Новости

Библиотека

Энциклопедия

Карта сайта

Ссылки

О сайте


МА'ЛЫЙ ТЕА'ТР

МАЛЫЙ ТЕАТР (Государственный ордена Ленина академический Малый театр) - старейший русский драматич. театр в Москве, сыгравший выдающуюся роль в развитии рус. нац. культуры. М. т. принадлежит важнейшая историч. заслуга утверждения революц. романтизма и Реализма на рус. сцене. Его путь тесно связан с развитием освободительного движения в России, с становлением прогрессивной общественной мысли, передовой рус. литературы 19 в. В деятельности М. т. проявилось богатство духовных сил русского народа, создававшего в борьбе с жестокой политич. реакцией величайшие культурные ценности. Спектакли М. т. помогали зрителям понять несправедливость политич. строя царской России, укрепляли в них чувство протеста против гнёта самодержавия и произвола бурж.-дворянской верхушки, утверждали веру в человека, в прогресс общества. Вместе с Моск. ун-том М. т. принадлежит выдающаяся роль в истории культурного развития рус. общества.

Формирование постоянной драм. труппы в Москве началось в 50-е гг. 18 в. В 1756 при Моск. ун-те был создан публичный т-р (см. Университетский театр). Актёрами его были учащиеся университетской гимназии для разночинцев, получавшие подготовку в специальном классе художеств. С 60-х гг. 18 в. т-р существовал как частная антреприза. Этот период характеризовался упорной борьбой ведущей части труппы за сохранение рус. драм. т-ра в противовес тенденции аристократич. кругов зрителей насаждать оперно-балетные спектакли иностранных трупп. В 1776 на основе бывшей университетской труппы был создан драм. театр, получивший впоследствии (1780) наименование Петровского.

На репертуар и художеств. направление этого т-ра большое влияние оказывала прогрессивная интеллигенция, группировавшаяся вокруг крупнейшего русского просветителя 18 в. - писателя и издателя H. И. Новикова. Здесь впервые в Москве были сыграны пьесы Д. И. Фонвизина, А. О. Аблесимова, Я. Б. Княжнина, Н. П. Николева, И. А. Крылова, а также зап.-европ. драматургов - Ж. Б. Мольера, Вольтера, Д. Дидро, П. Бомарше, Л. Мерсье, Г. Лессинга, Р. Шеридана, К. Гольдони и др. Характерные для театра демократич. тенденции были ярко выражены в творчестве актёров В. П. Померанцева, А. Г. Ожогина, Я. Е. Шушерина, А. А. Померанцевой, Н. Ф. Калиграф, М. С. Синявской. В конце 18 - нач. 19 вв. труппа пополнилась актёрами крепостных т-ров - А. П. Прусаков, А. И. Баранчеева, С. Ф. Мочалов и др. Кровная связь с народом, с крепостной средой во многом определяла обществ. направленность и художеств. особенности этого т-ра. Отсюда - гуманизм актёрского творчества, близость народу, понимание его чувств и стремлений, социальные мотивы протеста против крепостничества.

После пожара, уничтожившего здание Петровского т-ра (1805), труппа играла в разл. помещениях. В 1806 т-р стал казённым и вошёл в систему императорских т-ров. Среди крупнейших актёров моск. сцены нач. 19 в.: П. А. Плавильщиков, М. С. Воробьёва, перешедшие в 1794 из петерб. т-ра С. H. Сандунов, Е. С. Сандунова и др. В годы войны России с наполеоновской Францией в репертуаре т-ра широко отразились патриотич. настроения рус. общества; идеи преданности отечеству сочетались в его спектаклях с идеями защиты подлинного человеч. достоинства (пост. трагедий Озерова и др.). Подъём национального самосознания, вызванный Отечеств. войной 1812, оказал решающее воздействие на обществ. и творч. позиции моск. т-ра, утверждавшего принципы народности. Т-р продолжал ставить сатирич. пьесы и комич. оперы 18 в.; с 1808 в репертуар вошла запрещённая ряд лет "Ябеда" Капниста, возобновляются после перерыва "Бригадир" и "Недоросль" Фонвизина, комедии и комич. оперы И. А. Крылова, большим успехом пользуется "Мельник - колдун, обманщик и сват" Аблесимова. В репертуар т-ра прочно вошли в эти годы трагедии Шиллера и Шекспира, выражавшие передовые идеи. Но прогрессивное направление в деятельности т-ра развивалось в борьбе с консервативно-охранительными тенденциями, насаждавшимися сентименталистскими пьесами А. Коцебу, Н. И. Ильина, В. М. Фёдорова, комедиями А. А. Шаховского, М. Н. Загоскина и др.

В 1815 - 24 труппа пополнилась новыми актёрами. С неё вошли П. С. Мочалов, а также актёры, окончившие Моск. театр. школу; дебютировали приглашённые из провинции М. С. Щепкин (1822) и М. Д. Львова-Синецкая (1824). В период развития декабристского движения, в пору ожесточённых боёв в рус. лит-ре представителей прогрессивного направления с защитниками реакционно-охранит. идеологии, моск. т-р выражал антикрепостнич. настроения, демократич., гуманистич. тенденции в иск-ве. Богатством чувств, стремлением к естественности, живым вдохновением отличалась игра молодого Мочалова, представителя революц. романтизма. Невиданной до того простотой, народностью, меткостью жизненных характеристик поражало иск-во Щепкина. Эти два крупнейших художника сцены вели за собой основную, лучшую часть труппы. Творчество актёров освобождалось от канонов классицистич. школы. Происходил общин процесс обновления методов актёрского творчества, вырабатывалась новая манера игры, основанная на большей естественности, эмоциональности, конкретности в воспроизведении типов и явлений действительности.

На протяжении 18 - нач. 19 вв. драматич. труппа работала вместе с оперно-балетной; одни и те же актёры часто выступали в спектаклях различных жанров. Развитие нац. художеств. культуры в 1-й четверти 19 в., усиление роли т-ра в обществ. жизни подготовили появление самостоят. драматич. т-ра. С 14 (26) окт. 1824 драматич. спектакли были перенесены в здание, перестроенное по проекту архитектора О. И. Бове (дом Варгина на Петровской площади, ныне площадь Свердлова) и получившее название Малого т-ра (в отличие от открытого 6 янв. 1825 Большого т-ра, предназначенного для оперных и балетных спектаклей). С этой даты начинается история М. т., ставшего гордостью рус. культуры. В деятельности М. т. нашли претворение достижения рус. сценич. иск-ва предшествующего периода, а объединение в труппе М. т. актёров разл. поколений сделало возможной живую преемственность этого опыта. Рост освободит. движения в рус. обществе 30 - 40-х гг. 19 в., утверждение критич. реализма в качестве ведущего направления в рус. лит-ре обусловили качественно новый этап в развитии рус. театр. иск-ва. Московский М. т. был в этот период одним из главных очагов рус. демократич. культуры. Через своих крупнейших актёров он был тесно связан с прогрессивной моск. общественностью, с кружками В. Г. Белинского, Н. В. Станкевича, А. И. Герцена, Т. Н. Грановского и др. Особенно глубокое и плодотворное влияние на развитие М. т. оказал Белинский. Великий критик страстно любил иск-во М. т. Борясь за развитие рус. демократич. культуры, он постоянно поддерживал передовые устремления М. т., выступал против реакционных, чуждых реализму влияний, добивался улучшения репертуара, уделял огромное внимание творчеству его актёров. М. т. в свою очередь воздействовал своей художеств. практикой на формирование передовой демократич. эстетики.

Но царское правительство через специальный орган-дирекцию императорских т-ров - стремилось поставить М. т. на службу своей реакц. политике. На сцене М. т. усиленно насаждались реакц. монархич. пьесы, лишённые жизненной правды мелодрамы и водевили. Многие значит. произв. рус. и мировой драматургии не разрешались к пост. В противовес этому передовая часть труппы стремилась сохранить и упрочить связь М. т. с совр. лит-рой. Появились многочисл. инсценировки и переделки произв. Пушкина: "Керим-Гирей, Крымский хан" (по поэме "Бахчисарайский фонтан", 1827), "Цыганы" (1832), "Барышня-крестьянка" (1839), драма "Русалка" (1838). Важнейшим обществ. событием явилась пост. комедии Грибоедова "Горе от ума" (27 нояб. 1831), до того запрещённой цензурой (ранее, в 1830 и 1831, ставились отдельные сцены). Исполнитель роли Чацкого Мочалов выражал тему обществ. протеста, сообщал образу героич. направленность. Замечательный по своей типичности и обличит. силе образ чиновника- бюрократа и барина-крепостника Фамусова создал Щепкин. В М. т. складывалась школа реалистического актёрского мастерства. Огромное значение для развития М. т. и утверждения в его иск-ве принципов критич. реализма имело сближение труппы с Н. В. Гоголем. 24 мая 183(5 был поставлен "Ревизор". Этот спектакль, резко обличавший реакционность и косность гос. системы николаевской России, ознаменовал собой начало нового периода в развитии рус. театр. иск-ва. В 1842 были пост. сцены из поэмы "Мёртвые души", в 1843 - комедии "Женитьба" и "Игроки". Работа над пьесами Гоголя была сопряжена с решением важнейших новаторских задач, выдвинутых драматургом перед современным ему т-ром. Коллектив М. т. овладевал мастерством реалистич. типизации, остротой социальной сатиры, добивался создания исполнительского ансамбля. С эстетикой и драматургией Гоголя тесно связан расцвет творчества великого рус. актёра М. С. Щепкина. Основоположник реалистич. направления в русском сценич. иск-ве, Щепкин утверждал просветительское, общественно-воспитательное значение т-ра и, как и Гоголь, видел в нём "кафедру, с которой читается разом целой толпе живой урок" (Н. В. Гоголь). Его искусство, проникнутое демократическими, гуманистич. идеями, выражало горячий протест против крепостного гнёта, отличалось жизнеутверждающим реализмом, народностью, силой типизации. Щепкин требовал от актёра всестороннего знания жизни и правдивого отражения её в сценич. образах. Борясь за правду чувств, простоту и естественность, он указывал на необходимость внутр. перевоплощения актёра в изображаемое лицо. Создатель сатирич. образов в комедиях Гоголя, Щепкин проникновенно воплотил на сцене М. т. и образы "маленьких людей" (Михаил Чупрун - "Москальчаровнык" Котляревского, Кузовкин - "Нахлебник" Тургенева, Симон - драматич. водевиль "Матрос" Соважа и Делурье, и др.), с огромной психологич. глубиной сыграл трагич. роли Сальери и Барона ("Моцарт и Сальери" и "Скупой рыцарь" Пушкина).

С щепкинской школой органически сочеталось в искусстве М. т, прогрессивное романтнч. направление, проникнутое темп же принципами глубокой идейности, простоты и демократизма. Крупнейшим представителем революц. романтизма в рус. т-ре 30 - 40-х гг. 19 в. был великий трагич. актёр П. С. Мочалов. Показывая конфликт героя с окружаюшей его косной средой, Мочалов выражал протест против порабощения человеческой личности, веру в торжество свободы и справедливости. Его вдохновенное, исполненное мощной душевной силы и темперамента иск-во было созвучно настроениям передовой части рус. общества того времени. Крупным событием явилась постановка "Гамлета" с Мочаловым в главной роли (1837), подробно описанная Белинским (""Гамлет" драма Шекспира. Мочалов в роли Гамлета", 1838). В духе высокого гуманизма были истолкованы Мочаловым образы Отелло, Короля Лира, Ричарда III, Франца Моора, Фердинанда.

Ядро труппы М. т., возглавлявшейся Щепкиным и Мочаловым, составляли в 1-й пол. 19 в. актрисы. М. Д. Львова-Синецкая, Н. В. Репина, П. И. Орлова, A. Т. Сабурова; комедийные актёры: А. М. Сабуров, B. И. Рязанцев, В. И. Живокини; исполнители характерных ролей: Н. М. Никифоров, П. Г. Степанов и др. После смерти Мочалова трагич. роли исполнял Л. Л. Леонидов. Учениками и продолжателями традиций Щепкина являлись выдающиеся актёры И. В. Самарин и С. В. Шумский.

В 50 - 70-х гг. 19 в. М. т. переживает новый период своего развития, связанный с подъёмом революц.-демократич. движения в России. В это время в иск-ве М. т. ярко сказалось воздействие общественно-эстетич. взглядов рус. революц. демократов - Н. Г. Чернышевского и Н. А. Добролюбова. Начиная с 14 янв. 1853 (премьера спектакля "Не в свои сани не садись") осн. драматургом М. т. становится А. Н. Островский (в М. т. пост. 47 пьес Островского). Сила критич. реализма, народность, яркость социальной типизации, глубина и многосторонность психологич. характеристик, свойственные произв. Островского, воспитывали у исполнителей глубокое понимание действительности, укрепляли их стремление к созданию типич. характеров. Своим истолкованием пьес Островского М. т. создал эпоху в истории рус. сценич. иск-ва. На его драматургии выросла плеяда блестящих актёров М. т. Островский принимал ближайшее участие во всей жизни М. т., в развитии театр. школы. Он требовал от актёров стройности ансамбля, высокой культуры речи, характерности жеста, умения отрешиться от себя ради утверждения образа, "живости и изящества исполнения".

В репертуар М. т. вошли произв. Пушкина ("Скупой рыцарь", 1853, инсценировка повести "Станционный смотритель", 1854, трагедии "Моцарт и Сальери", 1854, "Каменный гость", 1855), Гоголя ("Рассказ о капитане Копейкине" из поэмы "Мёртвые души", 1852, "Похождения Павла Ивановича Чичикова", сцены по поэме "Мёртвые души", 1856, "Собачкин", "Отрывок", 1861, "Утро делового человека", 1863), Тургенева ("Холостяк", 1850, "Провинциалка", 1851, "Нахлебник", 1862), Сухово-Кобылина ("Свадьба Кречинского", 1855) и др. Были возобновлены пост. пьес "Горе от ума"; "Недоросль" и "Бригадир" Фонвизина. Из пьес зап.-европ. классич. драматургии пост.: "Эмилия Галотти" Лессинга (1870), "Овечий источник" ("Фуэнтеовехуна", 1876); "Фауст" Гёте (сцены, 1877), "Король Ричард III" Шекспира (1878), "Уриэль Акоста" Гуцкова (1879) и др.

С лучшими образцами нац. и мировой драматургии связан расцвет творчества выдающихся актёров-реалистов. Под влиянием драматургии Островского окончательно сформировался талант замечательного актёра П. М. Садовского. Борьба Чернышевского и Добролюбова за верное, подлинно демократич. истолкование драматургии Островского открывала Садовскому и др. актёрам его поколения путь к новым вершинам сценич. реализма. Преодолевая влияния ложных теорий славянофилов (А. А. Григорьева и др.), Садовский создал сценич. образы, отмеченные народностью, гуманизмом, обличительной силой. Его иск-во отличалось глубокой жизненной правдой, многообразием, мастерством социально-психологич. и бытовой характеристики персонажей. Лучшие роли - Любим Торцов, Подхалюзин, Дикой ("Бедность не порок", "Свои люди - сочтёмся", "Гроза"), Расплюев ("Свадьба Кречинского") и др. Большого эмоционального воздействия достигала красочная, Темпераментная игра Л. П. Косицкой (Никулиной), глубоко раскрывавшей духовную красоту и поэтичность характера рус. женщины (Катерина - "Гроза"; Лизавета - "Горькая судьбина" Писемского). Смелостью и широтой мысли, ярким темпераментом, тончайшим художественным мастерством отделки Деталей отличалось творчество Г. Н. Федотовой, создательницы центральных женских образов в драмах Островского (Катерина - "Гроза", Лариса - "Бесприданница"), сатирич. образов в пьесах Л. Н. Толстого (Звездинцева - "Плоды просвещения"), Грибоедова (Хлёстова - "Горе от ума"). Федотова была также блестящей исполнительницей трагич. и комедийных ролей в пьесах Шекспира, Шиллера и др. К плеяде выдающихся актёров М. т. относятся также С. В. Васильев, Е. Н. Васильева, Н. В. Рыкалова, С. П. Акимова, Н. М. Медведева, Н. И. Музиль, Н. А. Никулина и др.

Творческое развитие М. т. сопровождалось серьёзными противоречиями. Правящие круги пытались ослабить значение т-ра как выразителя прогрессивных устремлений рус. общества. В силу этого постановки пьес Островского постоянно встречали сопротивление цензуры и дирекции императорских т-ров. В репертуар М. т. включались псевдоисторич. и псевдонар. драмы Н. А. Чаева, А. А. Потехина, ремесленная драматургия В. А. Крылова, К. А. Тарковского, пустые, развлекательные комедии-фарсы и оперетты.

Давление реакции особенно усилилось в 80-е гг. 19 в. В этих условиях единственно возможной формой борьбы с официальной идеологией стала пост. классики. В эти годы М. т. показывает спектакли: "Борис Годунов" (1880); "Месяц в деревне" Тургенева (1881), "Отжитое время" ("Дело") Сухово-Кобылина (1882), "Ревизор" (1886); ставит драмы Шиллера ("Орлеанская дева", 1884, "Мария Стюарт", 1886), Шекспира ("Макбет", 1890), Лоне де Вега ("Звезда Севильи", 1886), Гёте ("Эгмонт", 1888), В. Гюго ("Эрнани", 1889) и др. Из совр. пьес в начале 90-х гг. были пост. "Плоды просвещения" (1891), "Власть тьмы" (1895). Тогда же М. т. впервые обратился к творчеству Г. Ибсена ("Северные богатыри", 1892). Раскрывая большие идеи и чувства, воплощённые в лучших произв. классич. драматургии, М. т. создавал спектакли, созвучные настроениям передовых кругов рус. общества. Идеи гражд. подвига, борьбы с насилием, высокий пафос служения народу находили горячий отклик у прогрессивной части зрителей. На спектаклях М. т. нередко происходили студенческие выступления, вызывавшие вмешательство полиции. В эти годы в творчестве ведущей группы актёров М. т. ярко проявились традиции героич. романтизма. Передовые демократич. устремления М. т. с особой силой и полнотой воплощены великой трагич. актрисой М. Н. Ермоловой, творчество к-рой по своему идейному содержанию было близко рус. революц.-демократич. интеллигенции, отвечало её стремлению к новой жизни, к изменению социального порядка. В игре Ермоловой органически сочетались высокая героика, художеств. простота, глубокая жизненная правда. Созданные ею образы выражали идеи революц. протеста, призыв к борьбе с тиранией, веру во всепобеждающую силу народа (Иоанна д'Арк - "Орлеанская дева" Шиллера, Лауренсия - "Овечий источник" и др.). Выступая в ролях совр. женщин, Ермолова всегда связывала тему любви с темой борьбы женщины за свою свободу и достоинство, против уродливых законов бурж. общества (Негина - "Таланты и поклонники", Кручинина; Лонина - "На пороге к делу" Соловьёва и др.). Творческими соратниками и сценич. партнёрами Ермоловой были: А. П. Ленский - актёр глубокой мысли, большой психологич. правды, в совершенстве владевший иск-вом сценич. перевоплощения; А. И. Южин - создатель героико-романтич. (Ричард III; Эрнани, Рюи Блаз в одноим. драмах Гюго) и остро характерных (Телятев - "Бешеные деньги" и др.) образов. С Ермоловой играли также Ф. П. Горев, К. Н. Рыбаков, Е. К. Лешковская, A. А. Яблочкина, несколько позднее - А. А. Остужев и др. Крупнейшей представительницей школы Островского в конце 19 - нач. 20 вв. являлась его ученица О. О. Садовская. Её многообразное сценич. творчество основывалось прежде всего на речевой характеристике персонажа, на совершенном владении всем богатством говоров и интонационных оттенков рус. речи. Садовская создала на сцене М. т. замечательные по внутренней правде, художеств. разнообразию, типичности образы (старуха-крестьянка - "Воевода", Домна Пантелевна - "Таланты и поклонники", Кабаниха - "Гроза" Островского, Матрёна - "Власть тьмы" и др.). Реалистич. мастерством отличалось творчество М. П. Садовского, В. А. Макшеева, О. А. Правдина, Н. К. Яковлева. Великолепная сыгранность труппы представляла собой одну из особенностей спектаклей М. т.

В борьбе за сохранение и развитие реалистич. традиций передовая часть коллектива М. т. опиралась на классические произведения, пьесы крупнейших рус. писателей Островского, Л. Толстого и др. В М. т. ставились также пьесы А. И. Сумбатова (Южина) и В. И. Немировича-Данченко, откликавшиеся на актуальные жизненные темы. Однако в репертуаре т-ра в 80 - 90-е гг. численно преобладали безыдейные салонные драмы и пошлые обывательские комедии, основанные на шаблонах условной "сценичности", на ремесленных штампах зап.-европ. драматургии. Подобные пьесы уводили т-р в сторону от больших общественных интересов и мешали развитию дарований актёров, к-рые прилагали огромные усилия, чтобы оживить своей игрой ходульные, фальшивые образы драматургов-ремесленников.

Постановочная сторона спектаклей отставала от новаторских требований передовой рус. режиссуры тех лет. В М. т. не нашёл применения своим силам такой талантливый режиссёр, как А. Ф. Федотов - один из учителей К. С. Станиславского. Не была поддержана режиссёрская деятельность А. П. Ленского. Резко выступив против реакционного невежественного руководства императорскими т-рами, против косности и рутины в сценическом искусстве, Ленский выдвинул программу реформ, развивавших традиции Щепкина и Островского, близких новаторским принципам К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко. Его борьба за идейно значимый репертуар и высокую постановочную культуру спектаклей выразила стремление лучшей части труппы М. т. Под рук. Ленского велась большая работа по воспитанию молодёжи; был создан филиал М. т. - Новый театр, в к-ром играли молодые актёры, его ученики: В. О. Массалитинова, В. Н. Пашенная, B. Н. Рыжова, Е. Д. Турчанинова, М. Ф. Ленин, А. А. Остужев, П. М. Садовский, С. В. Айдаров. Но в обстановке политич. гнёта и открытого противодействия дирекции Ленскому и его единомышленникам не удалось изменить положения, укоренившегося на императорской сцене. Реформу рус. театр. иск-ва в период обществ. подъёма конца 19 - нач. 20 вв. осуществил Московский Художеств. т-р (см. Московский Художественный академический театр СССР имени М. Горького), основоположники к-рого К. С. Станиславский и В. И. Немирович-Данченко претворили в своей деятельности опыт рус. т-ра 19 в. и прежде всего реалистич. традиции М. т.

В годы реакции, наступившей после подавления революции 1905 - 07, передовая часть труппы М. т. продолжала борьбу против декадентских влияний, за сохранение реалистич. традиций. В 1909 труппу М.т. возглавил А. И. Южин. Препятствуя проникновению в репертуар М.т. символистской драматургии, он стремился сохранить передовые идейные позиции М. т., видя путь к этому в пост. классич. спектаклей ("Без вины виноватые", 1908, "Бедная невеста", 1909, Островского, "Привидения" Ибсена, 1909, "Мария Стюарт", 1910, "Горе от ума", 1911, и др.). Но изолированность от передовой совр. лит-ры (пьесы Горького и Чехова на сцене М. т. не ставились) приводила к отрыву от демократич. зрителя. Важнейшие социальные проблемы не получали отражения на сцене М. т. Общий уровень его репертуара снижался. В актёрском иск-ве реализм стал вырождаться в мелкий бытовизм и натурализм, приобретал эпигонский характер.

Великая Октябрьская социалистич. революция начала новую эпоху в развитии М. т., приблизив его иск-во к народу, открыв перспективу развития и обогащения тех черт его творчества, к-рые "...полностью гармонировали с задачей театра содержательного, проповедующего, общественного" (Луначарский A. В., О театре и драматургии, т. 1, 1958, с. 316). Коммунистич. партия и Сов. пр-во бережно отнеслись к старейшему рус. т-ру - носителю традиций критич. реализма и революц. романтизма, создав все условия для его развития. В т-р пришёл народный зритель, выдвинувший перед коллективом новые требования, новые задачи. Процесс сближения с революционной современностью, овладения подсказанными ею темами и образами совершался постепенно, здесь были свои трудности. В первые дни началось очищение репертуара М. т. от безыдейных бурж. пьес; осн. место в нём заняли произв. рус. и зарубежной классики, творчество актёров приобретало большую социальную остроту. Это сказалось в ряде осуществлённых в эти годы спектаклей: "Бешеные деньги", "Шутники" (оба в 1917) и "Лес" (1921) Островского, "Король Ричард III" (1920) и др. Совр. звучание получил в условиях начавшейся вооруж. борьбы против белогвардейцев и интервентов перекликавшийся с современностью спектакль "Посадник" А. К. Толстого (1918, реж. Санин; Посадник - Южин, Мамелфа Дмитриевна - Ермолова, Воевода Чермный - П. М. Садовский, Посадница - Массалитинова и Турчанинова). М. т. впервые получил возможность включить в свой репертуар произв. Горького: в 1919 была пост. пьеса "Старик" (реж. Платон, худ. Юон). Этот спектакль, в к-ром играли ведущие актёры т-ра (О. О. Садовская,B. Н. Пашенная, П. М. Садовский, Н. К. Яковлев), положил начало сценич. воплощению горьковской драматургии в М. т. На спектакле "Старик" присутствовал В. И. Ленин. По свидетельству реж. Платона, "Владимир Ильич сказал, что ему понравилась игра артистов" (газ. "Малый театр", 21 янв. 1939). Стремясь приблизить своё иск-во к широким массам нового зрителя, коллектив ввёл в систему выездные спектакли в рабочих клубах и воинских частях. В этих спектаклях наряду с молодёжью участвовали старейшие актёры М. т.: М. Н. Ермолова, О. О. Садовская, Е. К. Лешковская, А. И. Южин, О. А. Прав- дин и др. В 1922 для обслуживания рабочего зрителя в Таганском р-не был открыт филиал М. т. - Т-р им. Сафонова, в 1934 начал работу колхозный филиал в Земетчино (Воронежская, ныне Пензенская обл.).

М. т. первым из академич. т-ров (звание присвоено М. т. в 1920) начал ставить произв. сов. драматургов, создавать спектакли, посв. революц. событиям прошлого. В 1921 был пост. "Оливер Кромвель" Луначарского, в к-ром монументальный образ Кромвеля (Южин) противостоял трагикомич. фигуре Карла (П. Садовский). В оформлении спектаклей участвовали художники Д. Н. Кардовский, Е. Е. Лансере, В. А. Симов, К. Ф. Юон. В эти годы М. т. активно утверждает принципы реализма, отстаивая идейное, социально-значимое жизненно-полнокровное иск-во против формалистического принижения опыта передового сценич. иск-ва, связанного в его первоистоках с именами М. С. Щепкина и П. С. Мочалова. Слова А. В. Луначарского, сказанные им в дни празднования - столетия со дня рождения А. Н. Островского в 1923 о необходимости обращения к его опыту, имели особенно важное значение для М. т., к-рый издавна был "домом Островского". Нарком просвещения призывал вернуться к т-ру бытовому и этическому и вместе с тем насквозь и целиком художественному. Стремлением утверждать такое иск-во и были проникнуты пост. на сцене М. т. произв. сов. драматургии, посв. современности. Темы гражд. войны, интернациональной солидарности трудящихся отражены в спектаклях "Федька-есаул" Ромашова (1924), "Иван Козырь и Татьяна Русских" Смолина (1925), "Лево руля!" Билль-Белоцерковского (1926). Эти пьесы имели серьёзные недостатки (схематичность образов "Лево руля!", лубочная стилизация нар. сказовой речи в "Иване Козыре и Татьяне Русских"), но они давали актёрам материал живой совр. жизни. Большой успех М. т. принесла пост. пьесы "Любовь Яровая" (1926, реж. Платон и Прозоровский, худ. Меньшутин). Этот спектакль, ставший этапным для всего сов. т-ра в целом, показал огромную силу реалистич. иск-ва М. т., обогащённого великими идеями пролетарской революции. Артисты М. т. создали героич. образы представителей революц. народа, поднятого на борьбу Коммунистич. партией (Кошкин - П. Садовский, Любовь Яровая - Пашенная, Швандя - С. Кузнецов), раскрыли ничтожество и обречённость представителей вражеского лагеря (Яровой - Ольховский, Елисатов - Климов, Панова - Гоголева). Высоким мастерством было отмечено исполнение даже небольших ролей (Марья - Рыжова, профессор Горностаев - Костромской, Елена Горностаева - Турчанинова). Газета "Правда" писала, что "спектакль является блестящей победой молодой драматургии и старого актёрского мастерства на революционном участке театрального фронта". Теме революционной бдительности был посвящён спектакль "Огненный мост" Ромашова (1929, реж. Прозоровский). Сатирич. остротой отличался спектакль "Растеряева улица" по Г. Успенскому (1929, реж. Нароков), в к-ром т-р в ярких типич. образах разоблачал социальную сущность мещанства, противопоставляя косности и произволу собственников образы тружеников, отстаивающих своё человеческое достоинство.

1. Здание театра
1. Здание театра

2. Зрительный зал
2. Зрительный зал

3. М. С. Щепкин. Портрет работы худ. Н. Неврева
3. М. С. Щепкин. Портрет работы худ. Н. Неврева

4. М. С. Щепкин и Н. В. Репина в водевиле 'Матрос' Соважа и Делурье
4. М. С. Щепкин и Н. В. Репина в водевиле 'Матрос' Соважа и Делурье

5. Сцена из спектакля 'Доходное место' Островского. 1863 (в ролях: Жадов - С. В. Шумский, Юсов - П. М Садовский, Белогубов - А. А. Рассказов)
5. Сцена из спектакля 'Доходное место' Островского. 1863 (в ролях: Жадов - С. В. Шумский, Юсов - П. М Садовский, Белогубов - А. А. Рассказов)

6. А. Н. Островский с артистами т-ра
6. А. Н. Островский с артистами т-ра

7. Н. X. Рыбаков и М. П. Садовский в сцене из спектакля 'Лес' Островского
7. Н. X. Рыбаков и М. П. Садовский в сцене из спектакля 'Лес' Островского

8. Сцена из спектакля 'Орлеанская дева' Шиллера. 1884
8. Сцена из спектакля 'Орлеанская дева' Шиллера. 1884

9. А. П. Ленский в роли Дон Сезара де Базана ('Рюи Блаз' Гюго)
9. А. П. Ленский в роли Дон Сезара де Базана ('Рюи Блаз' Гюго)

10. Сцена из спектакля 'Ревизор' Гоголя. 1883 (в роли Городничего - В. А. Макшеев)
10. Сцена из спектакля 'Ревизор' Гоголя. 1883 (в роли Городничего - В. А. Макшеев)

11. А. И. Южин в роли Фамусова ('Горе от ума' Грибоедова)
11. А. И. Южин в роли Фамусова ('Горе от ума' Грибоедова)

12. М. Н. Ермолова и А. А. Остужев в сцене из спектакля 'Без вины виноватые' Островского
12. М. Н. Ермолова и А. А. Остужев в сцене из спектакля 'Без вины виноватые' Островского

В годы первых пятилеток основу репертуара М. т. составляли пьесы сов. драматургов. В работе над ними т-р развивал свои творч. традиции, обогащённые методом социалистич. реализма. Спектакли М. т. откликались на важнейшие проблемы современности. Борьбе между старым и новым миром был посв. спектакль "Скутаревский" Леонова (1934; Реж. Волков, Скутаревский - Рыбников, Скутаревская - Яблочкина, Петрыгин - Климов, Штруф - ежинский). Несокрушимость Красной Армии, её готовность выдержать любые испытания, рост нового поколения сов. воеи. специалистов, воспитанных Коммунистич. партией, получили отражение в спектакле "Бойцы" Ромашова (1934, реж. Прозоровский и Хохлов). Героизму сов. человека, утверждению новой, социалистич. морали посв. спектакль "Слава" Гусева (1936, реж. Хохлов; Мотылькова - Рыжова, Клюменталь-Тамарина, Турчанинова, Медведев - Яковлев, Черных - Нароков, Очерет - Межинский, Мотыльков - Анненков, Цыганков, Маяк - Лепштейн, Н. Соловьёв). Период подготовки и свержения Великой Октябрьской революции был показан в спектакле "На берегу Невы" Тренёва (1937, реж. Хохлов; в роли В. И. Ленина - Оленев, Поля Семёнова - Пашенная, Сергей Котов - Ковров, Расстегин - П. Садовский, Шмецгер - Климов), историч. спектакле "Богдан Хмельницкий" Корнейчука (1939, рук. пост. Судаков, реж. Волков, худ. Петрицкий) были созданы эпич. образы мужественных патриотов Хмельницкого (Ленин), Максима Кривоноса (Головин), старой казачки Варвары (Яблочкина) и др. Тема победы социалистич. начала в сознании колхозных масс, преодоления пережитков старого воплощены в жизнерадостном комедийном спектакле "В степях Украины" Корнейчука (1941, Гос. пр., 1942; реж. Судаков и Цыганков, худ. Штоффер; Чеснок - Ильинский, Галушка - Зражевский, Долгоносик - Светловидов). Важное значение для утверждения в иск-ве М. т. метода социалистич. реализма имела работа т-ра над горьковской драматургией; в спектаклях "Враги" (1933, реж. Хохлов) и особенно в спектакле "Варвары" (1941, реж. Зубов, Судаков, худ. Кноблок) М. т. достиг широких социальных обобщений. Спектакль "Варвары" прозвучал как обвинительный акт против прогнившей буржуазной культуры и интеллигенции, находящейся в услужении у капитала. Остро обличительные образы создали К. А. Зубов (Цыганов), Н. А. Анненков (Черкун), психологич. достоверностью отличалась игра А. А. Яблочкиной и Е. Д. Турчаниновой (Богаевская), Е. Н. Гоголевой (Надежда) и др.

Преодолевая эстетско-формалистич. и вульгарно-социологич. влияния, сказавшиеся в отдельных спектаклях ("Доходное место", 1926, "Волки и овцы", 1935; "Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина, 1936), т-р добился крупнейших успехов в работе над классикой. Обогащённый методом социалистич. реализма, коллектив по-новому подошёл к воплощению классич. драматургии, глубоко вскрывая социальную сущность произведения. В числе лучших пост. М. т. 30 - 40-х гг.: "Бешеные деньги" (1933, реж. Платон), "На всякого мудреца довольно простоты" (1935, реж. П. Садовский), "Лес" (1937, реж. Прозоровский), "Правда хорошо, а счастье лучше" (1941, рук. пост. Судаков, реж. Никольский), "Волки и овцы" (1941, реж. Волков, возобновлён в 1944 П. Садовским), "Ревизор" (1938, реж. Волков). Эти спектакли, неравноценные по замыслу и художеств. воплощению, в целом свидетельствовали о повышении значения режиссуры в работе М. т., продолжавшего оставаться в то же время т-ром актёра. Новая пост. "Горя от ума" (1938, реж. П. Садовский) особенно наглядно показала высокий уровень постановочной культуры т-ра, мастерство исполнителей (Фамусов - Климов, П. Садовский, Чацкий - Царёв, Хлёстова - Массалитинова, Загорецкий - Ильинский). В спектакле "Отелло" (1935, реж. Радлов) А. А. Остужев с громадной трагич. силой создал образ чистого, благородного человека, гибнущего в условиях общественного и расового неравенства, а в роли Уриэля Акосты (о. п. Гуцкова, 1940, пост. Судакова, реж. Вершилов) воплотил мужественный образ философа-бунтаря и борца за свободу мысли. Сценич. истолкование этих двух трагедий, при всём различии между ними, объединял пафос воинствующего гуманизма, рождённого новым социалистич. мировоззрением. Это новое качество мировосприятия, воспитанное сов. эпохой, проявилось и в пост. "Евгении Гранде" по Бальзаку (1939, реж. Зубов, худ. Козлинский), в к-рой подлинно трагически раскрывалась горестная судьба Евгении (Зеркалова) в беспощадном мире наживы.

Глубокой социальной типизации, высокого сценич. мастерства достигли в эти годы актёры старшего поколения М. т.: А. А. Яблочкина, В. О. Массалитинова, Е. Д. Турчанинова, В. Н. Рыжова, М. М. Климов, И. А. Рыжов, П. М. Садовский, Н. К. Яковлев, М. Ф. Ленин. В коллектив т-ра пришли талантливые артисты из др. т-ров: Н. М. Радин, М. Блюменталь-Тамарина, Н. Н. Рыбников, К. А. Зубов, М. И. Царёв, Е. М. Шатрова, Д. В. Зеркалова, Н. А. Светловидов, А. И. Зражевский, И. В. Ильинский, С. Б. Межинский. Ярко расцвело мастерство "среднего" поколения артистов М. т.: В. Н. Пашенной, Е. Н. Гоголевой, С. Н. Фадеевой, Н. А. Анненкова, Н. И. Рыжова и др.

В годы Великой Отечественной войны 1941 - 45 М. т. активно участвовал в художеств. обслуживании фронта. Был создан фронтовой филиал. На фронт выезжали ведущие артисты т-ра. На сцене М. т. осуществлён ряд патриотич. спектаклей. Острой политич. мыслью, публицистич., сатирич. направленностью отличался спектакль "Фронт" (1942, пост. Судакова, реж. Алексеев и Цыганков; Иван Горлов - Шамин, Мирон Горлов - Зубов, Огнёв - Царёв, Хрипун - Владиславский, Крикун - Светловидов). Идею непобедимости сов. народа, его любовь к Родине воплощал спектакль "Нашествие" (1943, реж. Судаков, худ. Штоффер). В этом спектакле был использован опыт, накопленный артистами и режиссурой М. т. в раскрытии своеобразной поэтики леоновской драмы (в 1939 Судаков пост. "Волк" Леонова), в передаче обобщённой сущности драмы. Психологич. проникновение в образы героев органически сочеталось с остротой сценич. рисунка (Фёдор Таланов - Соловьёв, Таланов-отец - П. Садовский, Анна Николаевна - Пашенная, Демидьевна - Массалитинова, Колесников - Павлов, Аниска - Хорькова, Шпурре - Леонтьев, Фаюнин - Межинский, Кокорышкин - Лебедев). Прошлое рус. народа воссоздавал спектакль "Иван Грозный" (первая часть драматич. повести А. Н. Толстого) (1945, Грозный - Соловьёв, Марья Темрюковна - Гоголева, Ефросинья Старицкая - Пашенная). Первый сценич. вариант "Ивана Грозного", осуществлённый Судаковым, подвергся критике за упрощённое раскрытие сущности историч. коллизии пьесы. П. М. Садовский, Зубов и Никольский создали вторую сценич. редакцию спектакля, в к-рой были устранены осн. недостатки первого варианта.

Значит. достижением т-ра в развитии комедийно-сатирич. линии его иск-ва стал спектакль "Пигмалион" Шоу (1943, Гос. пр. СССР, 1946, реж. Зубов; Хиггинс - Зубов, Элиза - Зеркалова). М. т. новаторски прочитал комедию Шоу, глубоко раскрыв её социально-обличительный и одновременно гуманистич. смысл.

Вместе с тем, в эти годы в нек-рых пост. т-р допустил идейно-творч. ошибки, отошёл от принципов социалистич. реализма (искажение историч. действительности в спектакле "Отечественная война 1812 года", 1942, пост. безыдейных пьес "Самолёт опаздывает на сутки" Рыбака и Савченко, "Новеллы Маргариты Наваррской" Э. Скриба и Легуве). Историч. постановление ЦК партии "О репертуаре драматич. театров и мерах по его улучшению" от 26 авг. 1946 помогло М. т. исправить ошибки и определить свой дальнейший творч. путь. Осн. задачей т-ра стало воплощение образов строителей коммунистич. общества, раскрытие богатого духовного мира сов. человека.

Утверждению сов. морали, борьбе с пережитками старого в сознании людей, рождению новых этич. норм посв. спектакли: "За тех, кто в море!" Лавренёва (1947, Гос. пр. СССР, 1947, реж. Зубов и Цыганков, худ. Пименов; Харитонов - Жаров, Максимов - Анненков, Боровский - Царёв, Горелова - Гоголева), "Великая сила" Ромашова (1947, Гос. пр. СССР, 1948, пост. Зубова и Петрова; Лавров - Анненков, Милягин - Григорьев), "Московский характер" Софронова (1948, Гос. пр. СССР, 1949, реж. Дикий и Страдомская; Потапов - Григорьев, Гринёва - Шатрова, Полозова - Гоголева, Гринёв - Леонтьев, Зайцев - Светловидов), "Калиновая роща" Корнейчука (1950, реж. Дикий; Наталья Ковшик - Пашенная, Романюк - Григорьев, Крым - Светловидов, Ага Щука - Фадеева, Василиса - Роек). Борьба за мир и демократию, разоблачение поджигателей войны определили гражданский пафос спектаклей "Русский вопрос" (1947, реж. Зубов; Смит - Царёв, Макферсон - Зубов), "Голос Америки" Лавренёва (1950, Кидд - Анненков).

М. т. продолжал плодотворно работать над новыми пост. пьес рус. классиков: "Доходное место" (1948, реж. Зубов), "Ревизор" (1949, реж. Цыганков; Хлестаков - Ильинский, Городничий - Григорьев), "Живой труп" (1951, реж. Волков). Большим событием явилась пост. "Вассы Железновой" (1952, реж. Зубов и Велихов). Созданный Пашенной образ Вассы - великолепный пример истинно горьковского подхода к роли. С исключительной глубиной передавая драматизм судьбы Вассы, Пашенная показывала неизбежность крушения своей героини. Неповторимо-индивидуальное выступало в ее образе в органич. единстве с социально-типическим.

Однако в деятельности М. т. в конце 40-х - начале 50-х гг., как и в жизни всех сов. т-ров, проявились отрицат. тенденции, связанные с догматич. искажением принципов социалистич. реализма. Эти тенденции сказывались во влиянии т. н. "теории" бесконфликтности (напр., в спектакле "Семья Лутониных" Пырьева п бр. Тур, 1951), в схематически прямолинейной, обеднённой характеристике персонажей (напр., в "Шакалах" Якобсона, 1953). Т-р не мог преодолеть и ограниченности в изображении событий Великой Отечественной войны ("Южный узел" Первенцева, 1948), борьбы против белогвардейцев и интервентов ("Незабываемый 1919-й" Вишневского, 1950). Культ личности Сталина приводил к принижению роли нар. масс, руководимых Коммунистич. партией, в изображении историч. событий в этих спектаклях.

Новый период в жизни всего сов. театр. иск-ва, обозначившийся в сер. 50-х гг., с особенной определённостью после XX съезда КПСС, плодотворно сказался и в развитии М. т. Борьба против творческого нивелирования, обеднения средств театр. выразительности, против пережитков "теории" бесконфликтности, связанных с влиянием культа личности Сталина, вызвали плодотворные тенденции, творч. рост старейшего рус. т-ра.

В новых спектаклях М. т., посв. сов. современности, находят отражение жизненные явления, характерные для нашей действительности в годы, когда задачи коммунистич. строительства стали непосредственными практич. задачами партии и народа. Так, в пост. "Крыльев" Корнейчука (1955, реж. Зубов, Цыганков) раскрывалась острая драматич. коллизия - столкновение двух стилей руководства - подлинно партийного, опирающегося на массы, и бюрократического, косного, связанного с пережитками прошлого (секретарь обкома партии Ромодан - Царёв, председатель облисполкома Дремлюга - Комиссаров, учительница Горицвет- Яблочкина). Комедийно-сатирич. направленность иск-ва М. т. определила живое звучание пьесы Погодина "Когда ломаются копья" (1953, реж. Волков; профессор Картавин - Ильинский, Виктория - Ликсо).

Значит. работой М. т. явилась пост. нар. драмы Д. Зорина "Вечный источник" (1957, реж. Бабочкин, худ. Босулаев; в роли В. И. Ленина - Маркушев, Плакуна - Анненков, Василисы - Солодова). Образ В. И. Ленина, воссозданный в спектакле, приобрёл особую остроту и действенность в пору восстановления ленинских норм во всех областях жизни сов. общества. Непосредственно связанной с этим спектаклем по своему содержанию была пост. второй пьесы того же автора - "Весенний гром" (1961, реж. Бабочкин); в ней прослеживается судьба героев "Вечного источника" - крестьян подмосковного села в наши дни.

Сцены из спектаклей:
1. 'Любовь Яровая' Тренёва
1. 'Любовь Яровая' Тренёва

2. 'Уриэль Акоста' Гуцкова. 1940
2. 'Уриэль Акоста' Гуцкова. 1940

3. 'Правда - хорошо, а счастье лучше' Островского. 1941
3. 'Правда - хорошо, а счастье лучше' Островского. 1941

4. 'Варвары' Горького. 1941
4. 'Варвары' Горького. 1941

5. 'В степях Украины' Корнейчука. 1941
5. 'В степях Украины' Корнейчука. 1941

6. 'Нашествие' Леонова. 1943
6. 'Нашествие' Леонова. 1943

7. 'Коллеги' Аксёнова и Стабового. 1962
7. 'Коллеги' Аксёнова и Стабового. 1962

8. 'Иванов' Чехова. 1960
8. 'Иванов' Чехова. 1960

9. 'Браконьеры' Раннета. 1961
9. 'Браконьеры' Раннета. 1961

10. 'Маскарад' Лермонтова. 1962
10. 'Маскарад' Лермонтова. 1962

11. 'Горе от ума' Грибоедова. 1963
11. 'Горе от ума' Грибоедова. 1963

Искания М. т., связанные с созданием широких эпич. спектаклей, нашли своё выражение на материале истории "Северные зори" Никитина (1952), "Порт-Артур" Попова и Степанова (1953, реж. Зубов и Марков). Первый спектакль воссоздавал картину героич. борьбы сов. людей против американо-английских интервентов в годы гражданской войны, во втором - отвага рус. солдата, его самоотверженность драматически остро противопоставлялись продажности генералов царской армии в пору русско-японской войны 1904 - 05.

Спектаклями, поднимавшими проблемы духовного, нравственного роста сов. людей, прежде всего на материале судеб молодого современника, стали пост. пьес "Карточный домик" Стукалова (1959) и "Неравный бой" Розова (1960, реж. Вурос), инсценировка повести "Коллеги" Аксёнова и Стабового (1962, реж. Бабочкин и Коршунов; Александр Зеленин - Подгорный). Характеры современников, раскрывающиеся в столкновении с пережитками ложных взглядов и норм, порождённых периодом культа личности Сталина, с большой психологич. правдой были показаны в спектакле "Палата" Алёшина (1962, реж. Варпаховский; Новиков - Телегин, Прозоров - Константинов, Гончаров - Доронин).

В 1960 М. т. осуществил новое сценич. прочтение "Любови Яровой" (реж. Ильинский и Цыганков; Швандя - Доронин, профессор Горностаев - Ильинский), подчеркнув широкую историч. перспективу изображаемых событий.

Пост. пьес авторов братских республик СССР ("Лето младшего брата" Приеде, 1956; "Весёлка" Зарудного, 1958) расширила совр. сов. репертуар т-ра. Особенно значит. спектаклем стала пост. пьесы "Браконьеры" Раннета, в к-рой светлая гуманистич. мысль была раскрыта через глубокое проникновение в правду характеров (1961, реж. Жаров; Аадам - Бабочкин, Меела - Нифонтова, Яагуп - Жаров). Новым в репертуаре М. т. было обращение к произв. совр. зарубежной драмы: "Такие времена" Юрандота (1955, реж. Волков), "Проданная колыбельная" Лакснесса (1955, пост. Г1. Маркова, реж. Межинский) и "Каменное гнездо" Вуолийоки (1957, реж. Гладков и Хохряков), в к-ром Пашенная создала образ Хозяйки Нисковуори, пронизанный мудрым гуманизмом, показала процесс пробуждения человечности в душе своей героини.

В области сценич. прочтения классики М. т. также предпринял ряд новых опытов. В их числе пост. "Макбета" (1955, реж. Зубов и Велихов, худ. Волков; Макбет - Царёв, леди Макбет - Гоголева). Своеобразное истолкование "Власти тьмы" (1956, реж. Равенских) с особой яркостью сказалось в новаторском раскрытии И. В. Ильинским образа Акима (актёр трактовал своего героя как "человека чистой совести", отвергающего ложь и жестокость бурж. мира). Издавна присущее М. т. мастерство красочного реалистич. воплощения драматургии А. Н. Островского проявилось в новой пост. "Грозы" (1962, реж. Пашенная и Гладков, худ. Волков, композитор Щедрин; Кабаниха - Пашенная, Катерина - Нифонтова, Варвара - Хорькова, Феклуша - Шатрова, Дикой - Жаров, Борис - Афанасьев, Тихон - Доронин), в к-рой особое внимание обращалось на передачу поэтич.. стихии драмы. В 1960 М. т. обратился к драматургии Чехова, пост. драму "Иванов" (реж. Бабочкин; Иванов - Царёв, Бабочкин, Анна - Роек). В нач. 60-х гг. т-р осуществил спектакли: "Маскарад" (1962, реж. Варпаховский, худ. Стенберг; Арбенин - Царёв, Нина - Роек, Шприх - Подгорный) и "Горе от ума" (1963, реж. Е. Симонов, худ. Волков). Работу М. т. над зарубежной драматургией критич. реализма продолжили спектакли "Д-р" ("Доктор философии" Нушича; 1956, реж. К. А. Зубов) и инсценировка "Ярмарки тщеславия" Теккерея (1958, реж. Ильинский, Цыганков).

Носитель великих традиций рус. сценич. культуры, М. т. внёс огромный вклад в утверждение социалистич. реализма в сов. т-ре и оказал большое влияние на формирование сов. драматургии. Для мастеров М. т. характерны высокая идейность, умение обобщать и типизировать жизненные явления, творческое своеобразие, особая насыщенность и яркость сценич. красок, большая культура сценич. речи. В 1937 М. т. награждён орденом Ленина.

Худ. руководителями и гл. реж. М. т. были: А. Й. Южин (1923 - 27), И. Я. Судаков (1937 - 43), П. М. Садовский (1944 - 47), К. А. Зубов (1947 - 56), М. И. Царёв (1957 - 62), с 1963 - Е. Р. Симонов. В труппе театра (1964): народные артисты СССР: Н. А. Анненков, Б. А. Бабочкин, Е. Н. Гоголева, М. И. Жаров, И. В. Ильинский, М. И. Царёв; нар. арт. РСФСР: Н. А. Белёвцева, В. А. Владиславский, А. П. Грузинский, В. Д. Доронин, Д. В. Зеркалова, П. А. Константинов, И. А. Любезнов, Н. А. Светловидов, Е. М. Солодова, С. Н. Фадеева, Е. М. Шатрова; засл. арт. РСФСР: Н. Л. Афанасьев, Э. А. Быстрицкая, Б. Ф. Горбатов, Е. П. Велихов, Т. А. Еремеева, К. А. Ликсо, Р. Д. Нифонтова, К. Ф. Роек, О. М. Хорькова, В. В. Кенигсон, В. И. Коршунов, Е. С. Матвеев, С. А. Маркушев, Д. С. Павлов, Б. В. Телегин, В. И. Хохряков; актёры: В. В. Борцов, Н. И. Корниенко, А. М. Торопов, Н. В. Подгорный и др.

При М. т. с 1918 работала театр. школа, носящая имя М. С. Щепкина, - одно из крупнейших высших театр. учебных заведений (в 1963 вошла в состав ГИТИСа им. А. В. Луначарского). Её преподавателями были В. Н. Пашенная, Н. Ф. Костромской, С. В. Айдаров, С. А. Головин, Н. А. Смирнова, а в дальнейшем и др. крупнейшие мастера М. т. В 1954 М. т. гастролировал в Польше, в 1958 в Румынии и Болгарии, в 1962 в Чехословакии. Спектакли М. т. показывались в Париже на фестивале драматич. иск-ва - 1962 - "Коллеги" и "Власть тьмы".

Репертуар малого театра с октября 1917 (в скобках указаны фамилии режиссёров и художников)

1917. "Завтрак у предводителя" Тургенева (Фохт), "Шутники" Островского (Н. К. Яковлев, худ. Симов), "Саломея" Уайльда (Платон, худ. Петров и Дьячков), "Бешеные деньги" (Лепковский, худ. Петров); "Флорентийская трагедия" Уайльда (Айдаров, худ. Петров и Дьячков).

1918. "Удобства жизни" Вильде (Фохт), "Декабрист" Гнедича (Платон, худ. Петров и Дьячков), "Посадник" А. К. Толстого (Санин, худ. Арапов), "Проделки Скапена" (Айдаров, худ. Ульянов), "Скупой" (Айдаров, худ. Ульянов).

1919. "Старик" Горького (Платон, худ. Юон), "Собака садовника" Лопе де Вега (Санин, худ. Юон и Дьячков), "Электра" Гофмансталя (Санин, худ. Петров и Дьячков), "ревизор" (Платон, худ. Веснин).

1920. "Король Ричард III" Шекспира (Санин и Волконский, худ. Петров и Дьячков); "Женитьба Фигаро" (Платон, худ. Веснин).

1921. "Горе от ума" (Санин, худ. Петров), "Лес" (Санин, худ. Кардовский); "Холопы" Гнедича (Платон, худ. Дмитриев), "Оливер Кромвель" Луначарского (Платон, худ. Добужинский).

1922. "Пути к славе" Скриба (Волконский, худ. Веснин), "Как они хотели жениться" Моэма (Волконский, худ. Линдбладт), "Снегурочка" (П. М. Садовский, худ. Рождественский).

1923. "Его величество Трифон" Чижевского (Ермолов- Бороздин, худ. Михайлов), "Игроки" Гоголя (Волконский, худ. Мекк), "Недоросль" (Волконский, худ. Мекк), "На всякого мудреца довольно простоты" (Платон, худ. Соколов); "Железная стена" Рынды-Алексеева (Платон, худ. Соколов), "Нечаянная доблесть" Юрьина (Волконский, худ. Мекк), "Сердце не камень" Островского (Платон, худ. Юон).

1924. "Завтрак у предводителя" Тургенева (Платон и Прозоровский, худ. Кардовский), "Дары волхвов" Юрьина (Волконский, худ. Егоров), "Дамская война" Скриба и Легуве (Волконский, худ. Егоров), "Плач Рахили" Крашенинникова (Ермолов-Бороздин, худ. Михайлов), "Юлий Цезарь" Шекспира (Платон и Прозоровский, худ. Лансере), "Медвежья свадьба" Луначарского (Эггерт, худ. Тривас), "Бедность не порок" (Платон и Прозоровский, худ. Кардовский); "Псиша" Беляева (Прозоровский), "Ученик дьявола" Шоу (Платон), "Мораль пани Дульской" Запольской (Ермолов-Бороздин, худ. Михайлов), "Уриэль Акоста" Гуцкова (Прозоровский, худ. Михайлов), "Волчьи души" Дж. Лондона (Волконский, худ. Симов), "Сто лет Малого театра" Платона (Платон, худ. Юон), "Матрос" Соважа и Делурье (Платон, худ. Юон), "Нахлебник" Тургенева (Платон, худ. Кардовский).

1925. "Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва (Прозоровский, худ. Михайлов), "Иван Козырь и Татьяна Русских" Смолина (Платон и Прозоровский, худ. Иванов), "Последний жемчуг" Персияниновой (Ланской), "Анна Кристи" О'Нила (Прозоровский, худ. Михайлов), "Серебряная коробка" Голсуорси (Платон, худ. Михайлов), "Заговор Фиеско" Шиллера (Волконский, худ. Федотов), "Обетованная земля" Моэма (Волконский, худ. Федотов), "За океаном" Гордина (Ланской), "Аракчеевщина" Платона (Платон, худ. Юон), "Семь жён Ивана Грозного" Смолина (Ланской, худ. Иванов), "Трактирщица" (Ланской, худ. Михайлов), "Загмук" Глебова (Волконский, худ. Федотов), "Женитьба Бальзаминова" Островского (Прозоровский, худ. Михайлов).

1926. "Брат наркома" Лернера (Прозоровский, худ. Михайлов), "Собор Парижской богоматери" Крашенинникова по Гюго (Платон и Костромской, худ. Егоров), "Лево руля!" Билль-Белоцерковского (Прозоровский, худ. Иванов), "Доходное место" (Волконский, худ. Нивинский); "Смерть Петра I" Шаповаленко (Прозоровский, худ. Михайлов), "Грех да беда на кого не живёт" Островского (Нароков, худ. Михайлов), "Любовь Яровая" (Платон и Прозоровский, худ. Меньшутин).

1927. "Наследие времён" Платона (Платон, худ. Кардовский), "Бархат и лохмотья" Луначарского и Штуккена (Волконский, худ. Нивинский), "Амур в лапоточках" Сухотина по Лескову (Платон, худ. Крымов), "Пока они сражались" Вакса и Маттерна по Берже (Нароков, худ. Федотов), "1917 год" Суханова и Платона (Прозоровский, худ. Меньшутин).

1928. "Сон в летнюю ночь" Шекспира (Костромской, худ. Михайлов), "Золото" О'Нила (Платон, худ. Федотов), "Гусары и голуби" Волькенштейна (Прозоровский, худ. Кустодиев), "Сигнал" Поливанова и Прозоровского (Прозоровский, худ. Комарденков), "Жена" Тренёва (Владимиров, худ. Левин).

1929. "Огненный мост" Ромашова (Прозоровский, худ. Арапов), "Альбина Мегурская" Шаповаленко (Костромской, худ. Федотов), "Разбойники" (Платон, худ. Арапов); "Растеряева улица" Нарокова по Успенскому (Нароков, худ. Арапов), "Свои люди - сочтёмся" (Платон, худ. Кардовский).

1930. "Горе от ума" (Волконский, худ. Рабинович), "Мещанин во дворянстве" (Попов, худ. Айзенберг); "Ледолом" Чуркина (Попов, худ. Иванов), "Вьюга" Шимкевича (Платон и Прозоровский, худ. Киселёв), "Горячие будни" Болотова (Попов, худ. Арапов), "Смена героев" Ромашова (Нароков, худ. Арапов).

1931. "Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского (Платон, худ. Иванов), "Третья скорость" Финна и Волконского (Волконский, худ. Иванов), "Ясный лог" Тренёва (Прозоровский, худ. Талдыкин и Михайлов).

1932. "В дальней фактории" Шаповаленко (Платон, худ. Талдыкин), "Плоды просвещения" (Хохлов, худ. Левин); "Интермедия 1 мая" Городецкого, "Цвета защиты" Зорич (Медведев и Никольский), "Разгром" Фадеева и Нарокова (Нароков, худ. Арапов), "Мстислав Удалой" Прута (Костромской и Никольский, худ. Меньшутин).

1933. "Бешеные деньги" (Платон, худ. Юон), "Дон Карлос" (Марджанов, худ. Арапов), "Враги" (Хохлов, худ. Левин); "Диплом" Бруштейн и Зона (Прозоровский, худ. Денисовский), "На бойком месте" (Садовский и Головин, худ. Иванов).

1934. "Бойцы" Ромашова (Прозоровский и Хохлов, худ. Либаков и Матрунин), "Скутаревский" Леонова (Волков, худ. Варпех), "Последняя бабушка из Семигорья" Евдокимова (Костромской и Никольский, худ. Меньшутин), "В чужом пиру похмелье" композиция Нарокова по пьесам Островского "В чужом пиру похмелье", "Тяжёлые дни", "Семейная картина", "Трудовой хлеб" (Нароков, худ. Егоров).

1935. "Волки и овцы" (Хохлов, худ. Дмитриев); "Соло на флейте" Микитенко (Нароков, худ. Егоров), "На всякого мудреца довольно простоты" (Садовский, худ. Менынутин), "Отелло" (Радлов, худ. Басов).

1936. "Семья Волковых" Давурина (Балабан), "Бронепоезд 14-69" Иванова (Волков, худ. Менынутин), "Слава" Гусева (Хохлов, худ. Оцхели), "Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина (Дикий, худ. Прусаков), "Салют, Испания!" Афиногенова (Пашенная, худ. Рындин).

1937. "Лес" (Прозоровский, худ. Герасимов), "Маленькие трагедии" (Нароков, худ. Сирвинт), "Борис Годунов" (Хохлов, худ. Щуко), "Коварство и любовь" (Абашидзе, худ. Оцхели); "На берегу Невы" Тренёва (Хохлов, худ. Арапов).

1938. "Ревизор" (Волков, худ. Юон); "Дети Ванюшина" Найдёнова (Гладков и Иванов, худ. Меньшутин), "Дружба" Гусева (Хохлов, худ. Варпех), "Горе от ума" (Садовский, "Судаков, Алексеев, худ. Лансере).

1939. "Евгения Гранде" по Бальзаку (Зубов, худ. Козлинский), "Богдан Хмельницкий" Корнейчука (Волков, худ. Петрицкий), "Волк" Леонова (Судаков, худ. Рындин), "Жизнь" Панфёрова (Судаков, худ. Дмитриев).

1940. "Свадьба Кречинского" (Волков, худ. Варпех), "Без вины виноватые" (Пашенная и Алексеев, худ. Юон); "Уриэль Акоста" Гуцкова (Судаков, худ. Рабинович).

1941. "Игра интересов" Бенавенте (Судаков, Цыганков и Лейн, худ. Рогачёв), "Варвары" (Судаков и Зубов, худ. Кноблок); "Волки и овцы" (Волков, худ. Васильев и Пименов), "Правда - хорошо, а счастье лучше" Островского (Никольский, худ. Кноблок), "В степях Украины" Корнейчука (Судаков, худ. Штоффер).

1942. "Отечественная война 1812" по Л. Н. Толстому (Судаков, худ. Вильямс), "Девушка-гусар" Кони (Зубов, худ. Кноблок), "Партизаны в степях Украины" Корнейчука (Цыганков, худ. Кноблок), "Осада мельницы" Золя (Велихов и Царёв, худ. Кноблок), "Фронт" Корнейчука (Судаков, худ. Кноблок).

1943. "Нашествие" Леонова (Судаков, худ. Штоффер), "Пигмалион" Шоу (Зубов, худ. Козлинский).

1944. "Волки и овцы" (Садовский, худ. Юон).

1945. "Иван Грозный" А. Н. Толстого (Садовский, Зубов, худ. Соколов-Скаля), "Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва (Цыганков и Бриллиантов), "Двенадцатая ночь" (Дудин, худ. Рындин); "Самолёт опаздывает на сутки" Рыбака и Савченко (Цыганков, худ. Федотов), "Сотворение мира" Погодина (Зубов, худ. Соколов-Скаля).

1946. "Бедность не порок" (Никольский, худ. Кардовский и Пиотрович), "Мещане" (Дикий, худ. Егоров); "Слава" Гусева (Цыганков, худ. Пименов).

1947. "За тех, кто в море!" Лавренёва (Зубов и Цыганков, худ. Пименов), "За Камой-рекой" Тихонова (Велихов, худ. Васильев), "Русский вопрос" (Зубов, худ. Каплуновский); "Великая сила" Ромашова (Петров и Зубов, худ. Федотов), "На белом свете" Нилина (Прозоровский и Цыганков, худ. Пименов).

1948. "Минувшие годы" Погодина (Зубов, худ. Каплуновский), "Доходное место" (Зубов и Цыганков, худ. Каплуновский); "Южный узел" Первенцева (Юткевич, худ. Пименов), "Бесприданница" (Зубов, худ. Козлинский), "Коварство и любовь" (Цыганков, худ. Пиотрович); "Московский характер" Софронова (Дикий, худ. Шифрин), "Семья пилотов" Супонева (Кричко и Гладков, худ. Носов).

1949. "Рюи Блаз" Гюго (Бебутов и Велихов, худ. Козлинский), "Ревизор" (Цыганков, худ. Кардовский); "Молодость" Л. Зорина (Цыганков и Велихов, худ. Гранат), "Заговор обречённых" Вирты (Зубов, худ. Каплуновский), "Наш современник" Паустовского (Зубов и Цыганков, худ. Пименов), "Тайная война" Михайлова и Самойлова (Страдомская, худ. Козлинский), "Незабываемый 1919-й" Вишневского (Зубов и Цыганков, худ. Федотов).

1950. "Голос Америки" Лавренёва (Зубов, худ. Каплуновский), "Снегурочка" (Прозоровский, худ. Волков); "Калиновая роща" Корнейчука (Дикий, худ. Петрицкий), "Люди доброй воли" Мдивани (Дикий, худ. Кноблок).

1951. "Семья Лутониных" бр. Тур (Л. Волков, худ. Васильев), "Без вины виноватые" (Цыганков, худ. Б. Волков); "Настя Колосова" Овечкина (Зубов, худ. Пластов), "Живой труп" (Л. Волков, худ. Васильев).

1952. "Дорога свободы" по Фасту (Равенских, худ. Волков); "Васса Железнова" (Зубов и Велихов, худ. Кноблок); "Северные зори" Никитина (Зубов и Марков, худ. Волков), "Иначе жить нельзя" Софронова (Цыганков, худ. Каплуновский).

1953. "Когда ломаются копья" Погодина (Л. Волков, худ. Б. Волков), "Порт-Артур" Степанова и Попова (Зубов и Марков, худ. Волков), "Шакалы" Якобсона (Равенских, худ. Каплуновский), "Эмилия Галотти" Лессинга (Цыганков, худ. Кноблок).

1954. "Опасный спутник" Салынского (Гончаров, худ. Матвеев), "Сердце не камень" Островского (Волков, худ. Мешков), "Иван Рыбаков" Гусева (Равенских, худ. Курилко).

1955. "Крылья" Корнейчука (Зубов и Цыганков, худ. Волков), "Ванина Ванини" Юрьева по Стендалю (Гладков, худ. Эрдман), "Проданная колыбельная" Лакснесса (Марков, худ. Шифрин), "Макбет" (Зубов и Велихов, худ. Волков), "Такие времена" Юрандота (Волков, худ. Эрдман).

1956. "Воспитанница" Островского (Цыганков и Гладков, худ. Мешков), "Деньги" Софронова(Бабочкин, худ. Матвеев), "Д-р философии" Нушича (Зубов, худ. Рабинович), "Лето младшего брата" Приеде (Зубов, худ. Вилкс), "Власть тьмы" (Равенских, худ. Волков); "Ночной переполох" Соважона (Кенигсон, худ. В. Р. Эрдман).

1957. "Село Степанчиково" Н. Эрдмана по Достоевскому (Л. Волков, худ. А. Васильев), "Одна ночь" Горбатова (Цыганков), "Когда горит сердце" Гольдфельда по В. Кину (Гончаров), "Каменное гнездо" Вуолийоки (Гладков и Хохряков, худ. Э. Стенберг и Тарасов), "Вечный источник" Д. Зорина (Бабочкин, худ. Босулаев), "Привидения" Ибсена (Цыганков, худ. Волков).

1958. "Почему улыбались звёзды" Корнейчука (Равенских, худ. Волков), "Весёлка" Зарудного (Вурос), "Ярмарка тщеславия" по Теккерею (инсц. Ильинского, реж. Ильинский и Цыганков, худ. Рындин).

1959. "Веер леди Уиндермиер" Уайльда (Комиссаржевский, худ. Дорер), "Завещание" Ермолинского (Л. Волков, худ. Б. Волков), "Карточный домик" Стукалова (Вурос, худ. Э. Стенберг), "Свои люди - сочтёмся" (Л. Волков, худ. Васильев).

1960. "Иванов" Чехова (Бабочкин, худ. Куманьков), "Осенние зори" Блинова (Равенских, худ. Волков), "Песня о ветре" Вейцлера и Мишарина (Коршунов и Монахов, худ. Волков и Клотц), "Неравный бой" Розова (Вурос, худ. Э. Стенберг), "Остров Афродиты" Парниса (Комиссаржевский, худ. Волков), "Любовь Яровая" (Ильинский и Цыганков, худ. Рындин).

1961. "Взрыв" Дворецкого (Велихов, худ. Куманьков), "Честность" Софронова (Ильинский и Цыганков), "Весенний гром" Д. Зорина (Бабочкин, худ. Волков), "Браконьеры" Раннета (Жаров, худ. Волков).

1962. "Гроза" (Пашенная и Гладков, худ. Волков); "Коллеги" Аксёнова и Стабового (Бабочкин и Коршунов, худ. Белов), "Маскарад" (Варпаховский, худ. Стенберг); "Палата" Алёшина (Варпаховский, худ. Арндт и Попков).

1963. "Госпожа Бовари" Флобера (инсц. Битрих-Еремеевой, реж. Ильинский и Шипов, худ. Рындин), "Перед ужином" Розова (Монахов), "Горе от ума" (Е. Симонов, худ. Волков); "Нас где-то ждут" Арбузова (Е. Симонов, худ. Волков).

1964. "Дачники" (Бабочкин, худ. Босулаев), "Украли консула" Мдивани (Монахов, худ. Клотц).

Лит.: Белинский о драме и театре, М., 1948; Герцен А. И., Былое и думы, Л., 1947 (гл. М. С. Щепкин); Московский Малый театр. 1824 - 1924, М., 1924; Сто лет Малому театру. 1824 - 1924, М., 1924; Кара-Мурза С., Малый театр. Очерки и впечатления, М., 1924; Малый театр на фронтах Великой Отечественной войны. Сб. статей, М., 1949; Современники о Малом театре. Сб. высказываний деятелей литературы и сцены, М., 1950; "Театр", 1949, № 10; Дурылин С. Н., Московский академический Малый театр (1921 - 1929 гг.), в кн.: Ежегодник Ин-та истории искусств, М., 1953; Ромашов Б., Драматург и театр, М., 1953, с. 297 - 321; Ежегодник Малого т-ра. 1953 - 1954, М.. 1956; то же, 1955 - 1956, М., 1961; главы о Малом т-ре, в кн.: Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1, М., 1954 (с. 85 - 101, 247 - 86, 519 - 76), т. 2, М., 1960 (с. 128 - 77, 566 - 91), т. 3, М., 1961 (с. 143 - 200); Ленский А. П., Статьи..., М., 1950; Южин-Сумбатов А. И., Записки..., М., 1950; Яблочкина А. А., Жизнь в театре, М., 1953; Пашенная В., Искусство актрисы, М., 1954; Луначарский А. В., О театре и драматургии, т. 1, М., 1958; Зограф Н. Г., Малый театр второй половины XIX в., М., 1960.

Ю. Д. (Дореволюц. раздел), Б. Рос. (Сов. раздел).


Источники:

  1. Театральная энциклопедия. Том 3/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1964. - 1086 стб. с илл., 7 л. илл.



Пользовательский поиск


© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, статьи, оформление, разработка ПО 2001-2018
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://istoriya-teatra.ru/ "Istoriya-Teatra.ru: Театр и его история"