1 февраля. Аккерман Конрад Эрнст, немецкий актер и антрепренер - 275 лет со дня рождения (1712-1771)

Это был человек разносторонних привязанностей. Отлично фехтовал, катался на коньках, искусно танцевал до самой старости, неплохо владел кистью и знал несколько языков. Современники утверждают, что он довольно сносно разбирался в хирургии и сельском хозяйстве. В молодости Аккерман служил солдатом (1735-1739) у генерал-фельдмаршала русской армии Б.-К. Миниха.

Рискнув дебютировать в труппе немецкого антрепренера И.-Ф. Шенемана, Аккерман начал жизнь провинциального кочующего актера. С различными труппами он побывал в Гамбурге, Шверине, Данциге, а в 1747 году со своей будущей женой, талантливой актрисой С. Шредер, уехал в Россию. Наверное, успех этих гастролей, длившихся пять лет, придал Аккерману уверенность в себе. Он открыл в Кенигсберге собственный театр (1755), выстроив для него прекрасное здание, которое оборудовал в соответствии с самыми современными представлениями о технике сцены.

В 1764 году Аккерман возглавил известную труппу Г.-Г. Коха в Гамбурге. Здесь он впервые в истории немецкого театра получил неслыханный по тем временам гонорар от городских властей, признавших его первым актером,- 40 рейхсталеров. Эти деньги дали ему возможность выстроить новое здание театра.

Гамбургская антреприза - расцвет деятельности Аккермана. Решительный, грубоватый, временами вспыльчивый, но отходчивый и доброжелательный, а самое главное - очень чуткий к настоящему таланту, он сумел сплотить вокруг себя группу наиболее интересных драматических актеров того времени. Среди них - К. Экгоф, М. Бек, Ф.-Л. Шредер, Ф. Хензель, К. Шульце, С. Шредер и другие. Аккерман ставил здесь лучшие классические пьесы (в основном Мольера) и современную немецкую драматургию (Хольберга, Лессинга).

Аккерман боролся против ложного пафоса, декламационности, неестественной манеры актерской игры, свойственных так называемой лейпцигской школе. По мнению немецкого историка театра Э. Девриента, собственные актерские создания Аккермана, "полные свежести и естественности, не имели аналогов, они проистекали из самой природы". Несмотря на то что Аккерман обладал чрезвычайно эффектной внешностью - он был импозантен, редкостно физически силен, ловок, обладал звучным голосом, ему не давались трагедийные роли. Зато особенным зрительским признанием пользовались сыгранные им персонажи мольеровских комедий: Ор-гон в "Тартюфе" и Гарпагон в "Скупом". Аккерману всегда были ближе герои - выходцы из демократических кругов: солдаты, слуги, буржуа, чаще всего пожилые наивные добряки, полные искреннего юмора. Все они отличались в его исполнении яркой внешней характерностью, запоминались сочными бытовыми чертами. Таким был прежде всего его Сганарель в "Дон Жуане" Мольера.

В пьесе Лессинга "Минна фон Барнхельм", которую впервые поставил Аккерман (1767), он сыграл вахмистра Мюллера. Ф.-Л. Шредер говорил позднее: "Аккерман - единственный актер-комик, мастерство которого я признавал. За все время моих наблюдений я не припомню ни одного случая преувеличения (шаржа) в его игре". Критики отмечали также глубокое национальное своеобразие сценических созданий Аккермана.

Будучи талантливым актером, редко знававшим творческие неудачи, Аккерман неоднократно терпел крах как антрепренер. Когда сборы резко падали, он терял самообладание, и тогда его "бросало из стороны в сторону": он ставил громоздкие и дорогие, но при этом безвкусные порой оперно-балетные спектакли. Однажды даже пригласил итальянскую труппу для исполнения буффонных интермедий, чем поверг в изумление современников. Но и это не спасало его от финансовых кризисов. Самый последний из них пришелся на 1767 год. Труппа Аккермака распалась…

Основная часть его труппы составила ядро Гамбургского национального, театра, который был организован драматургом И.-Ф. Левеном в том же 1767 году. Именно с этим театром, как известно, была связана организационная и театрально-критическая деятельность Лессинга.

С. Мельникова