ХМЕЛЁВ Николай Павлович

ХМЕЛЁВ, Николай Павлович [28. VII (10. VIII). 1901 - 1. XI. 1945) - рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1937). Чл. Коммунистич. партии с 1941. Родился в семье заводского мастера в Сормове. В 1919 принят во 2-ю Студию МХТ. С 1924 - в труппе МХАТа. Один из выдающихся актёров нашего времени. X. сформировался как художник под непосредств. воздействием К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко, представлял в иск-ве их школу, создал ряд образов, являвшихся шедеврами совр. актёрского иск-ва. Острота в передаче внутр. движений характера сочеталась в иск-ве X. с большой психологич. глубиной. Он создал образы такой экспрессии и трагич. обобщённости, что они выходили за пределы воспроизведения житейских, бытовых персонажей. Большое значение актёр придавал речевой выразительности образа; тембр и интонации его голоса были всегда разнообразны. Тончайшие оттенки речи и логическая точность мысли, мягкая пластичность, необычайная органичность определяли мастерство X., постоянно стремившегося к тра- гия. и философскому отражению жизни в иск-ве. Уже в своих ученических опытах он создал галерею образов мудрых стариков, выражающих опыт человеческой жизни. Первая публичная работа X. - Шпигельберг в "Разбойниках" - выражала размышления поэта о природе зла и определила его поиски форм романтич. т-ра. Своеобразие и оригинальность личности актёра, в к-рой мудрость художника сочеталась с наивностью, мягкостью и простотой души, определила диапазон его ролей и умение охватить различные, противоположные стороны человеческой психологии.

Н. П. Хмелёв

В первые годы работы на сцене X. сыграл роли короля Тму-Тараканска ("Сказка об Иванушке"), повара Елевферия ("Узор из роз" Сологуба), Петрушки ("Горе от ума"), Ушакова, Бирона ("Елизавета Петровна" Смолина), князя Василия Шуйского ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого).

Период высокой зрелости начался для X. рано; в 1926 он сыграл роль Алексея Турбина ("Дни Турбиных" Булгакова), к-рая определила новый этап его творч. пути. X. достиг в этой роли высокой сферы трагического, характеризующей его дальнейшее творчество. Играя роль Алексея Турбина, X. создал образ честного противника, искупающего смертью свою вину и классовые заблуждения. Это был человек, наделённый высокими нравственными качествами и озарённый светом трагич. судьбы. Тема Турбина определяла гуманистическую ценность спектакля. С этой работы изменился творческий облик актёра, он стал сосредоточенным, строгим мыслителем и художником.

X. играл роли, как бы стоящие на разных полюсах жизни. С большой эмоциональной силой и высоким драматизмом сыграл роль крестьянина Марея ("Пугачёвщина" Тренёва, 1925). Блестящим комедийным мастерством отличалось исполнение роли дворника Силана ("Горячее сердце", 1926). В 1927 X. впервые создал образ коммуниста, человека высокой гражданственности, стоического отношения к жизни; его исполнение роли Пеклеванова ("Бронепоезд 14-69") было глубоко реалистичным, индивидуально-конкретным и в то же время обобщённым. В 1929 X. сыграл роль князя К. ("Дядюшкин сон" по Достоевскому). Этот фантастич. образ казался трагическим и гротесковым, выражал тему опустошённости, бесцельно прожитой жизни. В дальнейшем X. играл роль Крыльцова ("Воскресение" по Л. Н. Толстому, 1930), воссоздавая образ представителя рус. революц. интеллигенции, и одновременно роль дельца-газетчика американца Мердока ("Реклама" Уоткинса, 1930). Всё острее и глубже отражает он в своём иск-ве жизненные конфликты, противоречия. X. создал образы Фирса ("Вишнёвый сад", 1933) - олицетворение старой рус. патриархальной жизни, существо ненужное, нелепое, но полное душевной тяги к добру и покою, и Николая Скроботова ("Враги", 1935), нарушающего принципы человечности, стоящего на страже несправедливого, бессердечного закона, жаждущего разрушения, смиренного, кроткого и душевно мягкого царя Фёдора Иоанновича (1935), чуждого миру политической борьбы, трагического носителя философии добра, и механически-размеренного, расчётливого, разрушающего гуманистические принципы Каренина ("Анна Каренина", 1937).

1. Алексей Турбин

2. Тузенбах

3. Каренин

4. Князь К

В работах 1937 - 43 гг. всё более и более усложнённо получает выражение основная для актёра тема - человек и общество. В Сторожеве ("Земля" Вирты, 1937), мрачном собственнике, волке, погибающем в последних столкновениях периода коллективизации, нет просвета, колебаний. Рядом по времени стоит роль Тузенбаха ("Три сестры", 1940), в образе к-рого актёр подчёркивает душевную мягкость, просветлённость человеческой души. Работы эти были резко отличны не только по внутр. теме, но и по пластич. рисунку, интонационной палитре.

Последние роли X. снова воплощали антиподы человеческих характеров: инженер Забелин ("Кремлёвские куранты", 1942; Гос. пр. СССР, 1942), приходящий к созиданию нового мира, и Дубельт ["Последние дни" ("Пушкин") Булгакова] - жандарм Николая I, преследующий Пушкина, вытравляющий поэзию из жизни и даже из собственной души. X. раскрывал в своём творчестве глубокие жизненные противоречия, Драматические конфликты, сложные коллизии. Работая над образом Ивана Грозного ("Трудные годы" А. Н. Толстого, 1945), актёр искал причины, побуждающие людей к жестокости, к преступлениям против человечности, показывал трагическую вину царя, осознавшего совершённые им преступления. (X. умер во время генеральной репетиции "Ивана Грозного").

X. занимался режиссёрской и педагогии, деятельностью. В 1932 им был создан Театр-студия под рук. Н. П. Хмелёва (в 1937 влилась в Моск. театр им. Ермоловой, худ. рук. к-рого X. был в 1937 - 45). Пост. ряд спектаклей: "Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского (совм. с Е. С. Телешевой, 1934), "Как вам это понравится" Шекспира (1940) и "Дети солнца" (1944) - оба совм. с М. О. Кнебель. Как режиссёр (совм. с другими) участвовал в ряде пост. МХАТа: "Фронт" (1942), "Русские люди" (1943), "Последняя жертва" (1944; Гос. пр. СССР, 1946). X. был художеств. рук. МХАТа (1943 - 45).

Снимался в кино ("Поколение победителей", "Человек в футляре"). Гос. пр. СССР (1941) за выдающиеся творческие достижения.

Лит.: Ежегодник МХТ, 1945 г., т. 2 (том посв. памяти Н. П. Хмелева), М.-Л., 1948; Малюгин Л., Хмелев, М.-Л., 1948; Марков П. А., Хмелев, в его кн.: Театральные портреты. Сб. статей, М.-Л., 1939; Новицкий П., Хмелев, в его кн.: Образы актеров, М., 1941; его же, Хмелев, М., 1964; Комиссаржевский В., Хмелев за режиссерским столом, М., 1956.

Н. Вел.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 5/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1967. - 1136 стб. с илл., 8 л. илл.