ОФФЕНБА'Х [Offenbach] Жак [Якоб]

ОФФЕНБАХ (Offenbach), Жак (Якоб) (20. VI. 1819, Кёльн, - 4. X. 1880, Париж) - франц. композитор. Один из основоположников классич. оперетты. Род. в семье евр. музыканта. С детства с успехом выступал как виолончелист. В 1833 учился в Парижской консерватории. Играл в оркестре т-ра "Опера комик"; в 1839 дебютировал как театр. композитор в т-ре "Пале-Рояль". Брал уроки композиции у Ж. Ф. Галеви. С 1849 работал дирижёром и композитором в т-ре "Комеди Франсез". В 1855 О. открыл т-р "Буфф-Паризьен", к-рым руководил до 1861. В этом т-ре он начал работу в области оперетты: муз.-сценич. пародии "Свадьба при фонарях" (1857), "Песенка Фортунио" (1861). Широкую известность О. принесла оперетта "Орфей в аду" (1858, т-р "Буфф-Паризьен"; нов. ред. 1874, т-р "Гете", Париж). Последующие произв. (гл. обр. на тексты А. Мельяка и Л. Галеви) - "Прекрасная Елена" (1864, т-р "Варьете", Париж), "Синяя борода" (1866, там же), "Парижская жизнь" (1866, т-р "Пале-Рояль"), "Герцогиня Герольштейнская" (1867, т-р "Варьете"), "Перикола" (1868, там же), "Разбойники" (1869, там же), "Трапезундская принцесса" (1869, Баден-Баден) - утвердили имя О. как выдающегося мастера оперетты. Со своим т-ром О. выступал в Вене; созданный им жанр оказал заметное влияние на формирование венской оперетты. В 1873 - 1875 держал антрепризу в т-ре "Гете", но потерпел крах. Пост. оперетт "Мадам Фавар" (1878, т-р "Фоли драматик", Париж) и "Дочь тамбурмажора" (1879, там же) вернула О. признание парижской публики.

Ж. Оффенбах

О. написал 102 муз.-сценич. произв., гл. обр. оперетты, в к-рых соединил сценич. традиции и муз. формы франц. комич. оперы и кафе-концертной эстрады того времени. В своих лучших опереттах он сатирически изображал бурж.-аристократич. общество эпохи Второй империи. Осмеивая совр. ему бурж. нравы, О. остроумно применял приёмы буффонады, пародировал античные мифологич. сюжеты ("Орфей в аду", "Прекрасная Елена"), легенды ("Синяя борода"), экзотические ("Перикола") и совр. ему сюжеты ("Парижская жизнь", "Герцогиня Герольштейнская"). В опереттах О. фривольные положения сочетаются с злободневными политич. остротами, едкой сатирой на ничтожество и лицемерие "высшего света", нравы католич. церкви. О. были свойственны меткая наблюдательность, знание законов сцены, он обладал неистощимым мелодич. даром; музыка О. богата живыми ритмами и изящно оркестрована. В ней широко использованы разл. танц. и песенные формы, развитые вок. номера.

Лирич. сторона дарования О., ярко сказавшаяся в нек-рых его опереттах (напр., в "Периколе"), наиболее полно выражена в романтич. опере "Сказки Гофмана" (пост. посмертно в 1881 на сцене т-ра "Опера комик" в ред. Э. Гиро, завершившего также её инструментовку). См. также ст. Оперетта и лит. к ней.

Лит.: Соллертинский И., Жак Оффенбах, Л., 1933; Martinet A., Offenbach. Sa vie et son oeuvre, P., 1887; Schneider L., Offenbach, P., 1923; Rieger E., Offenbach und seine Wiener Schule, W., 1923; Сrоisset F., La vie parisienne au theâtre, P., 1929; Henseler A., Jakob Offenbach, В., [1930]; Вranсоur R., Offenbach, P., 1929; Krakauer S., J. Offenbach, ou le secret du Second Empire, P., 1957.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 4/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1965. - 1152 стб. с илл., 76 л. илл.