8 марта. Немчинская Раиса Максимилиановна, советская артистка цирка - 75 лет со дня рождения (1912-1975)

В истории советского цирка имя Раисы Немчинской, удостоенной звания народной артистки РСФСР первой среди воздушных гимнасток, считается легендарным. "Немчинская.. . может быть, единственная такая за всю мировую цирковую историю",- писал о ее ярком таланте Ю. Дмитриев. Ее искусству горячо аплодировали зрители у нас в стране и за рубежом. Проработав в столь сложном жанре сорок шесть лет, они явила собой пример редкого творческого долголетия. Выступая в паре с И. Немчинским и одна, она соединила гимнастику с жонглированием. Выполняя без помощи страховочной лонжи уникальные спортивные трюки, гимнастка при этом жила на трапеции осмысленно и вдохновенно. Одержимая цирком, Немчинская служила ему до конца. Смерть настигла ее в воздухе. Она еще успела закончить номер, но, кланяясь, упала вниз, на манеж...

Искусству Немчинской посвящен телевизионный документальный фильм "Раиса Немчинская - артистка цирка" (1970).

На арене летнего цирка-шапито суетятся униформисты. Они готовят манеж к представлению. Вместе со всеми хлопочет черноволосая женщина в рабочем комбинезоне. Вот она карабкается по канату под купол циркового шатра, тщательно подвешивает трапецию, проверяет лопинг и остальные части аппарата, на котором ей вскоре предстоит работать. Потом, так же легко и деловито соскользнув по канату, спешит в закулисную часть цирка... Раиса Немчинская готовится к очередному выступлению.

...А вскоре публика, пришедшая в цирк, увидит на манеже длинноногую, тонкую, гибкую женскую фигуру, затянутую в ослепительно белое трико. Подобно фантастической птице, она плавно взлетает под самый купол цирка. Там мягким, точным движением легко подтягивается на трапеции и, раскачав ее, словно играя, начинает удивительное представление, состоящее из фейерверка сложнейших кульбитов, рискованных упражнений, блестящих трюков. Она изгибается в полупируэте и вдруг в сумасшедшем ритме обрывается с него вниз головой, успев лишь в последнюю долю секунды задержаться за трапецию носками ног; плавно поднявшись наверх, делает баланс на одной ноге, затем кульбит и опять обрыв. Она крутится с быстротой мельничного колеса вокруг трапеции, снова бесстрашно летя вниз, а потом удивляет еще одним головоломным балансом и рискованным, сложным, филигранно отделанным обрывом. И опять все повторяется, но только совсем по-иному, во все нарастающем ритме, со все большими сложностями и степенью риска.

Ослепительный воздушный танец закончен. Начинается вторая, более трудная часть программы. Надев на запястья рук ременные петли, Немчинская под самым куполом выполняет так называемые выкруты. Она взлетает вверх точным, сильным, смелым движением. А затем, встав внутри блестящего металлического лопинга, раскачивает его движением собственного тела, и лопинг вместе с нею приходит в бешеное вертикальное вращение, нарушая все известные физические законы притяжения, равновесия, тяжести. Артистка крутится в таком сумасшедшем темпе, что зрители не успевают переводить дыхание, ошеломленные увиденным...

Номер окончен... Классический цирковой "комплимент", поклоны и - неистовое рукоплескание зрительного зала...

География гастролей Раисы Немчинской необъятна: родная страна плюс весь мир. Так что различных встреч, впечатлений в ее памяти накопилось великое множество. Но особенно любит вспоминать артистка о днях, когда во время празднования сорокалетия советского цирка ей довелось провести свои выступления под летевшим над стадионом "Динамо" вертолетом. Каждый день менялось направление ветра, каждый раз возникали неожиданные новые условия работы, но гимнастка была счастлива, как никогда. На высоте в сто метров, ощущая над собой не купол цирка, а огромное небо, танцевала она свой ослепительный воздушный танец для тысяч зрителей...

Из ст.: Михайлова И. Подобно фантастической птице.- Театр, жизнь, 1972, № 1.

...Даже в цирке немного можно назвать артистов, в чьих выступлениях была бы заключена такая романтическая струя. От первого момента, когда Немчинская, держась зубами за специальное приспособление и трепеща крыльями, расположенными за спиной, поднималась, как большая бабочка, под купол, и до финала номера цирк находился в ее власти.

Вспомним ее трюки: обрывы, при которых артистка, лежа на спине, как бы теряла равновесие, соскальзывала с перекладины и, казалось, через секунду должна была полететь головой вниз, но удерживалась в последний момент, зацепившись носками ног за углы трапеции, или то, как она висела на трапеции, удерживаясь только шеей, как она висела на трапеции на одной руке, а потом закидывала на эту руку тело, и ее "выкруты" в петлях, и, наконец, ее вращения под куполом на лопинге; все это поражало и восхищало...

Но у Немчинской, как и у всякой выдающейся артистки, дело заключалось не в одних трюках. В ее всегда несколько угловатых позах и движениях, во всей ее слегка рафинированной наружности, в гладкой прическе с челкой ощущалась современная женщина. Конечно, она была спортсменкой и прекрасной гимнасткой, но, избалованная вниманием, она позволяла себе не добиваться сухой строгости движений. Конечно, это был образ. Но подобная изломанность линий придавала особую прелесть ее выступлениям.

В воздухе Немчинская мало чего боялась. Готовясь выступить на стадионе, прикрепила к вертолету свой аппарат и, когда вертолет поднялся в воздух, исполнила перед десятками тысяч зрителей весь свой репертуар. И наверное, видевшие это навсегда запомнили такое выступление.

...Гимнастический номер, который муж и жена Немчинские стали исполнять вместе, шел под большим абажуром, придающим всему выступлению какую-то лиричность и теплоту. Потом снаряд был декорирован под луну, и артистка прямо из-за занавеса взлетала к этой луне, а за ней летел длиннейший развевающийся плащ. Кажется, это был первый такой выход. Позже в гимнастических номерах он сделался почти стандартным.

Из ст.: Дмитриев Ю. Жизнь артистки.- Сов. эстрада и цирк, 1976, № 1. Лит.: Лесной Е. Раиса Немчинская. - Сов. цирк, 1960, № 3; Немчинский М. Раиса Немчинская. М., 1979.