ТРАГИКОМЕ'ДИЯ

ТРАГИКОМЕДИЯ - вид драм. произв., содержащих элементы двух осн. видов драмы - трагедии и комедии. Типы таких произв. в истории драмы различались в зависимости от того, какие признаки трагедии и комедии считались в то или иное время наиболее существенными.

Произв. смешанного типа имелись уже в Др. Греции. Сам термин "Т." впервые встречается в Др. Риме. Им пользуется Плавт в комедии "Амфитрион" для того, чтобы объяснить допущенную им вольность (боги Юпитер и Меркурий, к-рые могли быть героями только в трагедии, появляются в комедии и участвуют в бытовых семейных событиях). В нач. 16 в. гуманисты, опираясь на античные трактаты по поэтике, придерживались строгого разграничения жанров трагедии и комедии. Однако уже в сер. 16 в. Джиральди Чинтио в трактате "Рассуждение о сочинении трагедий и комедий" (1543) теоретически обосновал возможность двух видов трагедии - с печальным и со счастливым концом. Пьесы второго рода Джиральди Чинтио называл "смешанными трагедиями". Он сам писал произв., для к-рых характерно сочетание историч. сюжета с любовной фабулой. Разновидность Т. представляли собой нек-рые пасторальные драмы итал. Возрождения ("Аминта" Тассо, "Верный пастух" Гварини). Пасторальная Т. получила развитие во Франции в драматургии А. Арди ("Альцея"), О. Ракана ("Артениса"), Ж. Мере ("Сильванира") и в Англии, в творчестве Дж. Лили ("Галатея"), С. Дениела ("Аркадия королевы"), Дж. Флетчера ("Верная пастушка"). Одновременно в конце 16 - нач. 17 вв. развивалась Т. с яркими авантюрными и любовными сюжетами ("Корнелия", "Прекрасная цыганка" Арди, "Брадаманта" Гарнье). В Англии Т. встречались у предшественников Шекспира ("Яков IV" Грина) и у его современников ("Честная шлюха" Деккера, "Царственный король и верный подданный" Хейвуда). Сам Шекспир развивал жанр Т. в последний период творчества. Его пьесы "Перикл", "Зимняя сказка", "Буря", иначе называемые романтич. драмами, - представляют собой Т. в понимании этого жанра в конце эпохи Возрождения. Т. стала одним из осн. жанров позднеренессансной драмы в Англии, получив особенное развитие в творчестве Ф. Бомонта и Дж. Флетчера ("Филастр", "Жена на месяц"). Во 2-й половине 17 в. классицизм утвердил строгое деление жанров на трагедию и комедию, фактически вытеснив Т. "Сид" Корнеля назван автором Т., однако по своему конфликту, тематике и образам является трагедией; лишь счастливая развязка сближает пьесу Корнеля с Т.

Черты Т. проявились в мелодраме 19 в. В связи с тем что границы между жанрами стирались, Т. в чистом виде не сохранилась, в конце 19 в. она стала разновидностью бытовой драмы. Уже в произв. Г. Ибсена в характерах нек-рых героев заметны трагикомич. черты (Мандерс - "Привидения", Штокман - "Враг народа"). В нек-рых других пьесах Ибсена драматизм, даже трагизм жизни получает как бы иронии, окраску из-за бытовой приниженности персонажей, психологич. черт, лишающих образы трагич. возвышенности. Эти тенденции с особой силой проявились в драматургии А. П. Чехова ("Дядя Ваня", "Вишнёвый сад", "Три сестры"). Комедия на грани трагического и трагедия, проникнутая комедийными мотивами, характерны для мн. произв. 20 в. В пьесах Б. Шоу ("Дилемма доктора", "Дом, где разбиваются сердца"), несмотря на явное преобладание комического, действие иногда приобретает почти трагич. внутренний смысл. У Ш. О'Кейси, наоборот, трагич. события, происходящие с его героями, проникнуты комизмом ("Тень стрелка", "Юнона и павлин", "Серебряный кубок"). Элементы трагикомизма содержат произв. Б. Брехта ("Кавказский меловой круг", "Добрый человек из Сезуана"), французская интеллектуальная драма ("Троянской войны не будет", "Безумная из Шайо" Жироду, "Дикарка", "Ужин в Санлисе", "Коломба" Ануя). В драматургии т-ра абсурда ("Стулья", "Убийца" Ионеско) Т. трансформировалась в трагифарс.

В 20 в. Т. имеет своей основой двойственность смысла событий и внешней формы их проявления. Драматурги подчёркивают глубокую иронию жизни, таящуюся в трагич. судьбах людей. Отсюда своеобразие юмора в творчестве таких разных драматургов, как Ш. О'Кейси и Ж. Жироду, Б. Брехт и Э. Ионеско, обнажающих жестокие противоречия жизни. Т. в её новейшей форме поэтому называют "мрачной комедией", смех в ней горький, выражающий осуждение или полное отрицание классовой цивилизации, приведшей бурж. общество в тупик. Открывая широкие возможности для критики бурж. общества, классового неравенства и социальной несправедливости, этот жанр занял важное место в драматургии сер. 20 века.

Лит.: Ristine Fr. H., English tragicomedy, N. Y. 1910; Herrick M. Т., Tragicomedy, Urbana 1955; Stуan J., The dark comedy, Cambz., 1962.

Источники:

1. Театральная энциклопедия. Том 6/Глав. ред. П. А. Марков - М.: Советская энциклопедия, 1967. - 1136 стб. с илл., 8 л. илл.