Новости

Библиотека

Энциклопедия

Карта сайта

Ссылки

О сайте


ЧУВАШСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ

Расстановка ударений: ЧУВА`ШСКИЙ ТЕА`ТР И ДРАМАТУРГИ`Я

ЧУВАШСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. До Октябрьской революции чуваш. народ не имел своего т-ра и драматургии. Элементы драматич. иск-ва были представлены в устном нар. творчестве, в играх, обрядах. Первые драматич. произв. на чуваш. яз. принадлежали К. В. Иванову и М. Ф. Акимову. Они показывали тяжёлое положение народа, социальную несправедливость.

Чуваш. проф. т-р зародился вскоре после Октябрьской революции. 27 января 1918 в Казани группой студентов, красноармейцев, служащих был пост. спектакль "Не так живи, как хочется" Островского. Среди участников спектакля: И. С. Максимов-Кошкинский, П. Н. Осипов, О. И. Ырзем-Шестипалова, К. М. Васильев, М. Ф. Акимов и др. Этот коллектив получил наименование Чувашский советский передвижной т-р. Здесь ставились пьесы Островского, Гоголя, Сухово-Кобылина, Фонвизина, Л. Толстого, Писемского, Мольера, Шиллера. Спектакли шли в воинских частях. Летом 1918, когда Казань была захвачена белочехами, труппа распалась, но осенью снова возобновила свою работу.

Зарождение т-ра способствовало развитию нац. драматургии. В 1918 была пост. "Безвременная смерть" Акимова, в 1918 - 20 - "Чья вина" Г. В. Зайцева-Талмрза, "На суде" Ф. П. Павлова. Пьесы эти показывали тяжёлое положение народа, вызывали ненависть к его угнетателям.

В период борьбы с интервентами был организован второй чувашский т-р (июнь 1919) при политотделе Восточного фронта в Симбирске. Широко развивалась сельская художеств. самодеятельность. Из этих кружков впоследствии вышли мн. видные деятели театр. иск-ва. В 1920, после образования Чуваш. автономной обл., Чуваш. т-р из Казани был переведён в Чебоксары. В 20-х гг. пост пьесы: "В деревне" Павлова, "Кужар" Осипова, инсценировка поэмы К. В. Иванова "Нарспи". Ярко выраженные социальные мотивы, глубокий драматизм событий, использование элементов нар. творчества определили широкую популярность этих пьес.

Во 2-й пол. 20-х гг. в репертуаре т-ра проявились националистич. тенденции ("Последние дни Булгарского государства" Юрьева), что привело т-р к идейному и творч. кризису. Преодолевая эти тенденции, т-р вставал на путь всемерного сближения с жизнью народа. Появляются пьесы, отражающие эпоху гражданской войны, классовую борьбу в деревне: "Волна", "Лиходеи" Максимова-Кошкинского, "Жизнь прожить - не поле перейти", "У двух парней - одна дума" Осипова и др. В спектаклях т-ра создаётся образ современника - активного борца за новую жизнь - пьесы: "Шум" Н. С. Айзмана (1930); "Сила" В. О. Алагера (1931); "Идёт" М. Д. Тру- биной (1931) и др. В 1927 при т-ре организуется студия по подготовке актёрских кадров, в 1931 студия становится театр. отд. Чуваш. муз. уч-ща, получившего наименование Чуваш. муз.-театр. техникум. В труппу т-ра вошли новые актёры - П. Т. Медиков, Н. П. Виноградов, Н. С. Айзман, Г. В. Парнэ и др.

Сцены из спектаклей Чувашского музыкально-драматического т-ра:
1. 'Чапай'
1. 'Чапай'

2. 'Шывармань'
2. 'Шывармань'

30-е гг. в истории Ч. т. и д. были периодом консолидации творч. сил, повышения проф. мастерства. Т-р ставил лучшие произведения сов. драматургии: пьесы Н. Ф. Погодина, А. Е. Корнейчука, А. А. Арбузова, В. Н. Билль-Белоцерковского. В т-р пришла талантливая молодёжь - И. О. Молодов, Л. Ф. Семёнов, Б. А. Алексеев, А. К. Ургалкин, Р. И. Ананьева, З. Г. Трофимова, М. П. Иванова, Е. В. Шорникова и др., режиссёром был Г. В. Парнэ. Этапные спектакли этого периода: "Айдар" Осипова, "Платон Кречет"; "Аристократы", "После бала" Погодина, "Волки и овцы"; "Земля" Вирты. Чувашские драматурги создают образы представителей рабочего класса и чуваш. интеллигенции: "Шум" Айзмана, "Мощь" Л. Я. Агакова (1931), "Садур и Илем" Максимова-Кошкинского (1933), "Симфония будней" Осипова (1935).

В 1933 театру присвоено наименование академического. В 30-х гг. в республике были созданы ещё 4 т-ра: Чувашский республиканский ТЮЗ (1932), колхозные т-ры в Марпосаде (1934), Батыреве (1936), Ядрине (1937).

Деятельность Чуваш. академич. т-ра характеризуется глубоким изучением и претворением опыта рус. реалистич. театр. иск-ва. Большую учебно-воспитат. работу провели режиссёры: ученик Станиславского Е. А. Токмаков и выпускники ГИТИСа, чуваш. режиссёры К. И. Иванов и Л. Н. Родионов. Если в ранних спектаклях преобладало увлечение внешней красочностью, этнографией, то на новом этапе деятельности т-ра главным стало раскрытие социальной основы произведения, стремление к ансамблевости, психологич. углублённости образов; спектакли - "Как закалялась сталь" (1937), "На дне" (1938); "Нарспи" (новый вариант, 1940), "Чакка" С. В. Эльгера (1941).

Большое место в чуваш. драматургии предвоен. лет занимают историч. пьесы Осипова ("Айдар"), Эльгера ("Чакка"), Я. Г. Ухсая ("Тудимер"), А. Д. Калгана ("Анисса"); в них утверждается тема героизма народа. В годы войны пост. спектакли: "Отелло"; "Лиза Короткова" Айзмана и др.

После войны пост. спектакль "Человек с ружьём" (1947, реж. Л. Н. Родионов, в роли В. И. Ленина - Б. А. Алексеев).

В 1947 коллектив т-ра пополнился выпускниками нац. студии ГИТИСа, воспитанниками М. М. Тарханова. В т-р пришли актёры: В. И. Родионов, В. К. Кузьмина, Т. Н. Ерусланова, Г. Т. Мадеева, П. И. Иванов, Н. С. Степанов, А. П. Лукьянова и др. Ансамблевостью, театр. культурой отличались спектакли: "Молодая гвардия" (1947), "Ревизор" (1948); "Энтип" В. Т. Ржанова (1950), "Свадьба с приданым" Дьяконова (1950).

В 40 - 50-е гг. были пост. пьесы Ржанова, Л. Н. Родионова, Г. Д. Харлампьева, Н. Т. Терентьева, новые пьесы Калгана, Осипова и др. Были созданы драм. произведения об историч. прошлом народа - драма Калгана "Волна Октября" (1959), посв. отважному борцу за Сов. власть в Чувашии И. Г. Кадыкову, эпич. драма "Энтип" Ржанова (1950), о становлении нового человека в условиях строительства социализма. Героич. драма, посв. Отечеств. войне "Кукушка всё кукует" Терентьева (1960). Созданы пьесы, поднимающие вопросы коммунистич. отношения к труду, вопросы морали, чести, отношения к людям: "Что такое счастье?" (1957) и "Цветы неувядаемые" Терентьева, "Весенние мотивы" Харлампьева (1951) и др. Труженикам колхозной деревни, нашим современникам посв. пьесы "Голубое озеро" (1950), "Любимая девушка" (1952) Родионова; интеллигенции посв. пьеса "Любовь бессмертна" (1955) Харлампьева. В 1959 пост. спектакли "Никита Бичурин" В. Романова и др.

В 1959 Чуваш. академич. т-р преобразован в Чувашский муз.-драм. т-р и ему присвоено имя К. В. Иванова. В 1960 пост. первая чуваш. опера Ф. С. Васильева "Шывармань" ("Водяная мельница"), положившая основу новому направлению в истории чуваш. культуры - оперному иск-ву. Чуваш. композиторы Ф. С. Васильев, А. В. Асламас, Г. Я. Хирбю, В. А. Ходящев, М. А. Алексеев, А. Токарев создали ряд муз.-сценич. произведений. В 1962 пост. оперы "Хамарьял" ("Земляки") Васильева, в 1963 - "Прерванный вальс" Асламаса. Осуществлена первая пост. оперы Б. А. Мокроусова "Чапай". При т-ре создана вокальная и хореографич. студии. Среди оперных артистов т-ра - М. И. Денисов, Т. И. Чумакова и др. Возглавил т-р Б. С. Марков. В 1966 в т-р пришла группа окончивших Ленингр. хореографич. уч-ще.

Драматич. труппа т-ра в 1961 пополнилась молодыми актёрами, окончившими ГИТИС (рук. В. А. Орлов). Были пост. спектакли: "Старик" Горького (1959), "Ромео и Джульетта" Шекспира (1961), "Под гнётом" по поэме С. В. Эльгера (2-й вариант пьесы "Чакка", 1957), "Тополёк мой в красной косынке" по Айтматову (1965).

Лит.: Вербина О., "Под одной крышей", "Театр", 1952, № 8; Блок В., Каноны и поиски, "Дружба народов", 1959, № 7; Сироткин М. Я., Очерк истории чувашской советской литературы, Чебоксары, 1956; Марков Б. С., Рождение муз. театра Чувашии, Чебоксары, 1965.

Ф. P.


Источники:

  1. Театральная энциклопедия. Том 5/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1967. - 1136 стб. с илл., 8 л. илл.



Пользовательский поиск


© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, статьи, оформление, разработка ПО 2001-2018
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://istoriya-teatra.ru/ "Istoriya-Teatra.ru: Театр и его история"