "Дон Педро Кастильский" доминиканца X. Ф. Фоксы (1838). В 1838 в т-ре "Такон" был пост. "Граф Алар- кос" X. Миланеса. Следующая пьеса этого автора - драма "Поэт при дворе" (1840), где он утверждал обществ. значение иск-ва, была запрещена цензурой (пост. только в 1846). Принципы классицизма и романтич. драмы сочетала в своих пьесах "Однорукий Альфонсо" (1844) и "Валтасар" (1858) Г. Гомес де Авельянеда. Крупным представителем романтизма был поэт и драматург X. Л. Луасес, к-рый написал трагедию "Аристодем" (изд. 1867), обличающую исп. колониализм. В духе неоклассицизма писали драматурги X. Ф. Мансано ("Сафира", 1842), Л. Турла ("Отец Хараута в Гаване", 1848). Наряду с романтич. т-ром на Кубе развивался нар. т-р, популяризировавший комедии и сайнете. К этому направлению принадлежал X. А. Мильян, написавший пьесы "Бой быков без быков", "Комета 13 июня", "Конец света", "Калифорниец", в к-рых изображал злободневные события, недостатки кубинского общества. В жанре нар. комедий, порой содержавших выпады против исп. завоевателей, выступали В. X. Креспо-и-Борбон, известный под псевд. К. Ганга, и Ф. Фернандес. Сайнете Ганга "Похлёбка с перцем, или Свадьба Панчи Хутия и Кануто Сахарной Головы" (1847) и "Под тамариндовым деревом" (1864) долго сохранялись в репертуаре т-ра. Ф. Фернандес написал комедию-шутку "Чёрные профессора" (1868), имевшую большой успех. Традиции Коваррувьяса продолжали и комич. актёры, игравшие в т-ре "Вильянуэва" (осн. в 1853). Во 2-й пол. 19 в. возникли новые т-ры в провинции. В 1850 открылись "Т-р де ла рейна" в Сантьяго (впоследствии наз. "Орьенте"), в 1849 т-р "Принсипаль" в Камагуэе, в 1860 построен т-р "Эс- теван" в Матансасе (затем наз. т-р "Сауто").

Романтич. направление в лит-ре и театр. иск-ве развивалось в условиях исп. колониального гнёта. Строгость цензуры и безраздельное господство исп. трупп тормозили развитие кубинской драматургии. Борьба за независимость в 1868, разделившая страну на два лагеря, нашла отражение в драматургии. Политич. комедия X. Валерио "Горбатого могила исправит" (т-р "Вильянуэва", 1869), имеющая антиисп. направленность, вызвала волнения и вооружённые столкновения между исп. солдатами и кубинскими патриотами. В то же время Л. М. Касадо писал небольшие пьесы ("Воробей", "Слава Тунам", обе в 1869), носившие происп. характер. Тяжёлое политич. положение в стране вызвало упадок театр. иск-ва. Среди немногих пьес, посв. значит. обществ. темам: "Мулат" А. Торроэльи (1870), "Победители" X. Армаса-и-Карденаса (1895). Появлялись пьесы на историч. сюжеты, перекликавшиеся с современностью: "Атуэй" Ф. Сельена, "Абдала" X. Марти (1869) и др. Конец 19 в. характеризуется дальнейшим развитием нар. т-ра. Большим успехом пользовались сайнете Э. Мейрелеса, О. Д. Гонсалеса и И. Сарачаги, ставившиеся в т-ре "Альгамбра". Но постепенно нар. сайнете перерождается в комедию-буфф, опошляется и теряет свои первоначальные достоинства.

Согласно Парижскому мирному договору 1898, Куба была формально провозглашена "независимой" республикой (в 1902). Однако исп. труппы по-прежнему господствовали на сценах кубинских т-ров. Первая попытка создания нац. т-ра была предпринята драматургами X. А. Рамосом, М. Э. Уреньей и др. В 1910 они организовали "Об-во содействия развитию т-ра", к-рое ставило в т-ре "Такон" пьесы Гомес де Авельянеды и X. Марти. В 1915 создаётся "Об-во друзей кубинского т-ра", в задачу к-рого входила пропаганда пьес кубинских авторов. Здесь ставились пьесы X. А. Рамоса, Р. С. Бароны, Г. С. Галарраги, Л. А. Баральта, М. Э. Уреньи и др. Деятельность об-ва поддерживали журн. "Театро кубано" (1919 - 20) и "Альма кубана" (1923, 1929), в к-рых пропагандировались передовые взгляды на театр. иск-во.

В 20-е гг. 20 в. наметились тенденции к обновлению кубинского т-ра. Группы энтузиастов-любителей предпринимали попытки пост. новых пьес. Однако реакц. диктатура Мачадо (1925 - 33), преследования прогрессивных деятелей культуры мешали развитию кубинского т-ра. Продолжали работу немногие культурные центры (напр., "Лисеум", об-во "В защиту музыкального искусства"). Несмотря на диктатуру Ф. Батисты, в 1936 по инициативе Л. А. Баральта в Гаване был создан т-р "Куэва", к-рый объединил прогрессивных театр. деятелей, стремившихся к обновлению репертуара, техники сцены. В 1941 была организована Кубинская академия драматического искусства (АДАД) для подготовки актёров и режиссёров. Создаются и др. новые театр. труппы, в т. ч. "Народный театр-библиотека" (1940), Университетский т-р (1941), "Патронато дель театро" (1942), Народный т-р (1943). Драм. коллективы работали также при Кубинском кружке изящных иск-в, Детском обществе изящных иск-в, а также при Испано-кубинском объединении нац. авторов, куда входили исп. режиссёры и актёры, живущие на Кубе. Эти коллективы ставили пьесы Р. С. Бароны, Инсуа, Э. Каты, Сайнса, Ф. Ичасо, Л. де ла Пенья, Аристигеты, X. Трианы, Р. Эгурена, Э. Тавоады и др.

В период 2-й мировой войны Куба присоединилась к антигитлеровской коалиции. Героич. борьба сов. народа вызвала интерес к рус. культуре. Т-ры ставили произв. Чехова, Горького, Леонова, Симонова. В 1941 при Гаванском ун-те была организована театр. школа под назв. "Семинар драм. иск-ва", подготовившая новое поколение кубинских актёров и способствовавшая формированию творчества нац. режиссёров. В 1947 начал выходить журн. "Прометео", на базе к-рого возникла одноим. театр. труппа. Появились и др. театр. труппы, в т. ч. "Свободная сценич. труппа" (в 1949, с 1950 наз. "Лас маскарас"), кукольный т-р "Ла каррета". Создана организация "Мисьонес культуралес" (1950) для пропаганды театр. иск-ва на Кубе.

Прогрессивные кубинские драматурги выступали против социального гнёта, унижения человеческого достоинства, призывали к борьбе с нацизмом, стремились отражать современность в пьесах: "Люди злой воли" (1942), "Жизнь под землёй" (1943), "Участок 20" (1949) В. Родригеса Белеса, "Наши люди" (1944), "Народные партизаны" (1944), "Измученное сердце" (1946), "Без имени" (1947) О. Вальдеса Эрнандеса, "Сабанимар" П. Альфонсо (1944). В жанре комедии писали драматурги М. Альварес Риос ("Муж Бебы Фрага", 1948, "Марти 9"), X. Антонио Гонсалес ("Роман", 1946, "Репетиция", 1948), M. X. Касанова (муз. комедии "Тропический отель", "Свидание трёх", 1944), И. Фернандес ("А что о нас скажут", 1944, "То, о чём не говорят", 1945, совм. с К. Понсе) и др. В области драмы работают Р. Феррер ("Свидание в зеркале", 1948, "Лиля-бабочка", 1950), Р. А. Буш ("Весна и море", 1947, "Из живой воды", 1948), H. Бадиа ("Жаворонок", 1947), M. Сентено ("Магдала", "Волшебство", обе в 1945) и др. После военного переворота 1952 преследование прогрессивных деятелей культуры пагубно отразилось на развитии кубинского т-ра. Мн. театр. коллективы и организации прекратили деятельность.

Победа революции 1959 открыла новые перспективы перед театр. иск-вом Кубы. Драматурги обратились к новым темам, показывая политич. и экономич. бесправие кубинского народа в прошлом, его борьбу против гнёта. В т-р пришло новое поколение деятелей иск-ва, всё более прочные позиции завоёвывает реализм. Драматурги создали значит. по тематике пьесы - "Холодный воздух" В. Пиньера, "Гонимые", "Кувшин", "Коровы" M. Монтеса Уидобро и др.

Новые тенденции нашли выражение и в фарсе "Чашка кофе" Р. Феррера (1959, "Ин-т изящных иск-в"), изобличающем богачей, привыкших издеваться над своими слугами, в пьесах "Деревья без корней" Р. Гонсалеса де Каскорро о разложении помещичьей семьи, "Сара на задворках" М. Регеры Саумеля о бесчеловечном отношении иностр. компании к своим служащим, "Оружие из железа" П. А. Фернандеса, "Драма земли" X. О. Руиса, написанная в форме сайнете. В репертуаре кубинских т-ров: "Медея в зеркале" X. Трианы, "Пробуждение" Р. Эгурена, "Ястребы убегают от бури" Э. Тавоады, "Шиворот навыворот" Монтеса Уидобро, "Слава" И. Гонсалеса, "Генерал Антонио был здесь" M. Регеры Саумеля и др. Создаются новые т-ры (к 1961 - 25 театр. трупп), напр. "Т-р Народа" в Гаване, к-рый знакомил зрителей со значит. произв. нац. и переводной драматургии ("Трясина" X. А. Рамоса, "Марьяна Пинеда" Гарсиа Лорки, "Сейлемские колдуньи" Миллера). В 1961 был открыт Нац. т-р в Гаване (закрыт в 1962). Здесь ставились пьесы кубинских авторов - У. Падильи, Р. П. Чавеса, X. Васкеса Бланко, А. Л. Чакона, X. Корралеса, В. Риверы, M. Монтеса Уидобро, а также переводная драматургия (Чехов, Горький, Ф. Гарсиа Лорка, Б. Брехт, Л. Пиранделло, Ж. Д. Сартр и др.). При т-ре существовали семинар драматургов, труппы совр. и нар. танца. В Гаване работают гос. т-ры "Театр-студия", "Нац. драм. труппа", "Герника", "Миланес", "Рита Монтанер", частные т-ры "Арлекин", "Прометео", "Идаль". В 1961 состоялся первый фестиваль рабоче-крестьянского т-ра.

Среди театр. деятелей Кубы: режиссёры - В. Ревуэлта, Э. Манэ, Э. Думе, А. де Луис, К. Понсе де Леон, Р. Вигон, Ф. Морин, И. Дельгадо, актёры - Э. Домингес, П. Вальехо, Э. Кинтеро, Ф. Сантос, К. Бермудес, М. Лимонта, Т. Бланко, А. Родригес, А. Эскартин, М. Асеведо, Л. Льерена, Б. Мартинес, Р. Ревуэлта, М. Перейро, Р. Моралес, С. Кориери. Л. X.

Музыкальный театр. В конце 18 в. кубинцы познакомились с оперой и муз. комедией, к-рые ставились исп. оперными труппами. Эти труппы исполняли произв. исп., итал. и франц. композиторов. Вместе с оперой и муз. комедией испанцы показывали и др. жанры исп. муз. т-ра, напр. тонадилью, сохранявшуюся на сцене гаванских т-ров до сер. 1810-х гг. В 1776 в т-ре "Колисео" была пост. опера "Покинутая Дидона" неизв. автора. В 1791 состоялось представление сарсуэлы Д. Жозефа Фаллотико, название к-рой не сохранилось. Первая кубин. опера Л. Фуэнтеса была пост. в Гаване в 1875. На основе исп. тонадильи и сайнете в конце 18 - нач. 19 вв. возникла кубинская опера-буффа, тесно связанная с нар. творчеством и отражавшая антиисп. настроения. Одним из основоположников этого жанра был актёр и композитор Ф. Коваррувьяс (оперы "Мечты Гаваны", 1818, "Дядюшка Бартоло и тётушка Катана", 1820, и др.), к-рый ввёл в муз. т-р персонажи кубин. крестьян - гуахирос, пеонов и др. Постепенно нар. кубин. музыка вытесняет исп. мелодии. Автором опер-буффа был композитор К. Мартинес. Оперы-буффа чаще всего ставились в т-ре "Альгамбра" (Гавана), к-рый способствовал формированию осн. жанра кубинского муз. т-ра. В то же время муз. жизнь Кубы определяли гастроли иностр. трупп, гл. обр. итальянских, ставивших оперы Беллини, Россини и др. В 1930 кубинцы впервые услышали оперу "Князь Игорь" Бородина. Дирижировал оперой Г. Фительберг, танцы пост. М. М. Фокин. B 1845 на кубин. сцене появляется первая проф. кубин. оперная певица - К. Сириартеги. Представления кубин. т-ров, как правило, состояли из оперы, комедии или оперетты, интермедии, исполнявшихся одними и теми же артистами. В нач. 20 в. появляется неск. опер кубин. композиторов. Событием явилась пост. оперы Э. Санчес де Фуэнтеса "Кабелия" (1942, Нац. т-р). Другим выдающимся кубин. оперным композитором был X. Маури. Его опера "Рабыня" на либр. Т. Хулиа (1921, Гавана) была высоко оценена критикой. Широкую популярность получили оперы А. Солера "Кубинка", "Румба", "Крестьянка", "Парижский герцог" и др. Муз. комедии писали композиторы Г. Пойг и Э. Лeкуона. Известность получила лирич. драма из жизни кубин. народа "Сесилия Вальдес" Пойга. Значит. роль в совр. кубин. муз. т-ре сыграло творчество А. Гарсиа Катурлы и А. Рольдана. В Гаване работают муз. т-ры "Лирико" и "Мусикаль".

1. 'Сара на задворках' Регеры Саумеля. Труппа Управления культуры. 1960

2. 'Заколдованный краб' по Марти. 1960. Детский 'Т-р золотого века'

3. 'Ястребы убегают от бури' Тавоады. Университетский театр. 1959

4. 'Пробуждение' Эгурена. Труппа Департамента культуры повстанческой армии и Нац. департамента культуры. 1960

5. 'Вишнёвый сад' Чехова. Труппа Управления культуры

6. Сцена из балета 'Ребамбарамба' Рольдана. Национальный т-р. 1961

Балет. Танцевальное иск-во на Кубе развивалось под влиянием исп. и негритянской культур. Танцы входили составной частью во все празднества кубинского народа. В 1776, когда был открыт в Гаване первый т-р, в его репертуаре преобладали муз.-танц. спектакли. Постепенно на основе тона дилий, а также сайнете рождается нац. кубинская форма театра-буфф, где большую роль играют кубинские танц.-муз. формы. В годы первой мировой войны на Кубу приезжала с гастролями А. П. Павлова. Это было первое знакомство кубинцев с классич. балетом. В 1931 кубинское Об-во муз. культуры основало первую на Кубе балетную школу. В 1931 - 38 школой руководил Н. Яворский, а в 1938 - 1941 - Миленов. Первыми учениками этой школы были будущие основатели кубинского нац. балета А. и Ф. Алонсо, а также А. Мартинес (по мужу Алонсо). В 1941 школой руководил Альберто Алонсо. В 1948 Алисия Алонсо создаёт первую проф. балетную труппу "Балет Алисии Алонсо". Вначале труппа ставила классич. балеты, затем началась работа над нац. балетами - "Куба 1930", "Формы" Ардеволя, "Латиноамериканская симфония" и др.

Кубинские композиторы создали балеты: "Формы" X. Ардеволя, "Ребамбарамба" А. Рольдана - балет А. Грамоша для ударных инструментов на сюжет мифа об Икаре, "Ромео и Джульетта" И. Гонсалеса. Среди действующих лиц этого балета традиционные кубинские персонажи: Добрый негр, Панч, Король мира и др. В 1954 труппа становится гос. т-ром и получает наименование "Национальный балет Кубы". В репертуаре: "Сильфиды" на муз. Шопена, "Жизель", "Петрушка", "Коппелия", "Лебединое озеро"; "Апполон Мусагет" Стравинского, "Концерт в белом и чёрном" на муз. Гайдна, а также нац. балеты. В труппе ставили балеты балетмейстеры: Дж. Баланчин, X. Парес и др.; выступали танцовщицы: А. Алонсо, М. Пла, М. де Саа, X. Мендес, Л. Райнери и др.; танцовщики: Р. Родригес, X. Банегас, X. Перес и др. С 1960 существует труппа Камерный балет. Значительной является деятельность Нац. ансамбля Р. Гуэрры. В стране имеются две балетные школы.

Лит.: Портуондо X. А., Исторический очерк кубинской литературы, пер. с исп., М., 1961; Аrrоm J. J., Historia de la literatura dramatica cubana, New Haven - L., 1944; Portuondo J. A., Bosquejo historico de las letras cubanas, La Habana, 1960; Тоlon E. Т., у Gоnzalez J. A., Historia del teatro en La Habana, t. 1, Santa Clara (Cuba), 1961; Freire N. G., Teatro dramatico cubano contemporeneo (1927 - 1961), La Habana, 1961. Tоlon E. Т., у Gonzalez J. A., Operas cubanas у sus autores, La Habana, 1943; Ortiz F., Los bailes у el teatro de los negros en el folklore de Cuba, Habana, 1951; Carpentier A., La musica en Cuba, Mexico, [1946]; в рус. пер. - Карпентьер А., Музыка Кубы, M., 1962; "Театр", 1961, № 3, с. 167 - 170; "Советская музыка", 1961, № 2, с. 104 - 107.

М. Лиц., Е. С.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 3/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1964. - 1086 стб. с илл., 7 л. илл.