ТЕАТРА'ЛЬНОСТЬ

ТЕАТРАЛЬНОСТЬ - специфическое художественное достоинство, присущее произведениям театрального искусства. Ёмкое и многостороннее понятие "Т." обладает разными оттенками смысла.

1) В наиболее общем плане (по аналогии с понятиями "музыкальность", "живописность") его употребляют в тех случаях, когда хотят подчеркнуть, что данное произв. органично природе театр. иск-ва, отличается выразительностью, достигнутой специфически театральными средствами (см. Театр, Режиссёрское искусство, Искусство актёра).

2) Понятие "Т." употребляют для определения особой яркости и выразительности сценич. формы спектакля или актёрского исполнения. Постановочное и исполнительское решение спектакля обладает качеством подлинной Т., если характер его образности соответствует стилю и жанру пьесы, помогает раскрытию её внутренней сути и смысла. Т., оторванная от решения идейно-смысловых задач, выдвинутых содержанием драматического действия спектакля, лишается своей поэтичности, художественной целесообразности, вырождается в формализм и трюкачество.

3) Определение собственной, неповторимой манеры театрального мышления какого-либо писателя (напр., театральность Шекспира, Мольера, Островского и др.). Это своеобразие, обусловливающее весь художественный строй драмы, должно быть почувствовано и понято т-ром, выявлено в системе всех элементов сценич. постановки. Обнаружить Т. пьес Чехова для Моск. Художеств. т-ра рубежа 19 - 20 вв. значило проникнуть в поэтич. мир Чехова, найти сценич. путь к раскрытию волнующей жизненной правды его драматургии, её психологич. богатства и глубоко затаённого драматизма. Т-р ниспровергал привычные формы Т., считая, что он протестует против Т. вообще. На самом же деле, в постановках пьес Чехова он утверждал Т. нового типа, разрабатывал новый язык т-ра, рождённый особой образной природой чеховских пьес (подтекст, паузы, настроение, общение и пр.). Т. заложена в драме не только как потенция её театр. форм, но и как ключ к её содержанию. Показательно, что до МХТ пьесы Чехова считались лишёнными Т. В основном тут сказывались две причины: отсутствие у актёров и зрителей родственного драматургу мировосприятия, а с другой стороны, то, что традиционное понятие о Т., обнаруживая свою узость, всё же оказывалось достаточно стойким. Борьба за т-р глубокой жизненной правды была борьбой и за новую Т.

4) Иногда Т. называют пристрастие режиссёра и актёров к обнажению сценич. условности представления, нарочитому подчёркиванию используемых в т-ре игровых и постановочных приёмов, сознательный отказ от создания на сцене иллюзии подлинной действительности. Современный т-р часто и во имя различных целей прибегает к такого рода Т., историч. истоком к-рой является т-р античности, средних веков, нек-рые виды нар. т-ра эпохи Возрождения (особенно итал. комедия дель арте). Т., понимаемая как условность, органична для восточного т-ра, проявляясь своеобразно в разных театр. системах. Т. восточного т-ра оказала воздействие и на приёмы европ. режиссуры 20 в.

Лит.: Станиславский К., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, М., 1954; Мейерхольд В. С., О театре, СПБ, [1913]; Евг. Вахтангов. Материалы и статьи, М., 1959; Таиров А., Записки режиссера, М.. 1921; Бояджиев Г., Театральность и правда, М.-Л., 1945; Брехт Б., О театре. Сб. статей, пер. с нем., М., 1960.

Т. Р.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 5/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1967. - 1136 стб. с илл., 8 л. илл.