ШВЕДСКИЙ ТЕАТР

Расстановка ударений: ШВЕ`ДСКИЙ ТЕА`ТР

ШВЕДСКИЙ ТЕАТР. Зачатки театр. действия, судя по памятникам древнескандинавской поэзии, содержались в выступлениях скальдов на пирах викингов. Чётко выраженные элементы театрализации были присущи языч. религиозным обрядам. В конце 12 в. дат. летописец Саксон Грамматик писал о театр. представлении во время обряда зимнего жертвоприношения в Упсале. После введения католичества в церквах разыгрывались мистерии, миракли, литургические драмы. С началом Реформации (16 в.) стали организовываться многочисл. школьные и студенч. труппы, к-рые наряду с пьесами швед. авторов - М. Астероферуса, Ю. Мессениуса, Я. Кронандера, ставили произв. Еврипида, Теренция и др. античных драматургов. Группа студентов Упсальского ун-та создала в 1682 труппу, явившуюся первым швед. проф. т-ром. В 1686 - 91 этот т-р выступал в Стокгольме; ставил переработанные франц. классицистские трагедии. В 1757 церковные власти запретили театральные представления в школах и университетах.

В 17 - 18 вв. в столице гастролировали нем., франц., итал. и голл. труппы, стремившиеся устранять местных конкурентов. Однако представители либерального дворянства призывали к созданию нац. т-ра. В 1737 комедией "Шведский франт" К. Гюлленборга открылась "Королевская шведская сцена" в Стокгольме. Эта труппа вскоре распалась, не выдержав конкуренции франц. и итал. гастролёров, выступавших в дворцовых т-рах в Дротнингхольме (1766) и Грипсхольме (1781). Большого развития достиг Ш. т. в 18 в. во время царствования короля Густава III, рассматривавшего театр. иск-во как идеологич. оружие для утверждения великодержавного абсолютизма и прославления особы короля. В 1787 в Стокгольме был основан Королевский драматический театр, ставивший пышные спектакли в духе франц. классицизма. С нач. 19 в. этот т-р постепенно перестал быть сугубо придворным. Здесь ставились пьесы Шекспира, Шиллера, швед. драматургов-романтиков - Ю. Стагнелиуса, Б. Бескова, X. Вийкандера, сформировалось творчество крупных актёров-реалистов - Л. Юртсберга, Э. Хёгквист, а также актёров, создавших отечеств. романтич. школу актёрского иск-ва: Э. Свартс, Н. Альмлёф, Г. Дальквист, Ф. Вестердаль и др. Одновременно организовывались т-ры в провинции, гл. обр. передвижные труппы, периодически выступавшие в крупных городах. Наиболее видными были антрепризы Э. Сванберга, П. Ю. Деланна, С. Торслова. В 1842 была нарушена монополия Королевского драм. т-ра. В Стокгольме возник ряд частных т-ров, среди к-рых наиболее значительным стал Новый т-р (осн. 1842). Романтич. тенденции преобладали в Ш. т. вплоть до 80-х гг. 19 в.

В конце 19 - нач. 20 вв. Ш. т. приобрёл общеевроп. известность благодаря творчеству Й. А. Стриндберга. Теоретич. высказывания Стриндберга о т-ре и драматургии, изложенные им в предисловии к драме "Фрёкен Юлия" (изд. 1888) и в статье "О современной драме и о современном театре" (1889), сыграли большую роль в развитии направления натурализма в зап.-европ. театр. иск-ве. В 1907 был осн. экспериментальный "Интимный театр" (Стокгольм), где под рук. реж. A. Фалька ставились драмы Стриндберга. Однако пост. пьес Стриндберга, Г. Ибсена, Б. Бьёрнсона и др. совр. сканд. драматургов были явлениями эпизодическими в Ш. т. Дарования ведущих актёров - Н. Персонне, Э. Вассер, К. В. Э. Хилъберга, У. Торслова, X. Муландера, А. Пальме, Ю. Хокансон, А. де Валя и др. раскрывались преим. в произв. классич. драматургии (Шекспир, Шиллер, Мольер, Хольберг). К нач. 20 в. в Стокгольме работало 7 частных т-ров, из к-рых лишь Шведский т-р стремился к художеств. исканиям; постоянные труппы работали в Гётеборге, Мальмё, Хельсингборге.

Расцвет Ш. т., рост его влияния на духовную жизнь страны начался после 1-й мировой войны. Он был связан с деятельностью режиссёров П. Линдберга и У. Муландера, их монументальными, исполненными высокого гражданского пафоса пост. Эсхила, Софокла, Шекспира и в особенности Стриндберга, П. Лагерквиста и Я. Бергмана. Большое значение представляли попытки Линдберга претворить в жизнь идею "массового, нар. т-ра", близкого демократич. зрителю. Среди лучших актёров этого времени - Й. Экман, И. Хедквист, Т. Тейе, П. Линдстед-Бруниус, И. Тидблад, Л. Хансон, М. Экстрем, Э. Эклунд, В. Шёстрём. В 30-е гг. 20 в. репертуар Драм. т-ра (Стокгольм), Гётеборгского и др. ведущих т-ров обогатился пьесами швед. и зарубежных драматургов (Р. Вернлунн, С. Сивертс, B. Муберг, X. Гревениус, Н. Григ, К. Абелль, Ф. Вольф, К. Чапек и др.), посв. актуальным политич. и социальным проблемам, направленными против угрозы фашизма и войны. Многообразные идейно-эстетич. поиски, смелое экспериментаторство определялись деятельностью режиссёров Л. Л. Лестадиуса, Р. Карстена, Т. Хаммарена, К. Стрёма. Ведущая тенденция швед. театр. культуры этого времени - стремление к выразительной зрелищности и глубокая интеллектуально-психологич. насыщенность спектакля. В 40-е гг., наряду с утверждением высокой гражданственности, поисками совр. выразительности, усилилось тяготение к формотворчеству, некритич. следование модернистским экспериментам.

1. 'Комедия о Тобасе' (пост. П. Линдберга). Скандинавский музей. Стокгольм. 1923

2. 'Макбет' (пост. И. Бергмана). Гётеборгский городской т-р. 1948

3. 'Аморина' (пост. А. Шёберга). Королевский драматический т-р. Стокгольм. 1951

Наиболее значит. деятели совр. Ш. т. - режиссёры А. Шёберг и И. Бергман. Творчество Шёберга, связанное с Драм. т-ром, исполнено социальной направленности, жизнеутверждения. И. Бергман, работавший в т-рах Хельсингборга, Мальмё, Гётеборга (в 60-е гг. - директор Драм. т-ра), создаёт глубокие по философской направленности спектакли. Среди др. видных режиссёров - С. Малъмквист, Й. Ентеле, У. Гамлин, Б. Экерут. Ведущие актёры совр. Ш. т. - И. Тулин, Б. Андерсон, Г. Фрид, А. Бьёрк, Э. Э. Дальбеку Г. М. Вольгрен, М. Сюдов, А. Эк, Г. Бьёрнстранд, К. У. Хеннинг, X. Лёвенадлер, У. Пальме, Я. Кулле, И. Кристенсон, П. Оскарсон. В 1966 в Стокгольме работало 18 т-ров, среди них: Драм. т-р, Городской т-р. В репертуаре швед. т-ров - произведения Шекспира, Чехова, Брехта, Стриндберга, Бергмана, Лагерквиста, совр. швед. и западноевропейских драматургов.

При Королевском драм. т-ре и Городском т-ре (Гётеборг) работают школы, готовящие актёров. С 1921 издаётся театр. журнал "Сен о салон". Научно-исследовательскую и популяризаторскую работу в области театр. иск-ва ведёт Театр. музей при Дротнингхольмском дворцовом театре.

Лит.: Personne N., Svensk teatern, bd 1 - 8, Stockh., 1913 - 27; Nordensvan G., Svensk teater och svenska skådespelare, bd 1 - 2, Stockli., 1917 - 1918; Вeijer A., Teaterrecensioner 1925 - 1949, Stockh., 1954; Hilleström G., Theatre and ballet in Sweden, Stockh., 1953; Dramaten 175 år. Studier i svensk scenkonst, Stockh., 1963.

Вл. M.

Музыкальный театр. Опера. Первые оперные представления в Швеции были даны в 1652 итал. труппой В. Альбричи. Итал. и франц. оперные труппы гастролировали в Швеции в конце 17 и сер. 18 вв., часть певцов осталась в Стокгольме. Ф. Уттини (с 1768 - придворный капельмейстер) написал оперный спектакль "Фетида и Пелей" и пост. в 1773 с вновь созданной им труппой. Эта труппа составила основу т-ра Шведской королевской оперы. Первые оперы на шведском яз. были сочинены нем. Музыкантами - "Густав Васа" Наумана (1786) и "Густав Адольф и Эбба Брахе" Крауса (1778) на швед. текст скальда Ю. Кельгрена. В конце 18 - 19 вв. ставятся произв. зарубежных композиторов.

Шведский театр. Сцена из оперы 'Орфей и Эвридика'. Дротнингхольмский т-р. 1775

Первые произведения швед. композиторов - опера "Фрондёры" А. Линдблада (1835), зингшпиль "Люди из Вермланда" А. Рендаля (1846), "Эстрелла де Сория" Ф. Бервальда (1862) и др. Во 2-й пол. 19 в. усиливается интерес к нац. фольклору, связанный с развитием в швед. музыке романтич. направления. Наиболее видные представители этого направления в опере - И. Xальстрём ("Пленённая горным духом", 1874) и Ю. А. Халлен ("Викинг Харальд", 1881). В конце 19 - нач. 20 вв. нац.-романтич. тенденции в муз. т-ре продолжали В. Петерсон-Бергер ("Арнльот", 1910, "Пророки страшного суда", 1919), Т. Рангстрём ("Невеста короля", 1919), Н. Берг ("Энгельбрект", 1929) и др. Швед. композиторы 20 в. - К. Аттерберг, Д. Вирен и др., сохраняя верность нац. муз. традициям, отражали в своём творчестве и совр. течения (экспрессионизм, неоклассицизм и др.). Кроме Швед. королевской оперы, к-рая приобретает мировую известность, оперы и оперетты ставятся в театрах Гётеборга, Мальмё; оперетты - в "Оскар-театре" (Стокгольм), муз. спектакли идут и в Дротнингхольмском дворцовом театре. Среди выдающихся швед. исполнителей 19 - 20 вв. певицы: Ж. Линд, Л. Микаэли, С. Хеббе, Э. Гульбрансон, К. Нильсон, Н. Ларсен-Тодсен, Б. Нильсон; певцы: И. Данстрём, Ю. Гюнтер, К. Ю. Форселль, Ю. Бьёрлинг, Э. Бейрон, С. Бъёрлинг, Л. Бьёркер, А. Ф. Эдман и др.

Лит.: Dahlgren F. A., Förteckning öfver svenska skаdespel uppförda рå Stockholms teatrar 1737 - 1863, Stockh., 1866; Svanberg J., Kungliga teatrarne under ett halft sekel 1860 - 1910, t. 1 - 2, Stockh., 1917 - 18; Den svenka operan genom tiderna, в кн.: Svenska konstnarer..., Stockh., 1943; Mоberg C. A., Das Musikleben in Schweden, Hamb., 1956.

Вл. О.

Балет. Начиная с 30-х гг. 17 в. в Стокгольме периодически ставились балетные спектакли. В 1773 была организована постоянная труппа (с 19 в. носит назв. Королевский балет). В 18 - нач. 19 вв. здесь выступали преим. дат. и франц. танцовщики. Первым швед. балетмейстером был А. Селиндер, к-рый познакомил швед. зрителей с романтич. балетом (40-е гг. 19 в.). В кон. 19 - нач. 20 вв. швед. балет пришёл в упадок. Приезд в страну в 1913 рус. танцовщика и балетмейстера М. М. Фокина способствовал развитию швед. балета. В 20-е годы была организована труппа "Шведский балет", к-рая успешно выступала в Париже. Труппу возглавлял Я. Берлин - ученик Фокина. Берлин пост. несколько балетов, используя нац. фольклор ("Ночь на Ивана Купалу" Альфвена), но гл. обр. труппа ставила балеты франц. композиторов. Спектакли оформляли также франц. художники ("Сотворение мира" Мийо в оформлении Ф. Леже и др.). В этой труппе выдвинулись артистки Е. Хассельквист и К. Ари. В 30-е гг. швед. балет испытал сильное влияние свободного и экспрессионистского танцев, пропагандистом к-рого был танцовщик Ю. Альго. После 2-й мировой войны в Королевском балете работали англ. танцовщики, в частности М. Скипинг, поставившая классич. балеты, а также англ. балетмейстер А. Тюдор, возглавлявший эту труппу в 1962 - 1964 и осуществивший здесь свои известные пост.: "Огненный столп" на муз. Шёнберга, "Мрачные элегии" на муз. Малера и др. С 1964 труппу возглавляет канадский танцовщик и балетмейстер Б. Макдоналд. Наиболее известные швед. балетмейстеры Б. Кульберг, И. Крамер и Б. Окессон. В своих пост. они используют классич. танец, сочетая его со свободным танцем. Балетмейстеры обращаются к нац. сюжетам, привлекают швед. композиторов. В числе пост. 50 - 60-х гг.: "Рыцарь и шесть принцесс" Нюстрёма, "Сизиф" Блумдаля, "Бендик и Аролилья" Сёнстервольда, "Икар" Бека и др. Наиболее известные швед. артисты балета (60-е гг.): Г. Линдгрен, Э. M. Розен, Э. Раш, M. Орландо, И. Броссе, Г. Андерсон, Т. Лагерборг, братья M. и Ю. Менгарелли, Б. Хольмгрен, В. Сендберг, Т. Родин, Э. Клавсен, К. Селлинг и др.

Е. С.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 5/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1967. - 1136 стб. с илл., 8 л. илл.