НОРВЕ'ЖСКИЙ ТЕА'ТР

НОРВЕЖСКИЙ ТЕАТР. Зачатки драм. действия содержались в религиозных и бытовых обрядах норвежцев, в творчестве древнесканд. поэтов-скальдов. Возникновение латинских школ в период Реформации обусловило появление в Норвегии школьной драмы. С нач. 16 в. в Бергене, затем в Осло (в 1624 - 1925 наз. Христиания) и Кристиансанне ставились спектакли на библейские сюжеты (на латыни и норв. яз.). В конце 18 в. рост патриотич. настроений вызвал появление многочисл. любит. трупп, игравших на норв. яз. Наиболее крупная из них - христианийское Драматич. общество (осн. 1780), существовавшее ок. 40 лет. Его возглавляли Б. Анкер, Э. Фаллесен, К. Павельс, ставшие впоследствии проф. актёрами. Особенно активно работал любит. т-р в Бергене. В 1791 - 93 здесь были впервые показаны нац. историч. трагедии "Республика на острове" и "Эйнер Тамбешельвер" Бруна. Работе любит. трупп, их профессионализации препятствовало отсутствие нац. репертуара. В 1827 основан проф. Христианийский т-р, труппа к-рого состояла из дат. актёров, игравших па дат. яз. Репертуар этого т-ра не отвечал стремлениям передовой части общества, заинтересованной в создании подлинно нац. т-ра. Произв. молодых норв. драматургов ставились здесь редко. Вокруг этого т-ра разгорелась длительная борьба между патриотами, возглавлявшимися X. Вергеланном, и "даноманами", поддерживавшими дат. ориентацию, отрицавшими необходимость создания отечеств. театр. культуры.

Меры, предпринятые дирекцией в нач. 50-х гг. (включение в репертуар мн. пьес X. Бьеррегора, X. Вергеланна, А. Мунха, приглашение нескольких актёров-норвежцев), не изменили положения.

Важным событием в истории Н. т. явилось создание в 1850 Норвежского т-ра (Берген, с 1876 наз. "Национальная сцена") - первого подлинно нац. проф. т-ра. Труппа этого т-ра состояла из норвежцев, основу репертуара составляли произв. норв. драматургов. Особое значение имела деятельность Г. Ибсена (1852 - 1856) и Б. Бьёрнсона (1857 - 58), являвшихся художеств. руководителями, режиссёрами и драматургами этого т-ра. Норвежский т-р способствовал развитию нац. демократич. культуры. Однако из-за экономич. трудностей т-р в 1863 - 76 не работал.

В 1852 открылась Норвежская драматич. школа в Христиании, получившая в 1854 назв. "Норвежский т-р". Под рук. филолога К. Кнудсена, пропагандиста реформы языка, актёры овладевали норв. произношением (бергенским диалектом; в 80-х гг. 19 в. был принят диалект г. Осло). Несмотря на поддержку прогрессивной общественности, этот т-р не мог успешно конкурировать с Христианийским т-ром, достигшим более высокого проф. уровня. Большое значение для развития Н. т. в этот период имела публицистич. деятельность Г. Ибсена, к-рый был руководителем (в 1857 - 62) Норвежского т-ра (Христиания). В статьях и рецензиях он вскрывал антинар. характер деятельности руководства Христианийского т-ра и предлагал объединить обе труппы, построив работу т-ра на основе идейно-эстетич. программы Норвежского т-ра. В результате борьбы Ибсена и его сторонников труппа Норвежского т-ра в 1863 влилась в Христианийский т-р и спектакли стали идти только на норв. яз. Однако проблема создания подлинно нац. т-ра по-прежнему не была решена. В 60 - 80-е гг. 19 в. из-за консервативно настроенных актёров Христианийского т-ра пьесы норв. драматургов, в т. ч. реалистич. драмы Ибсена и Бьёрнсона, не включались в репертуар т-ра. Не дала значит. результатов и деятельность Бьёрнсона, занимавшего в 1865 - 67 пост художеств. руководителя Христианийского т-ра. Его сменил датчанин М. Брун; в 1870 большинство актёров ушло из т-ра и образовало самостоят. труппу под рук. Бьёрнсона, к-рая работала до 1872. Лишь в нач. 90-х гг. 19 в. завершилась многолетняя борьба за создание нац. т-ра и драматургии. В 1899 Христианийский т-р прекратил работу, а его ведущие актёры (С. Парелиус, Л. Вольф, Ю. Дюбвад, Ф. Герман, У. Хансон, Ю. Фальстрём, Р. Веттергрен, Ю. и С. Реймерс, Э. Эйде, С. Гуннерсен) перешли в организованный в этом же году Национальный т-р (Осло; см. Норвежский Национальный театр), к-рый возглавил Бьёрнсон (сын драматурга). Этот т-р в нач. 20 в. стал крупнейшим центром культурной жизни страны. В его труппу вошли такие известные актёры, как X. Кристенсен, А. Одвар, X. Стурмоэн, Д. Кнудсен, X. Обель, О. Бю, С. Бугге, О. Хавреволль, И. Хольст-Енсен, А. Крамм, С. Виберг, И. Сканхе, Г. Григ, Т. Сегельке, Ю. Ординг, А. Маурстад. Высокая исполнительская культура, многообразие форм сценич. реализма, гражданств. направленность лучших спектаклей Нац. т-ра во многом определялись режиссёрской деятельностью Б. Бьёрнсона, X. Кристенсена, Ю. Дюбвад, А. Мувинкель, Г. Ринг. В конце 19 - нач. 20 вв. возникло несколько частных трупп в Христиании: "Карл Юхан-театр" (1893), "Сентрал-театр" (1899), Т-р Фальстрёма (1903). В Бергене был вновь открыт т-р под назв. "Национальная сцена" (1876). Появились стационарные т-ры в Тронхейме (1911), Ставангере (1915). В 1913 в Кристиансанне открылся "Норвежский театр" (вскоре переехал в столицу), созданный для популяризации "областнической" лит-ры. В труппу входили Э. Драблёс, Л. Твинне, X. Скьёнберг и др. В 30-е гг. этот т-р первым в стране обратился к сов. драматургии (Горький, А. Глебов), к пьесам прогрессивных западноевроп. драматургов (К. Чапек, Ф. Вольф).

Интенсивно развивался и Нац. т-р, к-рый создал самобытные, реалистич. традиции. Здесь получили глубокую совр. сценич. интерпретацию произв. Ибсена, Бьёрнсона. Нац. т-р ставил пьесы лучших совр. норв. п зарубежных драматургов (Н. Григ, X. Крог, И. Борген, К. Чапек, Ф. Вольф, Б. Брехт, К. Абелль, П. Лагерквист), мн. его спектакли становились крупным явлением театр. и обществ. жизни страны.

Развитие прогрессивного театр. иск-ва было прервано фашистской оккупацией Норвегии (1940). В годы 2-й мировой войны ведущие норв. т-ры испытывали острый идейно-художеств. кризис. Мн. актёры эмигрировали в Швецию или принимали участие в Движении Сопротивления. Попытки квислинговского Гос. директората т-ров создать видимость нормальной работы т-ров терпели крах из-за бойкота со стороны зрителей. Нем. т-р в Осло, организованный в 1941, просуществовал лишь 2 мес.

Положение Н. т. после войны в значит. мере определяется активизацией реакц. сил в стране, вступлением Норвегии в НАТО, ростом космополитич. тенденций, экономич. затруднениями (лишь 2 столичных т-ра - Национальный и Норвежский, являющиеся ведущими т-рами страны, получают гос. субсидию).

Неудовлетворённые состоянием нац. драматургии и т-ра, энтузиасты т-ра пытаются противопоставить просветительскую деятельность организуемых ими коллективов коммерч. репертуарной политике нек-рых частных т-ров. Группа молодых актёров, сторонников системы Станиславского, организовала в 1945 "Студио-театр" (Осло), где были пост. "Нашествие", "Машенька", произв. Ибсена, Шекспира, Чехова. Несмотря на поддержку передовой интеллигенции, "Студио-театр" в 1951 потерпел финансовый крах. В 1950 при участии "Общества друзей народного т-ра" был открыт Народный т-р (Осло), предназначенный гл. обр. для рабочих. Этот т-р, возглавляемый X. Я. Нильсеном, осуществил ряд пост. пьес Шекспира, Ибсена, Г. Хейберга, Горького, произв. совр. драматургов, посв. жизни пролетариата. Но правящие круги и руководство Рабочей партии не поддерживали этот демократич. по своей направленности т-р и даже организовали финансово-экономич. блокаду, благодаря чему т-р был вынужден ставить коммерч. комедии, а в 1959 закрылся. Его труппа влилась в состав Нового т-ра (осн. в 1929 в Осло), к-рый ныне наз. Новым т-ром Осло. Идейно-художеств. позиции этого коллектива неопределённы, репертуар его эклектичен. В Осло работает несколько т-ров типа ревю. В 1949 основан передвижной Гос. т-р, обслуживающий жителей городов, посёлков, не имеющих стационарных т-ров. В 1953 в Осло открыта Гос. театр. школа, готовящая актёров и режиссёров.

Лит.: Хейберг X., На норвежской сцене, "Иностр. литература", 1955, № 6; Деятели норвежского театра, "Театр", 1955. № 9; Ибсен Г., Собр. соч., т. 4, М., 1958; Blanc Th. Н., Norges første nationale scene. Bergen 1850 - 1863, Christiania. 1884; его же, Christiania theaterhistorie. 1827 - 1877, Christiania, 1899; Heiberg G., Ibsen og Bjornson paa scenen, Kristiania, 1918; его же, Norsk teater, Kristiania, 1920; Lund A., Henrik Ibsen og det norske teater. 1857 - 1863, Oslo, 1925; Dalgard O., Sosialt. teater, Oslo, 1936; Det Norske Teatret. Dei fyrste femogtjuge års 1913 - 1938, Oslo, 1938; Elster К., Teater. 1929 - 1939, Oslo, 1941; Lorentzen В., Det første norske teater [Bergen], 1949; Rønneherg A., Nationaltheatret gjennom femti år, Oslo, 1949; Central teatret. 1902 - 1952, Oslo, 1952; Dalgard O., Det Norske Teatret. 1913 - 1953, Oslo, 1953; Norman A., Det Nye Teater. 25 års jubileum. 1929 - 1954, Oslo, 1954; Gjesdahl P., Premierer og portretter, Oslo, 1957.

Вл. M.

Музыкальный театр. Оперное творчество норв. композиторов начало развиваться поздно. Это объясняется, в частности, отсутствием (до конца 1950-х гг.) постоянного оперного т-ра в Норвегии. Первая норв. опера "Приключение в горах" Тране на текст X. Бьеррегора была пост. в Осло в 1825 силами любителей. Во 2-й пол. 19 в. ряд опер создал У. Ульсен ("Лайла", пост. 1908, и др.). Э. Григ написал фрагменты трёх сцен оперы "Улаф Трюгвасон" на текст Б. Бьёрнсона. К. Синдингу принадлежат оперы "Святая гора" (1914, Дессау) и "Титандрос". Онеры писали также норв. композиторы К. Эллинг и И. Хорклу. Мн. оперы норв. композиторов ставились за границей; так, оперы Г. Скьеллерупа (напр., "Воскресное утро", 1893, "Норвежская свадьба", 1900) шли в Германии и лишь немногие из них были впоследствии пост. в Норвегии. Среди современных норв. оперных композиторов: А. Эгген - автор опер "Улаф Лильекранс" по Г. Ибсену (1940), "Цимбелин" по Шекспиру (1951) и др. В Христиании (Осло) в конце 18 - нач. 19 вв. существовали частные норв. т-ры, к-рые также ставили оперы. Первый нац. норв. т-р - "Нац. сцена", осн. в 1850 в Бергене, лишь изредка ставил оперы (в 1858 была пост. опера "Приключение в горах" Тране). В 1850 - 60 ставились оперы "Вильгельм Телль" Россини, "Доктор и аптекарь" Диттерсдорфа и др. В 1862 в Осло гастролировали нем. артисты, к-рые показали оперы "Волшебная флейта", "Дон Жуан" Моцарта, "Трубадур" Верди. Новая попытка организации отдельной норв. оперной труппы (1874 - 75) окончилась неудачей. В 1890 очередную, также окончившуюся неудачей, попытку организовать муз. т-р предпринял Б. Бьёрнсон. Были исполнены "Фауст", "Кармен"; "Казаки" Эллинга. Отдельные оперные и опереточные спектакли давались "Норв. т-ром" (осн. в 1913) и Новым т-ром (осн. в 1929). В 1959 под рук. певицы К. Флагстад была основана "Норв. опера".

Лит.: Kindera J. Е., Den norske operas historie, [s. 1.], 1941; Ланге К. и Эствед А., Норвежская музыка, пер. с норв., М., 1965 (в печати).

Ал. М.

Балет. Национальный балетный т-р в Норвегии начал развиваться очень поздно, гл. обр. из-за отсутствия в стране оперных т-ров. В нач. 19 в. швед. драматич. актёр Й. П. Стрёмберг выступал с двумя танцовщицами в небольших балетных "антре" в драматич. спектаклях. До конца 19 в. балетные спектакли в Норвегии давались только иностранными танцовщиками.

Первым нац. балетм. норв. Нац. т-ра и основателем норв. балетной школы в Христиании (Осло) была Т. Хальс Ульсен. В 1914 - 17 одна из её учениц - Г. Христенсен совм. с рус. танцовщиком И. Тарасовым осуществили несколько балетных постановок, в к-рых выступали танцовщики Л. Ибсен и П. Обель. Ученица Э. Жак-Далькроза И. Якоби и Э. Линненберг (ученица К. Йосса) выступали в Норвегии с программой "свободных" танцев.

Только после 2-й мировой войны началось развитие норв. нац. балета. В 1945 балетм. Г. Кьёлос пост. балет "Баллада смелости" Синдинга, а в 1948 совм. с англ. танцовщицей Л. Браун организовал труппу "Новый Норвежский балет", где за короткое время были созданы классич. и нац. балеты: "Тириханс и Веслефрикк со скрипкой" (балетм. Кьёлос), "Пляска смерти" Эгге (балетм. Браун) и др. С 1950 труппой руководил швед. танцовщик И. Крамер. В составе труппы были артисты: Б. Клаусен, X. Мюрер, Э. Роже, X. Кьёлос, А. Валенте и др. В 1953 труппа получила название "Норвежский балет", возглавили её Г. Кьёлос и Р. Тори. В 1954 эта труппа объединилась с оперной труппой, созданной при частной оперной компании "Норвежская опера" (Осло). В 1959 руководство труппой возглавил X. Альджеранов, с 1961 - Дж. Харрис.

Г. Ш.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 4/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1965. - 1152 стб. с илл., 76 л. илл.