НОРВЕ'ЖСКАЯ ДРАМАТУРГИ'Я

НОРВЕЖСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Истоки H. д. - в многочисл. эпизодах древнесканд. саг, в поэзии скальдов. В конце 14 в. Норвегия лишилась независимости и в 1-й пол. 16 в. стала датской провинцией. Датское владычество препятствовало становлению норв. нац. драматургии. Л. Хольберг, П. Вессель, H. Бредаль, Ю. H. Брун, норвежцы по происхождению, жили и работали в Дании. В 1814 произошло отделение Норвегии от Дании, но независимость страны была ограничена унией со Швецией. В 19 в. началось бурное развитие нац. культуры, в т. ч. Н. д. Борьба передовых деятелей норв. культуры с последствиями дат. идеологии, утверждение нац. драматургии были неразрывно связаны с борьбой за полную политич. самостоятельность. К 1-й пол. 19 в. относится деятельность представителей "национального романтизма" X. Бьеррегора, А. Мунха, М. Хансена и др., стремившихся пробудить патриотич. самосознание, установить связь между прошлым и настоящим страны. Они обращались к материалу древних саг и историч. хроник. Таковы трагедии "Дети Магнуса Барфуда" Бьеррегора (1829), "Хокон Атхальстан" Хансена (1835), "Юность короля Сверре" (1837), "Вечер на Гиске" (1855), "Герцог Скуле" (1864) Мунха. "Национальные романтики" (напр., Бьеррегор, К. Риис), отражая идеи норв. крестьянской демократии, идеализировали в нек-рых своих произв. быт и нравы деревни.

Значит. вклад в Н. д. внёс выдающийся норв. поэт и обществ. деятель X. А. Вергеланн, к-рый написал романтич. драмы "Блудный сын" (1835), "Детоубийца" (1839), "Горная хижина" (1845), отличавшиеся антифеодальной направленностью, утверждавшие идеи высокого гуманизма. В сатирич. фарсах Вергеланна "Ах!" (1827), "Попугай" (1835), "Последний умник" (1835), "Баранка" (1839), "Конституционалист" (1840) отражены события политич. жизни Норвегии.

Расцвет Н. д. во 2-й пол. 19 в. связан с творчеством Г. Ибсена и Б. Бьёрнсона. Вслед за "национальными романтиками" они обратились к жанру историч. драмы, осмысливая прошлое страны с позиций совр. нац.-освободит. движения. В драмах "Пир в Сульхауге" (1855), "Воители в Хельгеланде" (1857), "Борьба за престол" (1863) Ибсена, "Хромая Гульда" (1858), "Король Сверре" (1861), "Сигурд Крестоносец" (1872) Бьёрнсона концепции историч. развития отличались демократизмом, авторы показывали решающую роль нар. масс, реалистически рисовали характеры и обстановку действия. В социально-критич. драмах Бьёрнсона "Банкротство" (1875), "Редактор" (1875), "Новая система" (1879), "Пауль Ланге и Тура Парсберг" (1899) показаны политич. беспринципность крупной буржуазии, авантюризм её экономич. устремлений, противоречащих интересам страны. Критика бурж. действительности получила выражение в творчестве Ибсена. Он показал антинародную деятельность правящих политич. кругов, их борьбу за политич. и экономич. власть в пьесах "Союз молодёжи" (1869), "Столпы общества" (1877), "Враг народа" (1882). Осн. тема лучших пьес Ибсена - "Кукольный дом" (1879), "Привидения" (1881), "Росмерсхольм" (1886), "Йун Габриель Боркман" (1896) - трагич. разрушение нравств. и духовных ценностей под натиском бурж. мира, противоречие между благополучной видимостью и внутр. деградацией общества. Ибсен создал драматич. поэмы "Бранд" (1865) и "Пер Гюнт" (1866), в к-рых философски осмысливал проблемы человеческого долга, призвания, смысла жизни.

Творчество Ибсена и Бьёрнсона способствовало утверждению сценич. реализма в норв. театр. иск-ве и определило во многом идейно-стилевые особенности позднейшей Н. д., её тесную связь с актуальными событиями политич. и духовной жизни общества.

Но в конце 19 - нач. 20 вв. Н. д. характеризуется снижением художеств. уровня, идейной непоследовательностью драматургов. В политич. сатирах крупнейшего драматурга этого времени Г. Хейберга ("Тётя Ульрикка", 1883, "Король Мидас", 1890, "Завидный жребий", 1895, "Народный совет", 1897, "Мать Харалда Свана", 1899, "Я защищу свою страну", 1912, "Парадная постель", 1913) разоблачаются меркантилизм и лжепатриотич. демагогия либеральной буржуазии, продажность прессы, беспринципность правящих партий. Однако свойственный Хейбергу скептицизм, неверие в возможность изменения обществ. устройства нейтрализуют обличит. пафос его пьес. Ещё более противоречиво идейное содержание сатирич. комедии Н. Кьера "Счастливый выбор" (1913), в к-рой парламентская система высмеивалась с аристократически инднвидуалистич. позиций. Крайнее выражение индивидуалистич. тенденции получили в драматургии К. Гамсуна. В трилогии "У врат царства" (1895), "Игра жизни" (1896), "Вечерняя заря" (1898) ханжескому либерализму, пошлым мещанским идеалам противопоставлялся ницшеанский культ сильной личности.

Характерную для Н. д. тему равноправия женщины развивали В. Висли ("Фру Герда", 1890) и А. Скрам ("Агнета", 1893), в натуралистич. драмах к-рых женская эмансипация объявлялась осн. условием обществ. прогресса.

В конце 19 в. возникает неоромантич. направление, явившееся реакцией на натурализм. Оно отразило идейное смятение бурж. интеллигенции. Неоромантич. драмы Гамсуна ("Монах Вендт", 1902), X. Кинка ("Воитель", 1908, "Последний гость", 1910, "В больнице Риндаля", 1925), Н. К. Фогта ("Мать", 1913, "Тереза", 1914), С. Обстфеллера ("Красные капли", 1897), абстрактно символич. по форме, показывали конфликт героя с мещанским окружением, призывали к бегству от жизни в мир чистой поэзии. Мотивы роковой предопределённости, неизбежного одиночества человека звучали в драмах П. Эгге ("Идиллия", 1910, "Треск", 1914, "Дурак", 1917).

В нач. 20 в. в Н. д. появилось т. н. "областническое" направление, пропагандирующее лансмол - особую форму лит. яз., основанную на областных диалектах и говорах. В произв. драматургов-"областников" преобладала крестьянская тематика, они отличались бытописательством, подчас граничившим с натурализмом. Создатели "областнической" драматургии, гуманистич. по направленности, стремились следовать традициям норв. крестьянской демократии, но это приводило их к идеализации историч. прошлого и совр. жизни деревни, к отказу от изображения подлинных социальных конфликтов. Основоположник "областнической" лит-ры и драматургии А. Гарборг в эпич. трилогии "Учитель" (1896), "Отец" (1899), "Блудный сын" (1908) создал образцы цельных, духовно прекрасных людей, как бы олицетворяющих нравств. силу народа, но богоискательские тенденции, проповедь "действенного христианства" снизили идейное значение этих пьес. Среди драматургов-"областников": X. Гарборг ("Маленькая Черсти", 1912, "Сигмунн Брестесон", 1913), У. Хопрекстад ("Медвежья гора", 1907, "Ингемар Квист", 1912, "Фритьоф и Ингеборг", 1912, "Народная воля", 1918), X. Рюттер ("Небо и земля", 1915, "Славный молотобоец", 1917, "Весна", 1926), Т. Весос ("Божьи поселения", 1925, "Ультиматум", 1934), У. Дуун ("Твои ближние", 1929). Особое место в "областнической" драматургии заняло творчество О. Брошена, автора драм "Юность" (1911), "Большой Андерс" (1912), "Замок" (1915), "Наследство" (1917), трагикомедий "Большие крестины" (1926), "Порядочные люди" (1930), проникнутых любовью к обездоленным, реалистически изображающих классовую борьбу, рост пролетарского самосознания, вскрывающих социальные корни преступности, проституции и др. пороков городской жизни.

Развитие Н. д. в 20 - 30-е гг. 20 в. происходило в атмосфере острой идеологич. и классовой борьбы, нарастающей угрозы фашизма. Гневный протест передовой норв. интеллигенции против политики нейтралитета норв. буржуазии отразился в драмах "Собор" Н. Р. Анкер (1921), "Горничная" (1925), "За стеной" С. Хуля (1930), "Анна из Торпа" Т. Эрьясетера (1930) и особенно "Крестник" (1921), "Эдмунд Яр" (1926), "Путь в ночи" (1930) С. Кристиансена. В период между двумя мировыми войнами одно из центральных мест в духовной жизни Норвегии занимал драматург X. Крог. В сатирич. комедии "Мы великие" (1919) резкой критике подверглись бурж. пресса и ханжеская благотворительность, прикрывающая эксплуатацию. В драме "Дом Ярла" (1923) Крог, изображая забастовку, подчёркивал крайний антагонизм интересов капиталистов и рабочих и утверждал неизбежность революц. преобразования действительности. Вершина Н. д. в 20 в. - творчество писателя-коммуниста Н. Грига. Его актуальные по сюжету драмы, решающие коренные проблемы современности, исполнены глубоких философских и политич. обобщений. Пьесы "Атлантический океан" (1932) и "Но завтра..." (1936) показывают распад обществ. и моральных норм бурж. общества, антинац. сущность монополистич. капитала, крайнее обострение социальных противоречий. В народно-революц. драмах Грига "Наша честь, наше могущество" (1935) и "Поражение" (1937), ставших первыми произв. социалистич. реализма в норв. лит-ре, с особой силой проявились оптимизм и зрелость мировоззрения автора. В условиях идейной капитуляции правящих кругов Норвегии перед фашизмом огромное значение имело утверждение Григом необходимости и закономерности революц. насилия. Антифашистские тенденции проявились в пьесах "Диктатор" (1933) и "Истерики" (1935) Ф. Хальворсена. Типические процессы деградации бурж. семьи раскрывал Ю. Борген в драмах "Глава конторы Ли" (1936), "Пока мы ждём" (1938) и в комедии "Андерсены" (1940), показывающих, что мелкобурж. индивидуализм создаёт почву для фашизма.

Оккупация Норвегии гитлеровскими войсками (1940) затормозила развитие Н. д. После освобождения страны (1945) появились пьесы, изображающие героич. эпопею норв. Сопротивления. Лучшими из них были "Патриоты" Э. Больстада (1946), "Мост" X. Хейберга (1945). В 1945 была пост. драма А. Хьеланна "Если народ хочет жить" о Сопротивлении (написана в 1943 и нелегально распространялась среди патриотов). В драмах "Никогда, так никогда" Хьеланна (1947), "Поминки" Хейберга (1946), "Эквилибристы" А. Омре (1946) разоблачался коллаборационизм, с тревогой констатировалась безнаказанность пособников оккупантов.

В 40 - 50-х гг. наряду с прогрессивными произв. драматургии появились драмы и комедии драматургов А. Бринхмана ("И всё же мы любим друг друга", 1947, "Те, кто любят отца", 1953), Э. Орвиля ("Багровая луна", 1948, "Фру Сильвия", 1948, "Три женщины", 1956), О. Эйдема ("Думаешь, я шучу?" 1951, "Моя жена", 1956), в к-рых претенциозный, подражательный модернизм сочетается с явной или завуалированной апологией мещанского образа жизни, индивидуалистич. морали. Традиции норв. реалистич. драмы 20-х гг. 20 в. пытается продолжать, хотя и недостаточно последовательно, Ф. Хавреволля, затрагивающий в пьесах "Юбилей" (1951), "Несправедливость" (1955) социальные проблемы. Среди драматургов, пишущих на лансмоле, - Т. Скагестад, автор психологич. драм о совр. деревне.

С конца 50-х гг. намечается активизация прогрессивной Н. д., обусловленная борьбой за мир, выступлением прогрессивных людей Норвегии против участия страны в агрессивных блоках. В философских драмах "Тайный итог" (1956) и "С красным паспортом" (1958) С. Кристов утверждает ответственность интеллигенции за судьбы цивилизации, даёт гневную отповедь идеологам войны и политич. реакции. Большую известность приобрела драма А. Хьеланна "Он сказал нет" (1959), призывающая к действенной борьбе против угрозы новой войны. Ожесточённые дискуссии вызвали его антиклерикальная драма "Господь и его слуги" (1955) и комедия "Её высочество, моя жена" (1961), содержащая элементы политич. сатиры. В пьесе М. Торсена "Птица в Ла-Плата" (1960), посв. жизни моряков, проявилось влияние передовой эстетики Н. Грига.

Лит.: Энгельс Ф., [Письмо] Паулю Эрнсту 5 июня 1890 г., в кн.: Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., т. 28, М., 1924, с. 219, 221 (см. также: К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве т. 1, М., 1957, с. 123, 125); Горн Ф., История скандинавской литературы..., М., 1894; Брандес Г., Собр. соч., т. 1. Скандинавская литература, ч. 1. Норвежские писатели, пер. с датск., 2 изд., СПБ, [1906]; Плеханов Г. В, Генрик Ибсен, Соч., т. 14, М., [1925], с. 193 - 237, см. также: Г. В. Плеханов, Литература и эстетика, т. 2, М., 1958; Меринг Ф., Лит.-критические работы, т. 1 - 2, М.-Л., 1934; Гвоздев А. А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX столетий, Л.-М., 1939; Наг М., Норвежский театр на распутье, "Театр", 1959, № 2; Вull F., Paasche F., Winsnes A., Norsk litteraturhistorie, bd 1 - 5, Kristiania [Oslo], 1924 - 37, [2 utg.], bd 1 - 6, Oslo, 1955 - 61; Liestøl K., Stang E., Norges litteraturhistorie, Oslo, 1938; Hourn Ph., Norsk litteratur after 1900, Stockh., 1951; Bull F., Talt og skrevet, Oslo, 1956. См. также лит. к ст. Норвежский театр.

Вл. М.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 4/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1965. - 1152 стб. с илл., 76 л. илл.