ЧЕХОСЛОВАЦКАЯ ДРАМАТУРГИЯ

Расстановка ударений: ЧЕХОСЛОВА`ЦКАЯ ДРАМАТУРГИ`Я

ЧЕХОСЛОВАЦКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Образование в 1918 самостоятельного государства - бурж. Чехословацкой республики - вызвало подъём культурной жизни страны, в т. ч. и драматургии (историю развития драматургии до 1918 см. в ст. Словацкий театр и драматургия и Чешская драматургия). Реалистич. драматургию с углублённым изображением характеров представляли драматурги Ф. Шрамек ("Лето", 1915, "Гагенбек", 1920, "Месяц над рекой", 1922, и "Суд". 1925), Й. Маген ("Небо, ад, рай", 1919, "Дезертир", 1924, "Между двумя грозами", 1918). Маген писал также своеобразные пьесы, т. н. "либретто для фильма" - "Сокровище короля Кадма" (1926), "Потерпевшие кораблекрушение" (1927), утвердившие спектакль весёлой клоунады. В 20-е гг. получает распространение реакционная драматургия. В пьесах, пост. на чеш. сцене, отразились стремления сгладить социальные противоречия, проявилась растерянность бурж. интеллигенции. Увлечённость символич. драмой сказалась в послевоен. творчестве драматурга В. Дыка ("Ондрей и дракон", 1921, "Забывчивый", 1931) и первых драматургич. произв. Ф. К. Шальды ("Толпы", 1922). В психологич. драме Шальды "Ребёнок" (1923) нашли отражение антибурж. тенденции. Те же тенденции обнаруживает пьеса "Честный Матей" Дворжака и Климы (1922).

Большое значение в развитии Ч. д. в период межвоенного двадцатилетия (1918 - 38) имело творчество К. Чапека. Он отразил основные проблемы жизни Чехословакии тех лет - от разочарования в идеалах общественной гармонии ("В. U. В.", "Из жизни насекомых", совм. с Й. Чапеком, "Средство Макропулоса") до призыва к антифашистской борьбе ("Белая болезнь", "Мать"). Выражением постоянной оппозиции официальному бурж. т-ру и драматургии явилась деятельность Я. Вериха и Й. Восковца, ставивших в Освобождённом т-ре собственные пьесы, сатирически осмеивавшие бурж. гос-во. От озорного веселья в пьесе "Вест-покет ревю" (1927) и гротеска в комедиях "Цезарь" (1932), "Осёл и тень" (1933) драматурги приходят к созданию антифашистских комедий: "Палач и шут" (1934), "Баллада из тряпья" (1935), "Тяжёлая Барбара" (1937).

Драматургию поэтич. метафоры, лирич. обобщения создали поэт В. Незвал ("Влюблённые из киоска", 1932, "Манон Леско", 1940), В. Ванчура ("Учитель и ученик", 1927, "Озеро Укереве", 1935, "Алхимик", 1932), писатель и художник А. Гофмейстер ("Поющая Венеция", 1932, "Молодёжь у рампы", 1935). Значит. место в развитии демократич. репертуара занимала драматургия Ф. Лангера ("Обращение Фердишай Пишторы", 1929, "Верблюд сквозь игольное ушко", 1923, "Периферия", 1925, "Ангелы среди нас", 1931). В его пьесах была показана жизнь низших слоев общества, для к-рых драматург требовал социальных прав. Пьесы К. Чапека и Лангера получили популярность во мн. странах Европы и Америки.

Развитие словацкой драматургии этого периода связано прежде всего с возникновением в 1920 в Братиславе первого проф. т-ра. Основой репертуара Словацкого Нац. т-ра были пьесы Й. Тайовского: "Её первый роман" (1930), "Мечтатели" (1933) и "Герой" (1933), отразившие события, связанные с обострением социальной борьбы и с пролетарским движением в стране. Популярностью пользовались остро сатирич. комедии И. Стодоли: "Чай у пана сенатора" (1930), "Иожко Пучик и его карьера" (1931), лирич. пьеса "Жена пастуха" (1928), историч. драма "Марина Гавранова" (1941) и др. Социальные драмы И. Ю. Барча - "3000 человек" (1934), "В конце пути" (1939), комедия "Жирный кусок" (1940) и его психологич. драма "Мать" (1944) продолжали развитие словацкой драматургии.

Широкое движение рабочей театр. самодеятельности Чехословакии вызвало обогащение драматургии. В 1929 был создан "Коллектив драматич. авторов коммунистов" (КОДАК), в к-рый входили рабочие, молодые редакторы, а также театр. деятели и писатели. Здесь создавались пьесы для рабочей театр. самодеятельности. Словацкий писатель-коммунист Я. Поничан написал для рабочего т-ра пьесы "Два мира", "Правда худобы" (обе в 1925), П. Илемницкий - пьесу "Забастовка" (1924) и др.

С установлением нар.-демократич. строя в Чехословакии (1945) начались возрождение и перестройка нац. театр. иск-ва и дальнейшее развитие Ч. д. Перед чеш. драматургами была поставлена задача - выразить новые тенденции жизни, раскрыть внутренний мир человека, строящего социализм. Авторы пьес обращались к фактам современности, к истории рабочего движения. Появились пьесы о новом отношении к труду - "Бригада шлифовальщика Каргана" Кани (1949), "Орденоносцы" Стеглика (1953), "Мосты на Восток" Мнячко (1952); пьесы о революц. прошлом рабочего класса - "Духцовский виадук" Цаха (1950), "Встанут новые бойцы" инсц. В. Незвала по роману А. Запотоцкого (1949); пьесы о совр. деревне - "Козье молоко" словацкого драматурга Я. Скальки (1951), "Буки подполянские" Кралика (1949), "Они спорят с толком" Прахаржа (1951). Но, улавливая историч. смысл, многообразие событий, драматурги еще не могли показать, как эти события отражаются на психологии людей, не умели через характеры раскрыть существо и ход историч. перемен. Первым опытам чехословацкой социалистич. драматургии не хватало мастерства композиции, внутренней динамики, яркости изобразительной формы. Незрелость драматургии проявилась в подмене совр. тем производств. сюжетами. Новый этап в развитии Ч. д. начался в 1955, когда драматурги главное внимание сосредоточивают на духовном мире современников - "Интеллигенты" Яриша и "Я хотел бы вернуться" Ф. Павличека (обе в 1955). Дальнейшее развитие чеш. и словацкой драматургии характеризуется стремлением ещё глубже раскрыть духовный мир совр. человека, поисками разнообразных драматургических форм, многообразием жанров. Моральный облик современника, борьбу за чистоту нравственных идеалов людей нового мира показывают пьесы П. Когоута "Такая любовь" (1957), "Третья сестра" (1960), "Двенадцать" (1963), пост. во мн. странах мира, в т. ч. в т-рах Сов. Союза. Острой публицистичностью, передовой идейной направленностью характеризуются пьесы словацкого драматурга и театр. теоретика П. Карваша (1920), к-рый создаёт произведения разл. жанров: психологич. драмы "Пациент 113" (1955), "Полуночная месса" (1959), комедии "Дипломаты" (1957), "Воскресение дедушки Коломана" (1961), публпцистич. диалог "Язва" (1963), трагедию "Антигона и другие" (1962), сатирич. гротеск "Большой парик" (1965). Эти пьесы утверждают красоту человека социалистического общества, критикуют реакц. тенденции.

Для развития Ч. д. принципиальное значение имело обращение к драматургии ряда крупнейших поэтов. Пьесу "Сегодня еще заходит солнце над Атлантидой" (1957) поэт В. Незвал посвятил проблемам мира и войны, она исполнена поэтич. обобщённости, включает элементы аллегории, символики. Поэт Ф. Грубин в драмах "Августовское воскресенье" (1958), "Хрустальная ночь" (1961) сочетает лиризм и гражданственность, стремление к психологич. анализу. Поэт М. Кундера в пьесе "Владельцы ключей" (1962) использует приём параллельного действия и диалога, он обличает мещанство, достигая философского обобщения. Драматургия Й. Топола характеризуется наблюдательностью, осмыслением совр. жизненных процессов в традиц. форме психологич. драмы: "Их день" (1959), "Конец мясопуста" (1963), "Кошка на рельсах" (1965). Принципы психологич. драмы развивают произведения драматургов старшего поколения: Ф. Павличека ("Лабиринт сердца", 1959, "Борьба с ангелом", 1963), Л. Ашкенази ("Гость", 1962), М. Стеглика ("Семь разгневанных женщин, или Ненапрасно загубленная суббота", 1965). Лирич. направленность придал жанру психологич. драмы молодой словацкий драматург И. Русняк ("У чёрта на куличках", 1965).

В развитие комедийного жанра значит. вклад внёс Я. Дрда, создавший комедии, в к-рых нац. традиции получили совр. осмысление ("Шутки с чёртом", 1945; "Далскабаты - грешная деревня, или Забытый чёрт", 1959). Творч. манере Дрды близка драматургия М. Кубатовой ("Как контрабас попал на небо", 1958), О. Данека ("Свадьба брачного афериста", 1962) и др. Большое распространение получила сатирич. комедия. Особой популярностью пользуются комедии В. Блажека "Третье желание" (1958), "Слишком щедрый вечер" (1960), а также муз.-сатирич. обозрение Когоута по роману К. Чапека "Война с саламандрами" (1963). Нек-рые молодые драматурги М. Угде ("Король Вавра", 1964), И. Клима ("Замок", 1964), В. Гавель ("Праздник в саду", 1963; "Уведомление", 1965) и др. обращаются к приёмам театра абсурда. Их пьесы объединяют остро сатирич. направленность, воинственный задор в борьбе с пережитками старого. Для Ч. д. конца 60-х гг. характерно стремление к углублённой психологич. разработке характера героя, анализу его внутр. мира и в то же время использование приёмов гротеска, парадокса.

Лит.: Современные чехословацкие пьесы, М., 1960; Ашкенази Л., "Гость из ночи", "Иностранная литература", 1962, № 1; Блажек В., Третье желание, М., 1961; его же, Щедрый вечер, М., 1961; Данек О., Клепачек женится, М., 1962 (все 3 пьесы в изд. ВУОАП); Карваш П., "Пациент 113", М., 1957; Метеор, в сб.: Современная драматургия, кн. 5, М., 1958; Дипломаты, "Театр", 1 959, № 4; Святая ночь, М.-Л., 1960; Когоут П., Дом. где мы родились (Третья сестра), в сб.: Современная драматургия, кн. 32, М., 1962; Кундера М., Поворот ключа, пер. с чеш. Свободное изложение А. Штейна, "Театр", 1963, № 3; Павличек Ф., Я хотел бы вернуться, М.. 1957; Стеглик М., Орденоносцы, в сб.: Пьесы. Драматургия стран народной демократии, М., 1956; Гаек И., Широта социалистического реализма, "Вопросы литературы", 1962, № 5; Гес Я., Пути развития послевоенной чехословацкой драматургии, в сб.: Вопросы болгарской и чехословацкой литературы, М., 1962, с. 195 - 272; Гец Ф., Пятнадцать лет развития чешской драмы, в сб. Театр в Чехословакии, Прага, 1960; Мраз А., Развитие словацкой драматической литературы после 1945 года, там же, Прага, 1960, с. 22 - 26; Карваш П., Обращаться к человеку, "Проблемы мира и социализма", 1965, № 1, Приложение "Искусство и современность", с. 6 - 12; Солнцева Л., Чехословацкий театр сегодня, М., 1962; Československe divadlo 1945 - 1960, "Divadlo", 1960, № 5; Hajek J., Čas dramatu, Praha, 1957; Kopecky J., Nedokončеne zapasy, Praha, 1961.

Л. Сол.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 5/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1967. - 1136 стб. с илл., 8 л. илл.