РИ'МСКИЙ-КОРСАКОВ Николай Андреевич

РИМСКИЙ-КОРСАКОВ, Николай Андреевич [6 (18). III. 1844, Тихвин, - 7 (20). VI. 1908, усадьба Любенск, близ Петербурга] - рус. композитор, дирижёр, педагог, муз.-обществ. деятель. Учился в Петербурге в Морском корпусе (1856 - 62). С 1859 занимался музыкой под рук. Ф. А. Канилле. С 1861 - член Балакиревского кружка (см. "Могучая кучка"). С 1871 - проф. Петерб. консерватории (среди учеников - А. К. Лядов, А. К. Глазунов, А. С. Аренский, Н. В. Лысенко, А. А. Спендиаров, И. Ф. Стравинский и др.). Был инспектором военно-морских оркестров (1873 - 1884), директором Бесплатной муз. школы (1874 - 81), пом. управляющего Придворной певч. капеллой (1883 - 94). Выступал как дирижёр оперных спектаклей и симф. концертов.

Р.-К. - автор 15 опер. Первая опера - "Псковитянка" по о. п. Л. А. Мея (1873, Мариинский т-р; 2-я ред. соч. 1877, 3-я ред. пост. 1895, Панаевский т-р, Петербург) - отразила передовые эстетич. взгляды "Могучей кучки". В опере ощущается близость к принципам нар. муз. драмы М. П. Мусоргского (напр., в сцене псковского веча, проникнутой бунтарским духом). Выразительно обрисовав нар. массу, Р.-К. противопоставил ей образ Ивана Грозного - умного, сильного и жестокого правителя. "Псковитянка" имела успех у демократич. молодёжи. "Майская ночь" по о. п. Гоголя (1880, Мариинский т-р) выразила интерес композитора к обрядности, сказочной фантастике. Многие сцены оперы насыщены теплой лирикой, юмором. В "Майской ночи" впервые чередуются фантастич. и реальные сцены; этот драматургич. приём был развит Р.-К. в последующих операх. Одна из вершин творчества Р.-К. - опера "Снегурочка" по о. п. Островского (1882, Мариинский т-р). В этой "весенней сказке" с особенной силой проявилось влечение композитора к рус. языческой старине, к светлому культу солнца. Музыка "Снегурочки" отмечена глубоким проникновением в дух рус. песенности, совершенным мастерством. Глубоко поэтичные и нар. образы Снегурочки, царя Берендея, Мизгиря, Леля, Купавы неотделимы от образов природы, языч. обрядов, любовно воспроизведённых композитором.

В 80-е гг. 19 в. Р.-К. создал свои лучшие симф. произведения ("Шехеразада" и др.); затем после длительного перерыва снова возвратился к оперному жанру. Опера-балет "Млада" (1892, Мариинский т-р) основана на древних сказаниях зап. (прибалтийских) славян. Фантастич. сцены отличаются богатством красок и яркостью оркестрового колорита, однако драматургии. рыхлость и чрезмерная абстрактность содержания оперы помешали её успеху. Эту оперу и "Ночь перед рождеством" по Гоголю (1895, Мариинский театр) Р.-К. называл "двумя большими этюдами, предшествовавшими сочинению "Садко"". Опера-былина "Садко", к-рая была отклонена дирекцией имп. т-ров по настоянию Николая II (пост. 1897, Моск. частная рус. опера), - одно из значительнейших достижений Р.-К. Эпич. картины из жизни древнего Новгорода гармонически сочетаются с картинами подводного царства. Образ гусляра Садко воплощает думы о подвигах во славу родной земли, могучую силу искусства. Строгостью и простотой муз. языка отличаются реальные сцены, причудливостью колорита, изысканностью звучаний - фантастич. сцены. Особенность оперы - былинный речитатив, прообразом к-рого, по словам композитора, была декламация выдающегося рус. сказителя Т. Г. Рябинина.

Небольшая опера "Моцарт и Сальери" (по о. п. Пушкина; 1898, Моск. частная рус. опера) резко отличается от др. соч. Р.-К. Она написана почти сплошным речитативом и продолжает направленность "Каменного гостя" Даргомыжского. Одноактная опера "Боярыня Вера Шелога" (1898, там же) задумана Р.-К. как пролог к "Псковитянке".

Работа над романсами подготовила создание "Царской невесты" по драме Мея (1899, там же). Здесь композитор достиг особенной выразительности вок. партий. "Царская невеста" - опера лирико-драматическая. Если в операх "Садко" и "Сказка о царе Салтане" (по о. п. Пушкина, 1900, Москва, Т-во частной оперы) доминирует муз. живопись, картинность, то в "Царской невесте" переданы глубокие переживания действующих лиц. Формы "Царской невесты" более традиционные, "глинкинские" по сравнению с нек-рыми др. операми Р.-К., роль хора сравнительно невелика. Оркестр принимает активное участие в развитии Действия. Трагедийный склад сюжета определил известную сумрачность, суровость тембровой палитры. Стремление расширить рамки своего творчества побудило Р.-К. написать оперы на необычные для него сюжеты: "Сервилия" из жизни Др. Рима по о. п. Мея (1902, Мариинский т-р) и "Пан воевода" из польской жизни (посв. памяти Ф. Шопена, 1904, Петербург, частная оперная труппа).

Н. А. Римский-Корсаков

В последних операх Р.-К. сказались новые идейно-стилистич. тенденции. Композитор возвращается к сказочной тематике, трактуя её аллегорически. Опера "Кащей Бессмертный" на собств. либр. (1902, Т-во частной оперы) была воспринята как предвосхищение гибели самодержавного строя. В 1905 оперу исполнили студенты Петерб. консерватории; спектакль перерос в революц. митинг, прерванный полицией. Опера-легенда "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" по мотивам др.-рус. эпоса (1907, Мариинский т-р) - одно из самых глубоких произведений рус. музыки. Рисуя нашествие татаро-монг. орды, композитор запечатлел самоотверженность защитников Китежа, их патриотич. чувства. Центр. место в опере занимает этич. проблематика - столкновение принципов альтруизма и крайнего эгоизма (образы Февронии и Гришки Кутерьмы). Медлительность лирико-эпич. повествования сочетается в опере с острой напряжённостью трагедийных и психологически углублённых сцен. Последняя опера Р.-К. - "Золотой петушок" по о. п. Пушкина (соч. 1907) - злая сатира на самодержавие. Карикатурному Додонову царству противопоставлен нарочито загадочный образ Шемаханской царицы. Из- за придирок цензуры оперу удалось пост. лишь в 1909 (Оперный т-р Зимина, Москва), до 1917 она исполнялась с цензурными искажениями текста. Последние оперы Р.-К. написаны в более свободных муз.-драматургич. формах; композитор зачастую отказывался от закруглённых номеров, стремясь к непрерывности муз. развития. Гармонич. язык "Кащея Бессмертного" и "Золотого петушка" отличается смелостью, новизной.

Оперное творчество Р.-К. - ценнейший вклад в сокровищницу рус. и мировой муз. культуры. Развивая традиции М. И. Глинки и эстетич. принципы "Могучей кучки", широко используя рус. эпос (сказочный и былинный), обращаясь к рус. истории, легендам и преданиям, композитор воплощал общественно значительные идеи, рождённые совр. ему действительностью. Одна из гл. тем его творчества - обличение деспотич. власти, угнетающей людей, отнимающей у них право на счастье. Эта тема раскрывается в операх "Псковитянка", "Царская невеста", "Сервилия", "Кащей Бессмертный". Галерея образов властителей, созданная Р.-К., открывается Иваном Грозным и замыкается жалким, ничтожным Додоном. Другая тема - столкновение добра и зла - воплощена в условных, фантастич. образах ("Майская ночь", "Млада", "Ночь перед рождеством", "Кащей Бессмертный"). Особенное значение в творчестве Р.-К. имеет романтич. "стремление к идеалу" (слова Р.-К.). Оно обычно получает выражение в женских образах, наделённых высокими моральными качествами (Ольга в "Псковитянке", Милитриса в "Сказке о царе Салтане", Сервилия в о. п., Феврония в "Сказании о невидимом граде Китеже..."). "Стремление к идеалу" определило также воплощение в музыке Р.-К. нар. грёзы-мечты о "земном рае". Он представлялся композитору как идеальное содружество людей, объединённых принципами гуманистич. морали, преклонением перед красотой природы и красотой души. Опера "Снегурочка" развивает миф о волшебном идеальном мире. В последующих операх фантазия композитора рождает мифич. идеальные города (Леденец в "Сказке о царе Салтане", Китеж).

Драматургия ряда опер Р.-К. основана на контрастных сопоставлениях и не отличается конфликтной напряжённостью. Однако у него есть образцы остро конфликтной муз. драматургии ("Псковитянка", "Царская невеста", "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии"). Большое значение в операх Р.-К. приобретает вокал. Композитор часто прибегал к широким вок. формам: ария вариационного типа (т. н. "глинкинские вариации"), развёрнутый вок. ансамбль, большая хоровая сцена. Вместе с тем оперное творчество Р.-К. симфонично, роль оркестра в его операх весьма велика; симф. картины чаще всего воссоздают образы природы. "Сеча при Керженце" из оперы "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" - непревзойдённый образец батальной живописи в музыке. Композитор применяет систему лейтмотивов, нередко переходящих из оркестра в вок. партии, и лейтгармоний. В развитии муз. драматургии Р.-К. участвуют разнообразные гармонич. средства, нередко связанные с необычными ладами (увеличенным, уменьшенным), и оркестровые тембры. Как мастер оркестровки Р.-К. занимает одно из первых мест в истории музыки.

Оперное творчество Р.-К. оказало влияние на А. К. Глазунова, А. К. Лядова, И. Ф. Стравинского (произв. раннего периода), сов. композиторов - С. С. Прокофьева, Р. М. Глиэра, А. А. Спендиарова и др. Большая часть его опер прочно укрепилась в репертуаре сов. и мн. зарубежных т-ров. Среди исполнителей вок. партий в операх Р.-К. - Ф. И. Шаляпин, Л. В. Собинов, И. В. Ершов, А. В. Нежданова, Н. И. Забела, Е. И. Збруева, Е. Я. Цветкова и др.

Нек-рые из симф. произв. Р.-К. ("Испанское каприччио", "Шехеразада") неоднократно использовались для балетных постановок.

Р.-К. оркестровал оперу Даргомыжского "Каменный гость" (после смерти автора). Ему принадлежат оркестровка и муз. редакция опер Мусоргского "Женитьба", "Борис Годунов", "Хованщина". Вместе с А. К. Глазуновым Р.-К. завершил после смерти Бородина его оперу "Князь Игорь", совм. с М. А. Балакиревым и А. К. Лядовым отредактировал партитуры опер Глинки "Иван Сусанин", "Руслан и Людмила" в связи с их новым изданием.

Соч.: Летопись моей музыкальной жизни. 1844 - 1906, под ред. Н. Н. Римской-Корсаковой, СПБ, 1909 (3 - 5 изд., под ред. А. Н. Римского-Корсакова), акад. изд. Литературные произведения и переписка, т. 1, подготовлен А. В. Оссовским и В. Н. Римским-Корсаковым, 1954 [6 изд.] и 1955 [7 изд.]; Основы оркестровки с партитурными образцами из собственных сочинений, под ред. М. Штейнберга, [ч.] 1 - 2, Берлин - М. - СПБ, 1913, 2 изд., М.-Л., 1946, и др.

Лит.: Савелова З., Ливанова Т., Указатель литературы о Н. А. Римском-Корсакове (на рус. яз.), "Сов. музыка", 1933, № 3; Римский-Корсаков А. Н., Н. А. Римский -Корсаков. Жизнь и творчество, вып. 1 - 5, М.-Л., 1933 - 46; Келдыш Ю., История русской музыки, ч. 2, М.-Л., 1948, гл. 8, с. 215 - 93; Янковский М., Римский-Корсаков и революция 1905 года, М.-Л., 1950; Римский-Корсаков. Исследования. Материалы. Письма. В двух томах, т. 1 - 2, М., 1953 - 54 (Музыкальное наследство); Асафьев Б. В., Н. А. Римский-Корсаков, Избр. труды, т. 3, М., 1954; Гнесин М. Ф., Мысли и воспоминания о Н. А. Римском-Корсакове, М., 1956; Гозенпуд А., Н. А. Римский-Корсаков. Темы и идеи его оперного творчества, М., 1957; Ястребцев В. В., Н. А. Римский-Корсаков. Воспоминания, т. 1 - 2, Л., 1959 - 60; Данилевич Л., Последние оперы Н. А. Римского-Корсакова, М., 1961; Соловцов А., Жизнь и творчество Н. А. Римского-Корсакова, М., 1964.

Л. Дан.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 4/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1965. - 1152 стб. с илл., 76 л. илл.