УКРАИНСКИЙ ТЕАТР

Расстановка ударений: УКРАИ`НСКИЙ ТЕА`ТР

УКРАИНСКИЙ ТЕАТР. Истоки У. т. - в трудовых песнях, обрядах и играх восточнославянских племён ("Вратарь", "Гуси", "Просо", "Перепёлка", "Дед", "Коза", "Меланка", "Коструб" и др.). Зрелищно-драматич. элементами богаты также укр. свадебные обряды. У. т. в своих истоках тесно связан с культурой Киевской Руси (на фресках Софийского собора в Киеве 11 в. имеется изображение скоморохов).

Первые сохранившиеся образцы лит. драмы относятся к 17 в. Укр. комедия формировалась на основе интермедий - бытовых сценок, входивших в религиозные драмы.

Сцена из спектакля 'Живой труп' Л. Толстого. Киевский т-р им. Л. Украинки. 1940

Сцена из спектакля 'Молодая гвардия' Фадеева. Киевский ТЮЗ. 1966

Сцена из оперы 'Богдан Хмельницкий' Данькевича. Одесский т-р оперы и балета. 1954

Сцена из балета 'Лесная песня' Скорульского. Т-р оперы и балета им. Т. Г. Шевченко. 1946

Сцена из оперы 'Украденное счастье' Мейтуса. Львовский т-р оперы и балета им. И. Я. Франко. 1960

Сцена из музыкальной комедии 'Свадьба в Малиновке' Рябова. Киевский т-р музыкальной комедии. 1938

Период освободительной борьбы укр. народа с шляхетской Польшей (конец 16 - 1-я пол. 17 вв.), завершившийся воссоединением Украины с Россией (1654), сопровождался подъёмом культуры укр. народа. В 1-й иол. 17 в. возникает школьный т-р (театр. представления в духовных школах и в Киево-Могилянской коллегии). Наряду с произведениями религиозно-назидательного характера здесь ставятся пьесы на историч. сюжеты, в к-рые проникают и социально-сатирич. элементы. В школьном т-ре ставились: трагедо-комедия Феофана Прокоповича "Владимир" (1705) - о борьбе христианства с язычеством, аллегорически изображавшая реформаторскую деятельность Петра 1, и "Милость божия..." (1728, автор неизвестен) - о борьбе украинского народа под рук. Богдана Хмельницкого против панской Польши. Первая попытка изложения теории сценического искусства была предпринята Феофаном Прокоповичем в трактате "Об искусстве поэзии".

Сцена из спектакля 'Навеки вместе' Дмитерко. Днепропетровский драматический т-р им. Т. Г. Шевченко. 1951

Сцена из спектакля 'Земля' Василько. Черновицкий драматический т-р им. О. Кобылянской. 1947

В 17 - 19 вв. получает развитие нар. кукольный т-р - вертеп. Антикрепостнич. мотивы, высмеивание церковников, ненависть к угнетателям, сатирич. и жизнеутверждающий характер представлений вертепа сближали его с рус. Петрушкой и белорус. батлейкой. Вертеп способствовал развитию укр. нар. комедийного т-ра.

В конце 18 - нач. 19 вв. в ряде помещичьих усадеб создаются крепостные балетные и оперно-драматические труппы (крепостные т-ры Д. И. Ширая, Г. С. Тарновского, И. О. Хорвата и др.). Возникают также любительские драм. кружки среди дворянства и чиновничества. В этих спектаклях принимают участие И. А. Крылов, В. В. Капнист, В. А. Гоголь (отец), Н. В. Гоголь, Н. В. Кукольник и др. В нач. 19 в. создаются передвижные русско-украинские коллективы. В Харькове, Киеве, Одессе и др. городах строятся первые театр. здания.

Совместная борьба рус. и укр. народов против иноземных поработителей в период Отечественной войны 1812 и вызванный этими событиями мощный патрио- тич. подъём способствовали дальнейшему развитию т-ра. Основу укр. театр. иск-ва заложили пьесы И. П. Котляревского "Наталка-Полтавка", "Солдат-чародей" и комедии Г. Ф. Квитки-Основьяненко "Шельменко, волостной писарь", "Шельменко-денщик", "Сватанье на Гончаровке". Первая постановка "Наталки-Полтавки" на сцене Полтавского т-ра (1819) с участием М. С. Щепкина считается началом проф. У. т. Великий рус. актёр вместе с И. П. Котляревским руководил деятельностью полтавской труппы, помогал исполнителям овладевать мастерством. За утверждение реализма и демократич. направления в У. т. вместе с Щепкиным боролись выдающиеся укр. актёры-реалисты К. Т. Соленик, И. X. Дрейсиг и др. Они вводили в репертуар рус. классич. драматургию ("Недоросль", "Горе от ума", "Ревизор", "Женитьба" и др.). Гастроли на Украине выдающихся рус. актёров укрепляли творч. связи передовых деятелей рус. и укр. т-ров. Большое влияние на формирование эстетич. принципов У. т. оказало творчество Т. Г. Шевченко.

Во 2-й пол. 19 в. У. т. достигает высокого развития, несмотря на административно-цензурные притеснения со стороны царского правительства (указы и циркуляры 1863, 1876, 1881 о запрещении сценич. представлений "на малорусском наречии", переводов пьес на укр. яз., об обязательной постановке в один вечер наряду с укр. также рус. пьесы и т. п.). В этот период отчётливо проявились две тенденции в развитии укр. театр. иск-ва - революционно-демократическая и буржуазно-либеральная. Передовые традиции Котляревского, Шевченко, Щепкина, Соленика развивали М. П. Старицкий, М. Л. Кропивницкий, И. К. Карпенко-Карый, П. К. Саксаганский, А. П. Затыркевич-Карпинская и М. К. Заньковецкая. Прогрессивные деятели У. т. связывали борьбу за народность и реализм в нац. иск-ве с освободительными идеями, протестом против социального и нац. гнёта, против административного произвола, шовинизма и национализма господствующих классов. Укр. драматургия стала основой для формирования таланта выдающихся укр. актёров-реалистов. В пьесах Старицкого, Кропивницкого, Карпенко-Карого, Панаса Мирного, изображающих социальное неравенство, показывающих социальную дифференциацию крестьянства, хищничество сельской буржуазии, бесправную участь бедняков, укр. актёры раскрывали жизнеутверждающую силу и мудрость народа, его духовное богатство, в спектаклях, посв. историч. прошлому, воссоздавали картины борьбы украинцев с иноземными захватчиками, патрнотич. подвиги народа. Протест против общественного неравенства, утверждение веры в лучшее будущее получили яркое выражение в пост. пьес И. Я. Франко, Леси Украинки.

В 80-х гг. 19 в. организовались укр. театр. труппы Кропивницкого, Старицкого, Саксаганского. Они то объединялись, то существовали самостоятельно, разъезжая по городам Украины и России. В этих труппах работали талантливые актёры: М. К. Заньковецкая, И. А. Марьяненко, А. И. Борисоглебская, Ф. В. Левицкий, И. В. Загорский, А.Н. Максимович, В. Е. Грицай, Л. П. Линицкая, Д. Н. Мова и др. У. т. 2-й пол. 19 в. следовал реалистич. традициям Щепкина и Соленика. Он развивался под воздействием творчества великих рус. актёров - М. Н. Ермоловой, П. А. Стрепетовой, М. Г. Савиной, В. Н. Давыдова, иск-ва Малого, позднее Художественного т-ров. Укр. демократич. т-р, утверждавший на сцене жизненную правду и принципы художественного реализма, находил горячую поддержку среди передовой части рус. общества (гастроли укр. трупп в Москве и Петербурге в 1886, 1887, 1901 - 02; пост. в Малом т-ре, вопреки цензурным запрещениям, пьесы "Назар Стодоля" Шевченко, 1877, пьес Квитки-Основьяненко, Котляревского и др.).

На зап.-укр. землях, входивших тогда в состав Австро-Венгрии, проф. У. т. был основан в 1864 Е. В. Бачинским. Здесь работали талантливые актёры и режиссёры Т. О. Бачинская, И. Гриневецкий, В. К. Плошевский, К. О. Подвысоцкий, В. М. Юрчак, Е. А. Рубчакова, И. Д. Стадник, И. Д. Рубчак. Они следовали реалистич. принципам У. т. Надднепровской Украины. Укреплению реалистич. позиций зап.-укр. т-ра способствовал своими пьесами и теоретич. работами И. Я. Франко.

После подавления рус. революции 1905 - 07 У. т. переживал тяжёлый творч. кризис. Националистич. реакция и великодержавный шовинизм мешали развитию укр. нац. иск-ва. Многие труппы прекратили своё существование. Только т-р Садовского, игравший в киевском Нар. доме, сумел сохранить лучшие реалистич. традиции укр. сценич. иск-ва. Здесь ставились произведения укр. классич. драматургии, а также "Ревизор", "Женитьба", "Доходное место".

Подлинный расцвет У. т. наступил после Октябрьской революции. Т-ры были переданы в ведение Наркомпроса. При них созданы художеств. советы, ставились бесплатные спектакли для красноармейцев и рабочих. Для приобщения к т-ру широких масс зрителей организовывались передвижные т-ры. Особое внимание уделялось подготовке нового репертуара. Возникли новые формы массово-агитационных представлений (театрализованные инсценировки на площадях, спектакли агитпоездов и т. д.), первые рабоче-крестьянские т-ры. Появлялись новаторские сов. т-ры выступавшие как наследники и продолжатели реалистич. традиций искусства и вместе с тем как разведчики новых путей в иск-ве. Такими т-рами были: Киевский драм. т-р им. Т. Г. Шевченко (осн. в 1919; ныне в Днепропетровске), Драм. т-р им. И. Я. Франко (осн. в 1920 в Виннице, с 1926 в Киеве), киевский т-р "Березiль" (осн. в 1922, с 1926 в Харькове, с 1935 переименован в Т-р им. Шевченко), Киевский драм. т-р им. М. К. Заньковецкой (осн. в 1922; ныне во Львове), Одесский укр. драм. т-р им. Октябрьской революции (1925) и др. Организуются т-ры юного зрителя.

Строительство нового, сов. т-ра на Украине проходило в борьбе с бурж. национализмом, формализмом и космополитизмом, оказавшими влияние на работу нек-рых т-ров (студия Пролеткульта, т-р "Березiль" и др.). Но развитие передовой сов. культуры, социалистической по содержанию, национальной по форме, определяло высокую идейность и реалистич. направленность У. т. Новая сов. драматургия способствовала формированию сценич. иск-ва, росту и совершенствованию актёрского мастерства. Т-ры всё теснее связывали свою творч. деятельность с задачами социалистич. строительства. Они ставили также пьесы Карпенко-Карого, Кропивницкого, Леси Украинки, Шевченко, Франко, Гоголя, Горького, Бомарше, Мольера, стремясь по-новому раскрыть идейное содержание этих произведений.

Героич. т-р, возникший в Харькове в 1921, впервые на укр. сцене осуществил пост. "Мистерии-Буфф" Маяковского (1921). В сер. 20-х гг. Т-р им. И. Я. Франко пост. пьесы: "97" Кулиша, "Поджигатели" Луначарского (1924), "Воздушный пирог" Ромашова (1925). Т-р "Березiль" осуществил остро публицистич., агитац. пост.: "Октябрь" (1922), "Рур" (1923) - текст коллективный, "Джимми Хиггинс" по Синклеру (1923), "Пролог" Бондарчука (1927). Здесь пост. "Коммуна в степях" Кулиша (1925), "Яблоневый плен" Днепровского (1927). В Т-ре им. Т. Г. Шевченко (Днепропетровск) пост. "Когда народ освобождается" Мамонтова (1929) п "Яд" Луначарского (1926). В Т-ре им. М. К. Заньковецкой шли пьесы И. А. Кочерги ("Фея горького миндаля", 1926), Я. А. Мамонтова ("Над бездной", 1923, "Ave Maria", 1924, "До третьих петухов", 1925), Е. М. Кротевича ("Сентиментальный чёрт", 1923) и др.

В 20-е гг. формируется мастерство нового поколения режиссёров и актёров - А. С. Курбаса, Г. П. Юры, Б. В. Романицкого, В. С. Василько, А. М. Бучмы, Н. М. Ужвий, Ю. В. Шуйского, ставших впоследствии выдающимися деятелями У. т. Укреплению реалистич. позиций молодых театр. коллективов помогали старые мастера укр. сцены - П. К. Саксаганский, М. К. Заньковецкая. Расширяется сеть т-ров, укрепляется их актёрский и режиссёрский состав, создаются колх. т-ры. Значительных творч. удач т-ры достигли в пост. пьес рус. сов. драматургии: "Любовь Яровая" (Одесский т-р им. Октябрьской революции, 1927, Днепропетровский т-р им. Т. Г. Шевченко, 1927); "Мятеж" по Д. А. Фурманову (Т-р им. Франко, 1928), "Бронепоезд 14-69" (т-р "Березiль", 1928) и др. В репертуар т-ров широко входят пьесы И. К. Микитенко ("Диктатура", "Светите, звёзды", "Девушки нашей страны", "Соло на флейте" и др.).

Постановление ЦК ВКП(б) от 23 аир. 1932 "О перестройке литературно-художественных организаций" определило новый подъём в развитии нац. драматургии. Произв. укр. драматурга А. Е. Корнейчука ("Гибель эскадры", "Платон Кречет", "В степях Украины", "Правда") были пост. в большинстве т-ров Украины и во мн. т-рах др. республик СССР. В репертуар У. т. входили пьесы И. А. Кочерги - "Свадьба Свички" (Т-р им. Заньковецкой, Т-р им. Шевченко), "Мастера времени" ("Часовщик и курица") (Т-р им. Франко, Т-р им. Шевченко и др.). Выдвигаются и др. укр. драматурги: Ю. И. Яновский ("Завоеватели"), Л. С. Первомайский ("Коммольцы", "Ваграмова ночь"), В. А. Суходольский ("Устим Кармалюк").

В 30-х гг. на сцене У. т. ставятся пьесы рус. сов. авторов: "Выстрел" Безыменского (1931), "Страх" Афиногенова (1932) - Т-р им. Франко, "Мой друг" (1934), "Аристократы" (1936) Погодина, "Любовь Яровая" (1936) - Т-р им. Заньковецкой; "Первая Конная" Вишневского (1930), "Интервенция" Славина (1933), "Оптимистическая трагедия" (1934) - Днепропетровский т-р им. Шевченко.

Значит. успехов достигает У. т. в работе над классикой: "Дон Карлос" (1936); "Последние" Горького (1937), "Борис Годунов" (1937); "Последняя жертва" Островского (1939), "Украденное счастье" Франко (1940), "Ревизор" (1938), "Много шума из ничего" (1940) - Т-р им. Франко; "Дай сердцу волю, заведёт в неволю" Кропивницкого (1936), "Васса Железнова" (1936), "Гроза" (1938), "Лес" (1940); "Талан" Старицкого (1941) - Т-р им. Шевченко; "Васса Железнова" (1936), "Последние" (1938), "На дне" (1940) - Т-р им. Заньковецкой; "Гроза" (1941) - Днепропетровский т-р им. Шевченко и др.

Расцвет сов. У. т. в предвоенные годы определяется дальнейшим совершенствованием актёрского и режиссёрского иск-ва. Крупнейшими деятелями всего сов. т-ра стали актёры и режиссёры: Г. П. Юра, А. М. Бучма, Н. М. Ужвий, Ю. В. Шумский, Б. В. Романицкий, М. М. Крушельницкий, И. А. Марьяненко, В. С. Василько и др. Ряды мастеров укр. сцены пополнились деятелями т-ра, творчество к-рых развернулось в 30-е гг.: К. П. Кошевский, А. И. Сердюк, А. М. Ватуля, Д. И. Антонович-Будько, Л. М. Гаккебущ, В. С. Яременко, Д. А. Дударев, Д. Е. Милютенко, Л. В. Мациевская, Ф. А. Барвинская, М. X. Пилипенко, В. Н. Чистякова, В. А. Любарт, П. М. Нятко, Б. Ф. Тягно, С. В. Федорцева, Е. А. Осмяловская, В. Н. Добровольский, П. Т. Сергиенко, Е. П. Пономаренко, П. В. Куманченко, Д. И. Козачковский; художники: А. Г. Петрицкий, В. Г. Меллер и мн. др.

В период Отечеств. войны деятели У. т. приняли участие во всенародной борьбе с врагом. Несмотря на тяжёлые условия военного времени, эвакуацию, МН. У. т. создали значит. спектакли, посв. героич. борьбе сов. народа. После изгнания фашистских захватчиков т-ры возобновили свою творч. деятельность на освобождённой от оккупации территории.

Постановления ЦК ВКП(б) и ЦК КП(б)У о репертуаре драм. т-ров, выдвинувшие перед драматургами и деятелями театр. иск-ва задачу создания ярких, художественно полноценных произведений о жизни и героич. труде сов. людей, определили идейно-творч. направленность работы У. т. На сцене ведущих У. т. были пост. спектакли о Великой Отечеств. войне: "Молодая гвардия" по Фадееву (1947), "Профессор Буйко" Баша (1949) - Т-р им. Франко, "Генерал Ватутин" Дмитерко (1947) - Т-р им. Шевченко; о людях Донбасса: "Макар Дубрава" (1948), о борьбе с пережитками в среде колх. крестьянства: "Калиновая роща" Корнейчука (1950) (оба в Т-ре им. Франко); спектакли на историч. и историко-революц. сюжеты: Ярослав Мудрый" Кочерги и "Навеки вместе" Дмитерко (Харьковский т-р им. Шевченко - 1946, 1950, Днепропетровский т-р - Гос. пр. СССР, 1951, и др.).

Тема борьбы за мир нашла отражение в спектаклях: "За вторым фронтом" Собко (Т-р им. Франко, 1949), "Голос Америки" Лавренёва (Одесский т-р им. Октябрьской революции, 1950). Продолжалась работа над пост. произведений классич. драматургии: "Вишнёвый сад" (1946), "Без вины виноватые" (1948) - Т-р им. Франко, "Недоросль" (Львовский ТЮЗ, 1948), "Мещане" (Т-р им. Заньковецкой, 1950); "Сто тысяч" (1945), "Житейское море" (1948), "Мартын Боруля" (1950) Карпенко-Карого - Т-р им. Франко, "Земля" по О. Ю. Кобылянской (1947) - Черновицкий т-р и др.

В сер. 50-х гг. открылись новые перспективы для развития всего сов. многонационального иск-ва и, в частности, для У. т. Обогащается его репертуар, арсенал выразительных средств.

Укр. т-ры создают много ярких спектаклей о современности, историч. и историко-революц. спектаклей, углубляют сценич. истолкование классики: "Дума о Британке" Яновского (1957), "Свадьба Свички" Кочерги (1960), "Фараоны" Коломийца (1961), "Оптимистическая трагедия" (1961) - Т-р им. Франко; "Гамлет" (1956); "Почему улыбались звёзды" Корнейчука (1957), "Кровь людская - не водица" по Стель- маху (1959) - Т-р им. Шевченко; "Фауст и смерть" Левады - Т-р им. Заньковецкой (1960); "Волчица" по О. Кобылянской - Черновицкий т-р (1963); "Правда и кривда" Стельмаха - Одесский т-р им. Октябрьской Революции (1965); "Страница дневника" Корнейчука - Запорожский т-р им. Щорса (1965); "Весёлка" (1958), "Мёртвый бог" (1960) Зарудного - Винницкий т-р им. Н. К. Садовского; "Где же твоё солнце" Коломийца - Херсонский т-р (1964); "Потомки запорожцев" Довженко - Черниговский т-р им. Шевченко (1964), "Планета Сперанта" Коломийца, "Антигона" Софокла - Т-р им. Франко (1965), и др.

Наряду с мастерами У. т. многие спектакли пост. молодые режиссёры, в них раскрылись дарования молодых актёров.

Театроведение. Становление укр. театроведения происходило в органич. взаимосвязи с развитием обществ. и философской мысли России, с рус. искусствоведением. Однако укр. театроведение дореволюц. времени носило преим. характер филологпч. исследований. Авторы статей и книг анализировали гл. обр. драматургию. Значит. вклад в развитие театроведения внесли работы И. Франко об укр. драме и т-ре.

После Октябрьской революции театроведение стало развиваться, как и др. общественные науки. Научно-исследоват. работа в области театроведения велась в Гос. муз.-драм. ин-те им. Н. Лысенко и в историко-театр. отделе Всеукр. театр. комитета (ВУТЕКОМ), в библиотеках, архивах, музеях.

Как театр. критики выступали: В. Чаговец, Ю. Смолич, О. Вишня, И. Шевченко, Д. Грудина, Ю. Меженко, Ф. Якубович, Я. Савченко, С. Гец, И. Туркельтауб.

Появляются театроведч. работы историч. характера: "Украiнський вертеп" О. Кналя (1918), "Початки украiнськоi комедi" М. Возняка (1919), "Старинный театр в России" А. Белецкого (1923), "Перший театральний будинок у Киiвi" Д. Щербаковського (1925), "Украiнський вертеп. Розвiдки i тексти" Марковського (1929), "Украiнський театр" О. Кисiля (1925), "Драма украiнська" В. Резанова (шесть выпусков, 1926 - 1929), "Украiнський актор Карпо Соленик" О. Кисiля (1928), "Mapiя Заньковецька" П. Рулiна (1929).

Проблемам совр. укр. театр. иск-ва посв. сборники: "Театр для детей" под ред. А. Белецкого (1926), "Piчник украiнського театрального музею" (1929); "Рання украiнська драма" под ред. и вступ. ст. П. Рулша (1927), "Театральний порадник" (1920) и др.

В большинстве работ еще ощущалась методологич. незрелость авторов в решении историко-театральных проблем.

В 1926 в системе Академии наук УССР создан театр. музей (в ведении АН находился до 1930).

В 30-е гг. переиздаются воспоминания одного из наиболее выдающихся деятелей укр. сцены П. К. Саксаганського - "По шляху життя" (1935), "Из прошлого украинского театра" (1938), его теоретич. работа "Моя праця над ролью" (1937); выходят сборники: "Панас Карпович Саксаганський. Статтi i спогади про корифея yкpaiнськoi сцени" (1939), "XX рокiв театра iм. И. Франка" (1940), монография "Шевченко i театр" О. Борщаговського и М. Йосипенко (1941). Издательство "Мистецтво" начало выпускать серию портретов укр. сов. актёров: Г. Юры, А. Бучмы, Н. Ужвий, Ф. Барвинской, А. Ватули.

В 1947 на Украине создаётся отдел истории т-ра при Ин-те искусствоведения, фольклора и этнографии АН УССР, к-рый стал центром научно-исследовательской работы в области театроведения.

В 1946 при Киевском ин-те театр. иск-ва им. И. Карпенко-Карого открылся театроведч. ф-т, готовящий историков, теоретиков, критиков т-ра. Большую научно-популяризаторскую работу проводят музей театр. иск-ва УССР и Укр. театр. общество (организовано в 1945).

В 50-е гг. изданы театроведч. исследоват. сборники: "Про мистецтво режисера" (1948), "Пораднпк режисера" (1948), "МХАТ i украïнська театральна культура" (1949), "Вiок спогадiв про Заньковецьку" (1950), "Teopiя драми в iï iсторичному розвитку" (1950), "Про мистецтво театру" (1954), "Росiйсько-yкpaïнськi мистецьi зв'язкп" Ю. Костюка (1955), "М. Л. Кропивницький" (1955); монографии о творч. взаимосвязях братских культур: "У творчiй спiв-дружбi" М. Йосипенко (1954), "Одвiчна дружба" И. Кисельова (1954).

Развитие театроведения в 50 - 60-е гг. характеризуется более глубоким изучением театр. жизни, активным обращением к вопросам современности. Впервые создана 2-томная история укр. театра "Украiнський драматичний театр", т. 2-й, поcв. сов. периоду, вышел в 1959, т. 1-й (дореволюц. период) - в 1967 (в печати).

Появляются работы, поднимающие проблемы идейно-творч. взаимосвязи нац. театр. культур, развития укр. драматургии и т-ра, теории драмы, сценич. иск-ва, актёрского мастерства, режиссуры, декорац. оформления и др. Среди них сборники: "Братерство народiв - братерство культур" (1960), "Шляхами театрального еднання" (1960), "Станiславський i сучастнiсть" (1963), "Майстри украiнськоi радянськоi сцени" Р. Бернацкой и С. Зайончкiвськой (1962), "Про мистецтво" М. Рильського (1964); монографии - "Великая дружба. Очерки исторических взаимосвязей двух театральных культур" Н. Йосипенко (1961), "Украiнський радянський театр" I. Шскуна (1957), "Шекcпip на украiнськiй сценi" I. Ванiной (1958), "Украiнське театрально-декорацiйне мистецтво" А. Драка (1961), "Украiнський радянський балет" Ю. Станiшевського (1965), "Джерела народного театру на Украiнi" И. Волошина (1960), "I. К. Карпенко-Карий" Л. Стеценко (1957), "П. К. Саксаганський" Б. Тобiлевича (1957), "М. Л. Кропивницький" М. Йосипенко (1958), "Саксаганський-актор" Л. Мельничук-Лучко (1958).

Издаются творч. портреты нар. артистов, научно- популярные брошюры о проф. т-рах, самодеятельном иск-ве и др. Особое место занимают воспоминания и мемуары мастеров укр. сцены. Среди них: "Украiнський театр в прошлом и настоящем" Б. Романицкого (1950), "Повicть про мое життя" Л. Кривицькой (1958, 2 изд. 1965), "З глибин душi" А. Бучмы (1959), "Садовський та його театр" В. Василько (1962), "Оповiдання i статтi" Ю. Шумського (1964), "Життя i сцена" Г. Юры (1965) и др.

С 1965 выходит научный ежегодник "Театральна культура".

Параллельно с театроведением развивается театр. критика. С критич. статьями, обзорами, рецензиями выступают: В. Владко, Я. Ган, Н. Йосипенко, И. Пискун, В. Речмедин, И. Киселев, Д. Шлапак, А. Поляков, Ю. Станпшевскпй, Ю. Бобошко, Л. Барабан, Р. Пилипчук, А. Спиридонова (Киев), М. Нович (Винница), А. Клоччя (Донецк), Д. Григоращ, Р. Кирчев, Л. Мельничук-Лучко, Б. Кордианп (Львов), А. Недзведский (Одесса), М. Новикова (Симферополь), Л. Попова, В. Николаев (Харьков) и др.

Лит.: Волошин I., Джерела народного театру на Украïнi, К., 1960; Белецкий А., Старинный театр в России, т. 1, М., 1923; Франко I., Про театр i драматypгiю. Biбpaнi статтi, рецензii та высловлювання, К., 1957; Чарнецький С., Нарис iстopiï украïнського театру в Галичинi, Львiв, 1934; Кисiль О., Украïнський театр, К., 1925; Мороз З., Украïнська драматургiя та театр другоï половини XIX ст., К., 1950; Мамонтов Я., На театральних роздорiжжях, К., 1925; Украïнський драматичний театр, т. 1, К., 1967 (в печати), т. 2, К., 1959; Пiскун I. Р., Украïнський радянський театр, К., 1957; Казимиров О., Украïнський аматорський театр Дожовтневий перiод), К., 1965; Майстри украïнськоï радянськоï сцени. Довiдник, К., 1962; Йосипенко м., Великая дружба..., К., 1961; Марковський Э, Украïнський вертеп, К., 1929; Xоткевич Г., Народний i середневiчний театр в Галичинi, [X.], 1924; его же, Театр 1848 року, [К.], 1932; Корифеи украинского театра. К., 1903; Борщагiвський О., Йосипенко М., Шевченко i театр, [К.], 1941; Кулiнич I., Поет i трагiк, К., 1964; Кисiль О., Украïнський актор Карпо Соленик, [X.], [1928]; Дiбровенко М., Карпо Соленик, К., 1951; Кропивницький М., За тридцять п'ять лiт, в кн.: Нова громада. Лiтературно-науковий мiсячник, № 9, К.. 1906, с. 47 - 64; М. Л. Кропивницький. Збiрник, К., 1955; Йосипенко М., М. Л. Кропивницький, К., 1958; Рулiн П., Mapiя Заньковецька, [X.], 1929; М. К. Заньковецька (1860 - 1934), К.-X., 1937; Вiнок спогадiв про Заньковецьку, К., 1950; Дурилiн С., Mapiя Заньковецька, К., 1955; Богомолець-Лазурська Н., Життя Mapiï Заньковецькоï, К., 1961; Садовський М. (Н. К. Тобiлевич), Moï театральнi згадки, К., 1933; Василько В., Микола Садовський та його театр, К., 1962; Саксаганський П. (Тобiлевич П.), По шляху життя. X., 1935; его же, Думки про театр, К., 1955; его же, Из прошлого украïнського театра, М., 1938; [П. К. Саксаганський]. Статтi i спогади про корифея украïнськоï сцени, К., 1939; Тобiлевич Б. П., П. К. Саксаганський, К., 1957; Мельничук-Лучко Л., Саксаганський - актор, Львiв, 1958; Тобiлевич С., Moï стежки, зустрiчi, К., 1957; Дузь I. M., Mapiя Садовська, К., 1957; Л. П. Лiницька [Нариси]. К., 1957; Василько В., Ф. В. Левицький, К., 1958, Слово про Ганну Затиркевич-Карпинську. Спогади, статтi, матерiали, К., 1966; Мар'яненко I. О., Минуле украïнського театру, К., 1953; Мар'яненко I. О., Сцена, актори, ролi, К., 1964; Сабiнiн Л., Сорок п'ять рокiв на украïнськiй сценi, К., 1937; Чаговець В., Життя i сцена, К., 1956; Кисельов Й., Театральнi портрети. К., 1955; Юра Г., Життя i сцена, К., 1965; Бучма А., З глибин душi (Статтi i спогади), К., 1959. Шумський Ю., Оповiдання i стaттi..., К. ,1964; Рильський М., Про мистецтво, К., 1962; Кривицька Л., Повiсть про мое життя. К., 1965; Коваленко П., Незабутне, К., 1962; Коваленко П., Шляхи на сцену, К., 1964; Рудницький М., В наймах у Мельпомени, К., 1963; Посудовський П., Пiд гуркiт гармат, К., 1964; Луцький Ю., Комунiстична партiйнicть - основний принцип радянського мистецтва, К., 1964; МХАТ i украïнська театральна культура, К., 1949; Станiславський i сучаснiсть, К., 1963; Бiлецький О., Мамонтов Я., Украiнський театр. Хрестоматiя, ч. [К.], 1941; Про мистецтво режисера. Збiрник, К., 1948; Про мистецтво театру, К., 1954; Йосипенко М., у творчiй спiвдружбi, К., 1954; Дурилiн С., Творча единicть, К., 1957; Драк А., Украïнське театрально-декорацiйне мистецтво, К., 1961; Baнiнa l., Шекспiр на украïнськiй сценi, К., 1958; Ванiна I., Украïнська шекспiрiана, К., 1964; XX рокiв театру iм. Iв. Франка, К., 1940; Захаржевська О., Театр iм. Iвана Франка, К., 1949; Харьковский украинский драматический театр им. Т. Г. Шевченко. Творческий путь театра, X., 1951; Кордiанi Б., Мельничук-Лучко Л., Львiвский-драматичний театр iм. М. Заньковецькоi, К., 1965; Ежегодник "Театральна культура" за 1964, 1965, К., 1966, за 1966, К., 1967; Серия творческих портретов мастеров театра им. И. Франка, К., 1940; Серия творческих портретов мастеров Харьковского театра им. Т. Г. Шевченко, X., 1947; Серия "Майстри мистецтв Украïни", К., 1947; Серия "Народные артисты ССР Украины", К., 1960 - 1966.

Н. Иос., Ю. Н. Б. (театр), Н. Нос., Р. Б. (театроведение).

Музыкальный театр. Укр. муз. т-р своими истоками восходит к нар. творчеству - к театрализованным представлениям с музыкой, играми и плясками на Запорожской Сечи (17 в.), к муз.-танц. интермедиям школьного т-ра (17 - 18 вв.), к импровизац. спектаклям воспитанников Киевской академии, к оперным представлениям в Глухове и Батурине (1750 - 75). Во 2-й пол. 18 в. композиторы-украинцы, обучаясь в Италии, создали первые оперы: М. С. Березовский написал оперу "Демофонт" (1773, Ливорно), Д. С. Бортнянский - "Креонт" (1776, Венеция) и др. Первые проф. балетные и оперные спектакли на Украине были пост. в Городском т-ре Харькова (1780): "Мельник, колдун, обманщик и сват" Соколовского и Фомина, "Водовоз" Керубини, "Вольный стрелок" Вебера и др. С 1803 оперные спектакли начали ставиться в Одессе. С 1812 в Харькове (труппой И. Ф. Штейна) ставились оперные спектакли, вок.-танц. дивертисменты и нар. водевили с участием М. С. Щепкина, К. Т. Соленика, О. А. Петрова. В 1823 был открыт т-р в Киеве оперой неизв. автора "Украинка, или Волшебный замок". Начиная с 20-х гг. 19 в. получают широкое распространение нац. муз. спектакли с пением и танцами ("Наталка-Полтавка" и "Солдат-чародей" Котляревского) и водевили ("Бой-баба", "Сватанье на Гончаровке" Квитки-Основьяненко, "Кум-мирошник" Дмитренко, "Где согласье в семействе" неизв. автора и др.). В 1863 на петерб. сцене была впервые пост. комич. опера "Запорожец за Дунаем" Гулак-Артемовского. В 60 - 70-е гг. в т-ре "Руська бeciдa" реж. Е. В. Бачинский, И. И. Гриневецкий, А. Ф. Стечинский пост. на укр. яз. оперетты Оффенбаха, Целлера, Штрауса, Планкета, Зуппе.

Валуевский циркуляр (1863) и Эмский указ (1876) царского правительства о запрещении театр. пост. на укр. языке несколько затормозили развитие укр. муз. т-ра, возродившееся в 80-е гг. 19 в. в нац. мелодрамах, опереттах и водевилях.

Основы укр. оперно-балетной культуры были заложены пост. нац. опер. В 1873 студенты Киевского университета под рук. М. П. Старицкого и Н. В. Лысенко пост. первую укр. оперу - "Рождественская ночь" Лысенко. В 1881 - 82 труппой М. Л. Кропивницкого были поставлены "Черноморцы" Лысенко. В 1885 Лысенко и Старицкий пост. в Харькове оперу "Утопленница" Лысенко, а в 1899 Кропивницкий пост. оперу "Катерина" Аркаса и совместно с балетм. ф. Нижинским дивертисмент "Казак". В 1907 был открыт Киевский т-р Н. К. Садовского, показавший спектакли: "Проданная невеста" (1908); "Сельская честь" Масканьп (1909), "Галька" Монюшко (1910), "Энеида" (1910) и "Утопленница" (1913) Лысенко, "Пан Сотник" Козаченко (1911), "Роксолана" Сичинского (1912) н др. Пост. Садовского отличались красочной театральностью и тонкой музыкальностью. В этом т-ре свою артистич. деятельность начали певцы: М. И. Литвиненко-Вольгемут, Е. Д. Петляш и др., хорм. и дирижёр В. Н. Верховинец. В 1906 - 13 т-р "Руська бесiда", гастролировавший в Галиции и на Буковине, под рук. И. Д. Стадныка осуществил на Укр. яз. пост. опер: "Евгений Онегин", "Проданная невеста", "Фауст", "Травиата" и др.

После Октябрьской революции был создан первый сов. укр. оперно-балетный т-р - Украинская муз. Драма в Киеве (1919, реж. А. С. Курбас, дирижёр М. М. Багриновский, худ. А. Г. Петрицкий, балетм. М. М. Мордкин). Были пост. опера "Утопленница" Лысенко и балет "Азиаде" Гютэля. Нападение на город деникинцев прервало работу т-ра. В 1920 в Харькове был организован Рус. оперный т-р, в к-ром была пост. опера "Тарас Бульба" Лысенко на укр. яз. (реж. Н. Н. Боголюбов, дирижёр Л. П. Штейнберг). В 1925 был открыт первый в истории Украины национальный т-р оперы и балета в Харькове (позднее Украинский театр оперы и балета имени Н. В. Лысенко), ставший центром формирования укр. муз. театр. иск-ва, оперной режиссуры, вок. и балетного исполнительства. В 1926 т-ры были открыты в Киеве (позднее Украинский театр оперы и балета имени Т. Г. Шевченко) и Одессе (Одесский т-р оперы и балета). В 1926 - 27 эти т-ры образовали творч. объединение под рук. И. М. Лапицкого, направившего их деятельность в русло освоения рус. и мировой классики. В 1927 т-ры начали работать над нац. репертуаром ("Взрыв" Яновского, Харьковский т-р). В 1928 в Полтаве была создана гос. передвижная рабочая опера Левобережья, гастролировавшая в Сумах, Запорожье, Николаеве и др. (реорганизована в 1931 в стационарный Днепропетровский т-р оперы и балета, к-рый функционировал до 1941). В 1929 в Виннице была открыта Передвижная опера под рук. реж. С. И. Каргальского и дирижёра М. И. Вериковского. В 1932 из части её труппы образовался стационарный Луганский т-р оперы и балета (под рук. Н. Н. Боголюбова), переведённый в 1940 в Донецк и переименованный в Донецкий муз. т-р (под рук. И. М. Лапицкого). В 1939 был создан Львовский т-р оперы и балета под рук. Н. Д. Покровского, открывшийся оперой "Тихий Дон" Дзержинского.

С первых же сезонов сов. укр. оперные т-ры шли своим путём в создании репертуара, в режиссуре, исполнительстве, декорационном иск-ве, преодолевая ложную "украинизацию", элементы вульгарного социологизма и т. д. Поисками оригинальной муз.-сценич. формы отличались первые пост. опер укр. сов. композиторов - "Взрыв" Яновского (1927, Харьков, реж. В. Д. Манзий, дирижёр А. Э. Маргулян, худ. А. Н. Волненко), "Разлом" Фемилиди (1929, Одесса), "Дума черноморская" ("Самийло Кишка") Яновского (1928, Киев), "Кармелюк" Костенко (1931, Харьков), "Золотой обруч" ("Беркуты") Лятошинского (1930, Киев).

На укр. сцене ставились оперы и балеты рус. и зарубежной классики, композиторов народов СССР. Поисками отмечена деятельность балетных коллективов, возглавляемых балетмейстерами: Л. А. Жуковым, М. М. Дисковским, Р. И. Баланотти, К. Я. Голейзовским, Н. А. Болотовым, П. П. Вирским, В. К. Литвиненко, М. Ф. Моисеевым. На сценах т-ров пост. балеты укр. композиторов: "Ференджи" Яновского (1930, Харьковский т-р оперы и балета), "Карманьола" Фемилиди (1930, Одесский т-р оперы и балета), "Пан Каневский" Вериковского (1931, Харьковский т-р оперы и балета), "Мещанин из Тосканы" Нахабина (1936, Днепропетровский т-р оперы и балета).

Во 2-й пол. 30-х гг. укр. муз. т-р обогатился новыми нац. произв.: операми - "Щорс" Лятошинского (1938, Т-р оперы и балета им. Шевченко, реж. Дапицкий, дирижёр В. А. Дранишников, худ. А. Хвостенко-Хвостов), "Перекоп" Мейтуса, Рыбальченко и Тица (1939, Т-р оперы и балета им. Шевченко); балетами - "Лилея" Данькевича (1940, там же; 1941, Харьковский т-р оперы и балета) и "Светлана" Клебанова (1939, Большой т-р, Москва). В этот период были созданы яркие пост. оперной классики: "Снегурочка", "Кармен"; "Мейстерзингеры" Вагнера (реж. Лапицкий, Т-р оперы и балета им. Шевченко; Харьковский т-р оперы и балета), "Пиковая дама"; "Отелло" Верди (реж. Н. В. Смолич, Т-р оперы и балета им. Шевченко), "Аида" (реж. В. А. Лосский. Одесский т-р оперы и балета), "Травиата" (Харьковский т-р оперы и балета, реж. С. Д. Масловская), "Царская невеста" (Днепропетровский т-р оперы и балета, реж. М. П. Стефанович).

В 30-е гг. на Украине были организованы первые сов. т-ры муз. комедии. В 1929 - Харьковский т-р муз. комедии, в 1930 - Передвижная укр. оперетта Донбасса, а в 1934 - Киевский т-р муз. комедии. Первыми укр. опереттами, получившими широкую популярность, стали "Сорочинская ярмарка", "Майская ночь" Рябова (1936, Харьковский т-р муз. комедии). В 1937 в Харьковском и Киевском т-рах музыкальной комедии была пост. музыкальная комедия "Свадьба в Малиновке" Рябова. С конца 30-х гг. сов. репертуар занимает прочное место в укр. т-ре оперетты.

В годы войны временно эвакуированные оперные театры Киева и Харькова объединились в Иркутске, т-ры Одессы и Днепропетровска - в Красноярске, т-ры муз. комедии - в Узбекистане. В последующие годы муз. т-ры Украины активно работают над воплощением темы героич. современности. В 1947 в Т-ре оперы и балета им. Шевченко была осуществлена пост. оперы "Молодая гвардия" Мейтуса. В 1950 "Молодая гвардия" была пост. в Донецке, а в 1953 во Львовском т-ре оперы и балета. Среди балетных спектаклей - "Светлана" Клебанова (1946, Харьковский т-р оперы и балета; 1947, Львовский т-р оперы и балета), "Олеся" Русинова (1948, Одесский т-р оперы и балета), "Юность" Чулаки (1950, Т-р оперы и балета им. Шевченко). Появляются новые укр. оперы - "Батрачка" Вериковского (1943, там же; 1946, Харьковский т-р оперы и балета; 1947, Львовский т-р оперы и балета), "Богдан Хмельницкий" Данькевича (1951, Т-р оперы и балета им. Шевченко; 2-я ред. 1953, там же и в др. городах). Ставится нов. ред. балета Данькевича "Лилея" (1945, Т-р оперы и балета им. Шевченко и др. укр. т-ры), балеты - "Лесная песня" Скорульского (1946, Т-р оперы и балета им. Шевченко; 2-я ред. 1958, там же), "Хустка Довбуша" Кос-Анатольского (1948, Львовский т-р оперы и балета), "Маруся Богуславка" Свечникова (1951, Т-р онеры и балета им. Шевченко; 2-я ред. 1953, там же и в др. т-рах). Среди пост. классич. произв.: "Русалка" Дворжака - впервые пост. в СССР (1954, Харьковский т-р оперы и балета). В муз. т-рах Украины работают дирижёры: В. С. Тольба, Н. Д. Покровский, Я. А. Вощак, В. О. Пирадов; реж.: М. П. Стефанович, В. И. Харченко, А. А. Здиховский, В. М. Скляренко; балетм.: Г. А. Берёзова, В. И. Вронский, С. С. Сергеев, Н. И. Трегубов; худ.: А. Г. Петрицкий, А. В. Хвостенко-Хвостов, И. Г. Назаров, А. Н. Волненко, П. А. Злочевский, Ф. Ф. Нирод; хормейстеры: Н. М. Тараканов, Л. Н. Венедиктов, Е. И. Коноплёва, В. И. Колесник.

2-я пол. 50-х - 60-е гг. отмечены большим подъёмом оперно-балетного иск-ва Украины. Созданы оперы - "Милана" (1957), "Арсенал" (1960), "Тарас Шевченко" (1964) Г. И. Майбороды (все в Т-ре оперы и балета им. Шевченко), "Украденное счастье" (1960, Львовский т-р оперы и балета) и "Дочь ветра" (1965, Одесский т-р оперы и балета) Мейтуса, "Назар Стодоля" Данькевича (1960, там же и Харьковский т-р оперы и балета; 1961, Киев и Львов), "Лесная песня" Кирейко (1959, Львов), "Коммунист" Клебанова (1966, Харьковский т-р оперы и балета) и др.; балеты - "Ростислава" Г. Л. Жуковского (1955, там же), "Таврия" Нахабина (1960. Харьковский т-р оперы и балета), "Тени забытых предков" В. Д. Кирейко (1961, Львовский т-р оперы и балета), "Оксана" В. Б. Гомоляки (1964, Донецк), "Орыся" А. И. Кос-Анатольского (1965, Львовский т-р оперы и балета); муз. комедии - "Чудесный край" (1950, Киевский т-р муз. комедии) и "Красная калина" (1954, Харьковский т-р муз. комедии) Рябова, "На рассвете" О. А. Сандлера (1965, Одесский т-р муз. комедии). В репертуаре т-ров также оперы и балеты Прокофьева, Хачатуряна, Шостаковича, Шебалина Караева, произв. рус., заруб. и укр. классики. В муз. т-р в 50 - 60-х гг. пришли дирижёры: Е. В. Дущенко, Ю. А. Луцив, Г. П. Проваторов; реж.: Ю. Н. Леков, Л. Г. Силаев, Н. М. Кабачек, И. А. Молостова; балетм.: Н. М. Скорульская, А. Шикеро; худ.: Е. И. Лысик, Л. В. Братченко.

В настоящее время в республике работают: Украинский т-р оперы и балета им. Шевченко (Киев), Харьковский т-р оперы и балета им. Лысенко, Львовский т-р оперы и балета им. Франко, Одесский т-р оперы и балета, Донецкий русский т-р оперы и балета; Киевский т-р оперетты, Харьковский т-р муз. комедии, Одесский т-р муз. комедии (русский).

В т-рах работают нар. артисты СССР: Б. А. Руденко, Л. А. Руденко, Е. С. Мирошниченко, Е. И. Чавдар, Д. М. Гнатюк, Н. Д. Ворвулев, М. С. Гришко, Б. Р. Гмыря, Н. С. Белинник, П. П. Кармалюк, К. А. Симеонов, В. И. Вронский; нар. арт. УССР: В. Ф. Калиновская, Е. М. Потапова, Е. П. Ершова, Л. Д. Лобанова, З. П. Христич, Э. М. Томм, Т. В. Пономаренко, Н. И. Гончаренко, Р. М. Сергиенко, Г. Поливанова, Г. Кириллина, И. Михайличенко, В. И. Тимохин, В. С. Тольба, Ю. А. Гуляев, Е. И. Червонюк, В. М. Скляренко, С. Д. Козак, Н. А. Апухтин, Л. Г. Силаев, Б. И. Чистяков и др.

Лит.: Архiмович Л., Украïнська класична опера, К., 1957; Станiшевський Ю., Украïнський радянський балет, К., 1963.

Ю. С.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 5/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1967. - 1136 стб. с илл., 8 л. илл.