Февраль. Выписки из газет

Ленинградский академический театр оперы и балета им. С. М. Кирова

Грянула Октябрьская революция... И мы встретились лицом к лицу, сразу по выходе декрета, с совершенно новыми для нас зрителями, из которых многие, может быть, большинство, не знали не только нашего, но и вообще никакого театра.

К. Станиславский

Театр получил новую миссию: он должен был открыть свои двери для самых широких слоев зрителей, для тех миллионов людей, которые до того времени не имели возможности пользоваться культурными удовольствиями.

...Мы очутились в беспомощном состоянии при виде нахлынувшей на театр громады. Но сердце билось тревожно и радостно при сознании огромной по важности миссии, выпавшей на нашу долю.

Станиславский К. Собр. соч. В 8-ми т. Т. 1.

Революция вызвала резкое изменение состава зрителей. Даже в таком театре, как Большой оперный, публика стала более демократична. Опереточные театры и театры миниатюр заполняются рабочими и солдатами...

Народный театр, 1918, №2.

Я никогда не забуду тот спектакль, на котором вся зала наполнена проходившим в Москву на запад полком из красноармейцев-крестьян, набранных в захолустных уездах Заволжья. С огромным, каким-то подавленным вниманием, а в решительном моменте даже со слезами, смотрели красные солдаты на раскрывшееся перед ними зрелище.

А. В. Луначарский Цит. по: А. И. Южин. 1822-1922. М., 1922.

В. И. Ленин в беседе с В. Д. Бонч-Бруевичем мечтал о том времени, когда "...будет такое единение между зрителями и артистами, как никогда в мире. И это будет очень воодушевлять работников искусства... Сейчас зритель наш еще молчалив, сосредоточен и даже сумрачен. Он только проникает в тайны искусства и чувствует себя в театре еще стесняющимся человеком, но с ростом культуры и общего развития, которые так быстро поднимаются среди пролетариата, он будет глубоко захвачен сценой, и артисты это почувствуют".

Цит. по: Бонч-Бруевич В. Д. Владимир Ильич на сцене.- Горьковец, 1936, 1 янв.

В среду, 24 ноября, состоялся спектакль "Зорь" (трагедия Э. Верхарна.- Ред.) исключительно для красноармейского гарнизона. Особенность этого спектакля заключалась в том, что на нем была осуществлена первая попытка активного слияния зрительного зала со сценой. Красноармейцы придали спектаклю праздничный характер и своими знаменами и оркестрами участвовали в ходе всего спектакля, активно реагируя на все его наиболее занимательные моменты.

Вестник театра, 1920, № 75.

Перед нами поднялся занавес, и мы увидели вещь ("Фуэнте Овехуна" Лоне де Веги. - Ред.), которая нас совершенно изумила, мы увидели борьбу угнетенных за свое освобождение. Это было так созвучно тому, что шло рядом, за стеной театра... Мы видели, что в спектакле все трудности преодолеваются и покрываются огромным чувством гражданского долга, большой гражданской мысли, и, когда вышли из театра, мы знали, что этот спектакль нас обновил, мы были грязны, он нас вымыл, мы были голодны, он нас накормил, и мы знали, что мы готовы драться...

Г. Крыжицкий Театр, 1957, № 7.

...Среди трудящихся Туркестана наблюдается сильное стремление к театру, к искусству. Массовые посещения спектаклей, устраиваемых в старом городе, постоянная нехватка билетов па эти спектакли, даже появление узбекских женщин среди зрителей на последних спектаклях является ярким свидетельством того, насколько сильно стремление трудящихся из местного населения к культуре и просвещению.

Иштирокиюн, 1920, 12 окт.

Должен быть создан, во что бы то ни стало должен быть создан новый театр, который бы соответствовал жадному слуху нового зрителя. Никогда театры не переполнялись до такой степени, как со времени утверждения Советской власти в Тифлисе. Теперь театры полны. Но в то же время никогда театр не был до такой степени неудовлетворительным, как в настоящий момент. Новый зритель хочет впитать в себя всю радость новых для него ощущений, героической красоты духа. Переживаемое нами время - есть время героических переживаний, и театр должен это понять.

Правда Грузии, 1921, 6 апр.

Театрально-музыкальная секция, желая установить тесную связь с зрителями, выработала особые анкетные листы, которые раскладываются на каждом месте в зрительном зале. Публике предлагается заполнить листы и вернуть их театральной администрации. Заполненные листы поступают на рассмотрение литературной комиссии и художественного совета секции. Полученный таким образом материал ляжет в основу дальнейшей работы секции и даст ей возможность узнать истинные вкусы масс.

Бирюч петроградских государственных театров, 1919, № 10.

Наряду с практической работой государственных и профессиональных органов, направленной к тому, чтобы приблизить театр к трудящимся массам, сделать его технически более широко обслуживающим возможно большее количество зрителей, т. е. наряду с расширением работы в области театрального просвещения, необходимо упорное и вместе с тем чрезвычайно осторожное углубление этой работы.

Культура театра, 1921, № 6.

В одном из последних номеров "Жизни искусства" появилась статья В. Федорова "Опыты изучения зрительного зала", основанная на учете реакций зрительного зала в театре Вс. Мейерхольда. Нет необходимости подробно мотивировать всю важность и значение проблемы о зрителе и с точки зрения формально-сценической, и с точки зрения общественно-политической, особенно в условиях Советской России.

Жизнь искусства, 1925, № 20.

Сегодня трудно пробиться к сердцу зрителя. Произошли серьезные изменения в области эмоционального воздействия искусства. Людей, переживших фашизм и Хиросиму, потрясти трудно. Наше время требует театра интеллектуального, когда у актера, говоря словами Вл. И. Немировича-Данченко, "мысль рождает чувство".

А. Степанова Театр, 1967, № 10.

Те театры, которые хотят идти вглубь в раскрытии современности, могут и не найти первое время своего зрителя. Его приходится завоевывать с тройной энергией и усилиями… Искусство растет само и растит зрителя. А зритель, образованный и подготовленный, сам начинает влиять на развитие театра, требует от актеров все большего мастерства в отражении жизни.

О. Ефремов Лит. газета, 1975, 19 нояб.

Театр - искусство демократическое, искусство для всех, это верно. Но театр должен воспитывать зрителя и поэтому должен быть впереди него... Зрители должны уходить из театра, наполненные размышлениями, а не просто похохотав или поплакав. Мы не должны делать никаких скидок - нужны спектакли современные и сложные.

А. Попов Театр, 1973, № 1.