ЦЕЙЛОНСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ

Расстановка ударений: ЦЕЙЛО`НСКИЙ ТЕА`ТР И ДРАМАТУРГИ`Я

ЦЕЙЛОНСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Истоки театр. иск-ва Цейлона - в нар. играх, обрядах и танцах древних племён. Религиозные процессии сопровождались песнями и танцами; в честь разл. божеств и легендарных героев устраивались представления. О древнем происхождении т-ра на Цейлоне свидетельствуют поэмы "Махавамса", "Чулавамса" и "Мандара". По мере распространения на Цейлоне буддизма, в буддийских монастырях возникали разл. формы мистериальной драмы. Эти представления состояли из танцев и пантомимич. сцен, сопровождавшихся пением и декламацией сказителя, пояснявшего их содержание. Помимо мистериального т-ра, на Цейлоне существовали разл. формы нар. т-ра, из к-рых сохранились до наст. времени: колам - представление в масках, основанное на танце и пантомиме (одна из наиболее древних форм нар. т-ра, генетинески связанная с магическим и культовым церемониалом древних жителей Цейлона); сокари - театр. представление комедийного характера, и др.

На основе нар.-муз. и танц. традиций возник новый вид т-ра - надагам (словом "надагам" тамилы называли санскритскую муз.-танц. драму), испытавший влияние юж.-инд. т-ра. Это - своеобразный муз. спектакль, в к-ром гл. средством сценич. выразительности является пение (включаются также танец, пантомима). Действие комментирует рассказчик под аккомпанемент нац. оркестра. Сюжеты представлений - романтич. похождения принцев, королей, полководцев или эпизоды из жизни Будды. Представление длилось всю ночь и происходило на сценич. площадке полукруглой формы. Наибольшую популярность эта драматургич. форма приобрела в нач. 19 в. (в 20 в. не ставятся).

Сценич. традиции надагама использует совр. т-р Цейлона. Становление совр. т-ра связано с нац.-освободит. борьбой народов Цейлона. В конце 19 в. появились пьесы, имевшие чёткое деление на акты и сцены, был введён занавес, писаные декорации, совр. осветительная техника, появились первые женщины- актрисы. Новые пьесы, т. н. нритья, сохраняя муз. характер надагама, включали и развитый прозаич. диалог. Среди пьес этого жанра: "Ромлин" (1866), "Ролина" (1879), адаптация пьесы Шекспира "Ромео и Джульетта" (1885) и др. Нритья на сюжеты сингальской истории и мифологии писал Д. Де Силва ("Сри Сангобо", 1903, "Сри Вихрама Раджасимха", 1906, "Вихара Маха Дева", 1916) и др. Пьесы эти ставили проф. труппы "Агуя Субодха Натья Сабха" и "Виджая Ранга Сабха". Драматург Ч. Диас в своих нритьях ("Сри Викрама Раджасимха", "Падмавати", "Нагананда" и др.) использует инд. раги (своеобразные муз. темы, служащие основой для творч. импровизации певца и музыканта), развивает прозаич. диалог. В 20 - 30-е гг. 20 в. в драматургии впервые появляется социальная тематика. Б. Джайманн показывает в своих пьесах простых людей - тружеников цейлонского города ("Иранама", "Хадиси Ви- нискайя" и др.).

Попытка организации совр. сингальского т-ра (сингалы - основное население острова) была предпринята ещё в период брит. колониального господства. Но театр. труппы, не имевшие поддержки, быстро прекращали своё существование. Произв. новой драматургии (в отличие от пьес, написанных на традиционные сюжеты) ставились обычно любительскими коллективами.

Установление независимости Цейлона (1948) способствовало развитию древних традиций нац. танца и музыки. Возникли новые театр. формы. Больших успехов достиг совр. цейлонский балет, синтезирующий классич. и нар. танц. иск-во. В 30 - 40-х гг. 20 в. появляются первые проф. танц. коллективы, пропагандирующие древнее иск-во танца и особенно кандийский танец. Известность получили танцовщики Читрасена, Ваджира, Према Кумара. В 1944 Читрасена создал школу и балетный коллектив. В своих пост. он стремится объединять древние танцы в большие танц. представления. Среди танцовщиков его труппы: Ланая Гуру, Банду, Сена и др., композитор Амарадева. Здесь были пост. балеты: "Видура", "Равана", "Наль и Дамаянти" (на сюжет инд. эпоса "Рамаяна", "Махабхарата"), "Неприкасаемая", где впервые затронута социальная тематика, "Солёная вода", "Триумф мира". В 1957 и в 1963 группа Читрасена гастролировала в СССР. Према Кумара пост. в своей труппе, созданной в 40-х гг., балет "Наваюгая" ("Новый век") - о жизни совр. Цейлона. В 1955 организован Национальный балет Цейлона и Академия танца.

Среди любительских театр. коллективов известность получила труппа при университете в Коломбо. Здесь ставятся пьесы совр. сингальских драматургов, а также пьесы Мольера, О. Уайлда и А. П. Чехова.

Мел. В.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 5/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1967. - 1136 стб. с илл., 8 л. илл.