ШАЛЯПИН Фёдор Иванович

Расстановка ударений: ШАЛЯ`ПИН Фёдор Иванович

ШАЛЯПИН, Фёдор Иванович [1 (13). II. 1873, Казань, - 12. IV. 1938, Париж] - рус. певец (бас). С 10 лет был учеником сапожника, затем токаря, работал писцом, грузчиком. С муз. грамотой познакомился, участвуя в церковных хорах. В 1890 поступил хористом в труппу С. Я. Семёнова-Самарского (Уфа), где исполнил партии - Стольника ("Галька" Монюшко), Фернандо ("Трубадур"), Неизвестного ("Аскольдова могила" Верстовского). В 1891 - 92 Ш. разъезжал по городам России с укр. опереточной труппой Г. О. Любимова-Деркача (пел в хоре, исп. роль Петра в "Наталке-Полтавке"), участвовал как хорист в спеклях франц. оперетты, выступавшей в Баку.

Ф. И. Шаляпин

В спектаклях труппы Ключарёва (Батум, Кутаис) спел партии: Оровезо ("Норма"), Кардинал ("Дочь кардинала" Галеви), Валентин ("Фауст"). В 1892 - 93 занимался пением с Д. А. Усатовым в Тифлисе. Здесь же начал выступать как проф. оперный певец (сезон 1893/94, антреприза В. Л. Форкатти, дирижёр И. А. Труффи), исполнил 14 партий, в т. ч.: Мефистофель ("Фауст"), Мельник ("Русалка"), Дон Базилио. В летний сезон 1894 выступал в антрепризе М. В. Лентовского (Петербург, т-р в саду "Аркадия"), осенью вступил в труппу Петерб. оперного товарищества (в Панаевском т-ре). В 1894 был принят в труппу Мариинского т-ра, где спел 9 партий (в т. ч. Галицкого в "Князе Игоре").

Однако дирекция императорских т-ров не обратила внимания на талант Ш. В 1896 он принял приглашение С. И. Мамонтова выступать в гастрольных спектаклях Моск. частной рус. оперы на Нижегородской ярмарке, а с осени вступил в состав этой труппы. Здесь по-настоящему раскрылось исключит. дарование Ш. За три года работы (1896 - 99) он создал мн. партий: Сусанин; Борис и Варлаам ("Борис Годунов"), Досифей ("Хованщина"), Грозный, Сальери, Варяжский гость ("Псковитянка", "Моцарт и Сальери", "Садко" Римского-Корсакова), Олоферн ("Юдифь" Серова), Нилаканта ("Лакме") и др. Работая в т-ре Мамонтова, Ш. восполнил пробелы своего общего и муз. образования, общаясь с группой выдающихся рус. художников (В. М. Васнецов, М. А. Врубель, К. А. Коровин, В. А. Серов и др.), историком В. О. Ключевским, артистами Малого т-ра - О. О. и М. П. Садовскими, Г. Н. Федотовой. Особое значение для Ш. имели занятия и последующая творч. дружба с С. В. Рахманиновым (в сезон 1897/98 - дирижёр Моск. частной рус. оперы). После огромного успеха Ш. во время петерб. гастролей Моск. частной рус. оперы (1898) В.В. Стасов стал пропагандировать его искусство, познакомил певца с И. Е. Репиным, М. М. Антокольским, Н. А. Римским-Корсаковым, А. К. Глазуновым, А. К. Лядовым.

Ф. И. Шаляпин в партии Мефистофеля ('Фауст' Гуно)

В 1899 Ш. перешёл в Большой т-р, одновременно выступал на сцене Мариинского т-ра и гастролировал в провинц. городах. После триумфальных гастролей в Италии (1901, т-р "Ла Скала") начались зарубежные выступления Ш. Он был участником спектаклей "Русские сезоны за границей" С. П. Дягилева (1907 - 1909 и 1913, Париж), выступив как замечат. пропагандист оперного творчества Мусоргского и Римского-Корсакова. В 1899 - 1914 Ш. создал ряд новых вок.-сценич. образов: Алеко (о. п. Рахманинова), Фарлаф ("Руслан и Людмила"), Кончак ("Князь Игорь"), Мефистофель (о. п. Бойто), Ерёмка ("Вражья сила" Серова), Демон; Филипп II ("Дон Карлос" Верди), Лепорелло ("Дон Жуан"), Дон Кихот (о. п. Массив) и др. В эти годы Ш. достиг высокого мастерства. Об исполнении партии Дон Кихота Вл. И. Немирович-Данченко писал: "...в этих отрешенных от действительности глазах, в этой истощенной фигуре одухотворенного борца с мельницами, нищего рыцаря, столько же вдохновенного, сколько и смешного. Это художественный портрет" (цит. по кн.: "Федор Иванович Шаляпин", т. 2, 1958, с. 148). Огромное значение в формировании идейно-художественных принципов III. имела его дружба с М. Горьким (с 1901). В эти годы III. примыкал к прогрес. обществ. кругам; в 1905 он отдавал сборы со своих концертов в фонд революции, его выступления с исполнением нар. песен (напр., "Дубинушка") превращались подчас в политические демонстрации. С 1914 Ш. стал выступать в частных оперных антрепризах С. И. Зимина (Москва), А. Р. Аксарина (Петербург) и в 1916 не заключил контракта с казёнными т-рами.

Ф. И. Шаляпин в партии Бориса Годунова. Худ. Головин

После победы Октябрьской революции Ш. был привлечён к активному участию в строительстве новой театр.-муз. культуры. В 1918 он вернулся в Мариинский т-р, где ему было поручено художеств. руководство. III. восстановил в репертуаре мн. пост. рус. и зап.-европ. классич. опер; за сезон 1918 - 19 спел ок. 80 спектаклей; выступал с концертами перед рабочей и красноармейской аудиторией. В ноябре 1918 Совет комиссаров Сев. обл. присвоил Ш. звание нар. арт. как "высокодаровитому выходцу из народа". В 1919 Ш. был избран в Директорию Мариинского т-ра.

В 1922 Ш. уехал на гастроли за рубеж и не вернулся в Сов. Союз. Оторвавшись от родины, подпал под влияние эмигрантской среды. На чужбине Ш. не создал новых сценич. образов, но до конца жизни сохранил верность традициям отечественного иск-ва.

1. Иван Грозный

2. Дон Кихот

3. Дон Базилио

Один из корифеев рус. реалистич. иск-ва, Ш. был в равной мере велик как певец и как драм. актёр. Глубоко нац. художник, он поднял рус. муз.-драм. иск-во на небывалую высоту. Его деятельность явилась крупнейшим этапом в развитии мирового оперно-исполнительского иск-ва. "... На оперной сцене Шаляпин превосходил громадным дарованием и правдивостью всех своих оперных предшественников и дал ряд фигур, характеров и сцен, с которыми никакие другие не могут сравниться... В этом разнообразии, в постижении новых сторон характера и души, никем прежде не замеченных и не воспроизведенных, кажется, никто не сможет его превзойти" (Стасов В. В., там же, с. 16). Ш. обладал высоким басом большого диапазона, исполнял также партии баритона (Демон, Евгений Онегин). Голос Ш., уникальный по гибкости, тембровому богатству и красоте звучания (сочетание задушевной нежности с глубиной и мощью) позволял певцу свободно передавать гамму эмоций - от проникновенной нежности до трагедийного пафоса и разящего сарказма. Высокое мастерство в области фразировки, нюансировки, дикции, тембровая окраска звука помогали Ш. насыщать каждую муз. фразу партии образным смыслом, обогащать её глубоким психологич. подтекстом. Стальной ритм сочетался у Ш. с поразит. свободой исполнения.

В игре Ш. непосредств. вдохновение совмещалось с тонкой шлифовкой образных деталей. Певец неустанно совершенствовал и обновлял трактовку всех партий своего репертуара, добиваясь всё большей историч. и бытовой правды, предельной выразительности мизан-сцен, грима (к-рый он создавал сам), костюма, безукоризненной сценич. пластики. У Ш. был огромный дар перевоплощения, он исполнял самые различные партии. Особенно увлекали Ш. психологически сложные, противоречивые и многогранные характеры, к-рые он воплощал с огромной драм. силой и мастерством (образ Бориса Годунова).

Столь же ярко выступал Ш. на концертной эстраде. В его репертуаре было более ста камерных произв. рус. и зап.-европ. композиторов, ряд оперных арий из партий, не исполнявшихся им на сцене. Вдохновенно исполнял III. рус. нар. песни. С 1910 Ш. выступал также как режиссёр оперных спектаклей (пост. оперы: "Хованщина"; "Дон Кихот" Массне и др.). Снимался в кино ("Иван Грозный" и "Дон Кихот"). Ш. принадлежит ряд талантливых графич., живописных и скульптурных работ.

Партии: Стольник ("Галька" Монюшко, 1890), Фернандо ("Трубадур", 1891), Неизвестный ("Аскольдова могила" Верстовского, 1891), Пётр ("Наталка-Полтавка", 1892), Оровезо ("Норма", 1892), Кардинал ("Дочь кардинала" Галеви. 1892), Валентин, Мефистофель ("Фауст", 1893), Рамфис ("Аида", 1893), Гудал ("Демон", 1893), Тонио ("Паяцы", 1893), Монтероне ("Риголетто", 1893), Гремин ("Евгений Онегин", 1893), Сен-Бри ("Гугеноты" Мейербера, 1893), Лотарио ("Миньон" Тома, 1893), Цунига ("Кармен", 1893), одна из басовых партий (Том, Самуэль, Сильвано, "Бал-маскарад" Верди, 1894), лорд Кокбург ("Фра-Дьяволо" Обера, 1894), Мельник ("Русалка", 1894), Томский ("Пиковая дама", 1894), Дон Базилио (1894); Миракль ("Сказки Гофмана" Оффенбаха, 1894), Бертрам ("Роберт-Дьявол" Мейербера, 1894), Руслан (1895); Робинзон ("Тайный брак" Чимарозы, 1895), Панас ("Ночь перед рождеством", 1895), Судья ("Вертер", 1896), князь Верейский ("Дубровский" Направника, сезон 1895/96), Сват ("Русалка", 1896), Андрей Дубровский ("Дубровский" Направника, 1896), Галицкий (1896); князь Владимир ("Рогнеда" Серова, 1896), Сусанин (1896); Старый еврей ("Самсон и Далила" Сен-Санса, 1896), Нилаканта ("Лакме", 1896), Странник ("Рогнеда" Серова, 1896), Иван Грозный ("Псковитянка", 1896), Колен ("Богема", 1897), князь Вязьминский ("Опричник" Чайковского, 1897), Досифей ("Хованщина", 1897), Варяжский гость ("Садко", 1897), Голова ("Майская ночь", 1898), Олоферн ("Юдифь" Серова, 1898), Сальери ("Моцарт и Сальери" Римского-Корсакова, 1898), Борис Годунов (1898); Варлаам ("Борис Годунов", 1899), Илья ("Илья Муромец" В. Серовой, 1899), Алеко (о. п. Рахманинова, 1899), Бирон ("Ледяной дом" Корещенко, 1900), Галеофа ("Анджело" Кюи, 1901), Фарлаф (1901); Мефистофель ("Мефистофель" Бойто, 1901), Священник ("Пир во время чумы" Кюи, 1901), Ерёмка ("Вражья сила" Серова, 1902), Добрыня ("Добрыня Никитич" Гречанинова, 1903), Демон (1904); Гаспар ("Корневильские колокола" Планкета, 1904), Евгений Онегин (1-я и 3-я картины, 1905); Филипп II ("Дон Карлос" Верди, 1907), Лепорелло ("Дон Жуан", 1908), Хан Асваб ("Старый орёл" Гинсбурга, 1909), Дон Кихот (о. п. Массне, 1910), Иван Грозный (о. п. Гинсбурга, 1911), Кончак ("Князь Игорь", 1914).

Лит.: Фёдор Иванович Шаляпин [Сб. материалов, ред.-сост. Е. Трошева], т. 1 - 2, М., 1957 - 58 (Литературное наследство. Письма. Статьи, высказывания, воспоминания о Ш.); Янковский М., Шаляпин и русская оперная культура, Л.-М., 1947; его же, Ф. И. Шаляпин, М.-Л., 1951; Никулин Л., Фёдор Шаляпин. Очерк жизни и творчества, М., 1951; Степанов С., Шаляпин среди красноармейцев, "Театр. жизнь", 1963, № 11.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 5/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1967. - 1136 стб. с илл., 8 л. илл.