ТАДЖИ'КСКИЙ ТЕА'ТР

ТАДЖИКСКИЙ ТЕАТР. Несмотря на наличие высокоразвитых муз. и хореографич. традиций и лит-ры, таджики до революции не имели т-ра в современном его понимании. Зачатки театр. действий заключались в земледельческих песнях, связанных с трудовыми производственными процессами, в весенних праздниках (праздник цветения тюльпанов, льна), ведущих своё происхождение от древних мистерий, связанных с культом умирающего и воскресающего бога. С древних времён известны также танцы и пантомимы, воспроизводящие процессы труда или основанные на подражании животным и птицам ("Танец с серпами", "Тканьё сукна", пантомимы - "Волк", "Лев", "Суслик" и др.). На основе разл. видов и жанров нар. иск-ва издавна сложился т-р масхарабозов - нар. актёров, к-рые давали представления на свадьбах, семейных праздниках. Выступая обычно на открытой площадке, они разыгрывали комич. сценки ("Охота на медведя", "Пастьба", "Лекарь", "Старик", "Соловей", "Раис" и др.), текст к-рых импровизировался во время представления по определённому сценарию. В сатирич. остро социальном но направленности творчестве масхарабозов выражалась ненависть трудящихся к господствующим классам, отражались повседневный быт народа, его мысли, чувства. Для иск-ва масхарабозов характерен синкретизм; актёры одновременно были музыкантами, танцорами и певцами. В конце 19 и в 1-й пол. 20 вв. на территории совр. Таджикистана и в гг. Бухаре, Самарканде жили и выступали талантливые масхарабозы: X. Бобоев, X. Раджабалиев, Тула, С. Абдуллаев и др. Кроме масхарабозов, с давних времён известен тадж. кукольный т-р "зочабози", о существовании к-рого еще в 12 в. упоминал поэт Омар Хаям.

Но развитие нар. т-ра тормозили феодальные устои, враждебное отношение священнослужителей к духовным запросам народа. Поэтому развитие проф. театр. иск-ва началось только после установления Сов. власти (1919). В сев. районах Таджикистана - в Ходженте (ныне г. Ленинабад), Канибадаме, Ура-Тюбе, Исфаре под влиянием рус., узб., а также тат. и азерб. т-ров, гастролировавших в Ср. Азии, возникло самодеятельное иск-во, подготовившее почву для создания совр. профессионального Т. т. Организаторами и участниками муз.-драм. кружков были гл. обр. представители новой интеллигенции - учителя, работники сов. административных учреждений. Спектакли кружков были проникнуты горячим энтузиазмом, страстной убеждённостью их участников в победе нового революц. строя ("Классовая борьба", автор неизвестен, 1921; "Слепой Шермат" X. Умарова и А. Саттарова, 1924; "Фармонбек" М. Холматова, М. Ализаде, 1927, и др.). Сов. Т. т. развивался в 20-х гг. как т-р агитационный, эстетич. принципы к-рого определялись требованиями новой революц. эпохи.

1. 'Отелло' Шекспира. 1939

2. 'Сердце сердцу весть подаёт' Киямова и Мороз. 1955

3. 'Саодат' Саидмурадова и Рабиева. 1956

4. 'Дохунда' Икрами. 1957

5. 'Ромео и Джульета' Шекспира. 1963

В 1929 из небольшого любительского кружка в Душанбе возник первый профессиональный тадж. т-р, называвшийся Гос. тадж. драм. т-р (ныне Т-р им. Лахути). В 1932 был организован второй муз.-драм. т-р в г. Ленинабаде. В труппы т-ров вошли тадж. актёры, работавшие в узб. т-рах, и участники театр., муз. самодеятельности.

Уже в первые годы после возникновения Т. т. на их сценах ставились злободневные, революц. по духу спектакли, освещающие актуальные вопросы сов. жизни (см. Таджикская драматургия). Спектакли эти отличались откровенной тенденциозностью, обнажённостью социальных конфликтов, лапидарной сценич. формой, обильным использованием музыки. В нач. 30-х гг. были пост. спектакли: "Два коммуниста", "Сожжём" Яшена, "Вредители хлопка" Исмаилова (Т-р им. Лахути), "Два коммуниста" Яшена, "Халима" Зафари (Ленинабадский т-р). В 1933 Т-р им. Лахути показал драму "Борьба" Усманова, рисующую разгром басмачества, в 1935 - пьесу "Враг" Икрами о молодом рабочем классе республики. Ленинабадский т-р пост. пьесы "Приговор" Турсузаде (1935), обличающую происки буржуазных националистов, и "Шараф" Аминзаде (1936), показывающую освобождение женщины при Сов. власти.

6. Сцена из спектакля 'Нурхон' Яшена. Ленинабадский музыкально-драматический т-р им. А. С. Пушкина. 1958

7. Сцена из спектакля 'Поэма о Биби-Зайнаб' Саидмурадова. Русский драматический т-р им. Вл. Маяковского. 1966

В 1-й половине 30-х гг. развитие Т. т. протекало в борьбе против вульгарного социологизма и против буржуазных националистов, пытавшихся протащить в т-р реакц. пьесы, искажающие сов. действительность, идеализирующие прошлое. Утверждение в творч. практике Т. т. метода социалистич. реализма, освоение опыта реалистич. рус. т-ра определило появление спектаклей, отражающих социалистич. строительство республики. Борьбе с кулачеством, формированию характера нового человека был посв. спектакль "Клевета" Саидмурадова и Исмаилова (1938, Т-р им. Лахути). Новую жизнь колхоза, энтузиазм сов. людей показал спектакль "Шодмон" Улуг-заде (1939). Др. пьеса этого автора - "Краснопалочники" (1941) - воспроизводила героич. борьбу таджикского народа за укрепление Сов. власти в республике. Уже в 30-е годы определилось стремление Т. т. к романтич. репертуару, поэтическому, страстному иск-ву. На основе поэмы "Шахнаме" Фирдоуси Т-р им. Лахути создал романтич. спектакль "Рустам и Сухроб" Пирмухамед-заде и Волькенштейна (1941). Романтич. характер носили и спектакли: "Коварство и любовь" (1937, Т-р им. Лахути), "Отелло" (1939, там же) и др.

В конце 1933 при Т-ре им. Лахути был создан муз. ансамбль, в к-рый вошли нар. певцы, музыканты и танцоры. На основе этого ансамбля в 1936 создан Тадж. муз. т-р. Драматич. и муз. т-ры работали в одном помещении и назывались "Таджикский гос. объединённый т-р им. Лахути". Вначале муз. т-р ставил только одноактные и двухактные муз.-драматич. пьесы: "Зерно любви" Икрами, "Дохунда" (по роману Айни), "Кем была Бегим?" Усманова и др. В 1937 пост. многоактные муз. драмы: "Халима" Зафари, "Восе" Абдулло. С конца 1937 муз. т-р отделился от драматического (спектакли "Аршин мал алан" У. Гаджибекова, "Гульсара" Яшена и М. Мухамедова). В 1939 пост. первая тадж. опера "Восстание Восэ" Баласаняна о нар. герое, возглавлявшем восстание дехкан против бухарского эмира в 80-х гг. прошлого столетия. В 1941 показан первый тадж. балет "Две розы" Ленского. В дек. 1940 муз. т-р был реорганизован в т-р оперы и балета и перешёл в новое выстроенное для него здание. В сер. 30-х гг. создаются районные и областные т-ры в городах: Хорог, Куляб, Исфара и др. В труппы их входили участники художественной самодеятельности и нар. представлений. В апр. 1941 в Москве состоялась 1-я декада таджикского иск-ва и лит-ры, в к-рой участвовали Т-р им. Лахути и т-р оперы и балета.

В годы Отечественной войны т-ры Таджикистана создали спектакли о современности, проникнутые патриотизмом: "Сердце матери" Икрами, "Дом Надира" Икрами и Файко, "В огне" Улуг-заде (Т-р им. Лахути), "Песня гнева", "Розия" (т-р оперы и балета) и др.

8. Сцена из оперы 'Кузнец Кова' Баласаняна. 1941

9. Сцена из музыкального представления 'Лола' Баласаняна и Урбаха. 1939

В конце 40-х гг. на сценах т-ров появились спектакли, лишённые идейной и художественной значимости, идеализирующие прошлое. Преодолеть эти ошибки помогли идеологич. постановления ЦК КПСС (1946 - 48) и выступления партийной печати. Стремление отразить в спектаклях события современности, показать лучшие черты характера сов. человека проявилось в спектаклях: "Саодат" Саидмурадова и Рабиева (1948), "Мой город" Миршакара (1951), "Шодиена" Закирова (1950), "Ситора" Икрами (1954), "Свадьба" Гани (1958), "Воля женщины" Сидки (1961), "Лучистый жемчуг" Улуг-заде (1962), "Приговор матери" Ансори (1962) и др. В этих спектаклях показана жизнь, социалистич. Таджикистана, рост культуры и благосостояния народа, борьба с феодально-байскими пережитками в сознании людей, созданы реалистич. образы современников. Об установлении Сов. власти в Таджикистане, о борьбе народа за счастье и независимость рассказывали спектакли Т-ра им. Лахути - "Дохунда" Икрами (1954), "Ураган" Абдулло и Киямова (1957) и театра онеры и балета - "Бахтиор и Ниссо" Баласаняна (1954), "Пулат и Гульру" Сайфиддинова (1957).

Тадж. т-ры постоянно обращаются к лучшим пьесам сов. драматургов братских республик: "Победители" Чирскова (1947), "Человек с ружьём" (1948), "Кремлёвские куранты" (1960), "Любовь Яровая" (1955); "Сердечные тайны" Рахманова (1954), "Горянка" Гамзатова (1961) - в Т-ре им. Лахути, "Шёлковое сюза- не" (1953), "Больные зубы" (1956) Каххара - в Ленинабадском т-ре, "Честь семьи" Мухтарова (1950), "Блудный сын" Раннета (1960) - в Хорогском т-ре и др. Т-ры ставят рус. классику: "Без вины виноватые" (Хорогский т-р, 1946), "Гроза" (Ленинабадский т-р, 1947), "Ревизор" (1946, 1952, Т-р им. Лахути) и др. В репертуар т-ра оперы и балета вошли оперы Чайковского, Римского-Корсакова, Даргомыжского, Верди, Визе, Пуччини. Школой реалистич. мастерства стала работа над пьесами Шекспира: "Ромео и Джульетта" (1947), "Король Лир" (1957) - в Т-ре им. Лахути. Развитие тадж. балетного т-ра, возникшего в 1941, подтвердил спектакль "Лейли и Меджнун" Баласаняна в т-ре оперы и балета (Гос. пр. СССР, 1949).

В 1957 в Москве проходила 2-я декада тадж. иск-ва, в к-рой принимали участие Т-р им. Лахути, т-р оперы и балета, русский Т-р им. Маяковского. После XX съезда КПСС начинается новый подъём Т. т. Репертуар тадж. т-ров расширяется за счёт обращения к сов. и мировой драматургии, рождаются новые жанры театр. иск-ва, коллективы пополняются выпускниками театр. вузов Москвы, Ленинграда, Ташкента. Значит. рост иск-ва драм. т-ра, подъём балетного иск-ва, поиски в области создания нац. опер характеризуют деятельность Т. т. в период подготовки к XXIII съезду.

Среди мастеров Т. т.: нар. арт. СССР М. Касымов, Л. Захидова, Т. Фазылова, А. Бурханов, пар. арт. Тадж. ССР X. Рахматуллаев, Г. Валамат-заде, Б. Таджибаева, С. Бандишоева, засл. арт. Тадж. ССР М. Саидов (ум. в 1940), А. Саидов (ум. в 1945), X. Таиров, Ш. Княмов, Б. Карамхудоев, М. Ибрагимова и др.

В Тадж. ССР работают т-ры (1967): Тадж. т-р оперы и балета, Т-р им. Лахути, Ленинабадский т-р, Хорогский т-р, Науский узб. т-р, Рус. т-ры в Душанбе и Ленинабаде, кукольный т-р.

Лит.: Нурджанов Н., Таджикский народный театр, М., 1956; его же, О бухарском кукольном театре, "Изв. отд. обществ. наук АН Тадж. ССР", Душанбе, 1956, № 10 - 11; Львов Н., Материалы к истории таджикского театра, в кн.: Труды Государственного центрального театрального музея им. А. А. Бахрушина, М.-Л., 1941, с. 113 - 118; Гоян Г., Театр, рождённый Октябрём, [Душанбе], 1943; Вопросы истории таджикской сов. драматургии и театра. Сб. статей, Душанбе, 1957; Нурджанов Н., ...театр драмы им. Лахути, 1957; его же, Таджикский театр в годы Великой Отечественной войны, в кн.: Искусство таджикского народа. Сб. статей, вып. 2, Душанбе, 1960; Чернявский С., К истории Ленинабадского театра им. А. С. Пушкина, Душанбе, 1962.

Н. Н.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 5/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1967. - 1136 стб. с илл., 8 л. илл.