Новости

Библиотека

Энциклопедия

Карта сайта

Ссылки

О сайте


НО [Ногаку]

НО (Ногаку) - вид япон. т-ра. Сложился в 14 - 15 вв. Ранней формой этого вида иск-ва были саругаку и дэнгаку (см. Японский театр и Японская драматургия). Т-р Н. первоначально был одним из видов нар. япон. т-ра. Затем постепенно профессионализировался. Первые представления т-ра Н. устраивались в буддийских монастырях (в дни массовых праздников), в замках феодалов и военно-феод. правителей - сёгунов (из дома Асикага), взявших т-р Н. иод своё покровительство. Потеряв связь с нар. т-ром, Н. стал т-ром для феод. знати, дворянства и занял видное место в классич. нац. театр. иск-ве Японии. Т-р Н. является изысканной театр. формой, доступной в наст. время узкому кругу интеллигенции, хранящей любовь к нац. традиционному иск-ву.

1. Общий вид сцены представления т-ра Но
1. Общий вид сцены представления т-ра Но

2. Маска и костюм, характерные для театра Но
2. Маска и костюм, характерные для театра Но

3. Маска и костюм, характерные для театра Но
3. Маска и костюм, характерные для театра Но

В основе представления Н. - текст, слагающийся из разл. литературно-стилевых частей: ритмич. прозы, стиха, ораторской и разговорно-бытовой речи. Эта первая драматургич. форма в япон. лит-ре носит назв. ёкёку. Значит. место в пьесах отведено хору, к-рый активно вмешивается в действие, объясняет ситуации, выражает свои эмоции и впечатления, даёт оценку происходящему и др. (хор состоит из восьми певцов-мужчин). В пьесе участвуют два актёра: ситэ - "действователь" (протагонист), исполняющий гл. роль, и ваки - "подсобник" (девтерагонист). В нек-рых пьесах встречаются и цурэ - "спутники" гл. действующих лиц, не имеющие самостоятельных функций (часто даже не имеют текста). Все исполнители - мужчины (при исполнении женских ролей не прибегают к фальцету).

Одно из средств сценич. выразительности у актёров т-ра Н. - сценич. речь: разговорно-декламационная (диалоги), драматич. речитатив (монологи), ариозное пение (лирич. отступления); действие включает статичные позы, пластич. движения и танец, выражающий драматич. кульминацию. Во время танца текст исполнителя передаётся хору, к-рый сидит на сцене. Актёры т-ра не прибегают к мимике, лица исполнителей и хористов неподвижны, отсутствует и грим. Только актёр, выражающий осн. конфликт, исполняет танц. сцену-кульминацию в маске (резная деревянная или из папье-маше) и парике. Маска является гл. средством выразительности в т-ре Н. Костюм лишён бытовой конкретности и служит для создания цветовой партитуры спектакля. Бутафория в т-ре Н. условна. Осн. сценич. реквизит - веер (складной), с помощью к-рого исполнитель передаёт разл. эмоции. Действие сопровождает оркестр, состоящий из флейты, двух тамбуринов и барабана. Соединяя музыку, танец и драму, Н. является муз.-танц. театр. формой.

Представления Н. происходят на квадратной площадке, открытой с трёх сторон и покрытой крышей, к-рая опирается на четыре столба (такая площадка сооружается и в закрытом помещении). С левой стороны площадки почти перпендикулярно к ней находится "мостик" (хасигакари) - открытая для зрителей галерея, ведущая за кулисы (вход прикрыт занавеской, к-рая подымается при появлении героев). Эта галерея является дополнительной сценич. площадкой. Все сцены ситэ и ваки разыгрываются на отведённых для них местах площадки. В глубине - задник с изображением на золотом поле зелёной раскидистой сосны (символ долголетия, благожелательный привет зрителям). Задник остаётся неизменным в течение всего представления. В т-ре Н. нет декораций. У задника располагаются оркестранты, вдоль правой стороны площадки - хор, ряды для зрителей - перед передней и левой сторонами площадки. В наст. время большинство зрителей имеют в руках тексты пьес, снабжённые знаками муз. и ритмич. партитуры, выполненной "театральным" шрифтом япон. письма.

Героями пьес т-ра Н. являются: боги (персонажи буддийского и синтоистского культов), мужчины (придворные аристократы, воины, люди из народа), женщины (придворные дамы, наложницы знатных феодалов, служанки), безумные (люди, потрясённые горем), демоны (персонажи фантастич. мира). Маски различаются по возрасту (старик, старуха, молодой мужчина, молодая женщина), характеру (старик добрый и злой, божество грозное и благостное, воин могучий и "поникший") и облику (женщина красивая и безобразная, демон человекообразный и демон-зверь и др.). Маски строго классифицированы, число их достигает 200. На этом основании создатели Н. (Сэами и др.) считали, что на сцене их т-ра представлен весь мир. По их словам, в пьесах показывается радостное, горестное, весёлое и печальное, блестящее и унылое, великое и малое. Пьесы т-ра Н. строятся на острых конфликтах, разрабатывают тему личности и судьбы. Сюжетом для этих пьес служат сказания и легенды, историч. и религиозные предания, исторические хроники и литературные произведения.

Сцены из спектаклей т-ра Но:
1. 'Ацумори' (слева, на переднем плане, - помощники главного актёра; на заднем плане - музыканты)
1. 'Ацумори' (слева, на переднем плане, - помощники главного актёра; на заднем плане - музыканты)

2. 'Томоэ-Канэхира'
2. 'Томоэ-Канэхира'

В драматургии т-ра Н. существуют две эстетич. концепции: мономанэ (подражание действительности) и югэн (внутренний смысл). Эти концепции находят выражение в тексте, танце, музыке, сценич. движении. Осн. схема пьес Н.: вступление, кульминация, финал (соответственно для исполнения - медленная часть, бурная, стремительная, финальная кода). Основным элементом драмы является "превращение" героя (сначала человек, потом бог; сначала воин, потом его загробный дух и др.). Действие состоит из двух актов: герой до превращения и после превращения (исполнитель надевает маску).

Основоположники т-ра Н. - Канами Киёцугу и его сын Сэами (Дзэами, 1333 - 84), к-рый был не только автором пьес, музыки, танцев, но и теоретиком т-ра Н., сформулировавшим его принципы в своих трактатах. Труппа т-ра Н. строилась по цеховому принципу, возглавлялась мастером. В 14 - 15 вв. имелось пять таких трупп, каждая из к-рых представляла свой стиль, свою школу иск-ва Н.: школа Кандзэ (Канами и Сэами), Компару, Хосё, Конго, Кита.

Лит.: Конрад Н. Н., Театр Но, в сб.: О театре, Л., 1926; Wаlеу A., The Nô plays of Japan, L., 1921, new ed., 1950; Grundert W., Der Schintoismus im japanischen Nо-Drama, В., 1926; Peri N., Le Nô, Tokio, 1944; на япон. яз. - Кобаяси Сидзио, Ногакуси кэнкю, Токио, 1945; Миякэ Нобору, Нô, Токио, 1947; Танака Макото, Ногаку-но кансё, Токио, 1949. См. также литературу к ст. Японский театр и Японская драматургия.

Н. К.


Источники:

  1. Театральная энциклопедия. Том 4/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1965. - 1152 стб. с илл., 76 л. илл.



Пользовательский поиск


© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, статьи, оформление, разработка ПО 2001-2017
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://istoriya-teatra.ru/ "Istoriya-Teatra.ru: Театр и его история"