СТРЕ'ПЕТОВА Полина [Пелагея] Антипьевна

СТРЕПЕТОВА, Полина (Пелагея) Антипьевна [ок. 4. Х. 1850, Н. Новгород, - 4 (17). X. 1903, Петербург] - рус. актриса. Родители С. неизвестны (воспитывалась в семье театрального парикмахера А. Г. Стрепетова); детство провела в Нижнем Новгороде. Дебютировала в 1865 в Рыбинске. Среди её ранних ролей: Верочка ("Ребёнок" Боборыкина), Софья ("Перемелется - мука будет" Самарина, 1866) и др. В первые годы пребывания на сцене С. приходилось играть в драме, комедии, водевиле, оперетте ("Фауст наизнанку", "Фру-Фру", "Прекрасная Елена" и др.). С. не получила театр. образования, но многое восприняла от товарищей по сцене: ученицы М. С. Щепкина - А. И. Шуберт, своего мужа - видного актёра М. И. Писарева и др. На формирование творчества С. оказали большое влияние эстетич. взгляды В. Г. Белинского и Н. А. Добролюбова. Горячая любовь к народу, дух активного протеста против угнетения делали иск-во С. близким устремлениям революционно-демократич. интеллигенции. С. - первая в рус. т-ре раскрыла духовную силу рус. женщины. Талант С. как трагедийной актрисы проявился в период работы её в Казани (1871). Здесь она с огромным успехом играла свои лучшие роли - Лизавета ("Горькая судьбина" Писемского), Катерина ("Гроза"), Марья Андреевна ("Бедная невеста" Островского), Аннета ("Семейные расчёты" Куликова) и др. Роли Катерины и Лизаветы - вершина иск-ва С. Позднее (нач. 80-х гг.) в число лучших работ актрисы вошла роль Степаниды ("Около денег" Потехина и В. А. Крылова). В этих образах наиболее полно раскрылся творч. облик актрисы. Изображая страдания русской женщины, её полное бесправие, С. подчёркивала в своих образах мотивы социального протеста. Искренность, огромная эмоциональность, вдохновенная сила чувств искупали нек-рую неровность игры С. и заставляли забывать о дефектах её внешности (сутулость фигуры, резкость и угловатость движений). К числу наиболее значит. ролей относятся также Аннушка, позже Евгения ("На бойком месте" Островского), Василиса Мелентьева ("Василиса Мелентьева" Островского и Гедеонова), Марьица ("Каширская старина" Аверкиева). В течение ряда лет С. играла в разл. провинц. городах. В 1873 - актриса Общедоступного т-ра в Москве. Неоднократно выступала в руководимом А. Н. Островским Артистич. кружке. В 1880 была актрисой Пушкинского т-ра А. А. Бренко. В 1881 С. поступила в труппу петерб. Александринского т-ра. Однако очень скоро выявилось резкое противоречие между идейными и художеств. убеждениями С. и консервативно настроенным руководством имп. т-ра. Близкие С. пьесы Островского и Писемского редко включались в репертуар, состоявший гл. обр. из салонных бурж. драм и комедий. Конфликт с дирекцией обострился из-за прямого и резкого характера С. Даже успех С. в старых ролях и удачные выступления в нек-рых новых ролях (Кручинина - "Без вины виноватые". Степанида - "Около денег", Сарра - "Иванов" Чехова) не смогли предотвратить её отставки (1890). Многолетняя травля со стороны театральных чиновников, реакц. части актёров и определённых слоёв зрителей надломила силы С. В последние годы она снова играет в т-рах провинции (Казань, Тифлис, Харьков, Ростов) и на клубных сценах. Это было время упадка таланта С. Протест, мощно звучавший в ранних сценич. созданиях С., постепенно ослабевал, терял свой социальный смысл, приобретая отвлечённо моральный характер. С. притушила социальную тему образа Матрёны ("Власть тьмы"), трактуя её как женщину, наделённую чертами необыкновенной жестокости. К тем же годам относится глубоко ошибочное выступление С. на 1-м съезде сценич. деятелей (1897) с призывом: "Долой школу! Да здравствует актёрское нутро!". В 1899 С. вновь получила приглашение в Александринский т-р на роли комич. старух, но уже в 1900 она опять, по её собственному выражению, была "выгнана" из т-ра.

П. А. Стрепетова. Худ. Н. А. Ярошенко

С. обладала огромным темпераментом, выдающимся трагич. дарованием, способностью к непосредственному переживанию. "Как природный талант, это явление редкое, феноменальное..., - писал А. Н. Островский. - Ее среда - женщины низшего и среднего классов общества; ее пафос - простые, сильные страсти" (Полн. собр. соч., т. 12, 1952, с. 213 - 14). С. пользовалась горячим признанием в кругах демократич. зрителей, видевших в её иск-ве, связанном с революц.-народническими идеями, явление, родственное творчеству композиторов "Могучей кучки" и художников-передвижников (портреты С. созданы И. Е. Репиным и Н. А. Ярошенко).

1. Катерина

2. Лизавета

3. Степанида

4. Тизбе

Др. роли: Таня ("Грех да беда на кого не живёт" Островского), Лиза ("Горе от ума"), Дуня ("Не в свои сани не садись" Островского), Беатриче ("Много шума из ничего"), Мария Стюарт; Тизбе ("Анджело, тиран Падуанский" Гюго), Дочь мельника ("Русалка" Пушкина), Медея (о. п. Суворина и Буренина), Вера Шелога и Ольга ("Псковитянка" Мея), Евпраксия ("Чародейка" Шпажинского), Татьяна ("Чужое добро впрок не идёт" Потехина), Анна Ивановна ("Семья" Крылова), Марфа Петровна ("Испорченная жизнь" Чернышёва).

Соч.: Воспоминания и письма, М.-Л., 1934.

Лит.: П. А. Стрепетова. Жизнь и творчество трагической актрисы, Л.-М., 1959; Давыдов В. Н., Рассказ о прошлом, М.-Л., 1931; Савина М. Г., Горести и скитания, Л., 1927; Беньяш Р. М., Пелагея Антипьевна Стрепетова, Л., 1947; Фельдман 3., Полина Антипьевна Стрепетова, М.-Л., 1947; Алперс Б. В., Актерское искусство в России, т. 1, М.-Л., 1945.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 4/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1965. - 1152 стб. с илл., 76 л. илл.