Новости

Библиотека

Энциклопедия

Карта сайта

Ссылки

О сайте


МЕЛОДРА'МА

МЕЛОДРАМА - жанр драматургии; пьеса, отличающаяся острой интригой, преувеличенной эмоциональностью, резким противопоставлением добра и зла, морально-поучительной тенденцией. По своему происхождению М. связана с жанрами франц. просветительского демократич. т-ра 18 в. Появление М. было подготовлено развитием мещанской драмы, а также жанров муз. т-ра - мещанской комич. оперы, муз. мелодрамы, лирич. сценами типа "Пигмалиона" Руссо (см. Мелодрама - муз.-драматич. произведение). Значит. роль сыграла также диалогизированная пантомима, у к-рой М. заимствовала эффектную зрелищность, широкое использование музыки, фабульную занимательность. Ранние М., возникшие в годы франц. бурж. революции конца 18 в. ("Монастырские жертвы" Монвеля, 1791, "Робер, атаман разбойников" Ламартельера, 1792, и др.), были насыщены протестом против социальной несправедливости, тирании, религ. фанатизма. После революции, развиваясь в условиях формирующегося бурж. общества, М. утеряла революц. идейность. Жанр "низового" т-ра, М. посещалась демократич. зрителем, однако она постоянно испытывала влияние идеологии господствующего класса. Поэтому в М. противоречиво сочетались сочувствие к простому человеку, прославление защитников слабых и несправедливо обиженных с утверждением бурж.-охранит. идей, смирения, незыблемости обществ. устройства. Социальный конфликт, лежавший в основе М. нач. 90-х гг., подменялся абстрактной борьбой добра и зла. Бурж. действительность изображалась в М. как гармония, нарушаемая отдельными "злодеями". В конце 18 - нач. 19 вв. М. заканчивалась обычно счастливой развязкой. Герои М. были лишены живых характеров, выступали как прямолинейное воплощение этич. схем. В М. сказались присущие мелкобурж. демократии 1-й пол. 19 в. неудовлетворённость бурж. действительностью и одновременно - неумение осмыслить законы её развития. Не раскрывая реальных жизненных конфликтов, авторы М. делали человека игрушкой непостижимых сил, насыщали действие атмосферой тайн и рока, фетишизировали случай, создавали неправдоподобные авантюрные сюжеты, показывали исключит. события, таинственную или экзотич. обстановку, поражающую воображение зрителей. Источником сюжетов для авторов М. были т. н. "романы ужасов и тайн", или "готические" романы (М. Г. Льюис, А. Радклиф - в Англии, Ф. Г. Дюкре-Дюминиль - во Франции и др.).

Гравюры, изображающие сцены из франц. мелодрам:
1. 'Монастырские жертвы' Монвеля
1. 'Монастырские жертвы' Монвеля

2. 'Страшный лес, или Калабрийские разбойники' Лоэзель де Треогата
2. 'Страшный лес, или Калабрийские разбойники' Лоэзель де Треогата

3. 'Тереза, или Женевская сирота' Дюканжа
3. 'Тереза, или Женевская сирота' Дюканжа

4. 'Мелодрама'. Картина худ. О. Домье
4. 'Мелодрама'. Картина худ. О. Домье

Крупнейшие представители М. в конце 18 - нач. 19 вв. во Франции - Г. Пиксерекур ("Виктор, или Дитя леса", 1797, "Селина, или Дитя тайны", 1800), Л. Ш. Кенье ("Сорока-воровка", совм. с д'Обиньи, 1815), Кювелье де Три ("Фальшивомонетчики, или Месть", 1797, "Невидимый трибунал, или Преступный сын", 1801). На рубеже 18 и 19 вв. формируется М. в Англии; М. Г. Льюис ("Привидение в замке", 1797), Т. Холкрофт ("Глухой и немой", 1801, "Рассказ о тайне", 1804) черпали сюжеты из произведений Пиксерекура и "готических" романов, создавая пьесы, наполненные кошмарами, тайнами, преступлениями.

М. разрушила "правила" классицизма, во многом подготовила романтич. драму. Авторы М. сочетали трагическое и комическое, отказались от классицистских "единств", расширили тематику драматургии. В 20-е гг. 19 в., под влиянием нарастающего недовольства нар. масс реакц. режимом Реставрации, во франц. М. усилились оппозиционные настроения. В ней появился одинокий, сумрачный герой, вступавший в борьбу со злом. В образах отрицат. героев находили отражение пороки представителей имущих классов - страсть к наживе, хищничество, обман, насилие. М. приобрела более мрачный колорит, участились трагич. развязки. Сближение с романтич. драмой наиболее ярко проявилось в творчестве В. Дюканжа ("Тридцать лет, или Жизнь игрока", 1827, "Ламмермурская невеста", 1828, и др.). Усиление реальных, жизненных мотивов происходит в англ. М. 20 - 40-х гг. 19 в.; пьесы Д. У. Джерролда ("Черноглазая Сьюзан", 1829), Э. Дж. Булвер-Литтона ("Герцогиня де Лавальер", 1836, "Лионская красавица", 1838, и др.) значительно правдивее ранних М.

Большое влияние на развитие М. оказали революция 1830 во Франции и пролетарско-демократич. движение 30-х гг. В период Июльской монархии во Франции сложилась т. н. социальная М., авторы к-рой с глубоким сочувствием показывали нищету и бесправие народа, обличали преступления богатых и знатных, изображали "царство банкиров" как гос-во узаконенного грабежа. М. "Инженер, или Угольные копи" Дюверье (1836), "Богач и бедняк" Сувестра (1836), "Рабочий" Сулье (1840), "Парижский тряпичник" Пиа (1847) и др. с большим драматизмом рисовали социальные контрасты, взаимоотношения пролетариата и буржуазии. Однако в своей положит. программе авторы этих М. не шли дальше утверждения обществ. идеалов мелкобуржуазной демократии, призывали к благотворительности, видели в пролетариате только жертву общественной несправедливости, подчас проповедовали "единение" рабочих и их хозяев.

В большинстве М. конца 30 - 40-х гг. 19 в. социально-обличит. мотивы отсутствуют, на первый план выступают занимательность, нагромождение неправдоподобных событий. Таковы М., написанные Ж. Бушарди ("Рыбак Гаспардо", 1837, "Пастух Лазарь", 1840, и др.), О. Анисе-Буржуа ("Кровавая монахиня", 1835, "Хозяйка Сен-Тропеза", 1844, и др.). Во 2-й пол. 19 в., в условиях реакции, сменившей революционный подъём, получает распространение эпигонская бурж.-сентиментальная М. ("Два подростка" Декурселя, 1898, и др.). Лишь отдельные М. этого времени отличались демократизмом, гуманистическими мотивами, обличительной тенденцией. Такова М. "Две сиротки" Деннери и Кормона (1874) во Франции и др.

М. оказала большое влияние на искусство актёра. Чуждая рационалистич. догмам классицизма, она расширила диапазон актёрского творчества, подготовила сценич. реформы, осуществлённые т-ром романтич. и реалистич. направления 19 в.

В нач. 19 в. переводная М. появилась на рус. сцене. Особенно широкое распространение в России она получила с конца 20-х гг. 19 в. В это время создаётся и рус. М., связанная гл. обр. с реакц. направлением в драматургии и проникнутая монархич., антиреалистич. тенденциями (пьесы Н. В. Кукольника, Н. А. Полевого, Р. М. Зотова, П. Г. Ободовского и др.). Борясь за развитие реалистич. демократич. иск-ва, В. Г. Белинский, Н. В. Гоголь резко критиковали М. за отрыв от насущных интересов рус. общества, неправдоподобие положений и характеров, за обилие внешних эффектов. Крупнейшие рус. актёры, выступавшие в М., стремились преодолеть идейные и художеств. недостатки этого жанра, развить элементы, сближающие М. с романтич. драмой. П. С. Мочалов, играя в М., вносил в характеристику героев более демократическое содержание, черты романтич. бунтарства. М. С. Щепкин, А. Е. Мартынов в ряде ролей, созданных в М., раскрывали душевную красоту "маленького" человека. М. сохранялась в репертуаре дореволюционного театра в течение длительного времени.

В советском театре в первые послереволюц. годы жанр М. со свойственной ему чётко выраженной симпатией к одним персонажам и ненавистью к другим получил значит. распространение. В репертуар т-ров вошли сов. М.: "Красный орлёнок" Славянского, "Товарищ Семивзводный" Голичникова, "Роковая встреча" Финогенова и др. Попытки внести в М. ясность и чёткость социальных мотивов, поставить её на службу идеям революции были предприняты А. М. Файко ("Озеро Люль"), А. В. Луначарским ("Поджигатели", "Яд", "Медвежья свадьба" по Мериме). В годы нэпа во мн. т-рах (особенно в провинции) широкое распространение получила рус. и переводная мещанская и бурж. М. ("Трильби" и "Казнь" Ге, "Мечта любви" Косоротова, "Роман" Шельдона и др.). На сов. сцене ставились, однако, и более высокие образцы жанра М.: "Две сиротки" Деннери и Кормона (шла под назв. "Сёстры Жерар", 1927, МХАТ, пост. Станиславского, реж. Горчаков и Телешева), "Дон Сезар де Базан" Дюмануара и Деннери (1948, Ленингр. драм. т-р, реж. Кожич) и др. Сов. драматурги редко обращались к жанру М. ("Огни маяка" Карасёва и др.). Элементы мелодраматизма свойственны нек-рым пьесам А. Н. Арбузова, А. Д. Салынского, В. Н. Собко и др. В 1960 Арбузовым была предпринята попытка возродить жанр М. в чистом виде ("Потерянный сын", 1961, Т-р им. Вахтангова).

Лит.: Державин К., Театр франц. революции. 1789 - 1799, 2 изд., М.-Л., 1937; История зап.-европ. театра, т. 3, М., 1963; Ginisty P., Le melodrame, P., 1910; Моnаldi G., Il melodrama italiana nella critica del sec. XIX, Roma, 1927.

E. Ф., К. P. (сов. раздел).


Источники:

  1. Театральная энциклопедия. Том 3/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1964. - 1086 стб. с илл., 7 л. илл.



Пользовательский поиск


© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, статьи, оформление, разработка ПО 2001-2018
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://istoriya-teatra.ru/ "Istoriya-Teatra.ru: Театр и его история"

Рейтинг@Mail.ru