МЕКСИКА'НСКИЙ ТЕА'ТР И ДРАМАТУРГИ'Я

МЕКСИКАНСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. У индейцев до исп. завоевания (1519 - 21) существовали песни, поэмы, гимны, исполнявшиеся во время религиозно-культовых праздников. Позднее появились пантомимич. представления, в к-рые в дальнейшем был введён текст. Это были ритуальные представления - трагедийные (на мифологич. сюжеты) и комедийно-сатирические. Сохранилась одна из архаич. пьес - трагедия-танец "Рабинал Ачи" (на яз. майя) о воителе Рабинале. Исполнителями были мужчины, игравшие и женские роли. У племени майя существовали проф. актёры (балсамес, или балдсамес), у нахуа - проф. певцы. После завоевания Мексики (16 в.) нар. иск-во подвергалось гонениям. Исп. миссионеры и монахи стремились истребить языч. культуру индейцев, они преследовали и театр. представления. Католич. церковь пыталась использовать нар. т-р в своих целях. В сер. 16 в. возникли религ.-христианские представления - драматизированные проповеди (пейхкунтилли), на яз. науатл. Для того чтобы привлечь зрителей, монахи вводили в пейхкунтилли танцы и комедийные диалоги. В 1585 эти театр. представления были запрещены. Несмотря на противодействие церкви, в 1597 в Мехико был создан Дом комедии, где наряду с религиозными и аллегорич. драмами ставились пьесы светского характера.

В 16 в. начал развиваться т-р, истоки к-рого восходят к исп. фольклорно-комедийному т-ру X. дель Энсины и его последователей. Представления (на нар. исп. яз.) разыгрывали актёры-профессионалы. Крупнейшие представители нар. т-ра 16 в. - Ф. Гонсалес де Эслава, автор "Энтремес о негодяях" и др., X. Перес Рамирес, написавший пасторальную комедию "Духовная помолвка прелата Педро и мексиканской церкви" (1574). В нач. 17 в. ставились комедии, ауто, лоа, священные оратории и коллоквиумы, сочинявшиеся преим. духовенством (часто анонимно). Светская драматургия, гл. обр. комедия, была проникнута гуманистич. идеями исп. драматургии "Золотого века". Нередко драматурги (напр., Ф. де Асеведо - "Божий глашатай и патриарх бедняков", 1684) объединяли в своих произв. религ. и нар.-комедийные элементы. Так, монахиня X. Инее де ла Крус писала ауто и лоа, проникнутые мистикой, и в то же время в комедиях "Упорные стремления в одном доме" и "Любовь - самый запутанный лабиринт" (1668) утверждала идеи Возрождения.

В 1672 в Мехико открылся первый публичный т-р, во 2-й пол. 17 в. были открыты т-ры в гг. Гвадалахаре (1758), Веракрусе (1767) и др. В 18 в. т-р подчиняется влиянию колонизаторов-испанцев; он отходит от нар. традиций и обслуживает гл. обр. дворянско-помещичьи круги. Усиливается враждебное отношение к т-ру со стороны церкви, стремившейся подавить светскую нац. драматургию и допускавшей на сцену только произв. исп. авторов, уже прошедшие цензуру в Испании. В 1786 издан "Регламент о театре", устанавливавший правила для публики, порядок содержания театр. помещений и т. д.

В нач. 19 в. т-р находился в руках исп. актёров, переживал упадок. Но в это время была создана патриотич. мелодрама о борьбе народа Мексики за независимость - "Свободная Мексика" Ф. Луиса Ортеги (1821). Крупный писатель-просветитель и драматург этого времени X. Хоакин Фернандес Лисарди писал "Ауто о Марии...", пасторали и коллоквиумы ("Все против Пайо и Пайо против всех" и др.). В т-рах ставились оперы, сарсуэлы, тонадильи, комедии, преим. исп. авторов (Моратина и др.) и танц.-муз. представления фолья.

Нац.-освободит. борьба мекс. народа против Испании и установление независимости Мексики (1824) вызвали подъём театр. иск-ва. Драматургия развивалась в борьбе между последователями классицизма, ярким представителем к-рого был М. Э. Горостиса (комедии "Снисходительность для всех", 1818; "Горбатый любовник", 1822, и др.), и ранними романтиками. К романтикам принадлежали: Ф. Кальдерой - автор историч. драмы "Анна Болейн", И. Родригес Гальван - автор историч. драмы "Муньос, гость Мехико" (1838) и др. В произв. этих авторов получил выражение протест против диктаторского строя. К романтикам примыкали П. Товар (историч. драмы "Собор Мехико", "Заговор в Мехико" и др.), X. Томас де Куэльяр ("Долг и жертва", 1855) и др. Историко-романтич. драмы писал первый юкатанский драматург X. Антонио Сиснерос ("Мулат Диего", 1846). Пьесы К. Иполито Серана ("Социальные нули", Ф. Гонсалеса Бока-негры ("Васко Нуньес де Бальбоа") были отмечены переходными чертами от классицизма к романтизму.

Во 2-й пол. 19 в. в драматургию пришло второе поколение романтиков: X. Пеон-и-Контрерас (автор драм "Дочь короля", 1876, "Габриела", 1888, "За родину", 1894), М. Акунья ("Прошлое", 1872), М. Хосе Отон ("После смерти", 1883), X. Росас Морено - автор первых мекс. пьес для детей ("Новый год", "Урок географии"), Т. Фариас де Исаси ("Мозг и сердце", 1907) и др. Эклектизмом отличались пьесы X. А. Матеоса (драма "Пролог Дон Кихота", из жизни Сервантеса, комедия "Официальный жених"), Р. Дельгадо (комедия "Коробка со сластями", 1878), X. де Диоса Песа (сарсуэла "Капитан Мигель", пьеса "Эпилог любви", 1876). К обществ. проблематике обращались А. Г. Бьянчи, автор политич. пьесы "Патриотизм и долг" (1877), драмы "Социальные вампиры" (1877), и Ф. Селада, впервые показавший в своих произв. жизнь рабочих ("Столяр", "На фабрике", "Молот и наковальня", "В ожидании казни", 1896). Нац. герой Кубы X. Марти во время пребывания в Мексике написал пьесу в стихах "За любовь любовью платят" (1875) и наряду с М. Передо и И. М. Альтермирано способствовал развитию театр. критики.

1. 'Моктесума II' Маганьи, т-р 'Паласио де бельяс артес'

2. 'Промежуточная зона' Карбальидо

3. 'На следующий день' Окампо

4. 'Васко Нуньес де Бальбоа' Боканегры

5. 'Изгнанные' Роблеса Аренаса

6. 'У каждого своя дорога' Басурто

В 1865 была открыта Консерватория музыки и декламации, при к-рой работал т-р.

В нач. 20 в. в Мексике обострились социальные противоречия, развернулось революц. движение. Мн. представители демократич. культуры страны выражали протест против существующего строя. Драматурги разрабатывали актуальные обществ. проблемы. Ф. Гам- боа создал несколько острых социальных драм - "Последнее сражение" (1894), "Отмщение земли" (1904); А. Медис Болио написал драму "Волна" (1917); К. Диас Дуфоо - комедии "Отец торговец..." (1929), "Источник Дон Кихота" (1930); М. Давалос - "Так проходят..." (1908), "Трагические сады" (1909), "Орлы и звёзды" (1916), ставившиеся в т-ре "Ренасимьенто", к-рый возглавляла видная мекс. актриса В. Фабрегас (в 1917 т-р назван её именем). С конца 19 в. мекс. т-р постепенно освобождается от исп. влияния.

С сер. 20-х гг. в связи с укреплением позиций реакц. правящей верхушки в стране активизировалось нац.-освободит. движение. Стремление создать подлинно нац. т-р и обновить нац. драматургию определило возникновение в 1926 группы, в к-рую вошли: Ф. Монтерде, критик, автор пьесы "Чёрное золото" (1927); В. М. Диес Барросо, критик, написавший пьесу "Победи самого себя" (1925) и серию комедий ("Фарс", 1926, и др.); X. Гамбоа, автор реалистич. драм и комедий ("Крестный путь", 1925), Р. Леон Парада (реалистич. комедии "Агония", 1923; "Без крыльев", 1925, и др.), К. Нориега Oпe (комедии "Сеньорита Воля", "Вертушка", обе - 1925), братья К. и Л. Лосано Гарсиа (пьесы "Мальчик", 1925; "Человек, или Демон", 1929). Нац. традиции продолжали основатели "Театро де аора" (организован в 1932) М. Магдалено (пьесы "Эмилиано Сапата", "Тропики", "Пануко 137", 1932), X. Бустильо Оро ("Те, кто возвращается", 1932; "Урок мужьям", 1936). В своём творчестве они вдохновлялись революц. произв. писателей М. Л. Гусмана-и-Франко, Г. Лопеса-и-Фуэнтеса, а также М. Асуэлы ("Те, кто внизу", 1933 - по собств. одноим. роману; "Братья Дель Льяно, Эсе и Се", "Ночной филин").

В 1928 - 39 в Мексике возникло лит. движение, деятели к-рого стремились расширить тематику драматургии, связать её с современностью. Драматурги С. Ново ("Третий Фауст", "Развод", "Сеньорита Ремингтон") и X. Вильяуррутия ("Похоже на ложь", 1933; "Законная жена", 1942) создали группу "Улисес", члены к-рой - X. Хименес Руэда ("Как в жизни", 1918; "Силуэт из дыма", 1927), С. Горостиса ("Новый рай", 1930; "Школа любви", 1933) и др. - организовали т-р "Улисес" (1928 - 31), боровшийся против рутины. В 1934 открыт "Паласио де бельяс артес", поставивший своей задачей дальнейшее развитие нац. театр. иск-ва. Здесь работали мекс. актёры М. Т. Монтоя, А. Гомес де ла Вега, впервые выступили как драматурги: А. Ласо, написавший историч. пьесы "След" (1947) о событиях революции 1910, "Дело дона Хуана Мануэля" (1948) из эпохи колониализма, и Р. Усигли - критик, теоретик и историк, автор сатирич. драмы "Хамелеон", в к-рой он отразил продажность гос. аппарата.

В 40-е гг. созданы: "Театро де лас маскарас", "Сиркуло де арте", "Суспенсе", "Театро де коапа", "Театро де ла секретария де рекурсос идрауликос". В 1946 организовал "Институто насьональ де бельяс артес", способствовавший обновлению театр. жизни. Ин-т организовал Школу драм. иск-ва, в к-рой проводилось проф. обучение актёров и режиссёров, т-р для детей, субсидировал экспериментальные театр. труппы, в отдалённых местностях проводил (с 1954) фестивали.

Среди современных драматургов Мексики: Л. X. Басурто ("У каждого своя дорога", 1955), Э. Карбальидо ("Промежуточная зона", 1950; "Золотая трава", 1956), Л. Хосефина Эрнандес ("Упавшие плоды", 1957, "Домовые", 1958) и др. Интерес к обществ. жизни характеризует творчество Ф. Шрёдер Инклана ("Свет карбида", 1950, "Мокрые спины", 1951, - о мекс. рабочих), С. Маганьи ("Знаки Зодиака", 1951), Л. Агарры ("Кассандра", 1953), Э. Мендосы ("Утопленники", 1952, "Простые вещи", 1953), X. У. Роблеса Аренаса ("Изгнанные", 1956, о жизни мексиканцев и эмигрантов в США). В репертуаре мекс. т-ров, кроме произв. нац. драматургов, - пьесы Г. Гауптмана, Л. Пиранделло, О. Уайльда, У. С. Моэма, А. Миллера, М. Унамуно, Ф. Гарсиа Лорки, Л. Андреева и др. Ал. С.

Музыкальный театр. Первая мексиканская опера "Партенопа" (музыка не сохранилась) П. М. Сумая была пост. в 1771 в Мехико, во дворце вице-короля. Но истинное рождение мексиканского муз. театра связано с борьбой за независимость Мексики в нач. 19 в. В 1825 композитор М. Элисага организовал первое в стране "Филармоническое общество". В 1838 композиторы X. Беристайн и П. А. Кавальеро организовали Муз. академию. Среди учеников этой Академии были С. Паниагуа (1821 - 82), автор опер "Каталина Гиз" (1859), "Пьеро д'Абано" (1863) и М. Моралес (1838 - 1908), автор опер "Ромео и Джульетта" (1863), "Ильдегонда" (1866) и "Клеопатра" (1891). Паниагуа и Моралес - наиб. видные представители композиторской школы, создававшей оперы на классич. сюжеты в итал. стиле. Одновременно работала группа композиторов-романтиков, использовавшая нац. тематику и мотивы нар. музыки: А. Ортега ("Гуатимотсин", 1871), Ф. Вильянуэва ("Кеофар", 1893) и др. Оперы ставились в помещении т-ров "Колисео" и Большого нац. т-ра в Мехико. Во 2-й пол. 19 в. выдвинулись исполнители нац. репертуара: замечат. певица А. Перальта, завоевавшая европ. славу, М. де Хесус Маганья, А. Очоа де Миранда и др.

Тогда же в Мексике начинает развиваться оперетта. Первыми нац. опереттами были "Дети Бата, или Проделки дьявола" М. Осорно (1856), "Самая счастливая ночь" и "Душа в горести" (обе 1863) Ф. Суареса. В конце 19 в. на мексиканскую сцену проникает лирич. опера, представленная гл. обр. творчеством Г. Э. Кампа (1863 - 1934) ("Король-поэт", 1901). В 1910 в Мехико осн. первая проф. труппа оперетты и сарсуэлы под рук. Э. С. Барба и Л. Бела, к-рая выступала в помещении т-ра "Арбеу". В 1912 Э. Ирис организует такую же труппу, к-рая арендовала помещение т-ра "Идеаль", а с 1918 выступает в собств. т-ре. Среди наиб. известных пост. того времени - "На хорошем счету" Ф. Гамбоа (1914). В труппе играют популярные актеры: П. Эмбиль, П. Сьерра, Ч. Леонис и др.

В 20 в. движение за нац. музыку возглавил муз. журнал, издававшийся композитором М. М. Понсе (1886 - 1948). Темы нар. быта и истории Мексики разрабатывают в своём творчестве К. Чавес (балеты "Четыре стихии", 1926, "Дочь Колхиды", 1946, и др.), С. Ревуэльтас (1899 - 1940) (балет "Путешествующий головастик", 1940), Л. Санди (р. 1905) (опера "Карлота", 1948, балет "Бонампек", 1951), А. Лара (р. 1900) (оперетта "Золотая птица"), Э. Э. Монкада, М. Эсперон, М. Талавера и др. Композиторы широко используют мексиканский и латиноамер. муз. фольклор. Вместе с тем нек-рые их произв. не свободны от влияний модернизма. Молодое поколение нац. композиторов представляют Г. Руис, Г. Куриель, М. Прадо, К. Веласкес и др., оперных певцов - Ф. Анитуа, X. Мохика, И. Гонсалес, О. Домингес, К. Пуис и др. Муз. спектакли ставятся на сцене Т-ра оперы в Мехико. Подготовку нац. муз. кадров осуществляют Нац. консерватория и Муз. школа при ун-те в Мехико. А. Гр.

Балет. Хореографич. иск-во Мексики основано на богатом танц. фольклоре, восходящем к древним танцам коренного населения страны (ацтеки, инки) и к традициям исп. культуры. Танец всегда занимал большое место в религ., светских празднествах и театр. представлениях. Совр. хореографич. иск-во получило развитие в Мексике в 30-х гг. 20 в., испытав влияние амер. танца "модерн". В 1939 - 42 балетм. Вальдин и А. Соколова организовали несколько школ и балетных коллективов, из к-рых вышли ведущие мекс. танцовщики: А. Мерида, Г. Браво, X. Лавалье, Э. Нориега, Г. Арриага и др. Большинство балетов, пост. мекс. хореографами на музыку нац. композиторов, посвящены жизни мекс. народа, часто сочетают аллегорию и натуралистич. приёмы. В 1947 композитор К. Чавес, возглавивший Нац. ин-т изящных иск-в, создал при нём Академию мекс. танца, объединяющую деятелей хореографич. иск-ва. Академию возглавили танцовщицы Г. Браво и А. Мерида. В 1956 из академии выделилась труппа, к-рая объединила труппы: Нац. балет, Совр. балет и Мекс. балет (позднее - Народный балет), в 1958 была организована труппа Фольклорный балет Мексики. Среди лучших пост.: "Обет" Галиндо (1951), "Бонампек" (1951), "Луна и олень" (1951) и "Рай утопленников" (1960) Мабарака, "Колдовские танцы" Элисондо (1962) и др. Е. С.

Лит.: Оlavаrriау Ferrari Е. de, Reseña historica del teatro en Mexico. 1538 - 1911, v. 1 - 5, 3 ed., Mexico, 1961; Magaña Esquivel A., Lamb R. S., Breve historia del teatro mexicano, Mexico, 1958; Gonzlez Реñа C., Historia de la literatura mexicana desde los origines hasta nuestros dias, Mexico, 1958; Usigli R., Mexico en el teatro, Mexico, 1932; Garibay Kintana A. M., Historia de la literatura nahuatl., pt. 1 - 2, Mexico, 1953 - 1954; Rabinal Achi, Teatro indigeno prehispanico a cura di F. Monterade, Mexico, 1955; Maria у Campos A. de, Informa sobre el teatro social (XIX - XX), Mexico, 1959; Solorzano C., Teatro latinoamericano del siglo XX, B. Aires, [1961].

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 3/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1964. - 1086 стб. с илл., 7 л. илл.