3 февраля. Д'Амико Сильвио, итальянский критик и историк театра - 100 лет со дня рождения (1887-1955)

Человек всесторонне образованный и необыкновенно деятельный, д'Амико осуществил целый ряд практических шагов по реформации современного итальянского театра.

Именно д'Амико решил давно назревшую проблему создания национального театрального института, который готовил бы режиссерские и актерские кадры. В 1935 году он возглавил в Риме Академию драматического искусства. Сейчас она носит его имя.

Именно д'Амико, написавший множество книг по истории театра ("Кукольный театр", 1920; "Маски", 1921; "Итальянский театр XX века", 1932; "Послевоенная сцена", 1953 и т. д.), создал фундаментальную четырехтомную "Историю мирового драматического театра" (1939-1940).

Именно д'Амико основал в 1932 году первый в Италии ежемесячный театральный журнал "Шенарио", в котором освещались как современный театральный процесс, так и история театра.

Именно д'Амико организовал в 1954 году издание многотомной "Энциклопедии зрелищ" ("Энчиклопедия делло спеттаколо"), пользующейся заслуженным авторитетом во всем мире.

Но главным вкладом д'Амико в развитие итальянской сцены была его деятельность театрального критика.

С приходом д'Амико театральная критика в Италии стала частью искусствоведения, выйдя из области более или менее талантливого дилетантства в сферу науки. Для д'Амико сценическое искусство было таким же самостоятельным и самоценным, как музыка, поэзия, живопись. Если до Сильвио д'Амико рецензия на спектакль являла собою, как правило, пересказ пьесы с добавлением краткого оценочного суждения относительно актерской игры, то в рецензии д'Амико объектом исследования стала именно сцена.

Выработке подобного взгляда на сценическое искусство во многом способствовало знакомство д'Амико с марксистской театральной критикой 1920-х годов, представленной именами А. Грамши, П. Гобетти, А. Тильгерра. Но, усвоив принятую в этой критике позицию - взгляд на театр не как на иллюстрацию, а как на самобытное средство художественного познания реальности,- д'Амико придал своей рецензии еще и "художественную форму". Для него одной из главных задач театральной критики было воссоздание и запечатление для будущего целостности спектакля, живущего сиюминутно и умирающего вместе с окончанием сценического действия.

Д'Амико оценивал сценические явления, исходя из требований народности и реализма.

Когда д'Амико боролся с засильем французской развлекательной драматургии, когда скептически оценивал новаторские претензии драматургов школы гротеска, когда объяснял принципиальную новизну драматургии Чехова и Пиранделло, он утверждал новую, продиктованную движением истории репертуарную линию театра, обязанного обратиться к коренным проблемам времени.

Когда, высоко оценивая актерский талант великого итальянского трагика Эрмете Цаккони, д'Амико отмечал в то же время рутинность его спектаклей, характерную для итальянских спектаклей вообще, и противопоставлял им спектакли МХАТа, он тем самым доказывал необходимость режиссерской реформы, столь запоздавшей в Италии. Когда после второй мировой войны режиссерская реформа произошла наконец в Италии, д'Амико, как никто другой, сумел оценить ее результаты, исследуя театр нового типа, созданный Джорджо Стрелером и Лукино Висконти.

Критерии народности и реализма определили и другой фронт его забот - борьбу д'Амико за организационную перестройку итальянской сцены, которая, как он считал, должна была стать стационарной и государственной.

Способность определять главное направление движения театрального процесса, способность, обусловленная безупречным историзмом мышления и демократическим характером идейно-эстетических убеждений, и сделала критику д'Амико такой действенной. Можно утверждать, что в строительстве нового театра он участвовал наравне с актерами и режиссерами. И театр видел это и понимал. В день смерти д'Амико, 1 апреля 1955 года, все театры Рима в знак траура отменили свои спектакли.

С. Бушуева