СОЕДИНЁННЫХ ШТА'ТОВ АМЕ'РИКИ ТЕА'ТР

СОЕДИНЁННЫХ ШТАТОВ АМЕРИКИ ТЕАТР. Ранние сведения о т-ре Сев. Америки относятся к 17 в., когда миссионеры, приехавшие из Европы, устраивали мистериальные представления, служившие целям религиозной пропаганды. Светское театр. иск-во, нар. игры, праздничные увеселения преследовались пуританами. В 18 в. в Америке гастролировали иностранные, преим. английские, труппы. Одной из ранних форм светских театр. представлений были любительские спектакли учащихся колледжей, ставивших в основном произведения англ. драматургов ("Смерть Катона" Аддисона в исполнении студентов Виргинского колледжа, 1736). Эти представления устраивались гл. обр. в юж. штатах, где пуритане не имели большого влияния. Первое театр. здание было построено в Уильямсбурге (Виргиния) в 1716. Здесь же 15 сент. 1751 спектаклем "Венецианский купец" открылся т-р Л. Халлема. Эта англ. труппа положила начало проф. театр. иск-ву Сев. Америки. На сцене т-ра Халлема ставились пьесы Шекспира и др. англ. драматургов. После смерти Халлема (с 1758) труппу возглавил актёр Д. Дуглас, успешно боровшийся с пуританским обскурантизмом.

1. 'Гамлет' Шекспира. Нью-Йорк. 1936

2. 'О мышах и людях' Стейнбека. Нью-Йорк. 1937

3. 'Все мои сыновья' Миллера. Т-р 'Корнет'. Нью-Йорк. 1947

4. 'Сарайчик' Г. Грина. Т-р 'Бижу'. Нью-Йорк. 1957

5. 'Ночь Игуаны' Теннесси Уильямса. Т-р 'Ройял'. Нью-Йорк. 1961

6. 'Моби Дик' по Мелвиллу. Т-р Э. Барримор. Нью-Йорк. 1962

7. 'Кто боится Вирджинии Вульф?' Олби. Т-р Б. Роуз. Нью-Йорк. 1962

8. 'странная интерлюдия' О'Нила. Т-р 'Гудзон'. Нью-Йорк. 1963

9. 'После грехопадения' Миллера. 'Репертуарный т-р', Линкольн-центр. Нью-Йорк. 1964

10. 'Тёмный луг' на муз. Чавеза. Т-р 'Плимут'. Нью-Йорк. 1946

11. 'Агон' Стравинского. 'Нью-Йорк сити балле'. 1957

12. 'Моя прекрасная леди' Лоу. Т-р 'Марк Хеллингер'. Нью-Йорк. 1956

13. 'Вестсайдская история' Бернстайна. Т-р 'Уинтер Гарден'. Нью-Йорк. 1957

14. Сцена из оперы 'Порги и Бесс' Гершвина. Т-р 'Гилд'. Нью-Йорк. 1935

Во время войны за независимость (1775 - 83) театр. представления были запрещены. В 1785 в Нью-Йорке возобновила свою деятельность труппа Л. Халлема младшего. Основой репертуара по-прежнему была англ. драматургия. К концу 18 в. начинают ставиться и пьесы амер. авторов, гл. обр. У. Данлепа, к-рый в 1796 - 1812 был антрепренёром т-ров "Старая американская компания" и "Парк". Лучшие актёры Америки 18 в. были англичанами (Т. Уигнелл, Дж. Хочкинсон, У. Уоррен, Дж. Феннелл, Т. Купер и др.).

В 1820 - 30-х гг. в крупных городах создаются т-ры, возглавляемые дельцами-антрепренёрами, строятся спец. театр. помещения. Среди этих т-ров "Парк", "Четем", "Бауэри" - в Нью-Йорке, "Честнат Стрит" - в Филадельфии, "Тремонт" - в Бостоне и др. Художеств. уровень спектаклей был низким. Обычно представления состояли из цирковых номеров, пантомим, мелодрам и др. В 1-й пол. 19 в., несмотря на сопротивление пуритан и части буржуазии, театр. иск-во развивается, растёт уровень исполнительского мастерства, определяются осн. черты нац. актёрской школы (демократизм, правдивость). В 19 в. выдвинулась плеяда мастеров сцены: Дж. Бутс, Э. Форрест, Ш. Кашмен, А. Олдридж, Э. Бутс, Дж. Джефферсон, М. Фиск, М. Адамс, Дж. Марло, семья Барримор, Р. Мансфилд и др. Организуются труппы, наз. менестрели. Возникает новый жанр спектаклей, включающий скетчи и концертные выступления. Этот жанр, утвердившийся на сцене т-ров варьете, стал характерным для т-ра США. Популярность получили также бурлеск и пародия. Во 2-й пол. 19 в. количество т-ров увеличивается, но эти т-ры являются преим. передвижными, т. н. бродячими. Популярностью пользовались т. н. плавучие т-ры, возникшие еще в нач. 19 в. Эти т-ры, передвигавшиеся по реке Миссисипи на пароходах, давали представления в селениях, расположенных на её берегах. Капитан парохода зачастую был и руководителем труппы. "Плавучие т-ры" показывали наивные мелодрамы, переводные или написанные неизвестными любителями. С 1850 - 60-х гг. установился порядок, при к-ром антрепренёры, или ведущие актёры передвижных трупп набирали труппу для постановки одной пьесы и разъезжали с этой труппой по городам до тех пор, пока постановка делала сборы, после чего труппа обычно распадалась. Такой же характер носила и деятельность англ. трупп, гастролировавших в США в 18 в. Подобная практика способствовала возникновению в нач. 19 в. системы "звёзд", при к-рой актёры становились рук. и владельцами всего театр. имущества. В спектаклях они, занимавшие ведущее положение в труппах, стремились выделиться за счёт др. исполнителей. Эта система оказывала пагубное влияние на актёрское иск-во, разрушала ансамбль, высокие гонорары "звёздам" оплачивались за счёт сокращения сумм на постановку спектаклей. Система "звёзд" окончательно утвердилась в США на рубеже 19 - 20 вв. в коммерч. т-рах Бродвея (Нью-Йорк).

Во 2-й пол. 19 в. в крупных городах США возникают стационарные т-ры, организаторами к-рых часто были актёры из "плавучих т-ров". Спектакли этих т-ров отличались более высоким художеств. уровнем - т-р Дж. Дрю в Филадельфии (осн. в 1860); т-р Л. Кин (там же, 1869) и др.

По мере развития империализма, на рубеже 19 - 20 вв. монополистич. капитал проникает и в театр. иск-во, превращая его в источник дохода. Возникают т-ры, принадлежащие трестам. Стремительно расширяя сферу своего влияния, эти театры поглощают мн. стационарные т-ры, остальные деградируют и погибают, не выдерживая конкуренции трестов. Т-ры, объединённые в тресты, обычно работали по системе "серийный бег": одна пьеса ставилась во всех т-рах, принадлежавших тресту до тех пор, пока она делала сборы. Постановки подобных театров в большинстве случаев отличались консервативностью, в них преобладали стандарты, штампы. Делая ставку на кассовый успех, т-ры постепенно превращались в коммерческие предприятия, пропагандировавшие империалистич. идеологию. В 1896 театральные тресты объединились в театр. синдикаты (в Филадельфии, Нью-Йорке), к-рые давали разрешения на аренду театр. помещений и организацию спектаклей. Фирмы синдиката контролировали деятельность т-ров по стране, получали отчисления от спектаклей и, хотя отдельные драматурги и деятели т-ров стремились сохранить независимость (Мансфилд, Фиск), сопротивление их подавлялось синдикатом. В конце 19 в. возникли коммерч. т-ры Бродвея ("бродвейские театры"). Репертуар этих т-ров состоял преим. из муз. комедий, водевилей, ревю. Театр. помещения на Бродвее принадлежали отдельным предпринимателям. Для постановки пьесы набиралась труппа, арендовалось здание, спектакль ставился до тех пор, пока он делал сборы; как только сборы падали, труппа распускалась.

На рубеже 19 - 20 вв. прогрессивная художеств. интеллигенция пытается противодействовать практике т-ров Бродвея. Попытки возродить репертуарный т-р, имеющий в текущем репертуаре неск. пьес, в т. ч. классические, предпринимали нек-рые богатые любители т-ра ("Новый т-р" в Нью-Йорке) и актёры (т-ры Фиска, Дж. Джефферсона и др.). Но эти т-ры не выдерживали конкуренции т-ров, объединённых в тресты, и быстро закрывались. Более долговечными были т-ры "Республиканский" и "Беласко", принадлежавшие режиссёру и антрепренёру Д. Беласко. Около 10 лет он вёл борьбу с театр, синдикатом. Однако по своей деятельности его т-ры были сходны с т-рами Бродвея. Беласко не пропагандировал распространённые на Бродвее ревю и муз. комедии, но, идя навстречу мещанским вкусам бурж. зрителя, ставил гл. обр. банальные мелодрамы собственного сочинения, широко использовал систему "звёзд". Беласко был первым крупным режиссёром США, испытавшим влияние натурализма. Положит. значение его деятельности выразилось в том, что он поднял культуру спектакля, использовал световые и шумовые эффекты, технически усовершенствовал сцену.

Наиболее действенной и прогрессивной формой протеста против бродвейского коммерч. иск-ва было движение т. н. малых театров, начавшееся в первом десятилетии 20 в. и принявшее широкий размах после 1-й мировой войны. Эти коллективы боролись за общедоступный репертуарный т-р, за развитие и утверждение нац. драматургии, режиссуры, популяризацию классики, создание ансамбля, новаторство в выборе художеств. средств, синтез различных иск-в в спектакле. Они стремились возбудить интерес к театр. иск-ву среди широких слоёв населения. Но деятельность мн. малых т-ров ("Нейборхуд плейхаус" и др.) была противоречива, в их спектаклях реалистич. принципы сочетались с модернистскими устремлениями. Эти т-ры возникли как любительские коллективы во мн. частях страны, выступали в клубах, общественных зданиях, иногда даже в деревенских сараях. Постепенно мн. любительские труппы становились профессиональными, в т. ч.: т-ры "Вашингтон Сквер плейерс" (1916 - 18), реорганизованный впоследствии в "Гилд-тиэтр" (1919), "Провинстаун плейерс" (1916 - 29). Новаторство, прогрессивные обществ. устремления малых т-ров (встречи со зрителями, конференции, смотры, конкурсы) способствовали обновлению театр. иск-ва США в 1920 - 30-е гг. "Груп-тиэтр" пропагандировал идеи Станиславского, осваивал опыт М. Рейнхардта и др. передовых режиссёров. Движение малых т-ров встретило поддержку высших учебных заведений, провинциальных муниципалитетов. Крупнейшие ун-ты начали подготовку деятелей т-ра, открывали театр. ф-ты, вводя в преподавание театр. дисциплины, организовывали семинары для начинающих драматургов, театр. лаборатории для постановки их пьес (напр., осн. в 1912 "47-я мастерская" проф. Беккера в Гарвардском ун-те). Открывались учебные, т. н. университетские театры (т-р Иельского ун-та, осн. в 1926; ун-та в Айове, осн. в 1934; колледжа Уильямса, осн. в 1941, и др.). С деятельностью малых и университетских т-ров тесно связано творчество крупнейших драматургов: Ю. О'Нила, С. Хоуарда, П. Грина, Э. Райса, А. Мальца, Дж. Лоусона и др.; режиссёров: А. Хопкинса, Ф. Мёллера, X. Клермена, Л. Страсберга, Э. Казана, Р. Мамуляна и др.; актёров: А. Ланта, Л. Фонтанн, К. Корнелл, X. Хейс, Е. Лe Гальенн, Дж. Барримора, М. Гилмор, Л. Адлера и др.; театр. художников: Р. Джонса, Л. Саймонсона, H. Бел-Геддиса, С. Хьюма, М. Горелика, Д. Милзинера, Р. Питерса и др. Передовые деятели амер. т-ра способствовали утверждению в нац. иск-ве реалистич. тенденций. В конце 30-х гг. П. Грин организовал в штате Сев. Каролина спектакли на открытом воздухе, положившие начало новой театр. форме - фестивалю.

После 1-й мировой войны и особенно в период экономич. кризиса 1929 - 33 усиливается процесс формирования пролетарской театр. культуры. В 1927 возникает "Театр новых драматургов", созданный Дж. Лоусоном, М. Голдом и др. Они ставили пьесы, посвящённые острой социальной тематике ("Хобокен Блюз" Голда, "Интернационал" Лоусона и др.). Несмотря на то, что т-р этот существовал только три года, он оказал большое влияние на формирование передового театр. иск-ва. В 1929 работало более 200 агитпропгрупп (агитбригад). Разъезжая по стране, они показывали на заводах (на митингах, во время забастовок) небольшие пьесы - "летучки", посвящённые жизни и борьбе рабочего класса. Широкую популярность приобрела группа Дж. Рида в Филадельфии, "Пролетарская сцена" нем. рабочих в Нью-Йорке и др. В 1930 мн. агитпропгруппы объединились в "Рабочий лабораторный т-р". Большое значение для развития рабочего т-ра имела Всеамериканская олимпиада (1932), после проведения к-рой была сформирована Лига рабочих т-ров, входившая в Междунар. объединение рабочих т-ров (MOPT) в Москве. Лига открывала студии и театр. школы для обучения рабочих актёрскому мастерству, режиссуре. К работе в агитпропгруппах привлекались прогрессивные деятели т-ра. Возникли и стационарные рабочие т-ры; они ставили пьесы - "Матросы из Катарро" Вольфа, "Грузчик" Питерса и Склара, "Судный день" Райса (1932, т-р "Юнион"), "Достигаев и другие" и "Егор Булычов и другие" Горького (т-р "Артеф", возник в конце 1920-х гг.). Большое влияние на развитие американского театра оказал приезд в 1923 - 24 МХАТа. С этого времени принципы МХАТа, система Станиславского оказывают решающее воздействие на передовой амер. т-р. Под влиянием МХАТа был создан "Гражданский репертуарный театр", утверждавший высокое качество репертуара, лаконичность формы, установивший умеренные цены на билеты.

В годы кризиса (1929 - 33) количество т-ров в стране резко сократилось, закрылись и репертуарные т-ры, т-р "Гилд" превратился в коммерческий. Безработица среди актёров заставила пр-во в 1935 субсидировать федеральные театры. Возникло 158 федеральных т-ров. Они были первыми в истории Америки гос. т-рами. Эти т-ры возглавляли X. Фленаган, Э. Райе и др. Наряду с постановкой классич. и совр. прогрессивной драматургии федеральные т-ры использовали газетный материал; ставились злободневные спектакли типа "живой газеты". По мере того как всё отчётливее становилась передовая направленность федеральных т-ров и росла их популярность у массового зрителя, усиливалось наступление реакции, правительств. субсидия сокращалась и в 1939 выдача её прекратилась. Прогрессивные тенденции выражал и созданный в 1931 т-р "Груп". В течение 10 лет своей деятельности (закрылся в 1941) т-р следовал по пути МХАТа, ставил реалистические спектакли. Здесь работали режиссёры Страсберг, Клермен, Казан, художник Горелик.

Обострение междунар. и внутриполитич. обстановки в конце 30-х гг. (экономич. кризис 1937, наступление реакции, 2-я мировая война) усилило спад театр, иск-ва. Закрылись рабочие, федеральные и многие малые т-ры (т-р "Гилд" превратился в обычный "бродвейский т-р"). После окончания войны разгул маккартизма затормозил развитие передового иск-ва. На Бродвее господствовали муз. комедии и ревю, сенсационные боевики, но всё же прогрессивные тенденции пробивали себе дорогу. В это время началось возрождение и возникновение новых любительских и проф. театр. трупп, противостоявших политич. реакции. Многие из них участвовали в борьбе за мир; объединения "Народная драма", труппа "Интерплейерс" и др. принимали участие в митингах протеста, направленных против реакционной цензуры и др. В нач. 50-х гг. возникли объединения "Новые драматурги", "Народные актёры" и др., в к-рые входят различные т-ры, студии, театр. школы. Они ставят в основном прогрессивные пьесы совр. амер. драматургов.

В 1946 Е. Ле Гальенн и режиссёр M. Уэбстер основали "Американский репертуарный т-р" в Нью-Йорке, просуществовавший около года. Т-р этот ставил преимущественно классические произведения. В 1955 в пригороде Нью-Йорка открылся первый в США Шекспировский т-р.

В 60-е гг. усиливается значение небольших любительских полупрофессиональных и проф. т-ров, растёт их количество. Вместо термина "малые т-ры" всё чаще употребляются термины "гражданские", или "общественные" т-ры (напр., "Экторс Уоркшоп" в Сан-Франциско, т-р "Элли" в Хьюстоне и др.). Профессиональные, полупрофессиональные и любительские театр. коллективы развивают традиции малых т-ров в Нью-Йорке, к-рый по-прежнему остаётся центром театральной жизни США. Эти тенденции в той или иной форме проявляются в творческой практике т-ров, преследующих не коммерческие, а просветительские цели.

После 2-й мировой войны возник термин "вне Бродвея" ("off Broodway"), применяющийся к т-рам, противостоящим иск-ву Бродвея и преследующим художественные, а не коммерч. цели ("внебродвейские т-ры" - "Крикет", "Гринуич-Мьюз", "Ливинг", "Шеридан Сквер плейхаус" и др. работают в небольших помещениях, обычно их вместимость не св. 300 мест). Они ставят классич. и совр. пьесы (А. Миллера, Ш. О'Кейси и др.), отвергаемые Бродвеем, предоставляют свои подмостки безработным актёрам. Среди режиссёров и актёров этих т-ров: Н. Хоутон, Ж. Кинтеро, Ю. Малина, С. Холм, Э. Бенкрофт, З. Мостель, Г. Бернгоф, Д. Уинард, Р. Херрис и др. Т-ры "вне Бродвея" выступают против системы постановки одной пьесы, против системы "звёзд", стремятся к созданию актёрского ансамбля. Мн. постановки "внебродвейских т-ров" отличаются высоким профессионализмом. Так, напр., т-р "Финикс" (осн. Н. Хоутоном и Т. Хемблтоном в 1953) располагает постоянной труппой и помещением, имеющим, в отличие от др. т-ров, 1180 мест. Он существует на членские взносы-абонементы. Здесь ставятся классич. драматургия (Шекспир, Шиллер, Мольер, Расин, Тургенев, Чехов), пьесы совр. авторов - Б. Шоу, Б. Брехта, О'Нила, К. Чапека и др. Художеств. метод т-ра - психологич. реализм. Во главе т-ра - режиссёр Хоутон (знаток рус. т-ра, пропагандирует идеи Станиславского). Другой известный т-р "вне Бродвея" - т-р "Ливинг" (осн. реж. Ю. Малина и худ. Ю. Бэком в 1948) ставит преим. новейшую драматургию, ищет новые формы театр. представления. В спектаклях этого т-ра условность сочетается с натурализмом. Спектакли т-ров "вне Бродвея" отличаются камерностью, имировизационностью, лаконичностью оформления. "Внебродвейские т-ры" доступны трудовым слоям населения, стоимость билета в них невысокая. Но отсутствие чёткой направленности творчества снижает обществ. значение этих т-ров, в их репертуар проникает упадочнич. драматургия, пьесы драматургов "антитеатра" (С. Беккета, Э. Ионеско), а поиски внешнего решения спектакля часто приводят к формалистич. экспериментам (т-р "Свободного выражения"). Одновременно усиливается проникновение передовых тенденций в коммерческие "бродвейские т-ры". На их сценах появляются спектакли, посвящённые общественно-значимой проблематике. Так, напр., в одном из коммерч. т-ров Нью-Йорка была поставлена пьеса С. Левитта "Андерсонвильское дело" (на сюжет гражд. войны между Севером и Югом), в к-рой ставится актуальный вопрос о долге и ответственности человека перед обществом. Перемены коснулись и такого специфически "бродвейского" жанра, как "мьюзикал" - полуэстрадное муз. представление, состоящее из песенок и танцев. В жанре "мьюзикал" была поставлена муз. комедия "Моя прекрасная леди" по пьесе Шоу "Пигмалион", а затем хореографич. драма "Вестсайдская история" (муз. Л. Бернстайна, реж.-балетмейстер Дж. Роббинс) - первый "мьюзикал", трагический по ситуации и по атмосфере, насыщенный острыми социальными мотивами, протестующий против расовой нетерпимости.

В 1957 в Нью-Йорке была организована лига "внебродвейских т-ров". Для 60-х гг. характерен процесс сближения т-ров Бродвея и "внебродвейских т-ров", часто одни и те же актёры и режиссёры работают и в тех и в других, ставят пьесы одних и тех же авторов, используют сходные сценич. формы. Всё это с особой остротой выдвигает задачу создания репертуарного т-ра с постоянной труппой. В 1964 в Нью-Йорке открылся "Постоянный театр Линкольнского центра искусств". Ле Гальенн возглавила "Национальный т-р", совершивший гастрольную поездку по многим городам США, и поставила пьесы Шекспира и Чехова. С 1947 в Нью-Йорке существует "Актёрская студия", финансируемая частными лицами. Она была основана продюсером Ч. Крофорд и режиссёрами Э. Казаном и Р. Люисом (в прошлом - деятели т-ра "Груп"). С 1951 худ. рук. студии является режиссёр Л. Страсберг. Мн. актёры-любители и профессионалы (M. Брандо, С. Страсберг, К. Хантер, Д. Дин и др.) совершенствуют здесь своё мастерство, выступая в разл. ролях перед аудиторией как самих студийцев, так и приглашённых. В 1963 "Актёрская студия" выступала на Бродвее с пост. "Марафон 33" Хавок. В 1964 были показаны "Три сестры" в пост. реж. Страсберга.

Лит.: Homblow A., A history of the theatre in America from its beginnings to the present time, v. 1 - 2, Phil., 1919; Odell G., Annals of the New York stage, t. 1 - 14, Columbia University Press, N. Y., 1927 - 45; Montrose M., Вrоwn J. M. (eds), The American theatre as seen by its critics. 1752 - 1934, N. Y., 1934; Anderson J., The American theatre and the motion, N. Y., 1938; Freedleу G. and Reeves J. A., The American theatre, N. Y., [1945]; Villard L., Le theatre americain, P., 1929; Gorelik M., New theatres for old, N. Y., 1941; Ritter C., Amerikanisches Theater, Z., 1949; Nathan G., The theatre in the fifties, N. Y., 1953; Вrоwn J., Dramatic personae. A restrospective show, N. Y., [1963]; Sауler O., Our American theatre, N. Y., [1923]; Houghton N., Advance from Broadway, N. Y., [1941].

Музыкальный театр. Оперный театр в США находится в особом по сравнению с Европой положении: здесь почти отсутствуют постоянные оперные т-ры, оперное творчество амер. композиторов не имеет многовековых традиций и до сих пор не находит достаточного спроса. В то же время в США выступают лучшие исполнители Америки и Европы. Амер. композиторы на протяжении всей истории муз. т-ра США предпринимали ряд попыток создать подлинно амер. нац. оперу. В 18 в. были популярны два оперных жанра - англ. балладная опера ("Опера нищих", впервые пост. в Америке в 1750, Нью-Йорк) и итал. опера (распространённая вплоть до конца 19 в.). В 1781 в Филадельфии была пост. первая амер. опера Ф. Хопкинсона "Храм Минервы". Драматич. труппа "Олд америкэн компани" пост. в 1796 оперу "Эдвин и Анжелика" Пелисье и ряд пьес с музыкой амер. композиторов.

В нач. 19 в. был открыт первый постоянный оперный т-р в Новом Орлеане. Были пост. оперы А. Клифтона ("Предприятие", 1822), М. Хокинса и др. Гастролировали мн. иностр. оперные труппы, в т. ч. труппа M. Гарсиа-отца, в к-рой участвовала M. Малибран (1825 - 27), труппы тенора Монтрезора, комп. Пеллегрини. Во 2-й пол. 19 в. в США с успехом выступали Ж. Линд, А. Патти, в конце 19 в. - амер. певицы Л. Нордика, Э. Невада. В сер. 19 в. наибольшей популярностью пользовались оперы Дж. Верди. В Америке работали композиторы из Европы - Э. Соболевский (опера "Мохета" на индейский сюжет, 1859), Ф. Винатьери ("Американский доброволец", пост. в 1961, по найденной недавно рукописи). В отличие от итал. оперы, амер. оперы не пользовались успехом; "Леонора" Фрая (1845) и его "Собор Парижской богоматери" (1864) обнаруживают значит. влияние В. Беллини и Г. Доницетти. Первую оперу на амер. сюжет - "Рип ван Винкль" (по У. Ирвингу, 1855) в стиле большой оперы написал Дж. Бристоу.

В конце 19 в. в США итал. оперу вытесняет немецкая. В 1883 открылся т-р "Метрополитен-опера" в Нью-Йорке, дирижёр к-рой Л. Дамрош приглашал нем. певцов, исполнял оперы Вагнера. В "Метрополитен- опера" дирижировал А. Сейдль (1885 - 98). В конце 19 - нач. 20 вв. созданы новые оперные труппы: "Американ опера компани" (1886, Нью-Йорк), "Гранд опера компани" (1926 - 32, Филадельфия) и др. В 20 в. в "Метрополитен-опера" выступали Г. Малер (1909 - 11) и А. Тосканини (1908 - 15). В т-ре регулярно ставились оперы амер. композиторов: "Трубка желания" Конверса (1910), "Сирано де Бержерак" В. Дамроша (1913), "Мадлен" Херберта (1914), "Кентерберийские паломники" де Ковена (1917), "Легенда" Брейля (1919), "Ночь Клеопатры" Хэдли (1920), "Оруженосец короля" (1927) и "Питер Иббетсон" (1931) Тейлора и др. Но мн. амер. композиторы не имели возможности ставить свои произв. в США и вынуждены были обращаться к европ. т-рам (Л. А. Корн, П. X. Аллен, В. Джаннини, Дж. Антейл).

В 1935 в Бостоне была пост. опера Дж. Гершвина "Порги и Бесс" - подлинно нац. амер. опера, получившая мировую известность (в 1945 пост. в Москве). Гершвину удалось соединить амер. нар. муз. фольклор с достижениями европ. оперы. Выдающимся оперным композитором является Дж. К. Менотти ("Медиум", 1946, "Последний дикарь", 1963, и др.). Из совр. амер. композиторов к опере обращались также Н. Делло Джойо (оперы-оратории "Триумф Св. Иоанна", 1950, "Процесс в Руане", 1956), А. Копленд ("Л асковая земля", 1954, "Второй ураган", 1937), С. Барбер ("Ванесса", 1958), Л. Фосс ("Прыгающая лягушка из Калавераса", 1950). Ряд произв. написан в жанре т. н. "фолк опера", сюжеты к-рого берутся из истории или легенд. Муз. драма ("мьюзикал") Л. Бернстайна "Вестсайдская история" (1957; 1965, Москва) - одно из лучших произв., поставленных т-рами на Бродвее (Нью-Йорк), привлекающее, помимо талантливой музыки, социально-критич. тенденциями.

В жанре оперетты выступают композиторы - выходцы из Европы: В. Херберт ("Красная мельница", 1906), Р. Фримль и Г. Стотхарт ("Роз-Мари", 1926). "Мьюзикал" продолжают традиции старинной балладной оперы с элементами сатиры, фантастики, фольклорными заимствованиями. Лучшее произв. этого жанра - "Плавучий театр" Дж. Керна (1927; в Сов. Союзе идёт под назв. "Цветок Миссисипи"). Популярны за рубежом муз. комедии В. Роджерса "Оклахома" (1943) и Ф. Лоу ("Моя прекрасная леди", 1956; пост. в разл. городах Сов. Союза, 1962 - 65). Др. известные композиторы этого жанра: К. Портер, В. Юманс, Ф. Лёссер.

См. илл. на отдельном листке к стр. 689 - 690.

Лит.: Graf Н., The opera and its future in America, N. Y., 1941; Thompson O., The American singer, N. Y., 1937; Mattfeld I., A hundred years of opera in New York, N. Y., 1927; Sоnneсk Th., Early opera in America, N. Y., 1915; Lahee H. Ch., Grand opera in America, Boston, 1902; Mates J., The American musical stage before 1800, N. Y. [1962]; Ewen D., The story of American musical theater, Phil., [1961]; Green S., The world of musical comedy; the story of the American musical stage..., N. Y. - L., 1962.

Балет. Нац. балет США начал складываться во 2-й четверти 20 в. Спектакли, ставившиеся до этого иностранцами (начиная с 60 - 70-х гг. 18 в.), не имели существенного значения, хотя в них участвовали первые амер. танцовщики: в 18 в. - Дж. Дюран, а в 1-й половине 19 в. А. Мейвуд, М. Э. Ли, Дж. Тёрнбулл, Дж. У. Смит. В сер. 19 в. большое распространение получили муз. спектакли с танцами (напр., "Чёрный вор", 1866), для конца 19 в. характерны представления герлс. Новый этап в развитии амер. сценич. танца связан с протестом против европейского классич. балета, выразившимся прежде всего в творчестве А. Дункан, стремившейся к интуитивному истолкованию музыки средствами свободных, не подчинённых никаким правилам движений. К сторонникам свободного танца принадлежали также Р. Сен-Дени и Т. Шоун, создавшие школу, где обучались наиболее талантливые представители т. н. "танца модерн". Наибольшее развитие это направление получило в 20 - 30-е гг., когда в США не было еще своего балета. Среди исполнителей танцев этого направления: М. Грэхем, Д. Хамфри, X. Тамирис, Ч. Вейдман, X. Холм и др. "Танец модерн" в те годы имел прогрессивную направленность: танцовщики охотно обращались к социальным, антивоенным, антифашистским темам, решая их средствами, близкими экспрессионизму, проявляли интерес к нац. фольклору. После 2-й мировой войны "танец модерн" утратил в значит. степени свою социальную направленность и остроту: все чаще возникали религиозно-мистич., проникнутые пессимистич. звучанием постановки. Однако и сейчас существуют крупные коллективы, выступающие с "танцем модерн", - труппа X. Лимона, Грэхем, М. Каннингема и др. В отдельных случаях "танец модерн" вбирает в себя элементы нац. фольклора (напр., у П. Праймес, К. Данем). Одно из характерных явлений последних лет - проникновение "танца модерн" в балетные спектакли, взаимодействие и взаимообогащение классич. танца и "танца модерн".

В "Метрополитен-опера" ставились спектакли с участием иностранцев А. Жене, А. П. Павловой, выступала труппа С. П. Дягилева. Эти выступления способствовали возрождению интереса к классич. балету. В 30-х гг. в США регулярно гастролировала труппа "Балле рюсс де Монте-Карло", к-рая с 1938 обосновалась здесь совсем. Это была первая профессиональная балетная труппа, к-рая регулярно ставила балеты классич. наследия, постановки М. М. Фокина, Л. Ф. Мясина и др. совр. балетмейстеров, где были осуществлены и первые работы нац. хореографов (А. Де Милль - "Родео" Копленда, Р. Пейдж и др.). В 30-е гг. были созданы два крупнейших балетных коллектива, занимающих ведущее положение и в наст. время: "Нью-Йорк сити балле" (назв. с 1948), при к-ром с 1934 существует Школа американского балета, где учились почти все известные амер. танцовщики, и "Балле тиэтр" (с 1957 - "Американ балле тиэтр"). В основе репертуара "Нью-Йорк сити балле" - постановки создателя и руководителя труппы Дж. Баланчина, поставившего для этого коллектива разл. по характеру балеты: новые редакции классич. спектаклей, бессюжетные балеты, концертные номера на совр. музыку и др. Наиболее характерны для этого балетмейстера - бессюжетные танц. представления на симф. муз. ("Серенада" на муз. Чайковского, "Кончерто барокко" на муз. Бахай др.). В репертуаре труппы балеты Дж. Роббинса, балетмейстера, широко разрабатывающего совр. тематику ("Игры" на муз. Гулда и др.). Труппа "Американ балле тиэтр" имеет в своём репертуаре балеты Фокина, осуществившего здесь несколько постановок ("Синяя борода" на муз. Оффенбаха и др.), психологич. балеты А. Тюдора ("Огненный столп" на муз. Шёнберга и др.), балеты амер. хореографов - Де Милль, Ю. Лоринга, М. Кидда и др. Начиная с 30-х гг. балетные труппы стали возникать в Чикаго, где работали Р. Пейдж и бр. Кристенсен, в Филадельфии - под рук. К. Литлфилда, в Сан-Франциско и др. городах. За последнее время балет получил широчайшее распространение в США. Небольшие коллективы, нередко полупрофессиональные, насчитывающие от 6 - 8 до 30 - 40 чел., имеются почти во всех городах. Однако все они существуют на началах частной инициативы, без постоянного помещения, постоянного состава артистов. За последние годы известность приобрели: "Национальный балет Вашингтона", "Роберт Джофри балле" (до 1964), "Балет США", рук. Роббинс (до 1963) и др. Ведущие амер. танцовщицы: А. Данилова, Р. Борис, Мария и Марджори Толчиф, Н. Кэй, Р. Хайтауэр, М. Хейден, Л. Серрано, А. Кент и др.; танцовщики - В. Франклин, У. Доллар, Т. Болендер, Н. Магальянес, Ф. Монсион, Дж. Криза, Ж. Д'Амбуаз, Э. Вильелья и др. В США издаются газеты и журналы, посвящённые балету: "Данс мэгэзин" (с 1927), "Данс ньюс" (с 1942) и др.

Лит.: Ambеrg G., Ballet in America, N. Y., 1949; Cohen S. J. and Pisсhl A. F., The American ballet theatre (1940 - 1960), "Dance Perspectives", N. Y., I960, N 6; Martin J., The dance, N. Y., 1963; Taper В., Balanchine, N. Y., 1963; Terry W., The dance in America, N. Y., 1956; Twenty five years of American dance, N. Y., 1954; "Советская музыка", 1960, № 11, с. 105 - 111; 1961, № 7 и 8, с. 116 - 125 и 115 - 126; 1963, № 1, с. 42 - 51; "Театр", 1963, № 3, с. 136 - 142.

К. Б. (драма), Ал. М. (муз. т-р), Е. С. (балет).

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 4/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1965. - 1152 стб. с илл., 76 л. илл.