ТАЛЬМА' [Talma] Франсуа Жозеф

ТАЛЬМА (Talma), Франсуа Жозеф (15. I. 1763, Париж, - 19. X. 1826, там же) - франц. актёр. Род. в семье зубного врача. Годы юности провёл в Лондоне. Вернувшись в Париж, в 1786 поступил в Королевскую школу декламации и пения, по окончании к-рой в 1787 дебютировал в т-ре "Комеди Франсез" (в роли Сеида - "Магомет" Вольтера); в 1789 получил звание "сосьетера". Взгляды Т. на театр. иск-во сложились под воздействием идей франц. и англ. просветителей. Дружба с худ. Л. Давидом также способствовала формированию идейно-художеств. взглядов Т.; он изучал античную скульптуру, мечтал воспроизвести на сцене строгую, величественную красоту античного иск-ва. Уже в начале своей сценич. деятельности Т. сыграл Прокула ("Брут" Вольтера, 1789) в римской тоге, а не в стилизованном придворном костюме, без парика; это вызвало резкое осуждение со стороны консервативной труппы т-ра.

Ф. Ж. Тальма

С первых дней франц. бурж. революции Т. стремился сделать т-р проводником революц. идей. Обличая монархич. деспотизм, он создал образ жестокого, преступного короля-тирана в революц. трагедии М. Ж. Шенье "Карл IX". Пост. "Карла IX" вызвала раскол в труппе "Комеди Франсез", называвшегося во время революции "Т-ром нации". Т. возглавил труппу революционно настроенных актёров, к-рые ушли из этого т-ра и основали в 1791 "Театр Республики". Выступая в пьесах якобинского репертуара, Т. играл роли: тирана Генриха VIII (о. п. Шенье, 1791), справедливого судьи Лассаля ("Жан Калас, или Урок судьям" Шенье, 1791), борца против аристократии Мария ("Марий в Минтурнах" Арно), защитника интересов народа Фульвия Флакка ("Кай Гракх" Шенье, 1792), патриота Муция Сцеволы (о. п. Лансиваля, 1793) и др. В трактовке Т. эти герои олицетворяли мужество борцов за идеалы гуманизма, свободы и справедливости, против фанатизма, тирании. В годы революции в творчестве Т. ярко проявились черты революционного классицизма. Сохраняя в своём иск-ве черты идеализации, величавую приподнятость и монументальность образов, Т. вносил в своё исполнение повышенную взволнованность, заострённую эмоциональность, разрушавшие абстрактную обобщённость классицизма. Он отказался от обычной в трагедии монотонно-напевной читки, использовал динамичный выразительный жест.

Рост революц. активности масс, якобинский террор противоречили абстрактно-гуманистич. мировоззрению Т. Особенно отчётливо определилось буржуазно- охранит. содержание взглядов Т. после контрреволюц. переворота 9 термидора (1794). На сцене руководимого им "Т-ра Республики" появились антиякобинские пьесы. В 1799 Т. вернулся во вновь объединившуюся труппу "Комеди Франсез". В годы Директории и Первой империи играл в помпезных, лишённых внутр. драматизма трагедиях; исполнял роли воинов ("Квинт Фабий, или Римская дисциплина" Легуве, 1795), идеальных монархов ("Кир" Шенье, 1804).

1. Гамлет

2. Нерон ('Эпихариса и Нерон, или Заговор свободы' Легуве)

В этих спектаклях публицистич. страстность, обличит. направленность творчества Т. сменились официозным пафосом. Однако гл. место в репертуаре Т. заняли герои шекспировских трагедий в переделках Ж. Ф. Дюси: Макбет, Отелло, Гамлет (все в 1809). Исполняя эти роли, Т. создавал образы мятущихся, раздираемых внутр. противоречиями людей, гибнущих в мире злобы, преступлений, корысти или противостоящих этому миру. Скорбное разочарование становится ведущим мотивом в его творчестве. Неприятие реакц. правительства Бурбонов возродило в творчестве Т. политически оппозиционные тенденции. Он выступал в трагедиях, запрещавшихся цензурой за намеки на политич. обстановку в стране. Играя Суллу (о. п. Жуи, 1821), Т. создал идеализированный образ Наполеона, отвечавший бонапартистским настроениям части зрителей, ненавидевших режим Реставрации.

В последний период жизни Т. испытывал неудовлетворённость классицистским репертуаром, он сблизился с молодыми романтиками (В. Гюго, А. Ламартин), высказывал взгляды на задачи новой драматургии, отражавшие его стремление расширить жизненное содержание иск-ва. Работая над созданием сценич. образов, он пытался усилить в них черты реализма, углубить индивидуальную и психологич. характеристику героя. Добиваясь историч. и этнографич. конкретизации образа, Т. продолжил свои реформаторские начинания в области сценич. костюма и грима (вслед за античным ввёл ср.-век., восточный и ренессансный костюмы). Сделал попытку выступить в совр. комедии, сыграв роль старого, великодушного буржуа в пьесе "Урок старикам" Делавиня (1823). В 1806 Т. стал профессором драм. класса парижской Консерватории. Оставаясь актёром классицистской трагедии, он в своей педагогич. практике и в теоретич. трактате "Несколько размышлений о Лекене и о театральном искусстве" (1825, предисловие к изданию "Мемуаров" Лекена) выдвигал требование подлинности сценич. чувств и непосредственности их выражения, требовал изучения актёром характера персонажа в связи с историч. эпохой, изображённой в пьесе. Иск-во Т. - великого нац. актёра, художника-новатора, проложило путь дальнейшему развитию франц. театр. иск-ва 19 в.

Соч.: Memoires sur Lekain et sur l'art dramatique, P., 1825; P., 1849 - 50; в рус. пер.: Тальма о сценическом искусстве, М., 1888; Мемуары, вступ. ст., пер. и прим. И. И. Соллертинского, М.-Л., 1931 (Памятники театрального быта).

Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, М., 1963; Дейч А., Тальма, М., 1934 (Жизнь замечательных людей, вып. 21 - 22); Державин К., Театр Французской революции. 1789 - 1799, 2 изд., Л.-М., 1937, с. 246 - 70; Панов В., Франсуа Тальма (1763 - 1826), М.-Л., 1939; Regnault-Wаrin J. В., I. I. Рh., Memoires sur Talma, P., 1904; Copin A., Etudes dramatiques. Talma et la Revolution, 2 ed., P., 1887; Jullien A., Histoire du costume au theâtre, P., 1880; Aubrу О., Napoleon et son temps, P., 1936, p. 53 - 65; Augustin-Tierrу A., Le tragedien de Napoleon. F. J. Talma, P., 1942.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 5/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1967. - 1136 стб. с илл., 8 л. илл.