МОДЖЕЕ'ВСКАЯ [Modrzejewska] Хелена [Елена]

МОДЖЕЕВСКАЯ (Modrzejewska), Хелена (Елена) (12. Х. 1840, Краков, - 8. IV. 1909, Ньюпорт, Калифорния) - польская актриса. Впервые выступила на сцене в 1861 в любительском спектакле в Бохне (роль Гортензии в переводной франц. пьесе "Белая камелия"). В 1861 играла в провинциальных городах Галиции (труппа К. Лобойки), в 1862 - 63 - во Львове, затем в Черновицком т-ре. В 1865 - 69 выступала на сцене Краковского т-ра, а в 1869 - 76 - на варшавской сцене (т-ры "Бельки" и "Розмаитости"); в 1876 - в США (в 1877 исполнила на английском языке роль Адриенны Лекуврер в Сан-Франциско). С этого времени играла в амер. и англ. т-рах и получила всемирную известность. М. неоднократно гастролировала в Польше (последний раз - в 1903). Свою работу в США и Англии она рассматривала как средство привлечения общественного внимания к судьбе Польши, борющейся за нац. освобождение.

1. X. Моджеевская. Худ. Фербес

2. Пракседа

3. Мария Стюарт

4. Клеопатра

В своём творчестве М. воплотила лучшие принципы краковской школы актёрской игры. Она считала, что главное в т-ре "художественная ценность ставящихся пьес и воспитательное, культурное воздействие, оказываемое на людей искусством". М. утверждала, что артист "должен обладать способностью наблюдать, хорошо развитым воображением и должен прилежно его использовать". Иск-во М. отличалось органичностью, близостью к жизненной правде и романтич. одухотворённостью. В начале творч. деятельности М. создаёт обаятельные лирич. образы юных героинь: Клара ("Девичьи обеты" Фредро, 1861), Пракседа ("Карпатские горцы" Коженёвского, 1862), Софья ("Дамы и гусары" Фредро, 1863), Мария ("Савоярка, или Благословение матери" Деннери и Лемуана, 1866), Цецилия ("Отец Герен" Ожье, 1867). Лучшие образы М. поднимались до высот проникновенного трагизма: Амелия ("Мазепа" Словацкого, 1863), Мария Стюарт (о. п. Словацкого, 1863), Донья Соль ("Эрнани" Гюго, 1864), Мария Стюарт (1864); Амалия ("Разбойники", 1866), Клерхен ("Эгмонт" Гёте, 1867), Маргарита ("Фауст" Гёте, 1869), Беатриче Ченчи (о. п. Словацкого, 1872), Федра (о. п. Расина, 1880). Всеобщим признанием в Польше, Англии и в США пользовалось исполнение М. ролей в трагедиях и комедиях Шекспира: Офелия (1867); Анна ("Ричард III", 1868), Джульетта "Ромео и Джульетта" (1868); Корделия ("Король Лир", 1869), Клеопатра ("Антоний и Клеопатра", 1880), леди Макбет (1889); Геро (1867) и Беатриче ("Много шума из ничего", 1876), Виола ("Двенадцатая ночь", 1882). Поэтичская обобщённость и покоряющая правда искусства М. помогли ей стать одной из лучших исполнительниц ролей в пьесах С. Выспянского: Мария ("Варшавянка", 1901), Лаодамия ("Протесилай и Лаодамия", 1903).

Соч.: Memories and impressions. An autobiography, N. Y., 1910; Wspomnienia i wrazenia, Krakоw, 1957.

Лит.: Collins M., The story of Helena Modjeska (Madame Cklapowska), L., 1883; Helena Modrzejewska, na scenie Krakowskiej. 1865 - 1869, Krakоw, [1956]; Gоt J., Szczublewski J., Helena Modrzejewska, Warsz., [1958].

Б. Рос.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 3/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1964. - 1086 стб. с илл., 7 л. илл.