ХИЛЬФЕРДИНГ фон Вeвен [Hilverding von Wewen] Франц Антон Христоф

Расстановка ударений: ХИ`ЛЬФЕРДИНГ фон Вeвен [Hilverding von Wewen] Франц Антон Христоф

ХИЛЬФЕРДИНГ фон Вeвен (Hilverding von Wewen), Франц Антон Христоф (1710, Вена, - 10. III. 1768, там же) - австр. артист балета и балетмейстер. Сын ярмарочных танцовщиков. Окончил школу при Венском придворном т-ре, затем учился в Париже. В 30-х гг, 18 в. - танцовщик и балетмейстер Венского придворного т-ра. В 1740 пост. первый балет - "Британник" (по Ж. Расину), где преим. внимание уделял пантомиме. В 50-х гг. X. приобрёл популярность в Австрии и за рубежом. В 1759 был приглашён в Россию, где пост. более 20 балетов в Петербурге и Москве. Среди них: "Прибежище добродетели" (1759), "Свойства богини цветов", "Победа Флоры над Бореем" (1760), "Амур и Психея" (1762), "Остров дураков", "Пигмалион", "Вефир и Флора" и др. К созданию балетных спектаклей X. привлекал драматурга А. П. Сумарокова и композиторов И. Штарцера и Г. Раупаха. В балетных пост. X. использовались диалог и пение. В России X. вёл также и педагогич. деятельность. Мн. рус. танцовщики брали у него уроки (Т. С. Бубликов и др.). Пребывание X. в России ознаменовало новый этап в развитии хореографии - появление балетного спектакля с сюжетом и пантомимой. В 1765 X. возвратился в Вену. В 1766 арендовал венский т-р "Кернтнертортеатр", где пост. балет "Торжество Весны". Вскоре после прихода в венские т-ры Ж. Ж. Новера и Г. Вестриса (1767) ушёл из т-ра.

X. был одним из первых балетмейстеров, боровшихся с бессюжетными балетами, он считал, что музыка, танец, пантомима, оформление и костюмы должны служить единой цели - созданию "действенного балета". Современники отмечали в его пост. выразительность мимики, действенность пантомимы, разнообразие групповых построений, новую трактовку характерных танцев (ставил не как комич. танцы, а как "серьёзные"). По содержанию балеты X. делятся на "серьёзные", пантомимные ("Идоменей", "Алезира", "Британник"), "полусерьёзные", в к-рые вводились нар. танцы ("Дон Кихот", "Времена года и дня", "Голубой балет"), и гротесковые, комич. балеты ("Игра в фанты", "Кема, подай мне туфли", "Амур, покровительствующий любовникам").

Лит.: Штелин Я., Музыка и балет в России в XVIII веке, пер. с нем., Д., 1935; Порошин С., Записки, 2 изд., СПБ, 1881; Светлов В., Терпсихора. Статьи. Очерки. Заметки, СПБ, 1906, с. 132 - 34, 136 - 37; Красовская В., Русский балетный театр от возникновения и до середины XIX в., Л.-M., 1958; Yunk V., Handbuch des Tanzes, Stuttg., 1930.

E. A.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 5/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1967. - 1136 стб. с илл., 8 л. илл.