ПРИ'СТЛИ [Priestley] Джон Бойнтон

ПРИСТЛИ (Priestley), Джон Бойнтон (р. 13. IX. 1894) - англ. драматург и писатель. Сын провинциального учителя. Окончив школу, был мелким служащим, учился в Кембриджском ун-те, затем работал журналистом. Инсценировка первого романа П. "Добрые товарищи", сделанная в 1931 совм. с Э. Кноблоком, положила начало драматургич. деятельности П. Первая его пьеса "Опасный поворот" (1932) выдвинула автора в число ведущих англ. драматургов. Острое восприятие драматизма совр. жизни определяет в творчестве П. стремление разрешить большие социальные и нравственные проблемы современности. П. обличает пороки англ. бурж. общества, лицемерие господствующего класса и лживость его морали ("Опасный поворот", "Инспектор пришёл", 1947), осуждает стяжательство ("Сокровище", 1953), показывает недовольство обездоленных, их ненависть к богатой верхушке общества ("Люди в море", 1937). Но П. призывает к проведению постепенных реформ, считая, что они должны привести к установлению более справедливых форм общественной жизни ("Они подошли к городу", 1944). Вместе с тем в образе героя пьесы "Семейство Линден" (1947) П. с сочувствием показывает человека, не идущего на компромиссы с реакционными тенденциями совр. капиталистич. Англии.

Д. Б. Пристли

По драматургич. методу пьесы П. распадаются на две группы. В традиционной реалистич. манере написаны: "Корнелиус" (1935), "Когда мы женаты" (1938), "Семейство Линден" и др. Сюда же относятся пьесы "Ракитовая роща" (1934) и "Райский уголок" (1934), проникнутые глубоким лиризмом и носящие следы влияния драматургии Чехова. Пьеса "Странное происшествие, случившееся с мистером Кеттлом и миссис Мун" (1955) носит фарсово-комедийный характер. Другую группу составляют пьесы, в к-рых смело применяются театр. условности, в первую очередь - смещение во времени. Этот приём встречается уже в "Опасном повороте", где в действие включаются эпизоды, возвращающие персонажи к прошлому. "Время и семья Конвэй" (1937) также имеет ретроспективное развитие сюжета. В пьесе "Джонсон над Иорданью" (1939) этот приём доведён до крайности: герой умер, и уже после его смерти происходит как бы переоценка всей его жизни. В "Музыке ночью" (1947) удачное применение условных приёмов позволяет П. создать ряд острых психологич. ситуаций. Персонажи пьесы слушают концерт, и в то время, как играет музыка, они, предаваясь размышлениям, в больших монологах раскрывают свои мысли и чувства, отношение к присутствующим здесь лицам, с к-рыми связаны их судьбы. Эта драматургич. условность, как и появление таинств. потустороннего персонажа - инспектора полиции в пьесе "Инспектор пришёл", служит П. для постановки острых нравств. вопросов, и утверждения ответственности каждого человека за свои поступки.

Пьесы П. ставятся в т-рах Сов. Союза: "Опасный поворот" (1939 - Ленинград, Казань, Днепропетровск и др.; 1940 - Ашхабад, Ереван, Куйбышев, Тбилиси, Петрозаводск, Харьков и др.; 1957 - Москва); "Он пришёл" ("Инспектор пришёл") (1945 - Ленинград, Москва, Киев, Баку, Саратов, Пермь и др.).

Соч.: The plays, v. 1 - 3, L., 1948 - 50.

Лит.: История английской литературы, т. 3, М., 1958, с. 412 - 14, 709 - 10; Современный английский театр. Сб., сост. Ф. Крымко, М., 1963; Brown I., J. В. Priestley, L., 1957.

А. А.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 4/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1965. - 1152 стб. с илл., 76 л. илл.